Mais sexo, menos panos quentes: o que a atual temporada de premiações tem a nos dizer sobre Hollywood

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Parece que 2023 provou ser um ano cinematográfico sexualmente franco, produzindo uma safra de candidatos a prêmios mais interessados nas alegrias do sexo do que qualquer temporada recente. Emma Stone passou grande parte de “Pobres criaturas” em uma jornada desinibida de desejo, reunindo-se com uma série de homens de uma forma que certamente testou os limites da classificação R do filme. Até o diretor Christopher Nolan quebrou as convenções, filmando as primeiras cenas de sexo de sua carreira para “Oppenheimer”.

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Agora, estrelas de cinema e cineastas de prestígio estão mais uma vez em jogo para o tipo de cenas de sexo que recentemente foram relegadas à TV premium. Quando falei com o diretor de “Pobres criaturas”, Yorgos Lanthimos, em novembro, ele parecia esperançoso de que as atitudes tivessem mudado.

— Sexo em filmes ou nudez... nunca entendi o pudor que envolve isso — disse Lanthimos. — Sempre me deixa louco como as pessoas liberais são em relação à violência e como permitem que menores a experimentem de qualquer forma, mas aí somos tão pudicos em relação à sexualidade.

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Ainda assim, houve uma reação negativa a algumas dessas sequências, como postagens nas redes sociais criticando o sexo e a nudez em “Oppenheimer” como supérfluos. Alguns sugeriram que os filmes deveriam se abster totalmente de tais cenas.

— É um discurso estranho. Entendo que ninguém precisa de sexo explorador, mas o sexo é tão fundamental na nossa existência que, se você não o vê na tela, está essencialmente dizendo que não quer que os filmes reflitam a vida. E se você não retratar isso aí, onde veremos representações de sexo? Apenas pornografia, basicamente — disse-me o diretor de “All of Us Strangers”, Andrew Haigh, que, aliás, foi esnobado pelo Oscar.

Haigh conhece bem as cenas de sexo. Ao conceber cada uma, Haigh se faz uma série de perguntas: “Se é a primeira vez que eles estão juntos, quem está querendo o quê? A que alguém está resistindo e com o que eles estão se conectando?”

Dessa forma, uma cena de amor pode ser tão instrumental para o enredo e o personagem quanto qualquer outra cena:

— Não precisamos de cenas de sexo ruins. É disso que não precisamos — diz ele.

Esta temporada tem um excedente de dramas biográficos sobre um Grande Homem da História, incluindo “Maestro”, “Ferrari” e “Oppenheimer”. E este último é um exemplo tão bem executado desse formato que é quase certo que ganhará o Oscar de melhor filme.

Ainda assim, algo parece um pouco diferente desta vez. Em filmes anteriores desse tipo, a traição do Grande Homem era muitas vezes minimizada ou totalmente ignorada, e você teria que acessar a Wikipedia para saber como ele tinha sido um horror para a esposa firme ao seu lado.

A nova safra de cinebiografias coloca essas fraquezas em primeiro plano, explorando o conflito que pode surgir com um vigor que rivaliza com as ambiciosas atividades do Grande Homem.

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Em “Maestro”, o diretor Bradley Cooper parece mais interessado na vida familiar de Leonard Bernstein do que na célebre carreira do compositor, traçando o impacto cumulativo que os casos de Bernstein com homens tiveram sobre sua esposa, Felicia Montealegre (Carey Mulligan). “Oppenheimer” postula que o caso extraconjugal do físico com Jean Tatlock (Florence Pugh) levou diretamente à sua perseguição política.

E a abertura de “Ferrari” renuncia aos automóveis reluzentes em favor do que parece ser uma cena de felicidade doméstica, enquanto o fabricante de automóveis (Adam Driver) passa uma madrugada cuidando do filho e da mãe do menino. Basta um instante para o filme revelar que Ferrari está com uma segunda família secreta que ele manteve escondida durante anos da esposa “oficial”, Laura (Penélope Cruz).

O que explica todo o significado atribuído aos assuntos? Depois que #MeToo expôs e depôs homens poderosos em todos os setores, talvez pareça ultrapassado retratar uma figura histórica significativa sem adotar uma abordagem de todas as derrapagens.

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Pelo menos essa tendência dá às atrizes dessas cinebiografias mais o que fazer, mesmo que algumas dessas cenas comecem a se misturar: agora você sabe que deve esperar uma discussão acalorada sobre a amante, ou um momento em que a esposa rejeitada reúne tudo o que tem e sai em defesa de seu ex-marido.

Apenas “Priscilla” inverteu totalmente o roteiro, contando toda a história do ponto de vista do cônjuge sofredor. Sua roteirista e diretora, Sofia Coppola, pegou o que normalmente seria uma subtrama e transformou-a no enredo do filme, concentrando-se na esposa de Elvis Presley, Priscilla, enquanto ela luta com os casos abundantes e a atitude dominadora do marido. Talvez isso indique a próxima evolução da cinebiografia favorável aos prêmios: por trás de cada Grande Homem, há uma mulher digna de seu próprio filme.

Depois de dois anos em que a guerra na Ucrânia foi reconhecida em quase todas as cerimônias de entrega de prêmios, o conflito entre Israel e o Hamas não foi mencionado na maioria das cerimônias.

— É muito complicado — disse-me um executivo da indústria. — As pessoas estão preocupadas com suas carreiras.

A dissonância cognitiva é sempre necessária quando atrocidades globais acontecem durante uma temporada de premiações glamorosa. Há até um indicado para melhor filme sobre esse tipo de pensamento seletivo: “Zona de interesse”, em que um casal nazista abastado exulta com sua boa sorte enquanto mora ao lado do campo de concentração de Auschwitz. Ao aceitar um dos três prêmios Bafta para o filme, em fevereiro, em Londres, o produtor James Wilson tornou-se um dos poucos artistas nesta temporada a mencionar diretamente a situação atual.

Embora alguns possam pensar que uma premiação não é lugar para um discurso político, um grande filme é capaz de nada menos do que mudar a maneira como vemos o mundo; por isso, o ato de fazer cinema não pode deixar de ser político.

Tenho certeza de que os executivos da ABC, a rede que transmite o Oscar, prefeririam que os participantes permanecessem em silêncio sobre essas questões, temendo a reação do público ou o desligamento.