Musée de Tessé

Musée de Tessé

Le musée vu depuis la cour avant.

Informations générales

Type	Musée d'art, musée archéologique
Ouverture	1799
Visiteurs par an	37 076 (2019)
Site web	Site officiel

Collections

Collections	Peintures et sculptures françaises du XVIe au XXe siècle, peintures italiennes du Trecento au Seicento, émaux plantagenêts, œuvres originales du roman comique de Scarron, galerie égyptienne

Localisation

Pays	France
Commune	Le Mans
Adresse	no 2 avenue de Paderborn 72000, Le Mans
Coordonnées	48° 00′ 37″ N, 0° 12′ 13″ E

Géolocalisation sur la carte : France

Géolocalisation sur la carte : Le Mans

Le musée de Tessé est le musée des beaux-arts de la ville du Mans en France. Il propose de nombreuses visites guidées sur divers thèmes et se situe en marge du cadre naturel des quinconces des Jacobins et du parc de Tessé.

Le bâtiment est un ancien palais épiscopal bâti sur le site de l'ancien hôtel particulier du maréchal de Tessé. Outre une collection égyptienne importante, il contient une reconstitution des demeures d'éternité de Néfertari, épouse de Ramsès II, et de Sennefer, maire de Thèbes, en son sous-sol aménagé spécialement.

Jusqu'en 2009, le musée a présenté les collections archéologiques de la ville, avant que celles-ci ne prennent place dans le musée d'archéologie et d'histoire du Mans.

Histoire

Création

L'idée de créer un musée dans la ville apparait dès la fin du règne de Louis XVI, juste avant la Révolution. Dès 1792, des saisies révolutionnaires de biens du clergé, notamment, sont effectuées selon le décret de 1789. Les collections privées sont confisquées à différents points de la ville, comme de la région du Maine. L'abbaye Saint-Vincent ou l'église de la Couture au sein même du Mans sont pillées. Le 21 juin 1799, l'ouverture gratuite du muséum est effectuée. Il est joint à une bibliothèque à l'abbaye de la Couture. On y retrouve des œuvres de différentes régions de l'Ouest : assez nombreuses sont celle d'Angers et de tout l'Anjou, en majorité celles du Maine, et quelques-unes de l'est de la Bretagne. Un premier catalogue de deux cents peintures est établie par Louis Maulny.

En 1816, le conservateur Dandin, ingénieur, est nommé au cabinet d'histoire naturelle, de même qu'au musée des beaux-arts. En 1822, le musée est municipalisé par la ville du Mans.

C'est dans la Société française pour la conservation des monuments, sous l'action d'Arcisse de Caumont, que se développe la connaissance des monuments historiques grâce aux sessions des Congrès archéologiques de France et au Bulletin monumental, et le souhait de leur conservation. La commission administrative des monuments historiques du département de la Sarthe, Eugène Mancel étant préfet, forme le projet d'un musée ou d'un lieu de dépôt des différents objets anciens dont la destruction est imminente. Charles Drouet (1779-1862), maître de forges à Sainte-Jamme-sur-Sarthe, naturaliste et antiquaire, conseiller général de la Sarthe de 1833 à 1848, inspecteur divisionnaire pour la Sarthe de la Société française d'archéologie, a pris l'initiative de créer une commission de huit membres, dont Eugène Hucher, qui a rencontré en 1844 le maire, Pierre Piédor, pour la création d'un musée monumental historique. Le 4 juin 1846, le maire du Mans, Auguste Trotté de la Roche, décide la création d'un Musée des monuments historiques. Une commission de dix membres est créée pour procéder à son organisation. Le maire et le conseil municipal, après le rapport l'architecte-voyer Lhommedé, décident de son installation dans les sous-sols du théâtre municipal, en face de la cathédrale. Le conseil général de la Sarthe accorde en 1846 une subvention à la Société pour la conservation des monuments pour la création de ce musée. Cette société a de son côté accordé une subvention pour acquérir et transporter au musée les statues tombales des vicomtes de Beaumont. Charles Drouet est le premier directeur du musée jusqu'à son remplacement par Eugène Hucher, le 22 novembre 1862. Ce dernier avait été nommé conservateur-adjoint en 1859. Le 14 mars 1876, son fils, Ferdinand Hucher, est nommé conservateur-adjoint du musée qui est désigné pour la première fois Musée archéologique de la Ville du Mans. Il en devient le conservateur après la mort de son père. À partir de 1883, on cherche un nouveau d'installation du musée. L'accord se fait pour la crypte de l'ancienne église collégiale de Saint-Pierre-la-Cour après des pourparlers avec l'architecte en chef des monuments historiques Denis Darcy. Le transfert est fait après des travaux de restauration, en 1903. Ferdinand Hucher meurt le 19 juillet 1903. Joseph Morancé, architecte-voyer de la ville du Mans, est nommé conservateur du musée.

Les maisons dites de la Reine Bérangère, sont rachetées par la ville à des particuliers. On y prévoit un musée de « la culture du Maine ». Ces hôtels particuliers datant du XV^e siècle seront plus tard transformés en musée. En 1927, le musée des beaux-arts est transféré dans l'ancien évêché concordataire. C'est l'actuel bâtiment principal du musée. Il fut créé en 1848, puis détruit à la suite d'un incendie. Sa reconstruction dura six ans, de 1872 à 1876. Il est ensuite désaffecté par la loi de 1906. En 1949, le musée de Tessé ouvre au public. Les travaux d'aménagement dureront jusqu'en 1963. Par la suite, d'autres aménagement seront effectués, notamment à la fin des années 1980.

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  Vue sur le parc de Tessé.
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  Le musée depuis le parc.

Galerie de Tessé

D'après Hyacinthe Rigaud, Le Maréchal de Tessé (1700), musée de Tessé.

Une des salles égyptiennes du musée reproduisant les tombes de Sennefer et Néfertari.

Tessé donne son nom au musée, non seulement parce que ce fut une des familles les plus puissantes du comté durant l'Ancien Régime, mais également parce que les hôtels de Tessé (le grand et le petit) furent rasés en 1842, la même année où fut construit l'évêché (architecte Delarue) qui sert de lieu d'accueil à l'actuel musée, sans oublier que la collection personnelle du maréchal de Tessé est la base même des premières collections picturales de la ville. La plus grande partie de celles-ci furent constituées grâce à René III de Froulay de Tessé, maréchal de France. Ils firent l'objet de deux inventaires, l'un en 1746, l'autre en 1794. La collection est d'abord séparée en trois ensembles. Une partie se trouve au château de Vernie, au nord-ouest de la ville, une autre au manoir de La Milesse, et la dernière à l'actuel musée, le manoir de Tessé. Une partie de la collection Tessé fut léguée au Metropolitan Museum of Art de New York.

Les Tessé entretinrent toujours des liens étroits avec les milieux intellectuels manceaux et parisiens, notamment avec M^me de Rambouillet, Vincent Voiture, Paul Scarron ou Madame de Sévigné. Mozart a composé une sonate pour la comtesse de Tessé. On leur doit également une passion pour l'horticulture : ils aménagèrent l'un des plus beaux jardin de France avec l'hôtel de Lavardin au Mans. Leur goût pour la peinture était tel que pas moins de quatre cents toiles étaient en leur possession au moment des saisies, et dont une grande majorité était entreposée à Vernie.

Collections

Antiquités égyptiennes

Le musée conserve 125 pièces datant depuis le IV^e millénaire avant notre ère. À l'origine, la collection égyptienne des musées du Mans a été constituée en 1819 par la voyageur manceau Édouard de Montulé. Il donne en 1822 ses trouvailles aux muséums du Mans. Ce fonds particulièrement ancien est enrichi dès 1913 grâce au don Liger. En 1983, plusieurs autres achats sont effectués à un dépôt du département des Antiquités égyptiennes du musée du Louvre à Paris. La collection couvre tous les aspects de la civilisation égyptienne, notamment la vie quotidienne ou encore intellectuelle et funéraire de l'Égypte ancienne. Les objets à caractère funéraire sont les plus nombreux.

Parmi les pièces les plus exposées, on trouve surtout deux sarcophages originaux. Le premier est celui d'une chanteuse d'Amon en bois stuqué peint. Ce sarcophage de la XX^e dynastie est une preuve unique ramenée par don Édouard de Montulé. Autrefois, la momie fut nommée Ta Merer Mâât.

Le musée conserve une deuxième pièce majeure : le sarcophage momiforme du prêtre Nakhmontou en bois stuqué, peint et doré. Fabriqué aux alentours de la XVII^e dynastie, il est plus ancien que celui de Ta Merer Mâât. La date de momification a pu être assimilée à 1550 avant notre ère environ. Il s'agit de l'une des pièces acquises grâce au musée du Louvre en 1983. On remarque sur la poitrine du mort un dessin représentant la déesse Mout, agenouillée et déployant ses bras en forme d'ailes. On peut trouver une assez longue inscription, marquée en vertical indiquant l'identité de Nakhmoutou, scribe royal et prêtre ouab du temple de Montou, déesse égyptienne du ciel.

Les collections possèdent un vase canope à tête humaine, réalisé en terre cuite et datant de la XVIII^e dynastie, soit aux alentours de 1450 avant notre ère. Le musée conserve quatre vases de la sorte qui contenaient les viscères des morts. Ils furent retrouvés dans les tombes de personnes où ils furent déposés au moment de l'enterrement. Devant, au centre du vase, on trouve une invocation à la déesse Isis, afin qu'elle protège le défunt dans l'autre monde.

Peintures

Philippe de Champaigne, Vanité (1644).

La collection de peintures du musée comprend des œuvres datant du XIV^e au XX^e siècle et représentant les évolutions de la peinture européenne dans ses grandes tendances et innovations au cours du temps. On y trouve notamment une belle collection de primitifs italiens et quelques tableaux de la Renaissance, avec des tableaux de Francesco di Stefano Pesellino, Bartolomeo Bulgarini, Antoniazzo Romano ou encore Pontormo. L'ensemble de la collection Italienne, du XIV^e au XVIII^e siècle sont présentés dans un catalogue des collections de 2016 par Corentin Dury.

Les diverses écoles du XVII^e siècle sont bien représentées, avec des œuvres de Pierre de Cortone, Bartolomeo Manfredi (Le Couronnement d’épines, vers 1615), Jacopo Vignali, une Allégorie de la peinture de l'entourage proche d'Artemisia Gentileschi, Jacob Adriaensz Backer, Albert Cuyp, Theodore Rombouts (Le Repas), Willem Kalf (Grande nature morte aux Armures et Nature morte au nautile), David Teniers le Jeune (Un Alchimiste dans son atelier), Juan de Valdes Leal, Simon Vouet (Sainte Véronique présentant le voile, 1628-1629), Jacques Stella, Philippe de Champaigne (Vanité, Le Sommeil d’Élie et L'Adoration des Mages), Nicolas Tournier (Réunion de Buveurs), la meilleure copie d'un original perdu de Georges de La Tour (L’Extase de saint François, vers 1640-1645), Charles Le Brun (Dieu dans sa Gloire, vers 1675), Laurent de La Hyre, Eustache Le Sueur (Poliphile assiste au triomphe de Bacchus), Jean Jouvenet, Bon Boullogne. La peinture française du XVII^e siècle est intégralement présentée par Elisabeth Walter-Foucart dans un catalogue publié par la RMN en 1982.

Le XVIII^e siècle est surtout représenté par des œuvres françaises avec Jean-Baptiste Santerre, Pierre Parrocel, Nicolas de Largillierre, François de Troy, François Boucher (La Mort de Socrate), Jean-Baptiste Oudry, Carle Van Loo, Gabriel-François Doyen, Anne Vallayer-Coster, Jean-Baptiste Huet et Lazare Bruandet (Paysage).

Pour la peinture du XIX^e siècle, outre le célèbre Portrait d'un homme et de ses enfants attribué à l'entourage de Jacques Louis David, on retrouve des tableaux signés John Constable (Malvern Hall), Jean-Auguste-Dominique Ingres, Théodore Géricault (Portrait présumé d’Olivier Bro, vers 1818), Jean-Baptiste Isabey, Anne-Louis Girodet, François Marius Granet, Camille Corot, Théodore Chassériau, Georges Moreau de Tours (Blanche de Castille ou L'Amour des pauvres) et Francis Tattegrain.

Le XX^e siècle est moins bien représenté, mais le musée présente tout de même de nombreuses œuvres de Roger de La Fresnaye, peintre originaire du Mans.

Galerie

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  Attribué à Baldassare di Biagio, Saint Jérôme XV^e siècle.
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  Maître de San Miniato, Vierge à l'Enfant au chardonneret (2^e moitié du XV^e siècle).
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  Isaac Moillon, Éole donnant les vents à Ulysse XVII^e siècle.
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  D'après Georges de La Tour, L’Extase de saint François (vers 1640-1645).
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  Willem Kalf, Grande nature morte aux Armures (vers 1643 ou 1645).
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  Entourage de Jacques Louis David, Portrait d'un homme et de ses enfants (début du XIX^e siècle).
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  Philippe de Champaigne, (v. 1660), Le Sommeil d'Élie.

Annexes

Bibliographie

Histoire du musée

• Françoise Chaserant (sous la dir. de), Les Musées du Mans ont 200 ans (cat. exp. Le Mans, musée de Tessé. 1999), Le Mans, 1999.

Catalogues des collections

• Arsène Le Feuvre et Arsène Alexandre, Musée de Tessé : catalogue du musée des Arts. Peinture, sculpture, dessins, gravures, objets d'art, Le Mans. 1932.
• Elisabeth Walter-Foucart, Le Mans, musée de Tessé : peinture française du XVII^e siècle, Paris, 1982.
• Corentin Dury, Peintures italiennes et hispaniques : collections du musée de Tessé, XIV^e – XVIII^e siècles, Gand, 2016 (ISBN 978-94-6161-340-0 et 94-6161-340-7, OCLC 965462669, lire en ligne)

Catalogues d'exposition

• Autour de Simon Vouet, sous la dir. de Françoise Chaserant, Ivonne Papin-Drastik, Barbara Brejon de Lavergnée et Marie Cabane (cat. exp. Coutances, musée Quesnel-Morinière. Le Mans, musée de Tessé), Coutances, 1996.
• Eloge de la clarté : un courant artistique au temps de Mazarin, 1640-1660, sous la dir. d'Alain Mérot (cat. exp; Dijon, musée Magnin. Le Mans, musée de Tessé. 1998-1999), Paris, 1998.
• Un chef-d’œuvre redécouvert : Le Couronnement d'épines de Bartolomeo Manfredi. Restauration, sous la dir. de Corentin Dury (cat. exp. Le Mans, musée de Tessé. 2014), Le Mans, 2014.

Liens externes

• Le musée sur le site de la ville du Mans
• Ressource relative au tourisme :
  • Muséofile
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