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HH11 NS Medien
HH11 NS Medien
KinoffentlichkeitII S.103
KinoundKinoprogramminderHamburgerTagespresse1933
LauravonBierbrauer,MareinBudiner,HarroSegeberg,NicolaValeskaWeber
KinoffentlichkeitIII S.131
KinoundKinoprogramminderHamburgerTagespresse1934
LauravonBierbrauer,MareinBudiner,HarroSegeberg
7
Wovonwirausgehen
Die Forschung zur Geschichte der Medien in der NS
Zeit hat sich gerade mit ihren unbestreitbaren Erfolgen
ein grundstzliches Problem eingehandelt. Da sich die
Frage,worandiesliegt,zumBereichvonFilmundKino
besonders deutlich abzeichnet, seien die hier daraus re
sultierendenProblemeeinleitendkurzerlutert:
SeitfasteinemhalbenJahrhundertweiman,dassinder
Zeit des Nationalsozialismus mindestens 1094 Spielflme
produziertwurden(Albrecht1969)neuereSchtzungen
sprechen in diesem Zusammenhang sogar von 1353
Spielflmen (Zimmermann 2005). Hinzu kommen etwa
2000-3000 Kulturflme und etwa 4000 Wochenschauen,
deren Prsentation als verbindliches Vorprogramm seit
dem Juli 1934 das bis Ende 1933 noch erlaubte Zwei
SchlagerProgrammersetzte.Weitersindzunennenetwa
600 in Deutschland auIgeIhrte auslndische Spielflme,
diebis1940gutzurHlfteausdenUSAstammen,und
dieserklrt,warumderAnteilderimDrittenReichselbst
produzierten Filme bis 1938 nie ber 50 bis 60 % der
Gesamtproduktion eines Jahres hinausging. Erst in den
Jahren1940bis1942konntedaszudieserZeitKontinen
taleuropa militrisch wie politisch dominierende ,Gro
deutschlandmitseinem,grodeutschenKinodieKon
kurrenzdesbisdahinalsVorbildgeltendenHollywood
Kinosausschalten(VandeWinkel,Welch2007).
Vor diesem Hintergrund beruht dasVerdienst der neue
renForschungdarauf,sichnichtlngeraufdaswhrend
desZweitenWeltkriegsseitensderAlliiertenindenRang
einer Kriegsursache erhobenen Propagandakino einzu
schrnken,sonderndasganzeSpektrumeinespopulren
UnterhaltungskinosindenBlickeinerCulturalHistoryzu
nehmen(vgl.RobertC.Reimer2000).Solassenwichtige
angloamerikanischeBcherwieMinistryofIllusion(Eric
Rentschler 1996), Entertaining the Third Reich (Linda
SchulteSasse1996),PopularCinemaoftheThirdReich
(Sabine Hake 2001) oder Nazi Cinema as Enchantment
(MaryElisabeth OBrien 2004) schon von ihren Titeln
her erkennen, wie nachdrcklich sie sich darauf einge
stellt haben, dass (nachAlbrecht 1969) zwischen 1933
und1945lediglich14%derinDeutschlandproduzierten
FilmealsoffenpropagandistischeFilmeauftraten,wh
rend fast 50 % die heiteren Genres der Komdie, des
Heimat-, Musik- oder Operettenflms bedienten, etwa
30 % als sogenannte ernste Filme vor allem dem Me
lodram, dem Problemflm oder dem Knstlerflm zuge
rechnetwerdenknnenundetwa11%aufAktionsund
AbenteuerFilme entfallen. Auch die deutschsprachige
Forschung konzentriert sich folgerichtig auf das Me
lodram (Pathos und Politik, Stephen Lowry 1991), die
Filmkomdie (Karsten Witte 1995) oder die Kunst der
Propaganda in populren Genres (Manuel Kppen, Er
hardSchtz2007).
Aber auch Ir Arbeiten, die (wie Rentschler 1996) flmo
graphischweitausgreifenoderunterdemStichworteiner
Medialen Mobilmachung (Harro Segeberg 2004/2006)
nichtdietotalitreInstrumentalisierung,sonderndieto
taleEntgrenzungdesMediumsFilmsindenBlickneh
men,lsstsichfesthalten,dasssieindereigenenAnalyse
undInterpretationdieErrterungideologisch,sthetisch
oder kommerziell herausragender Filme wie etwa JUD
SSS, MNCHHAUSEN oder RhmannKomdien bevor
zugen.Darausknnte,werwirklichboshaftseinwollte,
zugespitzt folgern, dass sich unsere Kenntnis des Films
im Dritten Reich immer noch auf die grndliche Erfor
schungeinerwieauchimmerbegrndetenAuswahlaus
1100 oder 1300 Spielflmen einschrnkt, die Geschichte
vonHollywooduntermHakenkreuzallenfallsalsErgn
zung zu diesem eher begrenzten Spektrum wahrnimmt
(MarkusSpieker2003)undeigentlichnurzurGeschichte
des Dokumentarhlms (Peter Zimmermann 2005) auf so
Einleitung
HarroSegeberg
8 Harro Segeberg
etwas wie einem fchendeckenden berblick auIruht.
Aber auch hier wird, dem Ansatz der Studie entspre
chend,dasZusammenwirkenvonWochenschau,Kultur
flm und Spielflm nicht als Schwerpunkt behandelt.
Aus diesen berlegungen ergeben sich zwei Schluss
folgerungen, die jeweils fr sich genommen plausibel
erscheinen,zusammengenommenaberauchnichtrecht
weiterhelIen. Die erste berlegung geht dahin, dass es
mit der Konzentration auf wie auch immer herausra
gendeundkommerziellerfolgreicheFilmeniemglich
sein wird, eine Vorstellung von dem zu gewinnen, wie
sich die spezifsche Medialitt eines das Dritte Reich
charakterisierenden modernen Unterhaltungskinos in
der Gesamtheit seiner Filme darstellt. Und, das damit
gegebeneProblemwirdnichtgeradeeinfacherdadurch,
dass wer immer die Gesamtheit dieser Filme einiger
maen zutreffend erklren wollte, nicht nur die Filme
selber,sondernauchdieGesamtheitallerInstitutionen,
in denen diese Filme geplant, vorbereitet, produziert,
distribuiert,prsentiertundrezipiertwurden,erforschen
msste.
Daraus resultiert als zweites die berlegung, dass es we
nigsinnvollerscheint,dasUnternehmeneinerSichtung
aller dieser fr die Geschichte des NSKinos entschei
dendenFaktorenauchnuranzudenken.Schlielichwr
de man sich damit auf ein Projekt einlassen, das selbst
als kollektiv unternommenes Projekt an seiner eigenen
berIorderung scheitern msste (ganz abgesehen davon,
dassmaneseigentlichniemandemwnschenkann,sich
aufdieUntersuchungallesdessen,wasdasNSKinoir
gendproduzierthat,einzulassen).Vielleichtsindessol
che berlegungen, die am ehesten erklren knnen, dass
Versuche, die ber die Interpretation von Einzelflmen
hinausgreifen,bishervorallemimRahmenregionalbe
grenzterStudienzuKinoundKinobesuchunternommen
wurden.VondenhiererzieltenErkenntnisgewinnenhat
dieeheraufsAllgemeinezielendeinterpretierendeFor
schungbishersogutwiekeineNotizgenommen.
Wiewohl wir im folgenden einen Beitrag dazu leisten
mchten, dem abzuhelfen, so mssen wir aber auch
darauf hinweisen, dass wir es im Hinblick auf die ein
gangs geschilderte populargeschichtliche Wende der
neueren Forschung nicht ganz unproblematisch fnden,
neue wichtige Forschungsergebnisse zum Lichtspiel in
derbraunenProvinzuntereinemTitelwieEinVolk,ein
Reich, ein Kino (Bernd Kleinhans 2003) zusammenzu
fassen und damit erneut zur These vom Film als Pro
paganda und Herrschaftsinstrument zuzuspitzen die
Funktion eines solchen Kinos bestnde dann einmal
mehrdarin,zurHerstellungdessenbeizutragen,wasso
gareineneuererezeptionsgeschichtlicheStudienurnoch
imModuseinerFrageformulierenmchte(vgl.Volksge
meinschaftvorderLeinwand?GerhardStahr2001).
Uneingeschrnkt wegweisend fnden wir demgegenber
Hinweise auf die Notwendigkeit, strker als bisher auf
den in Grostadt, Mittelstadt,Vorstadt, Kleinstadt oder
Land sehr unterschiedlich ausgestatteten Erlebnisort
Kino (Irmbert Schenk 2000) zu achten oder die Rolle
vonAnzeigen,InseratspolitikundFilmBesprechungzur
Lenkung des Sehens im Dunkeln (Bruno Fischli 1990)
nichtzuunterschtzen.Wasalleszusammendaraufhin
ausluft, sich strker als bisher auf die Untersuchung
eines (ungeachtet aller zentralen Lenkungsversuche) in
seiner Prsentation und Rezeption unverkennbar in re
gionalwiesozialgeprgteTeilffentlichkeitenausdif
ferenzierten NSKinos einzustellen (vgl. Landkino im
Nationalsozialismus,ClemensZimmermann2001).
Woraufwirhinauswollen
Vor diesem Hintergrund mchten wir, d.i. die von der
Deutschen Forschungsgemeinschaft gefrderte Ham
burger Forschergruppe Medialitt und Modernitt im
NSKino, versuchen, ein Modell auszuarbeiten, das es
erlauben soll, die Erkenntnisgewinne regionaler For
schungensoaufzunehmenundweiterzufhren,dasssie
,anschlussfhigzudemwerden,waswirzuBeginnun
serer berlegungen als die unbestreitbaren Fortschritte
einer werkzentrierten neueren Forschung gekennzeich
nethaben.DasModell,daswirzurVerknpfungbeider
Sehweisenvorschlagen,istdasModelleinerKinoffent
lichkeit, das wir an anderer Stelle ausfhrlich erlutert
undinvielfltigenAnwendungenaufdienationalewie
internationaleFilmundKinogeschichtevorgestelltha
ben(vgl.Mller/Segeberg2008).
Dieses Modell schliet sich an Prmissen und Verfah
rensweisen der nun schon etwas in die Jahre gekom
menennew hlm historv insofernan,alsesprogramma
tischdieGeschichtevonKinoundFilmnichtalsdieGe
schichtevonFilmenaufderLeinwand,sondernalsdie
GeschichteeinerdasLeinwandereignisFilmberhaupt
9 Einleitung
erstgenerierendenKinoGeschichtebetrachtet.Freine
solche KinoGeschichte, die im Lichte der angloame
rikanischen Cinema Studies oder der franzsischen Ci
nmaForschung ber den einzelnen Film hinausgreift,
benutzenwir,wiegesagt,denTerminusKinoffentlich
keit,undwirtundiesdeshalb,weilwirdavonausgehen,
dassdas,wasauchwir,KinoineinemumfassendenSinn
nennen,beralldortentsteht,wosichausderProduktion,
Distribution, Prsentation, Refexion und Rezeption von
Filmen so etwas wie die von anderen Medien vielfltig
mitrefektierte VeranstaltungsIIentlichkeit eines in eige
nenAbspielsttten,ffentlich(oderauch,teilffentlich)
zugnglichenKinosentwickelt.Und,dieseFormvonKi
noffentlichkeitbleibtauchimZeitalterihrerAutonomie
keineswegs auf sich allein gestellt, sondern entwickelt
sich im stetigenAustausch mit anderen Medienffent
lichkeiten wie etwa dem in dieser Verffentlichung mit
einem eigenen Beitrag vorgestellten Rundfunk oder der
TagespresseletzterewirdinunseremProjektsowohlals
eigenstndiges Medium wie als Quelle zur Prsentation
und Begleit-Refexion von Filmen betrachtet.
Formuliert man das, was wir damit vorhaben, in der
SprachedesFilmsselbst,dannlieesichsagen,dasswir
versuchen wollen, den panoramatischen Blick auf das
Ganze eines umfassend konzeptualisierten NSKinos
in die Naheinstellung seiner regionalen Realisierung zu
berfhren,umdann(ineinemmglichenFolgeprojekt)
von hieraus das Ganze erneut und neu in den Blick zu
nehmen.WobeiwirzuunseremaugenblicklichenVorha
ben einschrnkend hinzufgen mssen, dass wir uns in
dieser unserer ersten Verffentlichung auf die Faktoren
Prsentation und Refexion konzentrieren und zur Ausar
beitung unserer Recherchen zum Faktor Rezeption vor
erst nur auf eine knappe Skizze im Internet verweisen
knnen(vgl.Segeberg2008)hinzukommt,dasswiruns
in dem, was wir jetztzu den Faktoren Prsentation und
Refexion ausIhren, auI die Jahre 1933 und 1934 kon
zentrieren(vgl.dazuimeinzelnenu.S.103,131f.).Auch
indieserHinsichthabendieindieserAusgabederHam
burgerHeftezurMedienkulturverffentlichtenBeitrge
den Charakter von Projektberichten an sich, derenAu
toren auf produktive Kritik und weiterfhrende Ermun
terungen hoffen. Eine Buchfassung, in der auch unsere
Ergebnisse zum Erlebnisort Kino und zur Zuschauer
Rezeptionprsentiertwerdensollen,istmitdemVerlag
editiontext+kritikverabredet.
Waswirschonjetztvorlegenknnen
Was wirvorhaben,lieesichauchso beschreiben,dass
wirausderArtundWeise,inderwirRegionalgeschich
te betreiben, Erkenntnisse gewinnen mchten, die nicht
nurfrdieRegionalgeschichteinteressantsind.Umder
dann mglich werdenden Kombination aus ,allgemei
ner und ,regionaler Mediengeschichte zuzuarbeiten,
beginnen wir mit einer Projektskizze zur Erforschung
derregionalgeprgtenliterarischenProgrammangebote
des Reichssenders Hamburg (von HansUlrich Wagner
und Wencke Stegemann) und einem Blick auf das Ver
hltnis von Umbruch und Kontinuitt auf dem fr uns
als refexive BegleitIIentlichkeit wichtigen Hamburger
Zeitungsmarktnach1933(KarlChristianFhrer).Daran
schlieensichanzweiSpezialstudienzuKinoundKino
kulturinHamburgum1932(CorinnaMller)sowiezur
politischen Topographie und konomie der Hamburger
KinoLandschaft19331945(MichaelTteberg),letztere
ergnzt um eine Untersuchung zu der in Hamburg be
sonderszgigbetriebenenArisierungvonKinos(Jan
PtjerJohannsen).AlledieseArbeitenstammenvonFor
scherinnenundForschern,dieaufeinemWorkshopdes
Jahres 2008 im WarburgHaus Hamburg aus ihren Pro
jektenberichtethaben.
Es sind vor allem die zuletzt genannten regionalhisto
rischen KinoStudien, die anhand des Hamburger Bei
spiels dieAnsichten eines Kinos entfalten, fr das sich
das Durchstehen der allgemeinen Wirtschaftskrise der
Jahrenach1929,diekonomischenundtechnischenHer
ausIorderungen des noch neuen Mediums Tonflm sowie
die nationalsozialistische ,Machtergreifung des Jahres
1933 zu einer in mehrfacher Hinsicht verdichteten Pro
blemlage zusammenschlieen. Vor diesem Hintergrund
flltindemArtikelvonCorinnaMllerfrdasJahr1932
eine (ungeachtet aller Besucherrckgnge) konomisch
berraschendstabilesowierelativgleichmigberalle
StadtteileundsozialenWohnbezirkeverteilteKinoland
schaftauf(vgl.S.41)siebestehtaus(bezogenaufdas
damalige Hamburger Stadtgebiet) 70 Kinos oder (unter
EinschlussderzudieserZeitnochpreuischverwalteten
StdteWandsbekundAltona)90Kinos,unterdenenalle
Qualittsstufeneinernach1933festgeschriebenenKino
HierarchieausErst,BezirksundNachauffhrungsthea
ternbegegnen.Frdievonunsbesonderszubeachtenden
Spielplne ergibt sich eine noch weitgehend freie Pro
10 Harro Segeberg
grammplanung,indersicheinzigimWechselzwischen
ErstundNachspieltheaternvorgegebeneAblufeerken
nen lassen. In dem so gut wie ganz auf Entspannung
und Unterhaltung (S. 48) zielenden Gesamtprogramm
setzenallenfallsvaterlndischeFilme(ebd.)oder(wie
man hinzufgen knnte) die das Kinoprogramm ergn
zenden Beiprogramme aus Wochenschau und Kulturflm
politischeAkzente.
Vor diesem Hintergrund wirkt es vielleicht etwas we
niger berraschend, wie nachhaltig die zum politischen
Systemwechsel bereiten KinoUnternehmer der im Jahr
1933 erfolgenden ,Neuorganisation ihres Gewerbes
beralldortzustimmten,wosiesichdavonKonkurrenz
mindernde und Ertrag steigernde Vorteile versprachen
wodasnichtderFallwar,gabes,wieMichaelTteberg
an einem Fallbeispiel besonders anschaulich belegen
kann, ideologisch nur mhsam zu bemntelnde interne
Querelen um versprochene oder auch nur erhoffte ko
nomischeGewinne.AuchindenFolgejahrenkameszu
Auseinandersetzungen um Reglementierungen undVer
ordnungen ber Filmverleih und Programmplanung vor
allem dann, wenn zumal die Besitzer kleinerer Theater
darin eine eindeutige Bevorzugung groer Urauffh
rungstheater und der sie betreibenden Kinokonzerne
sahen.Hierwieindenvonimmerneuenkonomischen
Begehrlichkeiten angetriebenen Arisierungen jdischer
Kinos (deren ebenso unappetitlichen wie von heute aus
undurchschaubaren Verwicklungen der Beitrag von Jan
Ptjer Johannsen nachsprt) dokumentiert sich eine die
nationalsozialistische Film und Kinopolitik im Groen
wie im Kleinen dominierende Spannung sie changiert
zwischen dem Wunsch nach einer mglichst umfas
sendenideologischenDurchdringungvonFilmundKino
und den spezifsch konomischen AnIorderungen an eine
unverndert renditeorientierte Filmwirtschaft. Denn, so
einverdienterParteigenosseschonimJahr1933nahezu
hellsichtig: Auch wir wissen, dass Filme immer Ware
bedeuten.
Damit ist eines der wichtigen Themen fr unsere eige
nen Beitrge zur Kinoffentlichkeit des NSKinos in
Hamburg angegeben. Geht es im Beitrag zu den Nati
onalso:ialistischen Schul- und Jugendhlmveranstal
tungenumeinederimmernocherheblichunterschtzten
Parallelffentlichkeiten im NSKino (weitere Beitrge
dazu werden das Soldatenkino der Kriegsjahre sowie
die Filmbhne des Jdischen Kulturbundes 19391941
behandeln), so thematisieren die anderen Beitrge das,
was wir (entsprechend unserem ffentlichkeitsmodell)
unter der in der Hamburger Tagespresse 1933/1934 zu
ermittelnden Prsentations und Reexionsffentlich
keit zum Hamburger Kino und Kinoprogramm dieser
Jahre verstehen. Dazu betreiben wir, wie in den beiden
Beitrgen im einzelnen erlutert wird, auf der Seite der
Prsentation die Sammlung, Sichtung undAuswertung
aller Anzeigen, Inserate und Spielplne in den groen
Hamburger Tageszeitungen und versuchen aus deren
detailliert zu untersuchender Gestaltung Rckschlsse
auf die quantitative Verdichtung und qualitativeAufbe
reitung einer Ideologisches berformenden, kommer
ziellen Programmsthetik zu gewinnen. Auf der Seite
der Reexion werden recherchiert und ausgewertet alle
Nachrichten,Filmbesprechungen,Sammelkritiken,Leit
artikel,ProduktionsberichteoderHomestories,indenen
ber die Entwicklung von Film und Kino in Hamburg,
im Deutschen Reich insgesamt, in Europa und in den
USA informiert, kommentiert, diskutiert und geurteilt
wird.EssinddieVollstndigkeitundSystematik,mitder
wir beide ffentlichkeitsformen rekonstruieren wollen,
dieunserVorhabenvonanderenregionalgeschichtlichen
Unternehmungenunterscheiden.
DieKonsequenz,mitderwirunsdendamitverbundenen,
nichtganzmhelosenAnstrengungenunterzogenhaben,
resultiert daraus, dass wir uns davon einen Einblick in
die regional realisierteVielfalt dessen versprechen, was
wir einleitend als die spezifsche Medialitt eines auI
PopularittundVielfaltachtendenNSKinosbezeichnet
haben. Diese Mglichkeit ergibt sich fr uns nicht nur
daraus,dasswirunseraufVollstndigkeitundSystema
tik zielendes Unternehmen auf ein regionales Fallbei
spielbegrenzen,sondernauchdaraus,dasswirindiesem
Rahmensogutwievollstndigdaraufverzichten,diein
unseren IIentlichkeiten angezeigten oder refektierten
,Texte,d.h.dieFilmeselberzubehandeln.Mitanderen
Worten: statt Filme zu interpretieren, auf dieAnzeigen
oder Besprechungen dann richtig oder falsch hinwei
sen, betrachten wirdie von uns recherchiertenund aus
gewerteten Dokumente nicht als randstndiges oder gar
strendesBeiwerk,sondernalsfrdasFilmVerstndnis
weichenstellendeParatexte.WeranZuspitzungeninter
essiertist,knnteauchsagen:Filmeals,Textehabenin
diesenParaTextennichtSubjekt,sondernObjektStatus.
WasihresptereNeuinterpretationimLichtedieserPa
11 Einleitung
ratexte keineswegs ausschliet, sondern nahezu einfor
dert(Planungendazusind,wiebereitsgesagt,inVorbe
reitung).
Es sind also die von uns in diesem Umfang erstmals
systematischerschlossenenParatexte,vondenenwiran
nehmen,dasssieeinedenFilmnichtnurannoncierende,
sondern mitorganisierende Form von Kommunikation
aufbauenfrsiemchtenwirdenTerminuseinerdurch
aus eigenstndig agierenden Prsentations- und Refexi
onsffentlichkeitvorschlagen.IhreErforschunghatden
weiterenVorteil,dassmansichdannmitderBreiteund
VielIalt einer flmischen Popularkultur in einer Art und
Weise auseinandersetzt, die der Nutzungsperspektive
deszeitgenssischenKinogngersdurchausentsprechen
drfte.Dennauchvonihmistjakaumanzunehmen,dass
ersichderMheunterzogenhabensollte,alledieFilm
anzuschauen, ber die er sich in seinen Prsentations
und RefexionsIIentlichkeiten inIormieren konnte. Das
haben,wieunsereRezeptionsstufenzeigenwerden,nicht
einmaldiebeinahetglichinsKinogehendenextensiven
KinoFreaks hinbekommen. Davon und ber anderes
werdenunsereRezeptionsstudiengenauerhandeln.
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13
1. Die Grundlage eines Norddeutschen Rund
funkprogramms
ZeitgenssischeDokumenteausdenJahrendesDritten
Reiches betonen immer wieder die besondere Land
schaftsarbeit des Reichssenders Hamburg. Wie jeder
GausenderimReichsgebiet,sosollteauchdie1933/34
aus der NORAG hervorgegangene Programmgemein
schaIt eine bestimmte, kulturell defnierte Region mit
Programmangebotenversorgen.DieNorddeutschePro
grammgemeinschaft mit ihren Sendern in Hamburg,
Bremen, Hannover, Magdeburg, KielFlensburg und
StettinwurdeinvielenprogrammatischenSelbstdarstel
lungenaufdasNiederdeutsche,alsoaufeinebestimmte
Sprachform bezogen, bzw. eine besondere Kultur
tradition. Ein Beispiel aus dem Jahr 1934 verdeutlicht
diesimzeitgenssischenSprachgebrauch:
Der Nordfunk gestaltet ein Programm fr Menschen, de
renNaturzwischenBergundMeerliegt,dieinallenihren
letzten Empfndungen, auch in ihren Fehlern grndlich und
klar berschaubar sind wie die Heide und das Meer. Der
Mensch dieses Gebietes ist der Hansadeutsche, der Nie
dersachse, berhaupt der Niederdeutsche []. Alle diese
Gruppenaberhabeneinesgemeinsam:ihreSelbstbehaup
tungalsEigenleben[].Aberalles,wasdieseMenschen
tun, wird zur Dichtung: Der Kampf um die Scholle, der
DrangzurSee,dasverbisseneRingenumWeib,Forschung
undHandel.ZeitihresLebensliegensieimWiderstreitmit
ihrer Natur ihr sachliches Denken, ihr weiter Blick aber
treibtsiezurTat.
1
DassderRundfunkunddieProgrammarbeitinDeutsch
land Ideral bzw. regional organisiert und defniert
wurden, berrascht nicht. Denn zunchst einmal waren
es technische Bedingungen, die die Versorgung eines
Nahgebietes mit Programmangeboten bewerkstelligten
sodannwareneskonomischeGrnde,dieSendegesell
schaIten in den fnanzkrItigen Metropolen entstehen lie
enundschlielichwaresdergesellschaftlicheKonsens,
der den Rundfunk als ein kulturelles Instrument begriff
undfolgerichtigaufKulturregionenbzw.inpolitischer
HinsichtaufdieeinzelnenLnderdesdeutschenStaats
gebietsbezog.GleichzeitigweistdiedeutscheRundfunk
geschichte dieser Frhphase aber auch eine gegenlufge
Entwicklungsrichtung auf und zeigt eine zunehmende
Zentralisierung.SeitMitteder1920erJahrebndeltedie
zentrale ReichsRundfunkGesellschaft (RRG) Kom
petenzen,undderStaatsichertesichmehrundmehrpo
litische Einfussmglichkeiten. Die RundIunkreIormen
desReichskanzlersvonPapenimSommer1932,alsoam
VorabenddersogenanntenMachtergreifung,leisteten
einerumfassendenstaatlichenKontrolleentscheidenden
Vorschub.
Den NS-Machthabern fel das Medium RundIunk gleich
sam in die Hnde. Fortan waren sie mit zweiAufgaben
konfrontiert: Sie mussten versuchen, ber ein Personal
revirement in ihrem Sinn politisch zuverlssige Leu
te in Stellung zu bringen, wenn mglich Personen, die
gleichzeitig auch fachlich geeignet waren. Dies erwies
sich fr die Nazis als kein geringes Problem. Darber
hinaus hatten sie sich mit einem von ihnen selbst ge
schaffenen System von brokratisch geregelten Inkon
sequenzenauseinanderzusetzen.WasJanPieterBarbian
frdenLiteraturbetriebdesDrittenReichesumfassend
herausgearbeitet hat,
2
gilt vielfach entsprechend fr das
Rundfunkwesen.MitBeginndernationalsozialistischen
HerrschaftentstandeinverwirrendesSystemvonKom
petenzen, das auf zentraler Ebene unter anderem be
stimmt wurde vom Reichspropagandaministerium, dem
vonJosephGoebbelsneuerrichtetenSuperMinisterium
einer Reichssendeleitung, der ReichsRundfunkGesell
schaft sowie der ReichsRundfunkkammer. Auf regio
naler Ebene spiegelte sich der KampI um Einfuss und
Hansadeutsch,niederschsisch,berhauptniederdeutsch
DieliterarischenProgrammangebotedesReichssendersHamburgeineProjektskizze
HansUlrichWagner,WenckeStegemann
14 HansUlrich Wagner, Wencke Stegemann
Macht indenVorsten einzelnerGauleiterbzw. unter
geordneter NSStellen, etwa wenn die Gaufunkwarte
ihre Ansprche anmeldeten. Eine mit Barbians Studie
vergleichbare Darstellung der Institutionen, Kompe
tenzen, Bettigungsfelder des Rundfunkbereichs fehlt
zwar, gleichwohl sind bislang einige grundlegende Ar
beiten,auchzudenVorgngenbeimReichssenderHam
burg,entstanden.
3
Die von den Nationalsozialisten offensichtlich forcierte
Zuschreibung der Landschaftsarbeit als Aufgabe des
Rundfunks1940widmetesicheineinHamburgentstan
deneDissertationmitgroemstatistischenAufwanddie
senBeziehungenzwischenRundfunksenderundseiner
LandschaftamBeispieldesReichssendersHamburg
4
,
war gleichwohl alles andere als eine Erfndung der neuen
Machthaber.MehrerederseitderJahrhundertwende1900
mageblich werdenden kulturellen Bewegungen gingen
mit dem neuen, als Kultur und Bildungsinstrumentbe
griffenenRundfunkAllianzenein.DieStrmungen,die
sich um die Pole Volk und Heimat herum zusam
menfanden,erlangtenindenJahrenderWeimarerRepu
blik groen Einfuss, gerade auch was ihre Verbindungen
zu den Sendegesellschaften anbelangt. Die Kulturwis
senschaftlerinAdelheidvonSaldernbeschftigtesichin
einer instruktiven Studie 2004 mit der Frage nach den
KontinuittenundBrchendieserkonservativenKultur
bewegungen in Bezug auf den Rundfunk.
5
Speziell der
SenderfrdasnorddeutscheGebietdieNORAGbzw.
derReichssenderHamburgbernahmdieRolle,Tr
gerundErhalterderHeimatkulturzusein.
6
Abb.1:DasFunkhausinderHamburgerRothenbaumchaussee,1935.
NDRFotoarchiv.MitfreundlicherGenehmigungdesNDRFotoarchivs
15 Literarische Programmangebote des Reichssenders Hamburg
2.Andocken I Zur Verortung dieser Projekt
skizze
DiesewenigeneinleitendenHinweisezumdamalsnoch
sehr jungen Medium Rundfunk mssen an dieser Stel
legengen.BevorimFolgendeneinigeBeobachtungen
zum literarischen Programmangebot des Reichssenders
Hamburg vorgestellt werden, erscheint es notwendig,
auf das Anfangsstadium dieses Projektes hinzuweisen.
VorerstsindlediglichFragestellungenentwickeltworden
Thesenbildungenknnen,wennberhaupt,nurinaller
Vorlufgkeit erIolgen. Dabei erscheint ,Literatur und
Rundfunk in Hamburg in der NSZeit als ein vielfach
lohnendes Unterfangen, wenn man an die wechselsei
tigen AndockMglichkeiten von Kino, Rundfunk und
PressealsdendreiffentlichkeitbildendenLeitmedien
desDrittenReichesdenkt.
Basis fr die rundfunk und programmgeschichtliche
UntersuchungbildetdieForschungsstelleGeschichtedes
RundfunksinNorddeutschland(FGRN),einKooperati
onsprojekt,dasdieUniversittHamburgbzw.derFach
bereich Sprache Literatur Medien I zusammen mit dem
HansBredowInstitut fr Medienforschung und dem
NorddeutschenRundfunktrgt.IneinerArbeitsphasebis
Ende 2007 widmete sich diese Forschungseinrichtung
speziell der Geschichte des Nordwestdeutschen Rund
funks und analysierte die Umbrche und Neuorganisa
tion des Rundfunks und seines Programmangebots im
erstenJahrzehntnachdemEndedesNSRegimes.
7
Seit
2008 gilt ihr spezieller Projektauftrag den Programm
angebotender1950erbis1970erJahreuntersuchtwird
die Rolle des Rundfunks fr die ffentliche Kommuni
kationinNorddeutschlandindiesemZeitraum.Eswer
den programmgeschichtliche Fragestellungen behandelt
undspeziellaufdemGebieteinerhistorischenMedien
wirkungsforschunggearbeitet.DasInteresserichtetsich
darauf, wie Mediennutzer mit den Programmangeboten
umgehen und wie sich raumbezogene Identitten her
ausbilden, bezogen also auf regionale Identitten, wie
siebeispielsweiseindenStaatsvertragslnderndesNDR
einewichtigeRollespielensodannaufnationaleIdenti
ttundschlielichaufVorstellungenvonEuropa.Fragen
nach dem Fderalismus im deutschen Rundfunksystem
undnachderRegionalittmedienvermittelterKommuni
kationsangeboteknnendaherdiachronineinemgre
renzeitlichenZusammenhanggesehenwerden.
Des Weiteren kann sich die Beschftigung mit dem li
terarischen Programmangebot des Reichssenders Ham
burgaufdieErgebnisseeinerRecherchesttzen,diedie
FGRNbereitsfrdieHistorischeKommissionderARD
durchfhrte.
8
In einer programmgeschichtlichen Daten
erhebung wurden smtliche Sendungen des Reichs
sendersHamburgermittelt,diezwischen1933und1940
in den Programmzeitschriften angekndigt wurden und
dieineinemweitgefasstenSinndasBezugssystemLite
raturberhren.AlssolchewerdenzuallererstalleHand
lungen begriffen, mit denen ein Autor ein literarisches
Produktionsproblem mit Bezug auf das Medium Rund
funklstalsoHrspiele,Hrfolgen,Weihespieleusw.
Es wurden aber auch alle Sendungen verzeichnet, bei
denen solche Handlungen ursprnglich auf ein anderes
MediumzieltenalsovorallemgedruckteLiteraturund
Theaterstcke,diesodanninirgendeinerFormimakus
tischenMediumressieren.Darberhinauswurdenalle
Auftritte von Schriftstellern, Lesungen und Gesprche,
Sendungen berAutoren, Bcher, Texte aufgenommen,
sowie schlielich Beitrge, in denen der Themenbezug
zwarnichtliterarischist,jedochderNamederBeteilig
ten als zum Literaturbetrieb gehrige Akteure identifziert
wurde.
9
DazuwurdesystematischdiefrdasSendegebiet
wichtigeRundfunkpresseausgewertet,indiesemFalldie
Zeitschrift Die Norag bzw. die im Dezember 1933 aus
ihr hervorgegangene FunkWacht. Ein Exemplar dieser
fr den norddeutschen Raum mageblichen Rundfunk
zeitschriIten ist auI Mikroflm in der Staatsbibliothek
Hamburgeinsehbar.
10
SchlielichbildeteindritterAspekteinenweiterenKon
text fr die Beschftigung mit dem Reichssender Ham
burg.VonOktober2008bisSeptember2009liefander
Forschungsstelle Geschichte des Rundfunks in Nord
deutschland ein einjhriges Forschungsprojekt, das sich
der NORAG und ihren Einfssen auI das kulturelle Feld
Hamburgs in den 1920er Jahren widmete. Diese Unter
suchungderbeidenunterzeichnendenVerfasserwirdTeil
desvonDirkHempelundFriederikeWeimarinitiierten
Forschungs,AusstellungsundKatalogvorhabensKul
tur der 1920er Jahre in Hamburg, das im Rahmen des
ForschungsverbundeszurKulturgeschichteHamburgs
luftundunterdemTitelHimmelaufZeitimAprilund
Mai2010seineErgebnisseprsentiert.
11
AlleFragenspe
ziellnachKontinuittenundBrchenknnenindiesem
ZusammenhanggenauerindenBlickgenommenwerden.
16 HansUlrich Wagner, Wencke Stegemann
VordemHintergrundeinersolchenVerortungistesmg
lich, Fragen nach Medialitt und Modernitt im Rund
funkbzw.indessenProgrammangebotzustellensyn
chron in Bezug auf das NSKino und andere Medien
diachron in Hinsicht auf die geschilderten rundfunkbe
zogenenProjekte.
3.LiterarischeProgramm(platz)analyse
Eine erste Auswertung des Datenmaterials, das der
FGRN zur Verfgung steht, gilt einer statistischen Ein
schtzungdervomReichssenderHamburgproduzierten
literarischen Sendungen. Bereits auf deren Grundlage
lassensicheinigeanalytischeFeststellungentreffen.Ins
gesamtwurdendemnachzwischenJanuar1933undJuni
1940knapp5.000Beitrgeausgestrahlt,genau:4.989.Es
zeigt sich, dass dieAnzahl der literarischen Sendungen
proKalenderjahrzwischenmehrals550undknapp770
Beitrgenpendelt,statistischgesehenalsoproSendetag
1,5bis2,1literarischeSendungenerfolgten.Gleichwohl
wird man von einem quantitativ relativ konstanten Pro
grammangebot sprechen knnen, da die Unterschiede
weder einen signifkanten Anstieg, noch eine bemer
kenswerteReduzierungderLiteraturangebotebedeuten.
EinEinschnitterfolgteerst1939bzw.1940,alsomitdem
erstenKriegsjahr.1939sankdieAnzahlderliterarischen
Sendepltzeerstmaligaufunter550.ImJuni1940begann
das Einheitsprogramm des Grodeutschen Rundfunks
eigene Programmbeitrge der jeweiligen Gausender
spielten darin so gut wie keine Rolle mehr. berdies las
sen sie sich kaum mehr nachweisen, da die Informati
onen der FunkWacht zunchst reduziert wurden und
dieseRundfunkzeitschriftparallelzuallenanderenTi
telnderdeutschenProgrammpresseimMai1941ein
gestellt wurde.
12
Die literarischen Sendungen zwischen
1933und1940verteilensichimEinzelnenwiefolgt:
1933771Sendungen
1934569Sendungen
1935762Sendungen
1936725Sendungen
1937639Sendungen
1938765Sendungen
1939545Sendungen
1940213Sendungen
Die These, dass die politischen und ideologischen Ver
nderungen sich zumindest in den Friedensjahren des
NSRegimes nicht (auffallend) auf die Quantitt der li
terarischen Angebote des Reichssenders Hamburg aus
wirkten, msste freilich durch weitere Untersuchungs
schritte genauer be bzw. auch widerlegt werden, etwa
indemdasSendevolumen(DauerinMinuten)verglichen
wirdbzw.dieVerteilungaufreichweitenstarkebzw.reich
weitenschwache Sendepltze. So spricht Adelheid von
Saldern in der erwhnten Studie von einem hher wer
dendenAnteilpolitischerRedenundpolitischerBericht
erstattungsowievoneinemAnstieganmusikalischenund
unterhaltenden Programmangeboten.
13
Auch Wolfram
Wessels konstatiert in seiner programmgeschichtlichen
StudiespeziellzumHrspielangebotimDrittenReich
diemassivePropagandaimerstenJahrdernationalso
zialistischenHerrschaftundeinezunehmendeUnterhal
tungsorientierungseit1935/36.
14
VordiesemHintergrund
stelltsichdieFrage,obdiezunchstalsgeringeingestuf
tenquantitativenVernderungenfrdasJahr1934bzw.
frdasJahr1937bereitsindiesemZusammenhanggese
henwerdenmssten.GleichwohlsolltemandasDaten
materialfrdenReichssenderHamburggenaueraufdie
FragederPolitisierungbzw.Unterhaltunghinbefragen,
um weitere signifkante Vernderungen einschtzen zu
knnen.LeiderstehtderForschungfrdieNSZeitkeine
umfassendeprogrammgeschichtlicheAnalysezurVerf
gung,wiesiedasgroangelegteProjektbeimDeutschen
Rundfunkarchiv 1997 fr die Sendegesellschaften der
WeimarerRepubliksowiefrderenProgrammangebote
insgesamt vorgelegt hat.
15
Ein Vergleich mit den pro
grammstatistischenAngaben zu anderen Reichssendern
bzw. zurAufteilung von literarischen und anderen Pro
grammbeitrgen ist also zum jetzigen Zeitpunkt noch
nichtmglich.
BevoreinentscheidenderSchrittaufdiesemForschungs
feldderliterarischenSendungenzuinhaltlichenAnalysen
vonerhaltengebliebenenTextenundTontrgernfhrt,
16
knnenbereitsaufderBasisderSendeankndigungenei
nige Grundzge festgehalten werden, die im Folgenden
anhanddreierthematischerSchwerpunkteskizziertwer
den.
Schwerpunkt:Niederdeutsch/Plattdeutsch
NichtnurindenprogrammatischenNSTexten,sondern
auchaufderkonkretenAngebotsseitedominiertenganz
17 Literarische Programmangebote des Reichssenders Hamburg
deutlichSendungen,diedieniederdeutscheSprache,Li
teratur und Kultur zum Thema haben bzw. literarische
Sendungen,dieinPlattdeutschdargebotenwurden.Diese
heimatundnahweltbezogenenliterarischenProgramme
bildeten einen Schwerpunkt. Wie bereits erwhnt, han
delte es sich bei der inhaltlichen Fokussierung auf den
NiederdeutschenMenschenundseineKulturnichtum
eine nationalsozialistische Neuerung, die erst im Zuge
derpolitischenUmwlzungenEinzugindieProgramm
gestaltung gefunden habe. Viele Studien zur NORAG
weisenaufeinesolcheAusrichtunginden1920erJahren
hin.
17
Die norddeutsche Sendegesellschaft entwickelte
sich bereits vor 1933 zu einem wichtigen Partner und
Akteur in der niederdeutschen Bewegung. DieseVer
bindungwurdevorallemvonPersnlichkeitenwieKurt
Stapelfeldt, Hans Bodenstedt und Hans Bttcher getra
gen,diebeimRundfunkinverantwortlichenStellungen
arbeiteten und auch einfussreiche Positionen in dieser
kulturellenStrmunginnehatten.DassdieNORAGeine
solche groe Bedeutung fr die niederdeutsche Bewe
gungerreichthatte,wirdvonderTatsacheunterstrichen,
dassauchnachderMachtergreifungderNationalsozia
listenffentlichaufsiehingewiesenwerdenkonntebzw.
wurde:Etwawenn1933ineinemSonderdruckdesHam
burger Anzeiger ein ganzseitiger Kalender der nieder
deutschen Bewegung von 1852 bis 1933 erschien und
dieserfrdasJahr1932festhielt:ImRundfunkhatdie
niederdeutscheDichtungundBewegungdenwichtigsten
Helfer gefunden []. Die zehn Millionen in Stadt und
Land, die niederdeutsch sprechen, denken und fhlen,
fnden den Ausdruck ihrer WesensgemeinschaIt in der
tnendenWelle.
18
Umgekehrtgelangesdengenannten
Persnlichkeitennicht,imnationalsozialistischenRund
funkinHamburgdauerhaftzuarbeiten:KurtStapelfeldt
wurdealsGeschftsfhrerimMrz1933entlassen,Hans
BodenstedtversuchtesichvergeblichdurchmehrereZu
gestndnisse zu halten Hans Bttcher sollte entlassen
werden,konnteaberbis1936,biszuseinemTod,imAmt
bleiben.
Mit der ereignisgeschichtlichen Defnition des Unter
suchungszeitraums der Jahre zwischen 1933 und 1940
stellensichFragensowohlnachTraditionslinienalsauch
nachTraditionsbrchen.SetzenetwaSendereihenwiedie
NiederdeutscheAutorenstundeoderPlattdeutscheJu
gendstunde,dieindenJahren1933und1934produziert
wurden und in denen plattdeutsche Literaten selbst zu
Wortkamen,fort,wasinden1920erJahrenbegann,oder
wurden die Reihen unter den selben Namen inhaltlich
neu ausgerichtet? Bei einer genaueren Analyse knnte
einem der langlebigsten Programmpltze des Reichs
senders Hamburg berhaupt Wi snackt Plattdtsch
(Di, 10.0010.30 Uhr, 5.10.19349.8.1938) besondere
Beachtung beigemessen werden. Diese Forderung er
gibtsichzumeinen ausdenBeobachtungen,dassdiese
SendungimGrundekeinfestgefgtesFormatwar.Un
terdemTitelWisnacktPlattdtschwurdenHrspiele
wie zum Beispiel ,Hochseefscher' von RudolI Kienau
(19.10.1934), Wissenssendungen fr Kinder (Warm
dat? Dat wllt ju en Mudder, en Dichter und en Lehrer
vertelln,19.10.1934)undUnterhaltungssendungenber
Volksliederundtnze(DeolenVeerlannrVolksrimels
un Kinnderleder, 28.9.1937) gesendet.Vor allem wre
zueruieren,obdemProgrammplatzeinbestimmtesKon
zept zugrunde lag und eine ideologische Ausrichtung
explizitvorgegebenwar.Umgekehrtmsstemanversu
chen,obeinsolcherpolitischerKonsensindenverschie
denen Sendungen greifbar ist.Auch die Frage nach der
Funktion,diederregionalenSprachejeweilszugeschrie
benwurde,wreeingehendzuuntersuchen,obregionale
VielfalterwnschtundgefrdertoderletztlicheineUni
formierung angestrebt wurde.
19
DesWeiteren drfte ein
Programmplatz wie Wi snackt Plattdtsch, der einen
ProgrammschwerpunktdesReichssendersHamburgspe
ziellimJugendfunk,KinderfunkundSchulfunkmarkiert,
hinsichtlichderFragenacheinernationalsozialistischen
Infltrierung einer augenscheinlich volkstmlichen Kin
derundJugendsendungsehrinteressantsein.
IndiesemZusammenhangsollteebensogeklrtwerden,
welcheThemenesschaffen,alsReiheoderalsSeriege
sendetzuwerdenbzw.warumThemenaufeineEinzel
sendungbeschrnktbleibenundwasdieGrndehierfr
sind.UmdieseFragenbeantwortenzuknnen,mssten
dieinsgesamtleiderehersprlichenDokumenteder
Rundfunkverantwortlichenausgewertetwerden,diesich
erhalten haben. Umgekehrt knnten sich Refexe darauI
auch in Unterlagen fnden, die auI Seiten der Autoren
undBeitrgerberliefertsind.Bislangwurdenpersonen
gebundeneNachlssesogutwienichtaufSpurenderAr
beitsbeziehungenzumRundfunkhindurchgesehen.Eine
AusnahmebildetindiesemZusammenhangdieBeschf
tigung mit dem Volkskundler Richard Wossidlo (1859
1939), dessen Nachlass sich im Institut fr Volkskunde
18 HansUlrich Wagner, Wencke Stegemann
(Wossidlo-Archiv) der Universitt Rostock befndet.
Wossidlo,dervielfrdieNORAGgearbeitethatte,zog
sich bald nach 1933 zurck.
20
Weitere Nachlassbestn
de etwa vonAutoren wie Hertha Borchert (18951985)
in der Staats und Universittsbibliothek Hamburg und
Heino Landrock (18991958) in der Landesbibliothek
Hannover knnten ausgewertet werden. Ein Bestand an
Manuskripten von Heinrich Deiters (18821971) wurde
derForschungsstelleGeschichtedesRundfunksinNord
deutschland im April 2008 zurAuswertung bergeben.
Mitihmscheintunteranderemdievor1933einsetzende
Tradition der so genannten Fastelabende nher unter
suchtwerdenzuknnen,einerArtBunterAbende,die
niederdeutsche Lieder, Dialoge und Kurzhrspiele zu
sammenstellte.
21
Eine nhere Beschftigung gilt einem weiteren Bereich
desniederdeutschenProgramms,nmlichdensogenann
tenSpill,alsoSpielenjeglicherArt.Siehtmansich
die zahlreichen Nachweise in den Programmankndi
gungengenaueran,sokristallisiertsicheinregelrechter
Autorenstammheraus.ZuihmgehrenNamenwiePaul
Schurek,HerthaBorchert,HeinrichBehnkenundWalter
Gttke, wobei zu untersuchen wre, welche Kontinui
ttenderschriftstellerischenProduktionberdieZsuren
1933und1945hinwegindeneinzelnenWerkbiographien
zubeobachtensindoderobesspezielle(rundfunklitera
rische)KarrierenimDrittenReichgab.Anhandderim
Einzelnen zu sichtenden Dokumente in den Schriftstel
lernachlssenknntemandannauchversuchennachzu
zeichnen,welcheRolledemAkteurRundfunkzukommt,
wennesdarumgeht,alsAutorfreinsehrspezielleslite
rarischesFeldnmlichdasderniederdeutschendrama
tischenDichtungzuarbeiten.Handeltessichumori
ginale Rundfunkarbeiten oder wechselten Bhnentexte
zumMediumRundfunk?VerndernsichnebendenPro
duktions auch die Distributionsbedingungen, wenn ne
bendieVolksbhnenundLaienspielsttteneinePrsenz
imProgrammdesReichssendersHamburgkommt?Kam
es in diesen Jahren der NSHerrschaft bereits zu Publi
kationsstrategien, die man spter als Medienverbnde
bezeichnet?
Schwerpunkt:HistorischeHrspieleundStundeder
Nation
Auffallend im Programm des Reichssenders Hamburg
istvorallemeineganzeReihevonHrspielarbeiten,die
historischeEreignisseaufgreifen,spezielldernorddeut
schen Geschichte, aber auch der deutschen Geschichte
insgesamt. Diese Historischen Hrspiele werden ersten
Beobachtungen zuIolge hufg in Serien oder Reihen
gefasst,welchesichaucherstaunlichlangimProgramm
halten.HierzueinigeBeispiele:SowurdeindenJahren
1934und1935einesechsteiligeSerieumdenSachsen
herzog Heinrich der Lwe gesendet. Die Titel der ein
zelnen Folgen Der junge Herzog, 13.11.1934 Der
HerrdesOstens,19.11.1934DieEroberungdesObo
trittenlandes,4.12.1934NachOstenwollenwirreiten.
EinTreckniederschsischerBauernnachMecklenburg,
17.12.1934 Der Herzog und der Kaiser, 15.1.1935
Heinrichs Sturz, 22.1.1935 lassen eine Tendenz,
Heinrich als Eroberer des Ostens darzustellen, erah
nen.EineIntentiondieserSerieknnteesalsogewesen
sein, die nationalsozialistische Ostpolitik historisch zu
legitimieren.Obundinwieferndieszutrifft,mssteeine
weitereUntersuchungzeigen.
Im historischen Programm des Reichssenders Hamburg
fallen zwei Reihen hinsichtlich ihres nationalistischen
Charakters besonders auf: Die Wendepunkte des deut
schen Schicksals (19351939) widmeten sich verschie
denen bedeutenden Schlachten der (im weitesten
Sinne) deutschen Geschichte. Man begegnet Titeln wie
Die Hermannschlacht (23.10.1933), Bismarck siegt
beiNikolsburg(1.4.1935)undTilsit1807.Einedeut
scheSchicksalsstunde(8.3.1935).IndenSchicksalsstun
denderdeutschenGeschichtewurdenPortrtsberhmter
(wieder im weitesten Sinne) deutscher Persnlichkeiten
gezeichnet.GeistesgrenwieetwaJohannesGutenberg
(6.12.1935)undFriedrichSchiller(19.4.1939)treteneher
seltenaufpolitischeodermilitrischeGrenhingegen
hufger, wobei explizit solche Mnner im Vordergrund
stehen, die sich um die deutsche Nation verdient ge
machthaben.EinigeBeispiele:FriedrichsVermchtnis:
DergroeKnigunddasDeutsche,HrspielvonWilly
GrunwaldundFrankLeberecht(3.1.1935)Richthofen.
Vom Leben und Sterben des ,Roten KampIfiegers`' von
Thor Groote (4.5.1936) Staatsbaumeister und Soldat.
Als Friedrich Wilhelm I. Knig von Preuen wurde
vonRdigerWintzen(16.3.1936)MorgenrotderFrei
heit. Blcher besiegelt die Erhebung durch Waterloo
(13.7.1936)undIchhabenureinVaterlanddasheit
Deutschland! Freiherr vom Stein, der deutsche Refor
mator von Walter Heuer (19.2.1938). Nur eher selten
19 Literarische Programmangebote des Reichssenders Hamburg
Abb.2:HeinrichDeiters:Fastelabend.TyposkriptderSendungvom4.2.1937.Privatbesitz.
20 HansUlrich Wagner, Wencke Stegemann
ist eine explizit nationalsozialistische Tendenz bereits
imTitelerkennbar,beispielsweiseinDasHakenkreuz.
Eine deutsche Passion. Ein Funkbuch (4.4.1933) oder
wenn der Kulminationspunkt einer propagandistischen
Konstruktion greifbar wird in der Ankndigung Her
zogderDeutschen.I.Hermann,II.Bismarck,III.Hitler
(11.4.1933)beideRundfunkarbeitenwurdenvonHans
Bodenstedtverfasst.
Ob also gerade die Historischen Hrspiele Plattformen
frdieNSIdeologiesind,kannzudiesemZeitpunktim
Einzelnennochnichtermessenwerden.EinweiteresIn
diz dafr knnte jedoch die Programmplatzierung sol
cher Hrspielarbeiten des Reichssenders Hamburg auf
dem Sendeplatz Stunde der Nation darstellen. Dieser
propagandistischherausgehobeneProgrammplatzwurde
abwechselndvondeneinzelnenRundfunksenderngetra
genundwerktagszwischen19und20Uhrimgesamten
Deutschen Reich gesendet. Eine Instrumentalisierung
von Volks und Heimatkultur(geschichte) fr national
rassistischeBelange,dieauchAdelheidvonSaldernund
DirkHhnervermuten,
22
scheintdenkbar.EinpaarBei
spiele:Skagerak.12BilderausderSkagerakSchlacht,
Tonbild von Wulf Bley und Fritz Busch (31.5.1933),
Der ewige Bauer, Hrspiel von Josef Martin Bauer
(28.11.1933)undWilhelmRaabe.DeutschlandsGewis
sen,eineHrfolgevonKonradTegtmeier(24.5.1934).
Solche Beitrge mssen dahingehend nher untersucht
werden.
Schwerpunkt:Gegenwartsliteratur
Auf diesem Gebiet zeichnen sich verschiedene Ten
denzen ab. Zum einen gibt es Sendungen, in denen die
regionalenAutoren eine Plattform erhalten, etwa wenn
es vom 17.3.1933 bis 1.9.1933 hie: Plattdeutsche Au
torenstunde.ZumanderenwerdenReihenTitelohneer
kennbarepolitischeKonnotationangekndigt,mitTiteln
wie: Autoren lesen aus ihren Werken, 19331940 Von
Knstlern und ihrem Werk, 19331940 sowie Allerlei
Anregungen vom Bchertisch, 19371940. Gleichwohl
scheinen darin hufg ausgewiesene NS-Autoren zu
WortzukommenodersiesindGegenstandderSendung.
Bei Stichproben tauchten die Namen Herman Schroer,
Alfred Rosenberg, Edwin Erich Dwinger und Richard
Euringer auf. Umgekehrt lassen sich Beispiele benen
nen, die von dieser politischideologischenAusrichtung
ausgenommensind,etwaSendungenzuodermitMartin
BeheimSchwarzbach, CarlAlbert Lange, Josef Ponten
und Albert Mhl. Eine entsprechend exakte Erhebung
wre anzuschlieen, die Aussagen zur Einordnung der
zeitgenssischenAutorentreffenkann.
EineweitereTendenzzeichnetsichabmiteinzelnenSen
dungen, die spezifsche NS-Ideologie ankndigen. Bei
spielehierfrsind:DieKunstPropaganda.Knnerund
Knstler. I. Bonifatius, II. Ulrich von Hutten, III. Ernst
MoritzArndt,IV.Dr.JosephGoebbelsgesendetmitan
schlieendenSzenenausDerWanderervonJ.Goebbels,
23.4.1933 Bcherstunde: Das Schrifttum ber das Ha
kenkreuz, 5.5.1933 Kameradschaft. Szenen aus der Li
teratur des Weltkrieges bis zur Gegenwart, 11.1.1936
sowieBlutundGeldimJudentumvonHermanSchroer.
FralleBereichedieserSendungenzurGegenwartslite
ratur msste eine statistischeAuswertung erfolgen, vor
allem auch um eventuelle Periodisierungen vorzuneh
men,alsodurchdieFrage:WievieleNSSendungenund
wievieleSendungenohneexpliziteNSpolitischeKon
notationwurdenwannproduziert?Wiebereitsmehrfach
erwhnt, wre auch in diesem Zusammenhang mit dem
BereichderGegenwartsliteraturzuuntersuchen,welche
TraditionslinienhinzurWeimarerZeitbestehenbzw.wo
Brche auftreten. In diesem Fall kann die Datengrund
lage zum literarischen Programmangebot des Reichs
sendersHamburginBeziehunggesetztwerdenzueinem
groen DatenbankProjekt, das beim Deutschen Rund
funkarchivfrdieWeimarerZeitentstandenistunddas
Theresia Wittenbrink sowohl als OnlineDatenbank als
auchinDruckformvorgelegthat.
23
4.Andocken II Forschungsfragen im Zusam
menhangmiteinerintegriertenMediengeschich
tedesDrittenReiches
FragenachKontinuittenundDiskontinuitten
AdelheidvonSaldernstellteinihremBeitragzurBezie
hung von Volkstumsbewegung und Rundfunkarbeit die
Frage nach den Kontinuitten beim bergang von der
Weimarer Republik zum Dritten Reich in den Mit
telpunkt, wenn sie im Titel formulierte: Volk and Hei
matCultureinRadioBroadcastingduringthePeriodof
Transition from Weimar to Nazi Germany. Auch im
hier vorgestellten berblick ber das Datenmaterial der
21 Literarische Programmangebote des Reichssenders Hamburg
programmgeschichtlichenAuswertungzumliterarischen
ProgrammangebotdesReichssendersHamburgkristalli
sierte sich immer wieder heraus, dass diesen bergn
geneineganzbesondereAufmerksamkeitzuwidmenist.
DennwederfandimRundfunkinderRothenbaumchaus
seeeinsofortigerkompletterpersonellerWechselaufder
RedakteursebenestattnochwurdederStammvonAuto
renundBeitrgern,derfrdieNORAGgearbeitethatte,
unmittelbarnachdemMachtantrittausgewechselt.Pa
rallelzuderinderForschungzurLiteraturundMedien
geschichte des Dritten Reiches mittlerweile gngigen
Praxis, von den politischen ereignisgeschichtlichen Z
suren abzusehen und Entwicklungslinien in den 1930er
und1940erJahrennachzuzeichnen,wreauchdieviel
fachbeschworeneLandschaftsarbeitdesReichssenders
Hamburgzuuntersuchen.DennwederwarenVolkund
Heimat noch die Frderung von plattdeutschenAuto
renundniederdeutscherKultureinCharakteristikumder
Nationalsozialisten.
Gleichwohl ist nach dem Stellenwert und den verschie
denen Funktionen solcher kultureller Bestrebungen in
unterschiedlichen politischen Kontexten zu fragen.Wie
alsofrdieAngeboteandererMedienindieserZeit,so
wre auch fr das literarische Programm des Reichs
senderssehrgenauzuermitteln,wasanNeuem,anNS
Spezifschem hinzutritt bzw. welche vorangegangenen
inhaltlichenAngebote es ablste. Gerade die Fokussie
rung auI die Frage nach NS-Spezifschem ist geeignet,
nur auf den ersten Blick vielleicht nahe verwandte in
haltliche Angebote zu differenzieren. Die Suche nach
Gemeinschaft, nach einer regional ausgeprgten Iden
titt, wie sie von Programmmachern und von Autoren
formuliert und von den Publika nachgefragt wurde, ist
sicherlich von Inszenierungen einer politisch gewollten
,VolksgemeinschaIt' abzugrenzen. Sprachpfegerische
und Kultur bewahrende Aufgaben, wie sie die nieder
deutscheBewegungverfolgte,musstensichimKontext
des vernderten politischen Systems neu positionieren.
Wo passten sich die Vertreter solcher literarischer Pro
grammangebotean,wowurdeversucht,ihnenundihren
TextenneueFunktionenzuzuweisen?
Zwischen Landschaftsarbeit und Bildung einer
Volksgemeinschaft:raumbezogeneIdentitten
DieArbeit des Reichssenders Hamburg fllt in die Zeit
derwachsendenBedeutungdesRundfunks.Inden1930er
Jahren,undvorallemwhrenddernationalsozialistischen
Herrschaft, wurde der Rundfunk zum Massenmedium.
Gerade vor dem Hintergrund der Auseinandersetzung
zwischenderregionalenGliederungunddenZentralisie
rungsbestrebungen verdient das spannungsreiche Inein
andervonregionalgeprgtenKulturrumenundderHer
ausbildungeinerbergreifendennationalenIdentittein
ganzbesonderesInteresse.Wiebereitsaufgezeigt,wurde
dasRundfunksysteminDeutschlanddezentralaufgebaut
miteinzelnenregionalenSendegesellschaftenunddurch
lief einen Prozess der Zentralisierung. Den einzelnen
Sendern,von1934analsReichssenderbezeichnet,ka
mennebendemZiel,anderBildungderVolksgemein
schaftmitzuwirken,auchregionaleProgrammaufgaben
zu,ebendieschonerwhnteLandschaftsarbeit.Wh
rendjedochArbeitenzurInstitutionsgeschichteundzum
politischenKrftefelddesRundfunksimDrittenReich
vorliegen, gibt es nur wenige Anstze zur Programm
arbeitvonReichssendern.
24
In der deutschenTradition ist Rundfunk ein Kulturph
nomen, das heit, dieses Medium ist mit Kulturrumen
verbunden und spielt gleichzeitig eine herausragende
RollebeiderHerausbildungvonnationalenIdentitten.
Arbeiten der so genannten cultural studies behandeln
den Rundfunk in diesem Zusammenhang sowohl als
mirror als auch als moulder gesellschaftlicher Ent
wicklungen. Der Rundfunk spielt eine wichtige Rolle
in diesem Prozess der Medialisierung und speziell dem
Radio kommt in den Jahren von 1930 bis 1960, der so
genanntenZeitdesRadioBoomsdabeigroeBedeutung
zu. Mediengeschichte hat sich deshalb mit derAnalyse
von ffentlicher Kommunikation als zentraler gesell
schaftlicher Kategorie zu beschftigen. Dabei werden
verschiedeneAkteureindenBlickgenommen,vorallem
die Programmmacher, die Programmangebote und die
Nutzer. Der programmgeschichtliche Forschungsansatz
untersucht die Sendungen als Trger von Sinnangebo
ten, in diesem Fall auf Reprsentationen von Heimat
und Nation. Diese Programme bieten regionale and na
tionaleNarrative,dieverschiedeneraumbezogeneIden
tittsangebote machen und gleichzeitig auf vorhandene
Narrativereagieren.DieProgrammangebotestehenalso
imZentrumeinesmedialenundsozialenAushandlungs
prozesses. Auf der einen Seite sind sie Ausdruck der
Refexionen der Programmmacher und den Zwngen
der Programmverantwortlichen, auf der anderen Seite
22 HansUlrich Wagner, Wencke Stegemann
mssensieaufdiegesellschaftlichenStrmungenBezug
nehmen.
25
Ein Forschungsansatz der cultural studies fokussiert
sichspeziellaufdiesesspannungsreicheIneinandervon
NationundProvinzenbzw.vonnationalerZugehrigkeit
undHeimat.
26
CulturalstudieszumThemaRundfunkim
Dritten Reich sind jedoch selten. Der Band Zuhren
undGehrtwerden.RadioimNationalsozialismus.Zwi
schen Lenkung und Ablenkung von Inge Marolek und
AdelheidvonSaldernbietetdieentscheidendenGrundla
gen,vorallemimBereichderMedienaneignungdieStu
diespartaberraumbezogeneFragenaus.DerAufsatzvon
AdelheidvonSaldernunterdemTitelVolkandHeimat
in Radio Broadcasting during the Period from Weimar
to Nazi Germany berichtet ausfhrlich ber die Wei
marer Zeit das Dritte Reich wird jedoch vergleichs
weise kurz behandelt, da der Historikerin eine grere
DatenbasisnichtzurVerfgungstand.DieUntersuchung
der literarischen Programmangebote des Reichssenders
Hamburg zwischen 1933 und 1940 kann deshalb eine
Fallstudiedarstellen.AufderBasisderbereitsgeleisteten
programmgeschichtlichen Datenerhebung sowie durch
die Identifzierung weiterer Dokumente und Quellen soll
analysiertwerden,wiedieherausgehobenePositionder
NORAGalsZentrumderVolkundHeimatBewe
gung weitergefhrt oder unterbrochen wurde und wie
speziell die regionalenAusprgungen in die nationalen,
politischpropagandistischen Aufgaben aufgenommen
wurden.
27
IndiesemZusammenhangdarfdiePerspekti
ve der Mediennutzer nicht auer acht gelassen werden,
auchwenndiesemeistquellenbedingtalsschwerzu
bearbeitendes Forschungsterrain eingestuft wird. Aber
die Frage, welche Erlebniswelten durch den Rundfunk
produziertundwiediesevoneinemdispersenPublikum
ausHrerinnenundHrernaufgegriffenwurde,wreein
entscheidender Beitrag zur Medialisierung des Alltags,
derindiesenJahrenstattfand.
FragenachdemliterarischenFeldderMedienmetro
poleHamburg
NichtseltenwirdmittlerweiledasDritteReichalsein
politischesSystemerachtet,dasinderEntwicklungeiner
Modernittsowohlbeschleunigendalsauchretardierend
wirkenkonnte.UnbestreitbaristdabeidieRollederNS
Machthaber, dem neuen Massenmedium Rundfunk
zum entscheidenden Durchbruch verholfen zu haben.
Dieser Modernisierungsschub wre im vorliegenden
Zusammenhang im Hinblick auf die Schriftsteller zu
untersuchen, auf ihre Strategien und Positionierungs
versuchesowohlmitBezugaufdiesichverndernden
(literatur)politischen Kontexte als auch mit Bezug auf
ihre multimediale literarische Arbeit. In Einzelstudien
wurdediesimBereicheinerForschungzumThemaLi
teratur und Rundfunk auch schon unternommen, aller
dingsbezogenaufeinzelneAutorenundihrenspeziellen
UmgangmitdemneuenMediumRundfunkvorundnach
1933.DieszeigenetwadieArbeitenzuGnterEichund
MartinRaschke,zweiVertreternderdamalssogenann
ten jungen Generation, die am Ende der Weimarer
Republik ihre Entwicklung zum freien Schriftsteller
angetreten hatten und ihre beginnende Karriere mit
mehr oder weniger groen Kompromissen fortzuset
zen bereit waren.
28
Im Zusammenhang mit den derzeit
laufendenundgeplantenProjektenzeigtsichjedochdie
Mglichkeit,eingreresliterarischesFeldabzustecken
unddieEntwicklungineinerMetropolewieHamburgzu
untersuchen
29
bzw. an einem speziellenAutorenstamm,
dersichvonseinerArbeitinderniederdeutschenBewe
gung her defniert. Eine solche AuIgabe verspricht weit
reichende Aufschlsse ber die literarische Produktion
unddiewechselseitigenmedialenMglichkeitenindie
serZeit.
Anmerkungen
1. Der Reichssender Hamburg. Die Grundlage eines Nord
deutschen Rundfunkprogramms. In: ReichsRundfunk. Ent
wicklung, Aufbau und Bedeutung. Bearbeitet von der Reichs
RundfunkGesellschaft.57.Bd.,10.Jahrgang1934,S.6769
Zitat,S.67f.EinbesondererDankfrdieSuchenachdieser
schwer zugnglichen Quellenschrift gilt Frau Elke Niebau
er (Deutsches Rundfunkarchiv) und Herrn Dr. Ansgar Diller
(Hochheim).
2.JanPieterBarbian:LiteraturpolitikimDrittenReich.In
stitutionen, Kompetenzen, Bettigungsfelder. berarb. u. akt.
Ausgabe.Mnchen1995.
3. Vgl. vor allem die berblicksdarstellung von Konrad Dus
sel:DeutscheRundfunkgeschichte. 2., berarb. Auf. Konstanz
2004 (Kapitel: Rundfunk in NSDeutschland, S. 81129) zu
denVorgngeninHamburgvgl.StefanieBurandt:Propaganda
undGleichschaltung.DerReichssenderHamburg19331945.
23 Literarische Programmangebote des Reichssenders Hamburg
In: Wolfram Khler (Hrsg.): Der NDR. Zwischen Programm
undPolitik.BeitrgezuseinerGeschichte.Hannover1991,S.
4581LilianDoretteRimmele:DerRundfunkinNorddeutsch
land19331945.EinBeitragzurnationalsozialistischenOrga
nisations,PersonalundKulturpolitik.Hamburg1977.
4.FriedrichHermannKorte:LandschaftundSender.EineUn
tersuchungderBeziehungenzwischenRundfunksenderundsei
nerLandschaftunterbesondererBercksichtigungderVerhlt
nissebeimReichssenderHamburg.Diss.phil.Hamburg1940.
ExemplardesHansBredowInstituts,Hamburg.
5.Adelheid von Saldern: Volk and Heimat Culture in Radio
Broadcasting during the Period of Transition from Weimar to
Nazi Germany. In: The Journal of Modern History 76 (June
2004),S.312346.
6.Vgl.frdiesenprogrammatischenAnspruchdenBeitragvon
Kurt Stapelfeldt, des damals stellvertretenden Direktors der
NORAG:DerRundfunkalsTrgerundErhalterderHeimat
kultur.In:RundfunkJahrbuch1929,11.20.Tsd.S.233243.
7. Vgl. HansUlrich Wagner (Hrsg.): Die Geschichte des
Nordwestdeutschen Rundfunks. Bd. 2. Hamburg 2008 sowie
zu diesem Forschungsprojekt die Hinweise auf der Webseite
www.nwdrgeschichte.de.
8. Projektbearbeiter waren die wissenschaftlichen Mitarbeiter
Janina Fuge und Christoph Hilgert. Die Historische Kommis
sionderARDbereitetinZusammenarbeitmitderHistorischen
Kommission des Brsenvereins des Deutschen Buchhandels
frMai2010einewissenschaftlicheKonferenzvor,aufderdie
LiteraturproduktionunddistributionimDrittenReichfokus
siert wird dort ist einVergleich mit den Programmangeboten
andererReichssendermglich.
9. Das hier zugrunde gelegte Modell, literarische Programm
angebote zu klassifzieren, sttzt sich auI berlegungen, die
der Hallenser Medienwissenschaftler Viehoff in einem ande
ren thematischen Zusammenhang vorlegte: Reinhold Viehoff:
SchriftstellerundHrfunknach1945einunterschtztesVer
hltnis.In:ZeitschriftfrLiteraturwissenschaftundLinguis
tik,H.111.Radio,1998,S.102125.
10.DieNorag10(1933),Nr.1Nr.48FunkWacht8(1933),
Nr.53FunkWacht16(1941),Nr.22.
11. Vgl. die Webseite des Forschungsverbundes unter:
www.fkghh.unihamburg.de.
12.ZurmediengeschichtlichenBedeutungderProgrammpres
se vgl. die Untersuchung von Thomas Bauer: Deutsche Pro
grammpresse 1923 bis 1941. Entstehung, Entwicklung und
KontinuittderRundfunkzeitschriften.Mnchenu.a.1993(=
Rundfunkstudien6).
13. Vgl. von Saldern: Volk and Heimat (wie Anm. 5), S.
341f.
14. Wolfram Wessels: Hrspiele im Dritten Reich. Zur Insti
tutionen, Theorie und Literaturgeschichte. Bonn 1985 vgl.
speziellIII.3.GrundzgedesProgramms,S.146176.
15.ProgrammgeschichtedesHrfunksinderWeimarerRepu
blik.Hrsg.vonJoachimFelixLeonhard.2Bd.Mnchen1997.
16. Ein Korpus von mehr als 50 Tontrgern mit Aufnahmen
des literarischen Programmangebots des Reichssenders Ham
burghatsicherhalten.AbfragederDRADatenbank,7.3.2008,
unddesNDRWortarchivs,31.3.2008.EinbesondererDank
gilt in diesem Zusammenhang Frau Tania KlaczkoRyndziun
(DRA)undHerrnKnutWeinrich(NDR).
17.Vgl.HorstO.Halefeldt:EinSenderfrachtLnder:Die
NORAG.RegionalerRundfunkinderWeimarerRepublik.In:
Archiv fr Sozialgeschichte, 41. Bd., 2001, S. 145170Adel
heid von Saldern: Rundfunkpolitik, Nationalidee und Volks
kultur (192632). In: Inge Marolek, Adelheid von Saldern
(Hrsg.): Radiozeiten: Herrschaft, Alltag, Gesellschaft (1924
1960).Potsdam1999,S.5982sowievonSaldern:Volkand
Heimat(wieAnm.5).
18.KalenderderniederdeutschenBewegung.Text:HugoSie
ker. Zeichnungen: Max Deiters. Sonderdruck des Hamburger
Anzeigers.[o.D.,vermutlichAnfang1933].PrivatnachlassDei
tersbzw.FGRNHamburg.
19.Vgl.hierzuKonradKstlin:NiederdeutschundNational
sozialismus. Bemerkungen zur Geschichte einer Beziehung.
In: Kay Dohnke et. al. (Hrsg.): Niederdeutsch im Nationalso
zialismus.StudienzurRolleregionalerKulturimFaschismus.
Hildesheimu.a.1994,S.3658.
20. Siehe hierzu die Arbeiten von Christoph Schmitt, dem
Leiter des WossidloArchivs: Volkskundler im frhen Rund
funk.ZurRegionalisierungdesHrfunksimNiederdeutschen
Sendebezirk (19241932). In: Thomas Hengartner, Brigitta
SchmidtLauber (Hrsg.): Leben Erzhlen. Beitrge zur Er
zhl und Biographieforschung. Festschrift fr Albrecht Leh
mann. Berlin, Hamburg 2005, S. 429460 Mecklenburg im
Hrfunk der Weimarer Republik. Richard Wossidlo und die
Nordische Rundfunk AG. In: Stier und Greif. Bltter zur
Kultur und Landesgeschichte in MecklenburgVorpommern
8(1998),S.7683.
21.ErhaltensindunteranderemdieManuskriptevonHeinrich
Deiters:Fastelabend.EinebunteFolgeplattdeutschenHumors.
bertragungausdemGrossenSaaldesGewerkschaftshauses
Hamburg. ErwerbslosenVeranstaltung, 24.2.1933 Fastel
abend,4.2.193721.2.1939.
22.Vgl.vonSaldern:VolkandHeimat(wieAnm.5),S.342f.
sowie Dirk Hhner: Lenkung undAblenkung. Von der NO
RAGzumReichssenderHamburg.In:PeterPetersen(Hrsg.):
ZndendeLiederverbrannteMusik.FolgendesNazifaschis
mus fr Hamburger Musiker und Musikerinnen. Hamburg
24 HansUlrich Wagner, Wencke Stegemann
1995,S.175184speziellS.183.
23. Vgl. Theresia Wittenbrink: Schriftsteller vor dem Mikro
phon. Autorenauftritte im Rundfunk der Weimarer Republik
19241932.EineDokumentation. Potsdam 2006 (=Verffent
lichungen des Deutschen Rundfunkarchivs 36) eine Projekt
beschreibungunddieDatenbanksindonlinezugnglichunter:
http://www.dra.de/rundfunkgeschichte/schriftsteller/index.php
(letzterZugriff:12.11.2008).
24. Vgl. die Anstze dazu bei Birgit Bernard: Die Gleich
schaltung.DerReichssenderKln.In:AmPulsderZeit.50
JahreWDR.Band1.DieVorlufer.19241955.Kln2006,S.
87155 speziell S. 124155 sowie in Karl Christian Fhrers
Studie Medienmetropole Hamburg. Mediale ffentlichkeiten
19301960.Mnchen,Hamburg2008(=ForumZeitgeschich
te20)speziellS.8892.
25.Vgl.IngeMarolek,AdelheidvonSaldern(Hrsg.):Zuhren
undGehrtwerdenI.RadioimNationalsozialismus.Zwischen
LenkungundAblenkung.Tbingen1998.
26.Vgl.CeliaApplegate:ANationofProvincials.TheGerman
IdeaofHeimat. Berkeley et. al. 1990; Alon Confno: Germany
as a culture of remembrance. Promises and limits of writing
history.ChapelHill2006.
27. DieserAufgabe stellt sich speziell der Beitrag, den Hans
Ulrich Wagner auf der Tagung Space, Identity and National
Socialismvorstellenwird,dieimMai2010andenUniversi
tten Loughborough und Leicester stattfnden wird.
28.AlsBeispielefrsolcheaufeinzelneAutorenbezogeneStu
dienundRadiographienvgl.HansUlrichWagner:GnterEich
und der Rundfunk. Essay und Dokumentation. Potsdam 1999
(= Verffentlichungen des Deutschen Rundfunkarchivs 27)
DerWegineinsinnhaftes,volkhaftesLeben.DieRundfunk
arbeitenMartinRaschkes.In:WilhelmHaefs,WalterSchmitz
(Hrsg.):MartinRaschke(19051943).LebenundWerk.Mitei
nerLebenschronikundeinerBibliographievonWilhelmHaefs
sowie einer Radiographie von HansUlrich Wagner. Dresden
2002,S.167197.
29.EinensolchenAnsatzvorbereitendwirdderzeitdasSon
derverzeichnisDasdeutscheHrspieluntersucht,das1939
inKrschnersDeutscherLiteraturKalendererschien(49.Jg.
1939.Berlin1939,Sp.10451060).DieseerstmaligeGesamt
schauberdieHrspielarbeitdeutscherSchriftstellerwirdda
nachausgewertet,welcheSchriftstellerinnenundSchriftsteller
inderUmfrageunterallenSendernspeziellvomReichssender
Hamburggenanntwurden.HierkonturiertsicheinKorpusvon
45AutorenundeinerAutorinderostfriesischenHeimatdich
terinMarieUlfersheraus.DiesemSchrittfolgteinAbgleich
mitdenAngabenin:SchriftstellerVerzeichnis.Herausgegeben
vonderReichsschrifttumskammer.Leipzig:VerlagdesBrsen
vereinsdesDeutschenBuchhandels1942.
25
Wie alle Grostdte des Landes so verfgte auch Ham
burg im Januar 1933, als der Prozess der nationalsozia
listischenMachtbernahmeimDeutschenReichbegann,
bereineausgesprochenvielgestaltigePresselandschaft:
Nicht weniger als 24 verschiedene Tageszeitungen ver
sorgten die Hanseaten mit politischen Informationen,
Kommentaren, Werbung und Unterhaltung. Dieses En
semble der Tagespresse wandelte sich unter den neuen
politischenBedingungendeutlichzugleichabergabes
doch auch viele Kontinuitten, die ber den politischen
UmbruchderMachtergreifunghinwegliefen.
DervorliegendeTextversuchtdiesesNebeneinandervon
Bruch und Kontinuitt im berblick zu skizzieren. Er be
trachtetzunchstdiepolitischbedingtenVernderungen
in der Hamburger Presse, die sich sowohl durch die di
rekte Intervention der NSDAP als auch indirekt durch
die Selbstgleichschaltung brgerlicher Zeitungsredak
tionen ergaben. Ein zweiter Abschnitt zeigt dann, wie
sichderAbsatzderhanseatischenTageszeitungeninden
Jahren1934bis1939entwickelte.
1
Dabeiwirddeutlich,
dassdieinhaltlichgleichgeschaltetePressebiszumBe
ginndesKriegeserfolgreichneueLeserundLeserinnen
gewann. Trotz anfnglicher Probleme gerade in diesem
Segment der Medienwelt gelang es dem NSRegime,
den grten Teil der Hamburger Bevlkerung auch mit
Zeitungendauerhaftmedialansichzubinden.DasWort
von der nationalsozialistischen Volksgemeinschaft hat
angesichtsderberauszahlreichenZeitungsleserfrdie
VorkriegsjahredurchausseineBerechtigung.
Selbstgleichschaltung und Gleichschaltung der
brgerlichenPresse
Die bernahme der politischen Macht durch die NSDAP
und die Errichtung der nationalsozialistischen Dikta
tur bedeuteten zunchst einmal vor allem das Ende der
gesamten linken Presse.Allerdings gab es hier eineArt
Inkubationszeit, denn die Nationalsozialisten besaen
unmittelbarnachdem30.Januar1933nochkeineswegs
dieuneingeschrnkteMacht.Nochexistiertediefderale
Struktur des Reiches, die den einzelnen Landesregie
rungengeradeinallenPolizeiangelegenheiten(unddazu
gehrteauchdieUnterdrckungvonDruckerzeugnissen)
groenSpielraumlie.ZwarrumteeineNotverordnung
von Reichsregierung und Reichsprsident den Lndern
bereits am 4. Februar 1933 nahezu uneingeschrnkte
Mglichkeiten ein, politisch missliebige Druckschriften
allerArtzubeschlagnahmenundzuverbieten.FrHam
burg aber blieb das zunchst bedeutungslos, denn hier
regierte immer noch ein von der SPD und den beiden
liberalenParteienDeutscheVolksparteiundStaatspartei
getragener Senat. Zwar besa die Koalition schon seit
demSeptember1931inderBrgerschaftkeineMehrheit
mehr ein neuer Senat aber wurde nicht gewhlt, weil
diebeidenradikalenParteienNSDAPundKPDsichzu
einer negativen Mehrheit zusammenschlossen und Ob
struktionspolitik trieben. Nach den Bestimmungen der
damaligenHamburgerVerfassungbliebendieSenatoren
damit trotz der Wahlniederlage als geschftsfhrende
Regierung im Amt. Da die Hamburger NSDAP mithin
auchnachdemMachtantrittHitlersimmernocheineder
Oppositionsparteien des Stadtstaats war, hatte die Not
verordnungfrdasPressewesenderHansestadtzunchst
keineAuswirkungen.
MehralseineGalgenfristwarfrdiePressefreiheitdamit
allerdings nicht gewonnen, denn schon der Reichstags
brand in der Nacht vom 27. auf den 28. Februar 1933
lieferte der NSDAP den hochwillkommenen Vorwand,
allebrgerlichenFreiheiteninganzDeutschlandzube
seitigen. Die sogenannte Reichstagsbrandverordnung
vom 28. Februar verbrmte legalistisch den Bruch der
VerfassungunddieWeichenstellunginRichtungaufdie
UmbruchundKontinuittaufdemHamburgerZeitungsmarktnach1933
KarlChristianFhrer
26 Karl Christian Fhrer
Diktatur,dieinderpolitischenPraxismitmassenhaften
VerhaftungenvonMitgliedernderKPDundmitderBe
schlagnahmung aller berhaupt greifbaren kommunis
tischen Druckerzeugnisse schon unmittelbar nach dem
Bekanntwerden des Berliner Feuers vollzogen wurde.
Zugleich erweiterte die Verordnung den bereits entfes
selten Angriff der NSDAP auf die Pressefreiheit noch
ganzerheblich:ZurAbwehrangeblichdrohenderstaats
gefhrdenderGewaltakteundunterdemVorwandeiner
erlogenen Verwicklung der SPD in den Brandanschlag
verfgte die HitlerRegierung in der Verordnung nicht
nur das Verbot aller kommunistischen Zeitungen und
Zeitschriften, sondern auch die Unterdrckung der so
zialdemokratischen Presse. SAMnner und die Ham
burger Polizei verhinderten deshalb schon am 28. Fe
bruar das Erscheinen der kommunistischen Hamburger
Volkszeitung(HVZ).
2
ImpreuischenHarburgwurdeam
gleichenTagauchdassozialdemokratischeVolksblattfr
Harburg,WilhelmsburgundUmgebungverboten.
Die SPDPresse in Hamburg blieb hingegen noch un
angetastet, denn der Stadtstaat hatte auch nach dem 27.
FebruarimmernocheinensozialdemokratischenPolizei
senator. Am 3. Mrz 1933, zwei Tage vor der von der
NSDAP angesetzten neuen Reichstagswahl, fand diese
politische bergangszeit, die das Fhrungspersonal der
Hamburger Sozialdemokratie erstarrt und passiv durch
lebte, ihr Ende: Reichsinnenminister Frick (ein alter
KmpferderNSDAP)fordertedasVerbotdesSPDPar
teiorgansHamburgerEcho,weildasBlattleiseZweifel
an den antikommunistischen Verschwrungstheorien
geuerthatte,mitdenendasNSRegimedenBrandan
schlaginBerlinerklrte.AlsPolizeiherrderHansestadt
httederSozialdemokratAdolphSchnfelderdieseUn
terdrckung des Zentralorgans seiner eigenen Parteior
ganisation umsetzen mssen. Diesen Verrat an meinen
besten Freunden mochte sich Schnfelder nicht antun:
Er trat zurck und mit ihm verlieen auch die anderen
sozialdemokratischenSenatorendenSenat.
3
Unmittelbar
danach wurden nebendem HamburgerEchoauch zwei
weitere Hamburger SPDZeitungen das Bergedorf
SanderVolksblattunddieCuxhavenerAlteLiebever
boten.
4
DieFeindschaftderNationalsozialisten,diesolcheFor
mulierungennachsichziehenmussten,entludsichzum
ersten Mal in dem oben schon erwhnten berIall von
SAMnnernaufdasVerlagsgebudeamGnsemarktin
29 Hamburger Zeitungsmarkt nach 1933
der Nacht des Reichstagsbrands. Vielleicht fel Winbau
ersKommentarzudemBrandanschlagdeshalbdochpo
litischdeutlichkonformerausalsfrhereLeitartikelaus
seiner Feder. Immerhin forderte er, die NSRegierung
msse Beweise fr ihre Behauptung vorlegen, die SPD
seiindasAttentatverwickelt,undinseinemSchlusssatz
mahnteer,derKampfgegendenpolitischenTerrordrfe
nicht ohne denWillen zur Gerechtigkeit gefhrt wer
den.DieKommunistenaberwurdenauchvonWinbauer
nicht einfach nur als politische Gegner attackiert, son
derngleichauchnochalsundeutschdiffamiert.
18
DaswarzwarklassischeSklavensprache,dieetwasan
deresalsdasmeinte,wassiesagte,unddiedeshalbnur
unter Eingeweihten und Gleichgesinnten funktionieren
konntedieGeduldderNSDAPaberfandselbstansol
chenAndeutungenihreGrenze.InReaktionaufdenAr
tikelwurdederAnzeigervonderHamburgerPolizeibe
hrdefr14Tageverboten(wobeidieHamburgerinder
Medienffentlichkeit allerdings nichts ber den Grund
des Verbots erfuhren).
22
NachAblauf der zwei Wochen
verlngertederPolizeisenatordasVerbotwiederohne
AngabevonGrndenbisaufweiteres.
23
Ersichtlich
gingeshierummehralsumdieAbstrafungeineseinzel
nenpolitischverstecktdissidentenZeitungsartikels.Mit
derunbefristetenVerlngerungdesVerbotskonfrontierte
der NS-Senat den Verlag der aufagenstrksten Hambur
gerTageszeitungmitderDrohung,denAnzeigergenauso
zubehandelnwiedieaufDauerunterdrcktensozialde
mokratischen und kommunistischen Tageszeitungen.
OffensichtlichhatderGiradetVerlagindieserSituation
DruckaufseinenHamburgerReprsentantenJustusHen
delausgebt(derdasBlattherausgab,zugleichaberauch
MiteigentmerdesHAwar),derNSDAPhandfesteGa
30 Karl Christian Fhrer
rantienfreineknftigeEinordnungdesAnzeigersindas
vonderParteibeherrschteDritteReichzugeben.
24
DefactowurdederneueHAChefredakteurdannoffen
sichtlichvonGauleiterKarlKaufmannschlichternannt,
ohne dass ein Einvernehmen mit Giradet dabei eine
besondere Rolle gespielt htte: An die Spitze des ehe
malslinksliberalenBlattstratausgerechnetHansJacobi,
derbisherigeChefredakteurdeslokalenNSDAPOrgans
Hamburger Tageblatt. Ganz im typischen NSJargon
ermchtigte Kaufmann den neuen Hauptschriftleiter
gleich bei seiner Ernennung, die notwendigen perso
nellenVernderungenimRedaktionsstabdesHamburger
Anzeigers durchzufhren was den Herausgeber und
VerlegerJustusHendelinseinemeigenenHausweitge
hend entmachtete. Hendel dokumentierte das im ohn
mchtigen Protest, indem er monatelang nicht mehr in
seinem Bro erschien.Als ersteAmtshandlung gab Ja
cobidienachderganzenVorgeschichtenichtsonderlich
berraschendeErklrungab,derAnzeigerwerdesichun
terseinerFhrungrckhaltlosindenDienstderReichs
undhamburgischenRegierungstellen.
26
Da die erste Ausgabe nach Aufhebung des Verbots an
Hitlers Geburtstag erschien, konnte der neue HA gleich
eindringlich praktisch demonstrieren, was gemeint war:
Der mit dem Titel Unser Hitler versehene Geburts
tagsartikel (ein besonders abstoendes Beispiel fr na
tionalsozialistischenPolitKitsch)stammtevonniemand
anderemalsvonJosephGoebbels.Indennachfolgenden
NummernleistetedieRedaktiondannnochgleichzwei
malindirektAbbittefrdennurkrglichkommentierten
Abdruck des tschechoslowakischen Flugblatts, dessen
Text zum Verbot des HA gefhrt hatte: EinArtikel in
formierte die Leser ber die Praxis der auslndischen
AgitationgegendasDritteReichdurchdieProduktion
geflschterNachrichtendanebenbekanntesichdasBlatt
ineinemLeitartikeldannauchnochmitenthusiastischen
WortenzumnationalsozialistischenVerstndnisvonder
TageszeitungalsWaffedeutscherPolitik.
27
Wie umIangreich das personelle Revirement ausfel,
das Jacobi der HARedaktion dank der Intervention der
NSDAPauspersnlicherMachtvollkommenheitverord
nen konnte, lsst sich nicht exakt angeben. Zumindest
auf der Ebene der verantwortlichen Redakteure scheint
es nur wenige bernahmen des ,alten Personals gege
benzuhaben.TrotzdieserUnsicherheitdavonbleibtein
KontrastzwischendemAnzeigerunddenbrigenbr
gerlichen Hamburger Tageszeitungen zu konstatieren:
Nur beim GiradetBlatt gab es eine aktive Intervention
derNSDAPindieAngelegenheitenvonZeitungsverlag
und Redaktion und nur hier kam es zu greren perso
nellenVernderungenunterdenJournalisten.
Bei den brigen Hamburger Zeitungsverlagen und re
daktionen brauchte es 1933 keinen offenen Druck, um
siezudemoffensivenBekenntniszumneuenStaatzu
bewegen,dasdieNSDAPverlangte.Imvorauseilenden
GehorsambeugtendieVerlegerundauchdieJournalis
tendieserBlttersichraschundgeschmeidigderMacht
derPartei.DieerheblichepersonelleKontinuittbeidie
sem bergang vom System einer Ireien Presse in der li
beralenDemokratiezurGngelungallerZeitungendurch
dieDiktaturverdientbesondereBeachtung,kamsiedoch
erstdurcheinendoppeltenEntscheidungsprozesszustan
de:Auf der einen Seite sah die NSDAP offenbar keine
dringliche Notwendigkeit, auerhalb der AnzeigerRe
daktion im Hamburger Zeitungswesen auf personelle
VernderungenzudrngenaufderanderenSeitefhlte
sich auchkeinJournalist aufgerufen, mitdemEndeder
PressefreiheitauseigenerEntscheidungausdembislang
ausgebten Beruf auszusteigen, weil die Regeln fr die
Zeitungsarbeitsichmassivvernderten.EinsolcherFall
istjedenfallsfrHamburgnichtdokumentiert.
Reichsweitwurden1933/34wohlrundzehnProzentaller
JournalistenvondenNationalsozialistenausihremBeruf
verdrngt.
28
InHamburgmagdieserProzentsatzmitdem
VerbotderHVZ,derverschiedenensozialdemokratischen
Zeitungen und mit der Suberung der AnzeigerRedak
tion sogar noch etwas hher ausgefallen sein daneben
aberstandendieBelegschaftenvonFremdenblatt,Ham
burgerNachrichten,Correspondent,Tageblattsowieder
zahlreichen kleinen Zeitungen, in denen sich personell
offensichtlichkaumetwasvernderte.DieSelbstgleich
schaltungderbrgerlichenTageszeitungenderHanse
31 Hamburger Zeitungsmarkt nach 1933
stadtwarebenkeinProzess,dernurvonVerlegernund
Chefredakteurenbestimmtwurde:Dashchstkomplexe
RderwerkderZeitungsproduktionkonntelediglichdes
halbsoreibungslosweiterarbeiten,weilRedakteureund
freieMitarbeiterihreAufgabenauchunterdenneuenBe
dingungenstetsdiensteifrigerledigten.
IllusionenberdenAuftragderJournalistenimDritten
Reichkannsichdabeiniemandgemachthaben.ImJuli
1933besuchtePropagandaministerJosephGoebbelsdie
HansestadtunddabeispracherimRathausauchvorder
HamburgerPresse.Derfr15MinutenangesetzteEmp
fang dauerte schlielich eine Stunde, weil der Minister
ungeplant zu einer Grundsatzrede anhob, in der er un
verblmt deutlich machte, wie gering der Respekt der
NSDAP vor der Presse ausfel: ,Ob Sie uns sympathisch
gegenberstehenodernicht,dasspieltgarkeineRolle,an
unsererHerrschaftistnichtsmehrzundern,dieKraft
quelleunserespolitischenHandelnsistdieOrganisation,
diewirunsgeschaffenhaben.UnddadieseOrganisation
ohne Kompromi aufgebaut wurde, wird sie die Macht
auchohneKompromianwenden.
29
Nur einen Monat spter empfngen die Hamburger
Journalisten auf der Mitgliederversammlung ihres Be
rufsverbandes (dem zu diesem Zeitpunkt schon fast
alle an der Elbe ttigen Zeitungsschreiber angehrten)
als Festredner den neuen PolizeisenatorAlfred Richter.
DerSAMannundalteKmpferderNSDAPhieltsich
nichtmitFloskelnauf:DasSchlagwortvonderFreiheit
der ffentlichen Meinung [...] mu heute ohne Trnen
zu Grabe getragen werden. Fr die Presse gibt es heute
nurnocheinObjekt:dieSachederNation,undnureine
Objektivitt: der Nation zu dienen. Unter dem Beifall
derZuhrerdanktederVorsitzendedesLandesverbandes
demSenatoranschlieendfrdieklarenundaufschlu
reichenAusfhrungen.
30
AuchdieLesertrugenihrenTeildazubei,dassdieEnt
stehung einer nationalsozialistisch beherrschten Presse
sichinHamburgohnemassiveErschtterungendesZei
tungsmarkts vollzog, lieferten sie als unverndert willi
geKuferdochdaszwingendnotwendigekonomische
Fundament fr die Gleichschaltung der zuvor politisch
ganz unterschiedlich orientierten Zeitungen. Besonders
bemerkenswert ist dabei der Fall des Hamburger An
zeigers: Weder der scharfe politische Kurswechsel des
BlattsbeiseinemWiedererscheinenimApril1933noch
das vorangegangene dreiwchige Ausbleiben der Zei
tung scheint die Abonnenten vertrieben zu haben: Fr
denDezemberd.J.beziffertederHAseinedurchschnitt
liche Druckaufage auI tglich 147.000 Exemplare; die
Wochenendausgabe vom Sonnabend wurde dabei sogar
jeweils 152.000mal gedruckt. Damit war der Hambur
gerAnzeiger nicht nur unverndert die aufagenstrkste
TageszeitunganderElbe.Auchgegenber1932,alsder
VerlagdieHA-Aufage mit 160.000 Exemplare angege
ben hatte, war nur ein geringer Teil der Leser verloren
gegangen zumal wenn man bercksichtigt, dass die
selbstdeklarierteZahlausdemletztenJahrderWeimarer
Republik mglicherweise aus Werbegrnden grozgig
aufgerundet war. Die notariell beglaubigte Statistik, die
der Verlag 1930 verffentlicht hatte, jedenfalls unter
schied sich kaum von den Angaben fr den Dezember
1933.
31
Bei anderen Hamburger Zeitungen ergab ein solcher
Zahlenvergleich zwar teilweise strkere Differenzen
(insbesondere bei den Blttern mit kleinerer Aufage),
aberdiesesMinusscheintindenmeistenFlleneherauf
propagandistischberhhteAngabeninderZeitvor1933
alsaufmassiveLeserwanderungennachderMachtber
nahmederNSDAPzurckzugehen.DieFragwrdigkeit
Iast aller vor 1934 verIIentlichten AufageziIIern macht
es allerdings unmglich, hier zu wirklich eindeutigen
Aussagenzukommen.DiesgiltetwafrdieHamburger
Nachrichten: In einem Zeitungskatalog fr 1933 hatte
der Verlag die Aufage auI 70.000 Exemplare beziIIert;
im Dezember d. J. gab er dann rund 56.000 Exemplare
an.AuchindiesemFallistnichtzuentscheiden,obdie
HNwirklichLeserverlorenhattenoderobdieneueZahl
nurstrkerderWahrheitentsprach.
Anders liegt die Sache wohl nur bei der zweitgrten
Hamburger Tageszeitung, dem Fremdenblatt: 1931 lie
sich der Broschek-Verlag eine Druckaufage von 150.000
Exemplarennotariellbeglaubigen(unddieseZahltaucht
auch noch in Sperlings Zeitungskatalog fr 1933 auf,
nun allerdings ohne das Notarssiegel) im Dezember
1933 aber betrug die HF-Aufage nur 113.000 Exemp
lare an den Wochentagen und 123.000 Exemplare bei
den Wochenendausgaben vom Sonnabend. Hier scheint
derLeserstammalsowirklicherheblichgeschrumpftzu
sein.Allerdingsistdabeinichtzuentscheiden,obdiese
Abwanderung tatschlich vollstndig erst im Jahr 1933
erfolgteoderobdieffentlichgenannteZahlfrdenAn
fangdesJahresnichteheralsEigenreklamezuwertenist,
32 Karl Christian Fhrer
dieProblemederZeitungverschwieg,weildieWahrheit
nichtnurdemRenommeedesBlattes,sondernauchden
Anzeigenpreisen abtrglich gewesen wre. Das Frem
denblatt kostete imAbonnement deutlich mehr als sein
Hauptkonkurrent auf dem Hamburger Zeitungsmarkt,
derAnzeiger.EinekrisenbedingteAbwanderungderLe
sererscheintdaherzwardurchausalssehrplausibelbe
legenaberlsstsichdasnicht.
TrotzdieseroffenenundnichtzuklrendenFragenver
fgen wir allerdings doch ber einen gewichtigen Hin
weis, dass die Absatzprobleme des Fremdenblatts im
Hamburger Pressewesen in der Phase des bergangs von
derDemokratiezurDiktatureineAusnahmeundkeines
wegsdieRegelwaren:InihrenKontaktenmitHambur
ger Behrden und mit der Reichspressekammer klagten
dieHamburgerZeitungsverlageindenerstenJahrender
NSHerrschaft zwar eindringlich ber den schwachen
Anzeigenmarkt in der Hansestadt, der sich nur sehr z
gerlichvondemEinbruchinderWirtschaftskriseerholte.
Von Aufageverlusten ist hingegen nicht die Rede.
32
Ver
leger,dieohnehingeradeberwirtschaftlicheProbleme
ihrer Betriebe berichteten, aber drften wohl kaum ver
gessen haben, einen massiven Einbruch der Aufagen als
weiteren negativen Faktor zu betonen und zu beklagen
zumal in der zeitgenssischen Fachpresse durchaus
ber sinkende Aufagen und eine ,Flucht aus der Zei
tungdiskutiertwurde.
33
InderGesamtschauscheintesalsoinHamburgimJahr
1933wennberhaupt,danndochnureinebegrenzteVer
weigerungvonLeserngegenberdernationalsozialistisch
gleichgeschalteten Presse gegeben zu haben. Lediglich
dieehemaligenAbonnentenderverbotenenLinkspresse
machtenhiereineAusnahme.Ansonstenaberdominierte
beim Verkauf von Tageszeitungen die Kontinuitt. Da
beiwardievlliggewandelteFunktionderPressealles
andere als ein Geheimnis, denn die Nationalsozialisten
posauntenihreParolenvonderTageszeitungalsWaffe
desStaatesjaimmerwiederstolzindieWelthinaus.
ZwarmussdieMachtvonKonsumentendurchwegwohl
eheralseinetheoretischeGredennalsRealittgelten,
istsiedochaufallenMassenmrktenextremzersplittert
und vllig desorganisiert. Als individuelle Handlungs
optionabergehrtedieKndigungeinesAbonnements
vertrags selbstverstndlich auch 1933 zu den banalen
Alltagsgeschften, die weder Mut erforderten noch mit
Risikenverbundenwarenundinsofernverdientesdenn
dochbesondereErwhnung,dassebennichtnurdiePro
duzenten, sondern auch die Kufer der Tageszeitungen
dasEndederfreienPresseimJahr1933schweigendund
ohneerkennbareReaktionhinnahmen.
EinverzgerterBoom:HamburgerZeitungenin
denJahren1934bis1939
Auch nach der politischen Suberung des Hamburger
Zeitungswesens in den ersten Monaten des Jahres 1933
prsentiertesichdiePresselandschaftderHansestadtzu
mindest in quantitativer Hinsicht noch sehr vielgestal
tig. Dieser stark diversifzierte Markt schrumpIte in den
Folgejahrennurgeringfgig.Anfang1939gabesander
Elbe immer noch 16 eigenstndige publizistische Ein
heiten,diemindestenssechsmalproWocheanihreLe
sergingen.SieblicktenalleaufeineGeschichtezurck,
dievordasJahr1933zurckreichte,d.h.,dasEnsemble
derHamburgerTageszeitungenhattesichdurchdieEin
stellungvoneinigenwenigenBltternzwarverkleinert,
ansonstenaberwaresunverndertgeblieben.
OffensichtlichherrschtenbeidenTageszeitungenauchin
ZeitendespolitischenUmbruchsbesondereMarktund
Konkurrenzbedingungen: Ihr Status als ein Gegenstand
destglichenBedarfssicherteihneneineLanglebigkeit,
vonderZeitschriftenverlegernurtrumenkonnten.An
ders formuliert: Es bedurfte offensichtlich erheblicher
unternehmerischer Ungeschicklichkeit, um eine bei den
LesernetablierteZeitungzumScheiternzubringen.
Solches Unvermgen bewies in Hamburg die Fhrung
der Brsenhalle G.m.b.H., die als Hauptprodukt den
Hamburgischen Correspondenten herausgab. Im Frh
jahr 1934 ging der Verlag Konkurs und mit ihm ver
schwanden sowohl der HC als auch noch zwei weitere
kleinereTageszeitungen,dieebenfallsausdemVerlags
gebude am Alten Wall stammten. Die Druckaufage des
CorrespondentenlagEnde1933/Anfang1934beitglich
rund 25.000 Exemplaren fr die beiden anderen Publi
kationen des Hauses, die Hamburger Neuesten Nach
richtenunddasHamburger8UhrAbendblatt,sindkeine
Verbreitungszahlen berliefert, mit Sicherheit aber wa
ren beide Zeitungen bei den Hamburgern noch weniger
erfolgreichalsdernichtsonderlichpopulreHC.
34
Das Scheitern der drei Bltter ist mit dem Hinweis auf
ihre vergleichsweise bescheidenen Aufagen aber keines
33 Hamburger Zeitungsmarkt nach 1933
wegs erklrt, denn schlielich ernhrte der Hamburger
Pressemarkt zahlreiche Verlage, die noch weit aufa
genschwchereZeitungenherausbrachten(wieetwadie
Bergedorfer Zeitung) und sich doch dauerhaft im Kon
kurrenzkampf behaupteten. So waren es wohl weniger
Absatzprobleme, die den Zeitungen der Brsenhalle
G.m.b.H. den Garaus machten, als ein Missverhltnis
zwischen Kosten und Einnahmen, das sich hypothe
tisch auI die Diversifkationsstrategie der Verlagsleitung
zurckfhren lsst: Gerade der Versuch, dem dezidiert
fr das zahlungskrftige Handelsbrgertum gemachten
Correspondenten auf dem berfllten Hamburger Pres
semarktgleichzweipopulrereZeitungenfrandereLe
sergruppenandieSeitezustellen,hatdenVerlagwohlin
denRuingetrieben,denndieJahrederWeltwirtschafts
krisewarenwegenstarkzurckgehenderAnzeigenerlse
selbst fr vorsichtig kalkulierende Presseunternehmen
einesehrschwierigeZeit.AnfangJanuar1934versuchte
dieUnternehmensleitungdenBetriebnochzuretten,in
demsiedieNeustenNachrichtenunddas8UhrAbend
blatteinstellte.
35
AberdieseSelbstamputationkamoffen
barzuspt:EndeMrzd.J.musstederVerlagKonkurs
anmeldenunddamitgingdannauchder Hamburgische
Correspondent ein. Zwar enthalten dieAkten der Ham
burger Staatlichen Pressestelle ein Schriftstck, das ei
nen Versuch der nationalsozialistischen DeutschenAr
beitsfront(DAF)dokumentiert,diemarodeZeitungzu
retten,weilesimInteresseHamburgs[liege],bereine
wirklichgrosseunderstklassigeHandelszeitungzuver
fgen.DerHamburgischeCorrespondentseinatrlich
inderheutigenFormgarnichtzugebrauchen,erknne
aber sehr wohl Rahmen und Grundlage fr eine solche
Zeitung abgeben. Die fr eine Wiederbelebung des
Blatts ntige Summe, die von der DAF auf mindestens
300.000 RM beziffert wurde, lie sich jedoch offenbar
nicht auftreiben.
36
So starb der 1731 gegrndete Ham
burgischeCorrespondent,derimfrhen19.Jahrhundert
einmaleinedergrteneuropischenTageszeitungenge
wesenwar,imJahr1934einenklglichenTod.
Nach dieser Marktbereinigung, die sich schon in der
sptenWeimarerRepublikangedeutethatte,aberblieben
in Hamburg zunchst alle anderen Tageszeitungen im
Geschft.ZwarbrachtedieanhaltendeKrisederWerbe
wirtschaft1934/35auchdieHamburgerNachrichtenin
fnanzielle Bedrngnis; die Entscheidung, auI die Mor
genausgabederHNzuverzichtenunddasBlattnurnoch
einmaltglichherauszubringen,scheintdenindieKrise
geratenenBetriebaberersteinmalwiederstabilisiertzu
haben. Eine Trendwende gelang jedoch nicht: Anfang
1939verschwandenauchdieNachrichtenvomHambur
gerMarkt.
37
WiedieabDezember1933fortlaufenddokumentierten,
vergleichsweise verlsslichen Aufagezahlen beweisen,
erlebteHamburgindenletztenVorkriegsjahrendennoch
einenBoomanneuenZeitungslesern.EineStatistikdes
ReichsverbandesderdeutschenZeitungsverleger,dieauf
den Aufagemeldungen der einzelnen Verlage Iut, belegt
diesesWachstumdeshanseatischenZeitungsmarktes.Sie
versammelt Angaben fr den Gau Hamburg, bezieht
sich also auf eine Verwaltungseinheit der NSDAP, die
(andersalsderStadtstaatHamburg)zwischen1934und
1939 rumlich unverndert blieb. Abbildung 1 prsen
tiert sowohl die addierte Druckaufage aller Zeitungen
imGaualsauchAngabenzudentatschlichabgesetzten
Exemplaren, den Abonnenten und zum Einzelverkauf
proErscheinungstag.
Sozial und mediengeschichtlich besonders relevant ist
in dieser Statistik die Kategorie ,Abgesetzte Aufage',
denn sie beziffert, wie viele Zeitungsexemplare wirk
lichindieHndevonLeserngelangten.DieseZahlder
tatschlich gekauften und gelesenen Zeitungen stieg
in Hamburg zwischen 1934 und 1939 um rund 79.000
ExemplareproErscheinungstagunddamitum18,9Pro
zent.NochbessereZuwachsratengabesbeidenvollzah
lenden Abonnenten (ein Plus von 20,9 Prozent) sowie
beim Einzelverkauf (er legte gegenber 1934 um 30,7
Prozent zu). Der gleichgeschalteten Presse des Dritten
Reichs mangelte es in der ehemals roten Grostadt
HamburgoffensichtlichkeineswegsanPopularitt.
38
DieserAbsatzerfolgderTageszeitungenwurdenichtauf
einemstatischenMarkterrungen.Selbstverstndlichver
harrtedieHamburgerGesellschaftnichtbis1939aufdem
Entwicklungsstand,densiebeiderMachtbernahmeder
NSDAPerreichthatte.Vielmehrkameszudynamischen
Vernderungen, die auch dieAbsatzchancen fr Presse
produktetangierten.Besondersbedeutsamistindiesem
Zusammenhang der Anstieg der Haushaltszahlen: Wie
dasDeutscheReichallgemein,soerlebteauchHamburg
nach 1933 eine Heiratswelle, die sich ebenso aus Hoff
nungaufeinesichereZukunft(geradeinwirtschaftlicher
Hinsicht) wie aus demographischen Strukturen speiste.
ImMai1939zhltendieStatistikerdeshalbimStadtstaat
34 Karl Christian Fhrer
Hamburgrund582.000Haushalte1933hattees(zurck
gerechnet fr den gleichen Gebietsstand) hingegen nur
525.000Haushaltegegeben.DaZeitungenvornehmlich
perAbonnement an Haushalte vertrieben wurden, hatte
sichderAbsatzmarktderHamburgerTagespressedamit
deutlicherweitert.
39
Erst verfgbare Kaufkraft aber macht aus potentiellen
KundenrealeAbnehmer.AuchdiewirtschaftlicheLage
ist also als Faktor der Aufagenentwicklung zu bedenken.
HamburglittalsdeutscheAuenhandelsmetropolezwar
deutlich lnger als andere Regionen und Grostdte im
Reichauchnach1933nochunterdenAuswirkungender
Weltwirtschaftskrise,dennfrdienationalsozialistischen
Wirtschaftspolitiker hatte die Frderung auslndischer
Handelsbeziehungen keine Prioritt.Ab 1935 aber ver
besserte die vom NSRegime entfachte Rstungskon
junktur dann doch zunehmend die Auftragslage in der
HamburgerIndustrie.1938/39schlielichherrschteauch
anderElbeVollbeschftigung.
40
Sowohl die Existenz zahlreicher junger Familien als
auch der Rckgang der Arbeitslosigkeit begnstigten
ohne Frage denAbsatz von Tageszeitungen.
41
Als wei
teres Element aber muss auch ein dauerhaftes Interesse
an den gleichgeschalteten Tageszeitungen existiert ha
ben.WiedieZahlenderverkauftenZeitungenbeweisen,
wardiesesInteressebeidenHamburgernfastallgemein
verbreitet.Fr1939kannjedenfallsauchdannvoneiner
publizistischenVollversorgungderBevlkerunggespro
chenwerden,wennmanaufdieZahldertatschlichver
kauIten Zeitungen schaut (bei der Druckaufage ist sie
ohnehin gegeben): Nur 36.000 Haushalte (6,2 Prozent)
bliebenstatistischgesehenohneZeitung.Bemerkenswert
istauchderhoheAnteilderHaushalte,dieeinAbonne
ment hielten: DreiViertel der Hamburger Familien und
der eigenstndig wirtschaftenden Singles bezogen im
ersten Halbjahr 1939 regelmig eine Tageszeitung.
42
Bercksichtigtmanzustzlich,dassTageszeitungensei
nerzeit gerade in den unteren sozialen Schichten oft an
mitlesendebefreundeteFamilienweitergegebenwurden,
die sich selbst kein Abonnement leisten konnten, dann
darfderAnteilderHamburger,diezuHausekeineZei
tungzurVerfgunghatten,wohlberechtigtsehrniedrig
angesetztwerden.
43
Im Rckblick auf das Jahr 1933 bezeichnet diese weite
Verbreitung der Tagespresse einen gewichtigen Erfolg
des NSRegimes, denn auf dem Hamburger Zeitungs
marktgabes1938/39kaumnochverloreneLeser.Wie
schon gesagt wurde, blieben nach der Machtbernah
mederNSDAPmitderUnterdrckungderLinkspresse
wahrscheinlich rund 90.000 Hamburger Familien ohne
Zeitung. In der ersten Phase der nationalsozialistischen
Gleichschaltung scheint die groe Mehrzahl von ihnen
aufdieTagespresseverzichtetzuhaben.Aberdabeiistes
ganz offensichtlich nicht geblieben: Die meisten dieser
Haushaltemssenirgendwannnach1934alsKundenauf
den gleichgeschalteten Pressemarkt zurckgekehrt sein
anderenfalls htte es die hohe Versorgungsdichte mit
Tageszeitungen vor Beginn des Zweiten Weltkriegs in
Abb.1: Zeitungsaufagen im Gau Hamburg 1934-1939
Gesamtaufage der im Gau Hamburg als Werbetrger zur VerIgung stehenden Zeitungen im Jahresdurchschnitt pro Erschei
nungstag,fr1939imDurchschnittdeserstenHalbjahres.NichterfasstsindWochenzeitungenundIllustrierte.Dieabge
setzte Aufage' wurde errechnet aus der Zahl der vollzahlenden Abonnenten, den ,brigen stndigen Beziehern' und dem
EinzelverkaufalsAbonnentensindhiernurdievollzahlendenBezieheraufgefhrt.ZurGruppederinderQuellegesondert
auIgeIhrten ,brigen stndigen Bezieher' siehe die Angaben unten. Alle Angaben errechnet nach: ,Die Gesamtaufage der
deutschen Zeitungen. In: ZV 38 (1937), S. 377-381, hier: S. 379 (1934 - 1936); ,Die Gesamtaufage der deutschen Zei
tungen.In:ZV41(1940),S.326327,hier:S.326.
Jahr Druckauage Abgesetzte Auage Abonnenten Einzelverkauf
1934 579.031 458.812 363.653 71.151
1935 568.661 477.209 384.747 78.891
1936 570.341 481.693 394.552 79.047
1937 559.268 504.671 411.920 79.027
1938 284.249 529.781 425.778 88.342
1939 600.221 545.602 439.653 92.972
35 Hamburger Zeitungsmarkt nach 1933
Hamburgnichtgegeben.
Dieses weit in die stdtische Gesellschaft ausgreifende
Hamburger Zeitungswesen wurde seit 1935/36 zuneh
mendvondendreigroenlokalenTageszeitungenAnzei
ger,FremdenblattundTageblattbeherrscht:Siewuchsen
gemeinsam, ohne sich gegenseitig Leser abspenstig zu
machen.HinterdenKulissenwarenAnzeigerundFrem
denblatt im Jahr 1936 zudem in das vom parteieigenen
EherVerlagbeherrschtenationalsozialistischePresseim
perium integriert worden. 1939 entfelen 77 Prozent der
gesamten Druckaufage im Gau Hamburg nur auI Anzei
ger, Fremdenblatt und Tageblatt. In den letzten Jahren
derWeimarerRepublikhattesicheinvergleichbargro
er Anteil der Gesamtaufage noch auI sieben politisch
hchst unterschiedlich orientierte Tageszeitungen ver
teilt.
44
Zwarwissenwirweder,wasgenaudieHamburger
in der NSZeit in ihren Zeitungen lasen noch wie sie
dierezipiertenInhalteaufnahmentrotzdieseroffenen
FragenabermussdiebeschriebeneVernderungalsein
ProzessmassiversozialerHomogenisierunggelten.Hat
te sich die stark zersplitterte Gesellschaft derWeimarer
Republik auch in der Hamburger Zeitungslandschaft
artikuliertundabgebildet,sokonntevonmedialerFrak
tionierung nun kaum noch gesprochen werden: Bei der
Zeitungslektre existierte tatschlich so etwas wie eine
nationalsozialistischeVolksgemeinschaft.
Anmerkungen
1. DerAufsatz prsentiert in komprimierter Form Ergebnisse
aus dem Kapitel Das Ensemble Hamburger Tageszeitungen
in der NSZeit. In: Karl Christian Fhrer: Medienmetropo
le Hamburg. Mediale ffentlichkeiten 19301960. Mnchen,
Hamburg2008,S.323441.
2. Christa HempelKter: Die kommunistische Presse und die
Arbeiterkorrespondentenbewegung in der Weimarer Republik.
DasBeispielHamburgerVolkszeitung.Frankfurt/Main1989,
S.296f.DerhiervorgelegteTextfolgtimprsentiertenMa
terialundteilweiseauchindenFormulierungendenthematisch
entsprechenden Kapiteln in Fhrer: Medienmetropole (wie
Anm.1).
3.ZitnachErichLth:HamburgsSchicksallaginihrerHand.
GeschichtederBrgerschaft.Hamburg1966,S.230.DieEx
SenatorengabenamgleichenTageinePresseerklrungheraus,
in der sie betonten, das HEVerbot sei nicht gerechtfertigt.
DerTexterschienkommentarlosimHamburgerFremdenblatt
(HF):DieErklrungdersozialdemokratischenSenatoren.In:
HF,Nr.64,5.3.1933.
4.AuchdieAlteLiebeverboten.In:HamburgerNachrichten
(HN),Nr.107,4.3.1933VerbotdesBergedorfSanderVolks
blattes.In:HN,Nr.109,5.3.1933.
5. Die gesamte Druckaufage errechnet nach Sperlings Zeit
schriften und ZeitungsAdrebuch. Handbuch der deutschen
Presse.Bearb.v.derAdrebcherRedaktionderGeschftsstel
le des Brsenvereins der Deutschen Buchhndler zu Leipzig.
57.Ausgabe, Leipzig 1931 S. 469 f. u. S. 500 Uwe Danker
u.a.:AmAnfangstandenArbeitergroschen.140JahreMedien
unternehmen der SPD. Bonn 2003, S. 8789. Zu den Proble
men, eine verlssliche Aufage der HamburgerVolkszeitungzu
bestimmen,vgl.Fhrer:Medienmetropole(wieAnm.1).
6.S[ven]v[on]M[ller]:DasdeutscheHaus.In:HF,Nr.59
A,28.2.1933.Vgl.auchJrgenFromme:ZwischenAnpassung
undBewahrung.DasHamburgerFremdenblattimbergang
von der Weimarer Republik zum Dritten Reich. Hamburg
1981,S.164f.
7.Vgl. etwa: Das Signal. In: HN, Nr. 100, 28.2.1933 Die
Regierung greift durch. In: Hamburgischer Correspondent
(HC),Nr.100,28.2.1933Flammenzeichen!.In:HC,Nr.102,
1.3.1933ReichstagsgebudedurchFeuersbrunstvernichtet.
In:AltonaerNachrichten,Nr.50,28.2.1933Reichstagsbrand
alsZeichenzumAufruhr.In:HarburgerAnzeigenundNach
richten,Nr.127,28.2.1933IndendenFensterhhlenwohnt
dasGrauen.In:ebd.
8.AnderSchwelle.In:HN,Nr.174,12.4.1933.
9.AnunsereLeserundFreunde.In:HC,Nr.338,22.7.1933.
10. Schriftleitung der Bergedorfer Zeitung an Brgermeister
Vincent Krogmann, 7.8.1933. In: Staatsarchiv Hamburg (StA
HH)1351IIV/3364.
11.WarnungvorSchleichern.In:HN,Nr.138,22.3.1933.
12.DiefeinenLeute.In:HamburgerTageblatt(HT),Nr.10,
10.11.1934.
13. Der Grund fr das Ausscheiden des bisherigen Haupt
schriftleitersHansJoachimvonNeuhausimOktober1933ist
unklar.Vgl.HansBohrmann,GabrieleToepserZiegert(Hrsg.):
NSPresseanweisungen der Vorkriegszeit. Edition und Doku
mentation.7Bde.Mnchenetc.19842001,hier:Bd.1:1933,
Mnchenetc.1984,S.84*.AndieStellevonNeuhaustratder
bisherigePolitikRedakteurWilhelmEsser.Esserkndigteim
Sommer1934wegenpersnlicherZusammenstemiteinem
anderenMitgliedderSchriftleitung.SodieAuskunftin:Staat
lichePressestelleHamburgandenVorsitzendendesBezirksge
richtderPresse,OberlandesgerichtsratMarkmann,23.2.1935,
StA HH 1351 IIV/3449. Sein NachfolgerArvid Balk wurde
bereitsnachkurzerTtigkeitentlassen.Erselbststelltesichin
36 Karl Christian Fhrer
internen Schreiben als Opfer einer gegen die NSnahe Linie
des Blattes gerichteten Intrige der Verlegerfamilie Hartmeyer
dar,aberdasistangesichtsderunverndertenpolitischenAus
richtung des Blattes vor wie nach seinem Interregnum nicht
berzeugend. Offensichtlich wurde er entlassen, weil er sich
nach den steifen Regeln des Hamburger Grobrgertums un
ter Alkoholeinfuss auI einer Feier daneben benommen hatte.
Arvid Balk an Oberregierungsrat Paul Lindemann, 8.11.1934,
StAHH1351IIV/3358UA1PaulLindemannanArvidBalk,
9.11.1934,ebd.BalkwurdedurchFritzRobergersetzt,derzu
vorLokalredakteurderHNgewesenwar.Vgl.dasImpressum
in:HN,Nr.531,13.11.1934.RobergbehieltseinAmtbiszur
EinstellungderHNimFrhjahr1939.
14. Zum Programm des neuen Verlagsleiters Hugo Weissen
stein vgl.: An unsere Leser und Freunde. In: HC, Nr. 338,
22.7.1933.
15. Eckardt war bis Ende Mrz 1933 im HFImpressum als
Hauptschriftleiterverzeichnet.MllerbernahmseineStellung
allerdingsoffensichtlichnichtunmittelbarnachEckardtsAus
scheiden:DasImpressumfhrteihnerstEndeDezember1933
alsHauptschriftleiter,inderZwischenzeitwurdedortstetsnur
ein Verantwortlicher Redakteur benannt, wobei diese Posi
tion in bunter Reihenfolge von drei verschiedenen HFMitar
beiternbekleidetwurde.ObdiesesungewhnlicheInterregnum
mitdemAngriffderNachrichtenaufMllerzutunhatte,konn
teimRahmendieserUntersuchungnichtgeklrtwerden.Das
ersteImpressum,dasMlleralsHauptschriftleiterauffhrt,vgl.
in:HF,Nr.353,22.12.1933.Frommegehtdaraufnichteinund
nenntauchkeinDatumfrMllersAmtsantritt.Vgl.Fromme:
Anpassung(wieAnm.6),S.309.EinNachrufdesHamburger
Abendblatts(HAB)auI Mller datiert die bernahme der HF
Chefredaktion auf den 1. Dezember 1932. Mit Hamburg auf
Jahrzehnteverbunden.In:HAB,Nr.238,12./13.10.1974.
16.SomutedasHFimNovember1933seinenverstorbenen
Musikkritikerersetzen,derseit1897frdasBlattgearbeitethat
te.Vgl.:HeinrichChevalley.In:HF,Nr.310,9.11.1933.
17.AdolfHitlerzumReichskanzlerernannt.In:Hamburger
Anzeiger (HA), Nr. 25, 30.1.1933 A[lois] W[inbauer]: Der
Anfang.In:HA,Nr.26,31.1.1933.
18. A[lois] W[inbauer]: Die Brandfackel. In: HA, Nr. 50,
28.2.1933.
19.DieGeschichteeinerZeitung.In:HA,Nr.1,13.9.1919
A[lois] W[inbauer]: Einigkeit und Recht und Freiheit!. In:
HANr.54,4.3.1933.
20.A[lois]W[inbauer]:AbschiedvonDr.Petersen.In:HA,
Nr.56,7.3.1933.
21.Wieesgemachtwird.In:HA,Nr.74,28.3.1933.Wieman
es nach den Regeln der NSDAP richtig machte, zeigte die
Redaktion der Hamburger Nachrichten.Auch sie druckte das
Flugblatt ab, kommentierte es aber mit einem lngerem Pas
sus,derscharf gegen dieSozialdemokratiepolemisierte:Weil
der abgedruckteText angeblich von der sozialdemokratischen
Partei der Tschechoslowakei stammte, forderte das Blatt die
Reichsregierung auf, unter den deutschen Sozialdemokraten
Geiselnzunehmen,diedafrbrgen,dadiesozialdemo
kratischenVerleumderimAuslandihreHetzeeinstellen.Die
marxistische Schmutzfut gegen Deutschland'. In: HN,Nr.88,
29.3.1933.
22.DerHamburgerAnzeigerauf14Tageverboten.In:HT,
Nr.75,29.3.1933.
23.DasVerbotdesHamburgerAnzeigersverlngert.In:HN,
Nr.174,12.4.1933.
24.Vgl.denentsprechendenHinweisin:ErichLth:VieleStei
ne lagen am Weg. Ein Querkopf berichtet. Hamburg 1966, S.
90.
25.VerbotdesHamburgerAnzeigersaufgehoben.In:Berli
nerTageblatt,Nr.184,21.4.1933.
26.MeldungderStaatlichenPressestelleHamburg,22.4.1933,
StA HH 1351 IIV/3356 UA 1. Nach einer rckblickenden
Darstellung des GiradetVerlags wurde der neue Chefredak
teur von Kaufmann mit diktatorischen Vollmachten ber die
Redaktion eingesetzt. Giradet & Co. an Senatsdirektor Erich
Lth, 23.1.1951, StA HH 1351 V/8101 Bd. 1. Zu Hendels
Fernbleiben vgl. Lth: Steine (wieAnm. 24), S. 90. Hendels
Name,dervordemVerbotstetsganzvorneimBlattunterdem
Titelgestandenhatte,tauchteseitdemWiedererscheinenimHA
berhauptnichtmehrauf.
27.JosephGoebbels:UnserHitler.In:HA,Nr.92,20.4.1933
WiedieGreuelmeldungengemachtwurden.In:HA,Nr.94,
22.4.1933DiePresseWaffedeutscherPolitik.In:HA,Nr.
95,24.4.1933.
28. Norbert Frei, Johannes Schmitz: Journalismus im Dritten
Reich. 3. berarb. Auf., Mnchen 1999, S. 28. Allerdings ist bei
dergenanntenZahlunklar,obsiedieJournalisteneinschliet,
diebereitsimFebruar/Mrz1933durchdasVerbotdermarxis
tischenPresseBerufsverboterhaltenhatten.
29. Die Presse im Dritten Reich. In: Altonaer Nachrichten,
Nr.141,17.6.1933.
30. Landesverband GroHamburgLbeck. In: Deutsche
Presse(DP)23(1933),S.224.
31. AuIstellung der durchschnittlichen Aufagen der Hambur
gerTageszeitungen im Dezember 1933, o. D., StA HH 1351
IIV/3488.FrdieimFrhjahr1933durchdasVerbotausgefal
lenenAusgabenerhieltendieAbonnentenbeimWiedererschei
nendesBlattsFreilieferungen.
32.Vgl.etwa:RegierungsdirektorKhnanOberregierungsrat
Paul Lindemann, 5.10.1934, StA HH 1351 IIV/3358 UA 1
37 Hamburger Zeitungsmarkt nach 1933
Vertretung Hamburgs in Berlin an das Hamburgische Staats
amt,9.4.1936,ebd./3421.Vgl.auchallgemeinzudenNachwir
kungen der Wirtschaftskrise auf demAnzeigenmarkt: Werner
Deppe: Das Anzeigen und Bezugswesen der Tageszeitungen.
Dargestellt an der Entwicklung vier verschiedener Zeitungs
typen in den Jahren 19241934. Wirtschafts u. sozialwiss.
Diss.UniversittFrankfurt/Main1936,S.109.
33.Vgl.etwa:DiedeutschePresseundihreLeser.In:DP24
(1934),S.7475KarlPeeck:DieFluchtausderZeitung.In:
ZV35(1934),S.249250AlfonsBrugger/CarlSchneider:Der
deutscheAnzeigenmarkt. Hrsg. v. Institut fr Zeitungswissen
schaftanderUniversittBerlin.Leipzig1936,S.178f.
34. Die amtliche AuIstellung ber die Aufagen Ir Dezember
1933, aus der die Zahl fr den HC stammt, fhrt weder die
Neuesten Nachrichten noch das 8 Uhr Abendblatt auf. Wahr
scheinlichwardieEinstellungderbeidenBltter(dieam4.Ja
nuar1934erfolgte),schonfestgeplant,alsdieDezemberzahlen
nach den neuen VorschriIten Ir die Deklaration der Aufagen
erhoben wurden. AuIstellung der durchschnittlichen Aufagen
vonHamburgerTageszeitungenimDezember1933,o.D.,StA
HH1351IIV/3488.
35.AnunsereLeser!.In:Hamburger8UhrAbendblatt,Nr.
3,4.1.1934.DiebeidenBlttersolltendenHCoffenbardurch
andere Erscheinungszeiten ,fankieren: die Neuesten Nach
richten als Morgenblatt, das 8 Uhr Abendblatt als Sptausga
be. Das journalistische Renommee insbesondere der Neusten
Nachrichten scheint gering gewesen zu sein: Ein Hamburger
KulturjournalistbezeichnetedasBlattAnfangder1920erJah
reabflligalsdieredaktionelleAbfallgrubedesCorrespon
denten.HansW.Fischer:HamburgerKulturbilderbogen.Mn
chen1923,S.367.
36. Aktennotiz ber den Besuch von Herrn Albrecht (DAF,
Hamburg) beim AufklrungsAusschu Hamburg Bremen,
24.3.1934, StA HH 1351 IIV/3359 UA 3. Die Akte enthlt
keine weiteren Schriftstcke zu dieser Angelegenheit. Die
Deutsche Arbeitsfront war die nationalsozialistische Nach
folgeorganisation fr die im Mai 1933 aufgelsten Gewerk
schaften. Entsprechend der NSWeltanschauung erfasste sie
Arbeitgeberundnehmer.
37. Der bergang zum einmaligen Erscheinen erIolgte zum 1.
Juli1935.AndieLeserunddieFreundederHamburgerNach
richten.In:HN,Nr.298,29.6.1935.SeitdembotinHamburg
nurnochdasFremdenblattmehralseineAusgabeproTagan.
ZurEinstellungderNachrichten1939vgl.genauerFhrer:Me
dienmetropole(wieAnm.1).
38. Der geringere Anstieg der Druckaufage ergab sich aus
eingeschrnkten Mglichkeiten derVerlage, Frei undWerbe
exemplarezuverteilen.Vgl.dazuKarlChristianFhrer:Die
TageszeitungalswichtigstesMassenmediumdernationalsozi
alistischenGesellschaft.In:ZeitschriftfrGeschichtswissen
schaft55(2007),S.411434,hier:S.419.
39. Die Zahl der Haushalte fr 1933 aus: Statistisches Jahr
buch fr die Hansestadt Hamburg 1937/38. Hrsg. v. Statisti
schenLandesamt.Hamburg1939,S.10dieZahlfr1939aus:
Statistik des Deutschen Reiches Bd. 553: Die Haushaltungen
imDeutschenReich.Bearb.imStatistischenReichsamt.Berlin
1944,S.50.
40. Vgl. als berblick: Klaus Weinhauer: ,Handelskrise und
Rstungsboom. Die Wirtschaft. In: Hamburg im Dritten
Reich. Hrsg. v. der Forschungsstelle fr Zeitgeschichte in
Hamburg.Gttingen2005,S.191223.
41.1936erhieltenfrischverheiratetePaareaufdemStandesamt
einen Gutschein fr ein kostenloses vierwchiges Probeabon
nement,densiebeieinemVerlagihrerWahleinlsenkonnten.
Vgl.: Gemeinschaftswerbung fr die deutsche Zeitung. In:
DeutscheGemeindebeamtenZeitung42(1936),S.640.
42, Der Export Hamburger Zeitungen in auswrtige Regi
onen kann hier vernachlssigt werden. Von allen Hamburger
Tageszeitungen wurde nur das Fremdenblatt berregional
wahrgenommen. HannsHeinz Schulte: Der Schriftleiterstand
derLandesverbndeGroHamburgundNordmarkimReichs
verbandderDeutschenPresse.Hamburg1938(VolkundGe
meinschaftH.2),S.27.
43.Vgl.:KarlDrefahl:DerAufbaudesVertriebesundderBe
zieherwerbungderTageszeitungen.Bonn1936,S.205.Genaue
Zahlen zur Verbreitung des Mitlesens liegen nicht vor. Bei
einer (sozialstatistisch allerdings nicht reprsentativen) Befra
gung von 65.000 Zeitungslesern in ganz Deutschland gaben
1934rund13ProzentderBefragtenan,dieZeitungregelmig
aneineNachbarsfamilieweiterzugeben.DasPublikumwurde
gefragt.In:ZeitungsVerlag35(1934),S.712713.
44.Vgl.zudenDetailsFhrer:Medienmetropole(wieAnm.1).
39
Unter der Ende 1929 im Nachzug eines New Yorker
Brsencrashs ausgelstenWeltwirtschaftskrise hatte die
WirtschaftinHamburgsehrzuleiden.
1
DerUmsatzver
ringertesichbis1932imVergleichzu1928aufdieHlfte.
DieZahlderBeschftigtenindenHamburgerBetrieben
gingbis1932auf60%zurckalleinbeiBlohm&Vo
wurde der Personalbestand von 10.701 Beschftigten
imJahr1929aufnurnoch2.449Ende1932verkleinert.
DieZahlderArbeitslosenstieginknappzweiJahrenum
mehralsdasDreifache.
Eine Arbeitslosenversicherung existierte noch nicht, so
dass die Arbeitslosen und ihre Familien auf die std
tische Wohlfahrt angewiesen waren. Mehr als das N
tigste,dieGrundnahrungsmittelBrotundKartoffeln,ein
Pfund Margarine, ein Pfund Fleisch, Wurst oder Fisch,
250gZucker,250gKaffeeErsatzundeinenLiterMilch
pro Woche konnten sichArbeitslose nicht leisten. Not
standskchen boten ab und zu fr 10 Pfg. ein warmes
Mittagessen.AuchdenBeschftigteneinschlielichder
BeamtenwurdendieLhneum2030%gekrzt.Viele
BetriebefhrtenKurzarbeitein,wasdieLhnenocher
heblich weiter nach unten drckte. 1932 wurde oft die
24StundenWocheerreicht.
Zur Lage der Hamburger Kinos whrend der
Wirtschaftskrise
Zeitgleich mit der wirtschaftlichen Depression begann
ab September 1929 in Deutschland die Tonflmra. Die
Kinos mussten mit einem fnanziellen AuIwand in Mil
lionenhhe auI den Tonflm umgestellt werden, whrend
die Besucherzahlen gleichzeitig immer strker zurck
gingen.EigentlichwreindieserSituationeinKinoster
benerwartbar,dochdiestratinHamburgnichtein(wie
auch im Deutschen Reich insgesamt nicht in nennens
wertemMa
2
).DieZahlderKinosbliebaufdemselben
Stand,denderHamburgerKinoparkum1930wiere
lativ konstant bereits seit den 1910er Jahren
3
gehabt
hatte: bei rund 70 Betrieben.
4
1931 zhlte die amtliche
StatistikzwarzweiKinosweniger,docheinJahrspter
waren es wieder die gewohnten 70, die ihrAngebot an
KinopltzendannsogardeutlichausdemBereichder46
TausendindenJahren1930/31aufber47.5001932
gesteigerthatten.DerKrisezumTrotzwurdesogarum
undausgebaut.
DamitwurdeinHamburgallerdingsnureinTrendfortge
setzt,der1926begonnenhatte.
5
SeitdieserZeitwurden
auchinderHansestadtriesige,luxuriseKinoPalste
erbaut: Allein der in Hamburg dominante so genannte
HenschelKonzern zog ab 1926 neun, ber fast alle
Bezirke verteilte, Schauburgen mit jeweils ber 1.000
Pltzenhoch,zudenenweitereGrokinoswiederEmel
kaPalast in der Eimsbttler Osterstrae hinzukamen
1929 schlielich bescherte die Ufa den Hamburgern in
dem in der Stadtmitte gelegenen UfaPalast das grte
KinoEuropas.
InderHamburgerKinoszenespieltesicheinKampfder
Giganten (Michael Tteberg) um ein immer grer,
immer imposanter ab, der sich anfangs daraus speiste,
dass sich das Kino im Lauf der 1920er Jahre zum do
minierendenUnterhaltungsmediumundzueinerwahren
Goldgrubeentwickelthatte.ImKonkurrenzkampfwur
de dann jedoch ein berangebot an Kinopltzen in der
vergleichsweisekleinenGrostadtgeschaffen,eineEnt
wicklung, die schlielich um Ende 1932/1933 in einer
Talfahrt des hanseatischen Kinos mndete
6
die kei
neswegsalleinvonderdoppeltenKrisedurchDepression
und Tonflm ausgelst worden war, sondern nicht zuletzt
selbstverschuldet.
EineTalfahrterlebteallerdingsnichtnurdasKino,son
dern die Kultur insgesamt. Im Vergleich zum Theater
KinoundKinokulturinHamburgum1932
CorinnaMller
40 Corinna Mller
gingesdemKinosogarnochvergleichsweisegut,was
an der statistischen Entwicklung von Besucherverlust
und demAbbau bzw. Zuwachs der angebotenen Pltze
deutlichwird.
7
DieBesucherzahlenderKinos,die1930nochbeiber
14 Millionen lagen, beliefen sich 1932 nur noch auf
rund11Millionen.DemgegenbersankderTheater
besuch bis 1932 unter die vorher immer berschrittene
2Millionengrenze, und dem Theater gingen auch ber
1000Pltzeverloren.UmgerechnetaufeineEinwohner
zahlvonrund1,2MillionenMenschen
8
gingjederHam
burger 1930 noch 12 Mal im Jahr ins Kino, 1931 rund
11 Mal und 1932 rund 10 Mal. DerTheaterbesuch pro
EinwohnersankinderselbenZeitvon2auf1,5Mal.
Diese Relationen verdeutlichen, dass das Kino zwar
reinzahlenmighhereEinbuenzuverzeichnenhat
te,aberdasses,verglichenmitdenKinos,dieTheater,
Opern, Operetten und Konzertbhnen waren, die die
wirtschaftliche Depression vor allem zu tragen hatten.
Dies zeigt sich auch an den Bewegungen der Eintritts
gelder,diezuerstandenBhneneinbrachen.
Allgemein war Kultur in Hamburg ursprnglich kost
spielig
9
:DemStadtTheatergalten1931Preisevon1bis
5Markalsvolkstmlich,wasbilligmeinte,undauch
einKonzertderComedianHarmonistsinderMusikhal
le kostete 1931 zwischen 2 und 5 Mark.
10
Fr Theater,
OpernundKonzertelagendieblichenEintrittsgelderin
diesemJahrimSchnittbei1,50bis5Mark.Etwasgns
tiger war das Variet HansaTheater, das man in einer
Vorstellung, in der sogar Charlie Rivel auftrat, in einer
Platzgruppeschonfr50Pf.besuchenkonnte,dochdie
gutenPltzekostetenauchhierbiszu3,50Mark.
11
Anfang1932brachendiePreisederHamburgerBhnen
deutlich ein. Zu dieser Zeit kosteten die Konzerte der
ComedianHarmonistsinderMusikhallenurnochzwi
schen1,50und3,50Mark(ganzkleinePreise
12
).Das
HansaTheatersenkteseinePreiseAnfangdesJahresauf
0,40bis2Mark.
13
InsOperettenhauskammanfrsver
gleichsweiseschmaleGeldvon50Pfg.bis2Mark,und
einBesuchderVolksoperkostetezudieserZeit(trotzei
nerGaststarVorstellungmitdemBerlinerKomikerCurt
Bois)zwischen95Pfg.und1,50Mark.
14
, dass das Kino vor allem den Frauen auch aus mit
telstndischen und brgerlichen Kreisen ermglichte,
ffentlicheUnterhaltungsstttenohnemnnlicheBeglei
tungeigenstndigzubesuchen.InsofernistdieAnnahme
nicht ganz unberechtigt, dass sich jene grauen Kinos
umdieEckenichtzuletztaufeinweiblichesPublikum
sttzten.
Auch im Zentrum befanden sich unter den dortigen 12
Kinos zwei graue, in St. Georg waren es 4 von 5 und
inSt.Pauli4von8.DiegrauenKinosindiesenLagen
verzichteten allerdings nicht deshalb auf Zeitungsinse
rate, weil sie auf ein festes Stammpublikum rechneten,
dennbeiihremPublikumhandelteessichimGegenteil
um eine disperse Laufkundschaft Touristen, Seeleute,
Vergngungswillige aus der Stadt, die sich nach Ein
kufen im Zentrum und St. Georg oder Besuchen im
Vergngungsviertel St. Pauli spontan zum Kinobesuch
entschlossen.Daheristrelativwahrscheinlich,dassdiese
grauenKinosnichtnurdurchAushngeimFoyerund
anLitfasssulen,sondernauchdurchSandwichMnner
aufsichaufmerksammachten,dieProgrammplakateauf
umgehngtenAnschlagtafelndurchdieStraentrugen.
DieAusrichtung dieser Kinos auf Laufkundschaft lsst
sich gut an ihrer Lage ablesen: Die grauen Kinos in
St.GeorglagenallesamtamSteindamm,derdamalsals
eineVergngungsundEinkaufsmeilefrgehobeneAn
sprche dafr stand, lebendig vom Morgen bis in die
Nacht
28
zu sein: In der Nummer 9 lag das Erstauffh
rungskino CityTheater (die ehemalige Schauburg St.
Georg) unmittelbar neben dem NobelVariet Hansa
Theater.Umringt war esvon grauen Kinos:Unterder
Nummer 22 residierte dasAtlanticTheater, in Nummer
32/34 das EliteTheater und in Nummer 51 die Hansa
43 Kino und Kinokultur 1932
Lichtbhne.EineAbbildungzeigtdasEliteTheatermit
einerschnen,grozgigenAuenfront(Abb.2).
NachdemselbenMusterballtensichdiegrauenKinos
in St. Pauli, dort am Spielbudenplatz. In der Nummer
1920 residierte das angeblich lteste Hamburger Kino,
KnopfsLichtspiele,dassehrgroundangesehenwar,
zudensichtbarenKinosgehrteundvielWertaufein
gutesProgrammlegte(esmiedaufflligjenesogenann
tennationalenundMilitrsujets,andenen1932beina
hekeinWegvorbeifhrteobdasamFilmgeschmackder
KlientellagoderandemdesEigentmers,stehtdahin).
Umringt war auch Knopfs Etablissement von grauen
Kinos:InNummer2122lagdasWeltTheater,Nummer
23/25beherbergtedasFerryTheaterundinNummer18
gabeseinUnionTheater,dasinFamilienbesitzwarund
nichtzurgleichnamigenKettederUfagehrte.
WennesinHamburgum1932berhauptKinosgab,die
mit etwas anderen Programmen als die inserierenden
Kinos arbeiteten, dann sind sie am Spielbudenplatz zu
vermuten heute spielen die Kinos auf der Reeper
bahn Sexflme, doch die gab es 1932 noch nicht. In der
Stummflmra knnte man an deren Stelle womglich
die so oft herbeizitierten amerikanischen Billigimporte,
vorallemanWesternFilmen,vermutendiemaninden
inserierendenHamburgerKinosauchzudieserZeitnur
selten sehen konnte. Dennoch waren auch die grauen
Hamburger Kinos wohl kaum minderwertige Betriebe,
und in der Irhen Tonflmra spielten sie, wahrscheinlich
mitetwaszeitlicherVerzgerung,wohldieselbenFilme,
dieindenErstauffhrungskinosgelaufenwaren.
DieSpitzenbetriebe
AnderSpitzedesHamburgerKinoparksstandnatrlich
derUfaPalast,dasmit2665PltzengrteKinoEuropas,
das ber allen Luxus bis hin zum hydraulisch versenk
barenOrchestergrabenverfgte.UmwelcheWeltender
UfaPalast vom restlichen Kinogeschehen getrennt war,
vermagdannallerdingsdocheinwenigzuberraschen:
DerUfaPalastwechselteseineProgrammealseinziges
Hamburger Kino regulr 14tgig, zum 1. und 15. des
Monats,sodasseskeinenfeststehendenWochentagdes
Programmwechsels mehr gab, wie er bei allen anderen
Kinos am Freitag oder Dienstag und Freitag feststand
malstarteteeinFilmamDienstag,malamDonnerstag,
malamSamstagoderSonntag.Dochauchaufdenfest
stehenden Programmwechsel zum 1. und 15. im Monat
warnichtimmerVerlass,dennmanchmalspieltederUfa
PalasteinenFilmauchdreiWochenlang.ImGrundewar
Abb.2:DasEliteTheater
HansPeterSchneekloth:Apfelsinen
puddingundRohrstock.Kindheitauf
demHansaplatz.JugendinSt.Georg.
Hamburg1995,S.63
44 Corinna Mller
der UfaPalast ein Kino, ber dessen aktuelle Program
mierungmansichinderZeitung(oderanLitfasssulen)
orientieren musste und das man anders benutzte als all
dieanderen.
Der14tgigeWechseldesProgrammsstandinZusam
menhang damit, dass der UfaPalast als einziges Ham
burger Kino regulr eineArtistenBhnenschau prsen
tierte, die jeweils fr zwei Wochen engagiert wurde.
DurchseineBhnenschauenwarderUfaPalastnichtnur
ein wundervolles Lichtspieltheater, sondern auch eine
kleine Alternative frs berhmte HansaTheater, einem
derwenigeninternationalenVarietsinDeutschland,das
qualitativ dem legendren Berliner Wintergarten kaum
nachstand. Im HansaTheater gaben sich Weltstars der
Artistenszene die Klinke in die Hand 1932 traten so
gar Charlie Rivel und Josephine Baker hier auf. Gar so
hochkartigkonntederUfaPalastnichtmithalten,doch
immerhin prsentierte er 1932 einmal den Hellseher
Hanussen. Die Besprechungen der UfaPalastBhnen
schauen waren durchweg positiv Tingeltangel wurde
nichtgeboten.
Seine Ausnahmestellung signalisierte der UfaPalast
auch durch dieArt und Platzierung seiner Inserate, die
seltenaufdenblichenSeitenderKinoanzeigenerschie
nen, sondern meistens hervorgehoben an anderer Stelle
imInseratenteilderZeitungen.MeistwarendieInserate
im Vergleich zum Layout aller anderen Kulturinserate
der Theater, Variets wie auch der anderen Kinos aus
nehmendgro,schnundoriginellgestaltet.DieFunkti
ondesKinosalsLeitmediuminderKulturderausge
hendenWeimarerRepublikzeigtsichalleinschonander
InsertiondesUfaPalasts(Abb.3).
MitseinenInseratenverliehsichderUfaPalasteinange
messenesImageinderHamburgerffentlichkeit.Denn
der UfaPalast war nach auen hin zwar unauffllig ins
Stadtbild des Deutschlandhauses eingepasst, einem
Backsteinbau, der sich nach auen bewusst neusach
lich khl gab, und auch die Innenarchitektur blieb be
tont nchtern. Dennoch war er mit weitemAbstand die
imposantesteundmodernstearchitektonischeInstitution
inderHamburgerKulturszene(Abb.46).
Der UfaPalast spielte in der Regel das Spitzenangebot
der Ufa aus dem Unterhaltungsbereich: 1931 drei Wo
chen lang DER KONGRESS TANZT, 1932 LIEBESKOMMANDO
mitDollyHaas,MDCHENINUNIFORM,denWillyFritsch
Lilian HarveyFilm des Jahres ZWEI HERZEN UND EIN
SCHLAG,denHansAlbersFilmDERSIEGERusw.Diena
tionaleProduktionderUfa,zuder1932etwaYORCKge
Abb.3:InseratdesUfaPalasts
45 Kino und Kinokultur 1932
Abb.4:DerUfaPalast
Abb.5:DieBhnedesUfaPalasts
Abb.6:DasFoyerdesUfaPalasts
46 Corinna Mller
hrte, lief dagegen nicht im UfaPalast. Offenbar setzte
mandarauf,dasssicheinsachlichesAmbienteundein
beschwingtes Filmangebot wechselseitig in ihrerWir
kung untersttzten (oder man hatte aus den Stinkbom
benschlachtenderRechtenundLinkenumdieSkandal
flme der Jahreswende 1930/31, IMWESTENNICHTSNEUES
undDASFLTENKONZERTVONSANSSOUCI,gelernteinen
soriesigenSaalwiedendesUfaPalastsvonhartncki
gemGestankzuentlften,httesicherlichProblemeauf
geworfen
29
).
WennauchmitdeutlicherDistanzzumUfaPalasthoben
sich 1932 noch einige weitere Kinos in der Hamburger
Kinolandschaft ab: Das PassageKino, das Waterloo
Theater,dasLessingTheater,dasHarvestehuderTheater
unddieSchauburgenamHauptbahnhofundinSt.Pauli.
Diese Kinos spielten in ErstauIIhrung alle Spitzenflme,
die nicht im UfaPalast liefen. Sie alle lagen im Stadt
kernHamburgsvonZentrumundSt.Pauli,nurdasHar
vestehuderTheaterbefandsichamRanddesZentrums,
imBroundgehobenenWohnzentrumamEppendorfer
Baum. Durch den HenschelKonzern hatten allerdings
auchalleweiterenSchauburgenundmitihnenfastalle
StadtteileAnteilamErstauffhrungsgeschehen.
Zur Programmierung und den Spielplnen von
HamburgerKinos1932
DieHamburgerKinoleiterverhieltensichbeiihrerPro
grammgestaltung recht klug. Sie hatten keinen Ehrgeiz,
in Hamburg Deutschlandpremieren abzuhalten das
berlieensiedenPremierentheaterninderReichsund
Filmhauptstadt Berlin. Sogar der UfaPalast hielt keine
Urauffhrungenab,obwohlersicherlicheinenmehrals
wrdigenRahmenfreineFilmpremieregebotenhtte.
DieseZurckhaltunghatteallerdingspragmatischeGrn
de,denndieHamburgerKinoswarenbeiderVergabevon
UrauffhrungennichtrelevantfrdieFilmproduzenten
waresweitaussinnvoller,FilmeinBerlinzustarten,weil
dortdieFilmkritikversammeltwar,sodassalleBerliner
Tageszeitungen und vor allem die Filmfachzeitschriften
sehrzeitnah,meistensschonamTagnachderPremiere,
eineBesprechungbrachten.
DieHamburgerErstauffhrungskinosspieltendieFilme
inderRegeletwavierWochennachderBerlinerPremi
ere,oftaberauchmiteinemgrerenzeitlichenAbstand
von mehreren Wochen und sogar Monaten. Es scheint
daher,dassmaninHamburginvielenFllenabwartete,
welcheFilmenichtnurinBerlin,sondernauchimReich
erfolgreich waren, denn es wurden nicht alle Filme in
Hamburg gespielt, die zur Verfgung standen. Das galt
zwar vor allem fr auslndische Filme, aber auch fr
deutschprachige, denn Mehrsprachenversionen wurden
beispielsweise kaum je programmiert.
30
Alle wichtigen
Filme (und mehr) bekamen die Hamburger zu sehen,
wennauchmitreichlichVersptung.
Ein Schema, nach dem die einzelnen Filme unter den
HamburgerErstundNachspielernkursierten,alsonach
dem Erstspiel von bestimmten Nachspielern bernom
menwurden,istnichtauszumachen.Dies,wieauchdie
unregelmigen Abstnde, in denen Hamburger Kinos
die Filme nach der Berliner Premiere einsetzte, zeigt,
dassesinHamburgundsicherlichauchimDeutschen
Reich insgesamt keine solchen Verleihpraktiken gab,
wie sie die groen HollywoodKonzerne anwendeten,
um den amerikanischen Markt zu kontrollieren (dort
musstenfreieKinosganzeJahresproduktionenenbloc
und blind buchen).An der Regellosigkeit bei der Ge
staltung der Hamburger Spielplne wird deutlich, dass
derdeutscheFilmmarkt1932freiwarunddassoffenbar
auchkeinelangfristigen,festenVertragsregelungenzwi
schen Kinoleitern und bestimmten Verleihunternehmen
bestanden.
EinengerVerbundexistiertenurunterdenSchauburgen
des HenschelKonzerns und den kleineren Kinos der
EmelkaundUfa.IhreKooperationzeigtsichdaran,dass
dieseKinosgemeinsameInserateindenZeitungenauf
gabenunddassjeweilszwei(odermehr)dieselbenFilme
in der Hamburger Erstauffhrung spielten. Diese Filme
liefen beim nchsten Programmwechsel in jeweils zwei
(oder mehr) anderen Kinos des Verbunds. Doch selbst
hier gab es kein Iestes Schema, das etwa auI fxe Ver
leihvertrgeschlieenliee:MancheFilmeliefeninsie
ben Schauburgen gleichzeitig und in mindestens einem
weiteren Erstauffhrungskino der Emelka oder Ufa an.
Erstaunlicherweise ist selbst in solch aufflligen Pro
grammierungen nicht mit Sicherheit zu entscheiden, ob
essichumbesonderserfolgreicheFilmehandelte,denn
oftgenugfandensiekaumweitere(inserierende)Nach
spieler.
Dafr kann allerdings auch ein anderer Effekt verant
wortlichseindassdieFilme,wennsieinsovielender
47 Kino und Kinokultur 1932
ber fast alle Stadtteile verteilten Schauburgen liefen,
kein ausreichendes Attraktionspotential mehr frs Pu
blikum hatten oder doch ein gewisses Risiko fr einen
Nachspielerbedeutethtten.
Dieser Zusammenhang zeigt sich gut am Beispiel des
UfaPalasts,der,wieerwhnt,vorallemdiegroen,at
traktiven UfaProduktionen in Hamburger Erstauffh
rung spielte, normalerweise 14 Tage, gelegentlich auch
drei Wochen. Andere Premierenkinos wechselten ihre
ProgrammedagegeninderRegelwchentlichundgaben
wochentags drei, sonntags vier Vorstellungen. Im Ufa
Palast gab es zwar am Sonntag nur drei Vorstellungen
undwochentagszwei,abermitseinemFassungsverm
genvon2665BesuchernproVorstellungkonnteerin14
Tagentheoretischrund80.000Zuschauererreichen.Den
eigenen Angaben zufolge konnten es sogar noch mehr
werden:7983BesucheramerstenTage!,hieesinei
nerAnzeige fr DER KONGRESS TANZT, und eine Woche
spter: Der ganz groe Erfolg! 43.503 Besucher in 8
Tagen
31
,alsoeinigeTausendmehralsdasFassungsver
mgen eigentlich zulie. DER KONGRESS TANZT lief drei
WochenimUfaPalast,wurdeanschlieendvonetlichen
weiterendergroenPremierenKinosbernommen,hat
te eine lange Nachspielzeit und lebte in Reprisen auch
spternochauf,aberdieserFilmwareineAusnahmeer
scheinung. Normalerweise verschwanden die Filme des
UfaPalastsnachihrerdortigenSpielzeitweitgehendvon
der Bildfche; der riesige UIa-Palast absorbierte das Er
folgspotential seiner Filme offenbar meistens vollstn
dig.
WeitausbessereChancenaufbreiteundlangeNachspiel
resonanzhattendieFilme,dieindenbestenderkleineren
Hamburger Erstauffhrungstheater Lokalpremiere hat
ten,imWaterlooundLessingTheater,denSchauburgen
St. Pauli und Hauptbahnhof, dem PassageTheater und
Harvestehuder Theater. Sie spielten die Premierenflme
meistensnureineWoche,sodassdieFilmeihreAttrakti
vittfrNachspielerbehielten.Auchhierlsstsichaller
dingskeinSchemaausmachen,welcheKinosinwelchen
LagendieFilmebernahmen.
Daher lassen sich auch keine Prferenzen festhalten,
welche Filme oder welcheArt von Filmen beim Ham
burger Publikum auch in den einzelnen Stadtteilen
besondersbeliebtwaren.SogaranhandderFilme,die
nachweislichbesondersgroenErfolghatten,lassensich
keine konkreten Erfolgsmerkmale feststellen, denn die
Filme waren zu unterschiedlich. DER KONGRESS TANZT
warmitAbstandderRennerimfrhendeutschenTon
flm berhaupt, so dass sein ErIolg auch in Hamburg
nicht verwundern kann. Was weitere auergewhnlich
erfolgreiche Filme der Zeit um 1932 angeht, bleibt das
Bild disparat. Nicht erstaunlich ist, dass der UfaPresti
geflm YORCK,indemWernerKrauunterderRegievon
UfaStarregisseur Gustav von Ucicky den siegreichen
Bezwinger Napoleons bei derVlkerschlacht von 1813
spielte,1932auchinHamburgsehrerfolgreichwar(pas
senderWeisehattesichdasWaterlooTheaterdieLokal
premieregesichert).
Eine berraschung bietet sich retrospektiv allerdings da
mit, dass der nach DER KONGRESS TANZT mitdeutlichem
AbstandinHamburgerfolgreichsteFilmderfrhenTon
flmra der semidokumentarische Sdseeflm TABU war,
derletzteFilmdesinHollywoodarbeitendenundschon
vorderPremieredesFilmsverstorbenendeutschenRe
gisseurs Friedrich Wilhelm Murnau. Dieser Film lief
nicht nur in der Erst und unmittelbaren Nachspielzeit
1931 enorm erfolgreich in sehr vielen Kinos in allen
Stadteilen,sondernauchnochimJahr1932,unddiesso
wohlindenkommerziellenKinosalsauchmehrfachin
der ,Urania, dem Kulturflm-Kino in der Fehlingstrae,
das blicherweise Natur- und Expeditionsflme zeigte
(unddabeibrigenseinausnehmendgroesSpektruman
zurVerfgungstehendenlangenFilmenhatte).
Kulturflme gerieten in der spteren FilmIorschung als
langweiliginMisskredit,wasihremStatusinderaus
gehendenWeimarer Republik aber in keinerWeise ent
sprach. Nicht nur die Urania lebte vom Kulturflm die
als e.V. gegrndete Kulturflmbhne hatte 1932 allein
15.000 feste Mitglieder , sondern auch der UfaPalast
veranstalteteinunregelmigemTurnus,abersehrhu
fg an Sonntagen Kulturflm-Matineen.
DerungewhnlicheErfolgvonTABUistallerdingsnicht
allein vor dem Hintergrund zu verstehen, dass der Film
als Kulturflm angesehen wurde. In Hamburg lieI er
meistens versehen mit dem Zusatztitel VERBOTENE LIE
BE,dermanchmalauchalsHaupttitelstand.Ingewisser
Weise fungierte Murnaus FilmkunstKlassiker in der
Hamburger Kinoffentlichkeit offenbar auch als ein
,AuIklrungsflm, der vertraute Probleme in einer Irem
denKulturwiderspiegelte:DerFilmhandeltumdieerste
Liebe, der sich die Familie entgegenstellt, und um den
KampfderLiebendenumihrGlck.DasThemabehan
48 Corinna Mller
delten zwar auch unzhlige Filme aus der westlichen
Welt,dochhiererlebteman,wiesichLiebeaufderSd
seeInselmitteilt,wiedortdieRitualeumdieLiebeund
dieKommunikationvonLiebefunktioniertenganzan
dersalsmanesselberkannte,undvorallem:Mansah,
wieMenschen,dieganznatrlichmithalbentblten
KrpernindersdlichenSonnelebten,sichumdasThe
maLiebeverhieltenundgebrdeten.IngewisserWeise
war Murnaus Klassiker der ,Erotikflm seiner Zeit, in
demmandieKrperschner,jungerMenschensehrs
thetisch geflmt und inszeniert sehen konnte. Angesichts
des enormen Erfolgs von TABU zumindest in Hamburg
kommtderGedankeauf,dassaucheineLeniRiefenstahl
hierAnregungenfand.
MageblicheFilmstrmungen1932
AllgemeingaltdasJahr1932bzw.dieSaison1931/32
(denn die Tendenzen bestanden schon lnger) als ein
faues Kinojahr, das durch keine ,Highlights gekenn
zeichnetwar,diebesondereWegewiesenoderMarkstei
ne setzten, wie etwa noch derAusklang der UfaStaffel
inderVorsaisonmitDERKONGRESSTANZT.Retrospektiv
gesehenwardasletzteJahrdesFilmsderWeimarerRe
publikaberauchgekennzeichnetvoneinerFunktion,die
dasMediumFilmvonjeherundvoralleminderwirt
schaftlichen Depression erfllte: Es lieferte einen Aus
gleichzumAlltagdurchEntspannungundUnterhaltung
LeichtigkeitohneTiefgangdurchAdaptionenvonBou
levardkomdien und durch Militrklamotten, wobei die
Militrklamotten das Soldatische und Kriegerische
berwiegendausblendetenunddieLiebedasSpielbe
stimmenlieen.
Gleichzeitig wurden allerdings auch ein glorifziertes
kriegerisches Preuentum und die letzte Erfahrung von
Krieg, des Ersten Weltkriegs von 19141918, im Jahr
1932 zunehmend zum Thema auf der Leinwand (und
nichtnurdort
32
).IndenJahrenzuvorwarendeutlichwe
niger Filme zu diesenThemen erschienen. DenAnfang
machteYORCK, der UIa-,Weihnachtsflm von 1931 mit
Werner Krau, der schon zwei Tage nach der Berliner
Premiere im UfaPalast am Zoo in Hamburg am ersten
WeihnachtstagimLessingTheaterunddenHarvestehu
derLichtspielenanlief.DervaterlndischeFilmumden
siegreichenGeneralgegendieNapoleonischeHerrschaft
warsehrerfolgreich,wurdevondenbeidenErstauffh
rungskinos sogar in eine dritte Spielwoche verlngert
und1932langenachgespielt.KurzdarauffolgteHenny
Portensebenfalls1931gedrehtesGroprojektLUISE,K
NIGIN VON PREUSSEN, ein, wenn auch zgerlicher,Appell
anFriedenundVlkervershnung,derimGegensatzzu
YORCKkeinErfolgwurdeundvonderHamburgerRechts
presse(undnichtnurdieser)Verrisseerntete.
YORCK war nicht zuletzt auch deshalb von Bedeutung,
weilderFilmvonderfranzsischenZeitungLibertfr
dieWarnungzumAnlassgenommenwurde,dasssolche
FilmedenBestrebungenHitlersVorschubleistenund
eine Gefahr fr den Weltfrieden darstellen wrden
dem solle Frankreich entgegentreten und eine Opposi
tionzurUfaschaffen.
33
Soberichtetendierechtskonser
vativenHamburgerNachrichtenundwittertendarindie
Absicht Ir eine ,Ieindliche bernahme der Mnchner
EmelkadurchfranzsischesKapital,diesiewenigspter
dannaucheingetretensahen.
34
ErstinderStaffel1932/33plantedieUfadanneinedeut
lichereAbkehrvonderOperettenlinieundHinwendung
zu ,mehr Ernst', zu mehr Dialogflmen.
61
UmdieseZeit
waren die grten Schwierigkeiten der Tonwiedergabe
behobenunddieKinosauchweitgehendraumakustisch
verbessert worden. Dennoch war das Thema ,Tonflm
offenbar noch nicht gnzlich abgehakt. Das Millerntor
theater wurde 1932 renoviert und erhielt auch die neu
esteTechnikneuangeschafftwurdennebenzweiTon
flmprojektoren aber auch noch zwei Stummflmprojek
53 Kino und Kinokultur 1932
toren!
62
VollkommenberzeugtvonderZukunftdesTon
flms war man oIIenbar immer noch nicht. Im UIa-Palast
gabesnachwievordasUfaSymphonieOrchester,das
dieVorstellungenmitstetszumFilmpassendenOuvert
ren erIInete; auch die Urania, die noch oIt Stummflme
zeigte,unterhieltihrOrchesternoch1932zumAuftakt
der Saison 1932/33 gab es auch in allen Schauburgen
wiederLiveMusikzurErffnungdazuwurdenteilwei
seErwerbslosealsMusikerbeschftigt.
63
DieseBestimmungenmusstenzwarnochnachgebessert
werden
13
siebenKinos
14
ausderKlasseIIerhieltendie
Erlaubnis,stattRM0,50RM0,45frdieErwerbslosen
Kartenzunehmen,auerdemwurdedasReichstheaterin
derFruchtalleeausKlasseIIumgruppiertinKlasseIII,
aberderdirigistischenPolitikderneuenMachthaberwar
gelungen,wasdenuntersichzerstrittenenVertreternder
Standesorganisationen nicht geglckt war. Ein ruinser
Preiskampf wurde unterbunden der Unterschied zwi
schendenKinosderbeidenHauptklassenbetrug10Pfen
nig. Dem Kinobetreiber blieb ein gewisser Spielraum,
obwohldieAusfhrungsbestimmungenrechtkompliziert
waren:JedesTheaterdarfmindestens200Sitzpltzemit
demMindesteintrittspreisfhren,auchwenndadurchdas
zugelassene Drittel der Gesamtplatzzahl berschritten
59 Hamburger KinoLandschaft 19331945
wird jedoch mu mindestens ein Fnftel der Gesamt
platzzahl desTheaters zu einem hheren Preis verkauft
werden,daEinheitspreiseunterkeinenUmstndenerho
benwerdendrfen.
15
PresseundFilm,indiesenbeidenBereichenderffent
lichkeit sorgten die Nazis sofort nach der Machtergrei
fungdafr,dassdieStrukturenderSystemzeitzerstrt
undneue,nachdemFhrerprinziporganisierteStruktu
rengeschaffenwurden.DieArbeitsgemeinschaftwarein
freier Zusammenschluss gewesen und wurde aufgelst
derReichsverbandDeutscherFilmtheater,denaufgrund
internerStreitigkeitenvieleMitgliederverlassenhatten,
wurde zur FachschaIt Theater in der Reichsflmkammer,
ein Pfichtverband, in dem sich die Kinobesitzer zu or
ganisierenhatten.DerBerichtdesFilmKuriersvonder
VersammlungderHamburgerKinobetreiberimFebruar
1934 las sich wie ein Loblied auf die neue Zeit: Man
stehtheutenichtmehrwiefrherbeisolchenVersamm
lungen in Gruppen und Grppchen meckernd und un
zufriedenundgelegentlichkleineHetzredenvomStapel
lassendbeisammen,heuteherrschteinanderesBild.Der
Wille zur Gemeinschaft war zu spren, man hatte trotz
der noch nicht berwundenen Schwere der Sorgen zu
kunftsfrohe Gesichter, man sprach ber das tatkrftige
EintretenderReichsregierungfrdenFilm.
16
DasKinoerlebteeinenneuenBoom.DasBranchenblatt
FilmKurierbrachteeineErfolgsmeldungnachderande
ren: Hamburgs Kinobesuch steigt, hie es imAugust
1934, Hamburger Kinobesuch steigt weiter im Sep
tember, Erneute Steigerung der Hamburger Kinobe
sucheimOktober.ImSeptember1934wurden898.884
Besuchergezhlt,189.032mehralsimVergleichsmonat
desVorjahrs, im Oktober 1934 1.218.396, ein Plus von
119.000gegenber1933.AmEndedesJahreswarenin
Hamburg zwlf Millionen Eintrittskarten verkauft wor
den.ZahlreicheFilmtheaterdieBlumenburginderHo
heluftchaussee,dasHammoniaTheateramAltenStein
weg,dieSchauburgNordinderFuhlsbttelerStrae,der
EuropaPalast in Barmbek nutzten die gute Konjunk
tur fr Renovierungen. Nach grundlegendem Umbau
wurden das HolstenTheater als FilmPalastAltona, die
SchauburgHammerbrookalsTitaniaPalastwiedererff
net.DieInvestitionenlohntensichwieder.
NeueKinoswurdennurnochindenAuenbezirkenund
Vororten gebaut. Die Inbetriebnahme neuer Filmtheater
sei unzulssig, hatte die Reichsflmkammer am 4. Sep
tember1934verfgt,undsowurdenAntrgeaufdieEr
ffnung eines Kinos im ehemaligen CarlSchultzeThe
ater(aufderReeperbahn)oderKinoNeubautenaufder
Veddel(EckeHofeundSieldeichstrae)sowieinBarm
bek(Fuhlsbttelerstrae135)indenJahren1936bis1938
abschlgigbeschieden.AuchderBeschwerdedesKreis
wirtschaftsberaters der NSDAP fr den Gau Hamburg,
Kreis 6, der sich fr das Barmbeker Projekt verwandte,
wurdenichtstattgegeben.Ausnahmenvondergenerellen
BausperrekonntenaufbesonderenAntragbewilligtwer
den, z. B. in neuen Siedlungsgebieten oder in solchen
Orten, wo die vorhandenenTheater, ihrerAufmachung,
Fhrung oder Sitzplatzzahl nach zur Befriedigung des
BedrfnissesderBevlkerungnacheinerderdeutschen
FilmkunstwrdigenKunststttenichtgengen.
17
Hinter
solchen pathetischweihevollen Sentenzen verbarg sich
einePraxis,dievonIntrigen,Parteigeklngelundhand
Iesten fnanziellen Interessen bestimmt wurde.
DafreinBeispiel,beidemdieAkten
18
frsichsprechen.
Josef Weimann sah in Langenhorn ein solches Bedrf
nis,hatteineinemSaalbauderneuenSiedlungeinenge
eigneten Ort gefunden und bemhte sich im Juli 1935
umeineentsprechendeGenehmigung,legtedemAntrag
mehrere Schreiben bei: der SiedlerGemeinschaft, des
Ortgruppenleiters sowie der Gauflmstelle der NSDAP.
DasVerfahrenzogsichhin,dieletzteEntscheidunglag
in Berlin bei der Reichsflmkammer. Whrend Weimann
auI den Entscheid wartete, begann die Gauflmstelle mit
Filmvorfhrungenundverneintepltzlich,wassiekurz
zuvornochbefrwortethatte:dasseinKinoinLangen
hornnotwendigsei.WeimannwandtesichvollerEmp
rungandenBrgermeisterKrogmann:Erhabe,schrieb
eram17.August,keinVerstndnisdafr,dassdieGau
flmstelle dazu da sein soll private Existenzen zu ver
nichten, indem sie die Vorfhrung von Lichtspielen an
sichreit.DieBehrdehieltRcksprache.
Vertraulichteilteam30.AugustErnstLucht,Leiterder
Gauflmstelle, dem VerbindungsreIerenten Pg. Dr. Becker
mit,dassdieBedrfnisfragenacheinemLichtspielthe
ater im Prinzip zu bejahen sei, dieAblehnung sich in
WahrheitspeziellaufdiePersondesAntragstellersWei
mannbezog.ErkundigungenbeiLangenhornerStellen
erbrachten jedoch keine Besttigung der vorgebrachten
Bedenken.DerHamburgerRegierungsratschriebam11.
September der Reichsflmkammer, ,dass irgendwelche
BedenkengegenWeimannnichtbestehenknnten,viel
60 Michael Tteberg
mehr alle Gerchte ber seine Person unrichtig seien.
Der Prsident der Reichsflmkammer kam einen Monat
spter,am15.Oktober,zudemSchluss:WenndasBe
drfnisanerkanntwird,somussHerrnWeimanndieGe
nehmigung erteilt werden, da gegen seine Person keine
ausreichendenBedenkenvorliegen,underderersteAn
tragstellerist.DochmitdiesemBescheidendetkeines
wegsdieAktederGewerbepolizei.EinJahrverging,in
zwischenhattederAntragstellerWeimannresigniertund
war aus Hamburg verzogen.Am 10. Juli 1936 wurden
die Langenhorner Lichtspiele in der Staatssiedlung,
unmittelbaram Bahnhof Langenhorn Nord,Tangstedter
Landstrae182erffnet.DerKinobetreiberhie:Ernst
Lucht, Irher Leiter der Gauflmstelle Hamburg.
DerbestehendeKinoparkwurdenurnochandenRndern
erweitert: 1938 erffneten in GroFlottbek die Land
hausLichtspiele, 1939 in Horn die DerbyLichtspiele.
Zwei weitere Neubauten 1938 ersetzten ltere Filmthe
ater gleichen Namens: in Eimsbttel das Reichstheater,
400 Pltze, und in Fuhlsbttel dieAlstertalLichtspiele,
knapp650Pltze.Letzteresollten,soderBesitzerWalther
SchttebeiderErffnungam2.Juni1938,einewrdige
Kultursttte sein gezeigt wurde der ersteTeil von Leni
RiefenstahlsOlympiaFilm.NachfnfwchigemUmbau
wurdederPrimusPalastinBarmbekam9.August1938
unterneuemBesitzeralsOlympiaPalastwiedererffnet
undvomGauobmannderDeutschenArbeitsfronteinge
weiht.(GegendenneuenNamenhatteeszuvoru.a.vom
Jugendpfege- und Sportamt Bedenken gegeben: ,Das
WortOlympiasolltedenDeutschennachdenwunder
baren Erfolgen bei den Olympischen Spielen 1936 in
Berlin zu hoch stehen, um im tglichenVerkehr fr ein
Lichtspieltheater Verwendung zu fnden.')
19
3.InterneQuerelen
23 Millionen Besucher wurden 1938 gezhlt, die Zah
lenhattensichinnerhalbvon5Jahrenverdoppelt,aller
dingswardasStadtgebiet(GroHamburgGesetz)auch
wesentlichgrergeworden.DiepositiveTendenzhielt
an:ImerstenHalbjahr1939warerneuteineSteigerung
ummehralsfnfProzentgegenberdemVorjahrzuver
zeichnen.
Das GeschIt forierte, aber nicht alle proftierten glei
chermaendavon.EinigeFilmtheatermusstenRckgn
ge und z. T. herbe Einnahmeverluste feststellen.
20
Der
StaathatteFilmVertriebundAbspielstttenstriktenRe
glementierungenundVerordnungenunterworfen,wasin
der Praxis auI eine bervorteilung der Konzerne hinaus
lief. Um die Urauffhrungstheater mit ihren im Schnitt
um20PfennigteurerenPreisenzustrken,hattemandie
Karenzzeiteingefhrt:IhnenwarendieNovittenvorbe
halten14TagenachderHamburgerUrauffhrungdurf
te kein Bezirkskino den Film nachspielen, nicht einmal
Reklame fr die kommende Premiere machen. Die un
abhngigenStadtteilkinossahensichbenachteiligt,denn
dieKonzernkinosderUfaundderEftegeStruckmeyer&
Behncke
21
(diemittelseinessog.PoolVertragsdieFilme
tauschten)sowiederSchauburgKettehieltensichnicht
andieseRegelung,whrendbeiallenanderendieEinhal
tungdieserFriststrengberwachtwurde.
Die Verhltnisse sind nicht einfach zu durchschauen,
zumal sich wirtschaftliche Interessen von Konzernen
mit Ordnungsprinzipien eines totalitren Staates ver
mischten, ohne dass diese dabei immer deckungsgleich
wurden. Die Unterlagen der Reichsflmkammer, Bezirk
Norddeutschland, sind nicht erhalten, damit fehlen ent
scheidende InIormationen ber branchenspezifsche Ver
ordnungen.Sielassensichnurindirekterschlieen,denn
jedeNeuordnunghatAuswirkungenaufdieKonkurrenz
situationundprovoziertdeshalbReaktionendernegativ
Betroffenen.
EinindenAktenderBehrdefrWirtschaftundVerkehr
dokumentierterVorgang mag, auch wenn er sich nur in
einem lokal begrenzten Feld abspielte, ein Schlaglicht
auI die nicht IIentlich ausgetragenen Konfikte werIen.
Bis1934warWandsbekeineigenerVerleihbezirk,1935
wurdeWandsbekmitEilbekzueinemVerleihbezirkzu
sammengelegt (obwohl zu diesem Zeitpunkt Wandsbek
nochpreuischundEilbekhamburgischwar).DieKon
sequenzschlugzumNachteilderWandsbekerHarmonie
aus:NunkonntedasKinonichtmehrjeneFilmeinErst
auffhrungbringen,diedaszurUfagehrendeCentral
TheaterinEilbekbrachte.DerEuropaPalast,Verleihbe
zirkBarmbek,konntenichtdieFilmebringen,dieinder
Ufa Mundsburg, Verleihbezirk Uhlenhorst, liefen, denn
eine Bestimmung besagte: Das Erstauffhrungsthea
ter eines Bezirks darf einem Erstauffhrungstheater des
benachbarten Bezirks nicht die Filme vorspielen, wenn
in diesem hhere Eintrittspreise sind.
22
Und die Ufa
MundsburghattehherePreise.
Der Konfikt grte lange und eskalierte AnIang 1939. Die
61 Hamburger KinoLandschaft 19331945
Akten der Behrde fr Wirtschaft und Verkehr quellen
bervonEingaben.HugoSteigerwaldkmpftefrseine
BlumenburginderHoheluftchaussee.HeleneMeininger,
BesitzerindesEuropaPalasts(Barmbek),desGermania
Palasts(Hamm)unddesRialto(St.Georg),sowieFranz
Harten,InhaberderHansaLichtspielbhneinBergedorf,
wandten sich an den Hamburger Preisprfungskommis
sar. Paul Besse, der drei Kinos betrieb (die Harmonie
Lichtspiele in der Hamburger Strae, die Colosseum
LichtspieleinderSderstraeunddasTivoliTheateram
Billhorner Rhrendamm), wurde dreimal in Berlin bei
der Reichsflmkammer vorstellig und mobilisierte seine
ParteiBeziehungen. Vergeblich.Alle Beschwerden und
Proteste, seitenlange Memoranden mit beigefgten sta
tistischenErhebungenbewirktennichts.
HinterdenoffensichtlichenUngerechtigkeitenundwill
krlich erscheinenden Bestimmungen steckte System:
Durch verdeckte Aktienaufkufe hatte man die groen
FilmkonzerneUfa,TobisundTerrazustaatsmittelbaren
Betrieben gemacht, auch der FilmVerleih wurde bald
zentral organisiert und unter staatliche Kontrolle ge
bracht.DieKonzentrationsbewegungimHamburgerKi
notheaterparkgingvonderUfaaus.BereitsimJuli1937
hatte der Vorstand einem Poolabkommen mit dem Pas
sageTheaterzugestimmt.Zunchsthattemanbereine
bernahme des Kinos in der Mnckebergstrae verhan
delt,wasdaranscheiterte,dassStruckmeyerauerdem
Pachtzins von RM 70.000, p.a. wegen seiner Investie
rungenundimHinblickaufdenletzthinerzieltenerheb
lichen Jahresberschu eine Abfndung von jhrlich RM
40.000,forderte,wasunsnichttragbarerschien
23
,hielt
dasVorstandsprotokollfest.DasPoolabkommensahvor,
dass die Einnahmen von Lessing und PassageTheater
hlftig geteilt wurden Filmmieten und Unkosten zahlte
jedesTheaterselbst,dieFilmDispositionbernahmfr
beideKinosdieUfa.Manversprachsichdavoneinegns
tigereAusnutzungdereigenenProduktion,spezielljener
Filme,diefrdenUfaPalastnichtgeeigneterschienen.
Der Fortfall der Konkurrenz ermgliche Einsparungen
bei der Reklame, auerdem kam man so einem erwar
teten EingriII der Reichsflmkammer zugunsten des Pas
sageTheaterszuvor.Insgesamtversprachmanvondem
AbkommeneinenjhrlichenGewinnvonRM42.000fr
dieUfa.
24
ZweiJahrespter,imJuli1939,gingdieUfa
eine Interessengemeinschaft mit dem grten Konkur
rentenvorOrtein,derSchauburgKette.Gepooltwurden
diesmaldieEinnahmenundAusgabenaller16Kinosbei
derKonzerneimVerhltnis56,5%zu43,5%zugunsten
derUfa.ErklrtesZielwar,sodasProtokollderUfaVor
standssitzung,eineBefriedungdesPlatzesHamburgfr
dasFilmtheatergeschft.
25
Die kleineren, unabhngigen Kinos wurden ausgehun
gert. Sie mussten hhere Verleihmieten fr mindere
Warezahlen.WegenangeblichenKopienmangelserhiel
ten sie keine ,deutschen Spitzenflme', sondern muss
ten sich mit dem schbigen Rest (Besse), den BPro
duktionen und auslndischen Filmen begngen. Die
deutschen Spitzenflme bekomme ich berhaupt nicht',
klagte Helene Meininger. Von den Filmen fhrender
Produktionsfrmen (Terra, Tobis) erhalte ich nur einen
kleinenTeil(von30Filmen6)unddannaucherst,nach
demsichdieKonzernedasbesteherausgesuchthaben.
26
AlarmunterbrichtKinowasdann?MitdieserFrage
beschftigte sich die Hamburger Zeitung am 5.August
1944.InfolgeFliegeralarmmssenmanchmalKinovor
fhrungenunterbrochenoderknnennichtdurchgefhrt
werden.DerPreiskommissarhatjetztineinemErlassdie
Fragegeklrt,inwieweitinsolchenFllendasEintritts
geld zurckzuerstatten ist.Alle Mglichkeiten wurden
bisinsKleinstegeregelt.BeiAusfallderVorstellunghat
tederKinobesitzerinnerhalbvondreiTagendieKarten
umzutauschen.DauertederFliegeralarmnichtlngerals
20 Minuten, war das Kino verpfichtet, nach einer Pau
se von zehn Minuten nach Entwarnung den noch nicht
gezeigten Teil des Programms vorzufhren. Eine nach
folgendeVorstellungdurfteaberdeswegennichtetwa
durch WegIall des Kulturflms gekrzt werden. Waren
Wochenschau und Kulturflm bereits gelauIen und fel
nur der Spielflm aus, hatte der Zuschauer keinen An
spruchaufEntschdigung.
Hufg sprach der Vertreter der Deutschen Filmvertriebs
GmbHunterdiesemDachhattendieNazisinzwischen
alle bisherigen Verleihfrmen wie die der UIa zwangs
vereinigtbeimBrgermeistervor.AusKrogmannsTa
gebuch:14.1.44.HerrSteinkampmitdemDirektordes
WaterlooTheaterswegenevtl.Zurverfgungstellungder
MusikhallefrFilmauffhrungen.24.2.44.HerrStein
kampwegenZurverfgungstellungvonGefangenen,um
das WaterlooTheater wieder aufzubauen.
35
Die noch
bestehenden Kinos waren berlaufen, und der Mangel
musste verwaltet werden. Kinobesuch etwa auch auf
Marken?berlegteam15.AprildasHamburgerTage
blatt.
Whrend die Menschen um ihr berleben kmpIten,
arbeitete die Brokratie wie gewohnt mit deutscher
Grndlichkeit und Perfektion. Nachdem der Reichsbe
vollmchtigte fr den totalen Kriegseinsatz einen Ein
heitseintrittspreis fr Filmtheater verfgt hatte, stellte
das Amt fr Preisbildung und Preisberwachung um
fangreicheDossierszusammen.DieverbliebenenKinos
im Bereich GroHamburg wurden aufgelistet, und ein
Betriebsprfer erhielt den Auftrag, anhand von zwlf
ausgewhlten Lichtspieltheatern (fhrende Huser im
Zentrum,danebenmittlereundkleineKinosindenVor
orten und Randgebieten) die Einnahmen vor und nach
dem 1.9.1944 in allen frheren Preiskategorien mit den
jetzigen Einheitspreisen zu vergleichen. Das Ergebnis:
SoweitsienocheinenSpielbetriebdurchfhrenkonnten,
ging es den Kinobesitzern wirtschaftlich nicht schlecht.
Zwar mussten sie Wehrmachtsangehrigen Ermi
gungengewhren,aberderenAnteilanderGesamtbesu
cherzahl schwankte stark: Im LessingTheater waren es
nur3%,inKnopfsLichtspielhaus7%,indenThalia
unddenAlstertalLichtspielen10%,imPassageTheater,
indenAstraunddenViktoriaLichtspielen(Eimsbttel
bzw.Eppendorf)20%.Aufflligist,dassbeiverschie
denen Lichtspielhusern die ermigten Preise an den
KassennichtdurchAnschlagbekanntgegebenwerden,
bemngeltederBetriebsprfer.
36
UntermStricherzielten
die Kinos hhere Einnahmen als zuvor. Die billigsten
Pltzewarendeutlichteurergeworden,wodurch,wieder
Betriebsprferanmerkte,dieminderbemitteltenBevl
kerungskreisebenachteiligtwrden.
Der Leiter der Auenstelle Hamburg der Reichsflm
kammerbezweifeltedenBericht,undsobeauftragtedas
AmtimFebruar1945einenzweitenWirtschaftssachver
stndigen,dernunanhandderAbrechnungenderKinos
gegenberdemVerleih,derDeutschenFilmvertriebsge
sellschaft,eineneueAufstellungvornahm.Aucherkam
zudemErgebnis,dassdieKinosdurchwegMehreinnah
menhatten:zwischen3,8%(BramTheater)und18,5%
(Knopfs). Dank dieses Prfungsauftrags liegen die re
alenBesucherzahlenundErlseausdemKartenverkauf
vor. Im August 1944 besuchten 69.825 Zuschauer das
LessingTheater(BruttoEinnahmen:RM95.854,10),im
Oktober 88.350 Zuschauer (RM 120.986,70) (Abb. 4).
DieBesucherstatistikwiesfrOktober1944imKnopfs
91.488, in der Urania 35.936 und in den Bahrenfelder
Lichtspielen, dem Schlusslicht, 15.854 Zuschauer aus
(Abb. 5). Der Sachverstndige Kunert bersandte sei
nen Bericht am 30. Mrz 1945, fgte allerdings an: In
denspterenMonaten,besondersindenletztenWochen,
drfteeinweiteresAbsinkenderEinnahmeninfolgeder
vermehrtenFliegerangriffeerfolgtsein.
37
Gegen Ende wurde es ein zunehmend aussichtsloser
Kampf zwischen Wiederherstellung und erneuter Zer
strung. Auf den Sitzungen des UfaVorstands wurde
kaumnochberandereThemengesprochen.HerrWitt
teiltfernermit,dassdurchdenAngriffaufHamburgam
6.4.[1944] das HarvestehuderTheater durch eine in der
Nhe niedergegangene Mine beschdigt wurde, doch
ist nur eineVorstellung ausgefallen. In Hamburg und
68 Michael Tteberg
Abb.6:DirektorLuxvonderUfaundGeschftsfhrerPickerwurdendaraufhinvonderKriminalpolizei
vorgeladenunderklrten,derVorfallwerdesichnichtwiederholen(Quelle:StaatsarchivHamburg).
69 Hamburger KinoLandschaft 19331945
HarburgbliebenunsereTheaterbeidemLuftangriffam
23.10.44verschont,dochkonntenwegenUnterbrechung
der Stromversorgung die Mundsburg und der Gloria
Palast in Harburg ab 25.10. nicht weiterspielen. Das
StadttheaterinHarburg,dasalsAusweichtheaterinBe
trieb genommen werden sollte, ist vllig zerstrt. Die
aktuellen Bestandsbersichten verzeichneten vor allem
Verluste,soz.B.am7.12.1944:InHarburgwurdeder
GloriaPalast,derschonam4.11.beschdigtwurde,am
21.11.durchVolltreffervlligzerstrt.
38
AnhchsterStelleinBerlinmachtemansichGedanken
ber die FilmtheaterSituation in Hamburg: Reichs
flmintendant Hinkel plante AnIang September 1944, die
Urauffhrung von GROSSE FREIHEIT NR. 7 demonstrativ
in der Hansestadt durchzufhren: Wenn als Folge der
Terrorangriffe kein luxuriser Filmpalast mehr vorhan
denist,wirderinfnfoderzehnNottheaternanlaufen,
umgeradedervomFeindterrorsohartbetroffenenHam
burgerBevlkerungihrenFilmzuerstzuzeigen.
39
(Be
kanntlichkamesnichtdazu,weilderFilmfrdasInland
nicht freigegeben wurde.) Zunchst aber stellte Hinkel
einen ManahmenKatalog auf, den er am 20. Septem
ber1944vonGoebbelsabsegnenlie(DerMinisterhat
Kenntnisgenommenundisteinverstanden).
40
DieWie
derherstellungjenerBehelfskinos,diemehralszurHlf
tefertigwaren,solltezuEndegefhrtwerden,auerdem
vierLuftnotbarackenzurVerfgunggestelltundanjenen
Stellenerrichtetwerden,wodasdringendsteBedrfnis
fr die Errichtung eines Filmtheaters besteht. Hinkel
schlugvor,dieseBarackenprivatenausgebombtenFilm
theaterbesitzernzuberlassen,dochdamitwarGoebbels
nicht einverstanden: Er verfgte, dass sie der DFT, der
reichseigenen Deutschen FilmtheaterGesellschaft, zur
Verfgung gestellt werden, um deren Stellung zu str
ken,d.h.selbstdieseNotsituationwurdenochgenutzt,
den Einfuss des Staates weiter auszubauen.
41
Imzerstr
ten UfaPalast wurden Foyer und Erfrischungsraum zu
zweiBehelfskinosmitjeweils400bzw.600Pltzenum
gebaut.SprechbhnenundVarietsdieTheaterhatten
zum1.September1944denSpielbetriebeingestellt,die
EnsembleMitglieder waren zur Wehrmacht oder in die
Rstungabkommandiertwordenwurdenumgewandelt
in Kinos. Da Vorfhrrume vorhanden waren, ging die
Umrstungzgigvoran:AusdemTheateranderReeper
bahn,Spielbudenplatz1/2,wurdeein1.000PltzeKino,
als Leiterin Helene Meininger eingesetzt die Kammer
spiele in der Hartungstrae, einst die Zufuchtssttte der
jdischen FilmIreunde, erhielt eine Schmalflm-Appa
ratur das Kleine Haus des Thalia Theaters in Altona,
HinrichLohseStrae166/168,wurdeam11.Dezember
1944alsFilmbhnewiedererffnet.Gewiwerdenes
zahlloseVolksgenossen begren, dass hier nun tglich
einige hundert Pltze zur Verfgung stehen, wenn sie
nach ihremArbeitstag einmal die Freuden eines Filmes
genieen wollen, glaubte die Hamburger Zeitung.Am
29.Januar1945verkndetedasBlatt:Hamburghatein
Filmtheater mehr, denn das Deutsche Schauspielhaus
mit seinen 1.400 Pltzen war zu Hamburgs neuestem
Lichtspielhausgeworden.
HamburgversankinSchuttundAsche,dieKinoanzeigen
inderHamburgerZeitungschrumpftenzueinermageren
KleinanzeigenSpalte auf der letzten Seite. Denunziati
onenmusstebiszuletztjederKinobesitzerfrchtender
Sonderstreifendienst der HJ z. B. berholte regelm
igdieKinosundmachtederPolizeiMeldung(Abb.6).
Am23.Februar1945gabes,imTheateranderReeper
bahnundimSchauspielhaus,einederletztenUrauffh
rungendesDrittenReiches:DIEBRDERNOLTENIUS,ein
UfaFilmmitWillyFritsch.DasPassageKinowurdeam
20. Mrz 1945 von zwei Bomben getroffen, die in den
Lichtschacht und ins Treppenhaus felen, jedoch nicht
detonierten. Und so lief das Programm aus verlogenen
Trumen,illusionrenScheinweltenundpolitischerPro
pagandaweiterbisganzzumSchluss.Am19.April1945
inserierten noch 49 Kinos, darunter ein neues Behelfs
kinoinderJarrestrae.EineWochesptergabeskeine
KinobersichtmehrinderHamburgerZeitung,aberdas
Mittagsblatt vom 28.April 1945 brachte den Spielplan
von sieben Kinos: In den AlsterLichtspielen (Alster
dorfer Str.) liefAUFRUHR DER HERZEN und PARADIES DER
JUNGGESELLEN, in den KammerLichtspielen (Grindelal
lee)DIEFRAUMEINERTRUME,inKnopfsLichtspielhaus
DASLEBENRUFT,imLessingTheaterwieimSchauspiel
hausORIENTEXPRESS,imPassageTheaterJUNGEHERZEN
undinderUraniaKOLBERG.Am3.Maimarschiertendie
britischen Truppen in Hamburg ein, die Kinos blieben
geschlossenundwurdenbeschlagnahmt.
70 Michael Tteberg
Anmerkungen
1. Kk.: Ein Lichtspielhaus feiert Jubilum!. In: Hamburger
Tageblatt, 28.10.1933. In demArtikel, der die Verdienste des
PassageTheaters in der Kampfzeit herausstreicht, heit es
weiter:TrotzdemsollteeszudenAufgabeneinesFilmtheater
leiters im nationalsozialistischen Staat gehren, sein Filmpro
gramm nicht ausschlielich nach geschftlichen Erwgungen
zu gestalten, sondern, soweit es mglich ist, das Programm
nach den kulturellen und nationalpolitischen Gesichtspunkten
desneuenReicheszugestalten.
2.FilmJournal,8.1.1933,2.Beiblatt,unp.
3. O.Vf.: Die Hamburger tagen. In: ebd., 10.2.1933. Die
HoIInungen richteten sich auI ,den Einfu Hitlers, der die
Lustbarkeitssteuerzumindernversprach,undHugenbergs,der
selbstdergrteKinobesitzerimReichist.
4.Ebd.
5. Vgl. Einige Zahlen aus Hamburgs Filmwirtschaft. In:
HamburgerAnzeiger,20.4.1935.
6. Editorial zum zehnjhrigen Bestehen des Blattes. In: Film
Journal,5.8.1934.
7.FilmJournal,14.1.1934,2.Beiblatt.
8.Ebd.,28.5.1933.
9.Vgl.o.Vf.:28.AprilSchlumitderPreisschleuderei.In:
ebd.,23.4.1933.
10.Ebd.,27.8.1933.
11. Vgl. die Aufistung im Anhang.
12. bi.: In GroHamburg: Neuregelung der Eintrittspreise
und Klasseneinteilung der Filmtheater. In: FilmKurier,
6.12.1933.
13.Vgl.o.Vf.:Nocheinmal:GroHamburgerEintrittspreise.
In:ebd.,19.12.1933.
14.BalkesLichtspiele,WeltLichtspiele(WohldorferStr.),Ti
voliLichtspiele, Lichtburg (Billhorner Rhrendamm), Atlan
tikTheater,AtriumLichtspieleundBelleAllianceTheater.
15.WieAnm.12.
16. Ingrid Binn: Die groe Versammlung der Norddeut
schen.In:ebd.,23.2.1934.
17. Reichsflmkammer, Landesleitung Norddeutschland,
23.3.1936andieGewerbePolizei.StaatsarchivHamburg,Ge
werbepolizei,GeneralaktenIXF32.
18.DerVorgangLangenhornerLichtspieleistdokumentiert
im Staatsarchiv Hamburg, Gewerbepolizei Generalakten IX F
32.
19. Schreiben des Jugendpfege- und Sportamts vom 30.9.1938
an den Polizeiprsidenten, Gewerbepolizei. Doch die Anord
nung des Werberates der deutschen Wirtschaft ber die Ver
wendungderWorteOlympia,Olympiadeundolympischwar
am 31.12.1936 auer Kraft gesetzt worden, so dass die Ver
waltung fr Handel, Schifffahrt und Gewerbe der Hansestadt,
28.6.1938,keineBedenkengegendieBezeichnungdesKinos
hatte.Vgl.StaatsarchivHamburg,SpezialaktenIXCI.
20.IneinemSchreibenandiePreisprfungsstellebeiderVer
waltung fr Handel, Schifffahrt und Gewerbe, 3.3.1939, gibt
derKinobesitzerPaulBessean,dieEinnahmenausseinendrei
Theatern1938wrden40%unterdenendesJahres1930lie
gen.In:StaatsarchivHamburg,Bestand3716I,1852.
21.DieEftegebetriebdasPassageTheater,denEmelkaPalast
(Osterstrae), die KammerLichtspiele (Grindelallee) und die
KursaalLichtspiele (Schulterblatt). Eftege ist die phonetische
Schreibweise der Abkrzung F(ilm) T(heater) G(esellschaft),
hervorgegangen aus der Emelka, ihrerseits die phonetische
SchreibweisederAbkrzungM(nchner)L(ichtspiel)K(unst).
22.SchreibenvonHeleneMeiningerandiePreisprfungsstel
le,3.3.1939.In:StaatsarchivHamburg,Bestand3716I,1852.
23.BundesarchivBerlin,AktenbestandUniversumFilmAG,R
109I/1032b,NiederschriftNr.1246.
24.DasPoolabkommenmitdemPassageTheater,zunchstauf
einJahrbefristet,wurdeperVorstandsbeschlussvom20.5.1938
umdreiweitereJahreverlngert.
25.BundesarchivBerlin,AktenbestandUniversumFilmAG,R
109I/1032c,NiederschriftNr.1378.
26. Helene Meininger, a.a.O. In: Staatsarchiv Hamburg, Be
stand3716I,1852.
27.PaulBesse,SchreibenandieHerrenStadtrtePg.Dickszas,
Pg.Puls,28.9.1937,ebd.
28. Schreiben der Reichsflmkammer, Fachgruppe Filmtheater,
BezirkNorddeutschland,15.7.1938,ebd.
29.ObligatorischeTexteaufdenProgrammzettelndergenann
tenKinos,imBesitzdesVerfassers.
30. Bernhard MeyerMarwitz: Geliebtes altes Vorstadtkino.
In:HamburgerAnzeiger,15.9.1943.
31. Die Tagebcher von Joseph Goebbels. Hrsg. Von Elke
Frhlich.TeilII,Bd.3.Mnchen1994,S.377(26.2.1942)und
S.274(8.2.1942).
32. Walther Hansemann: Geliebter Schatz!. In: Hamburger
Anzeiger,20.8.1943.
33. Ders.: Die Trauung auf der Reeperbahn. In: ebd.,
6./7.5.1944.
34. Schreiben der Deutschen FilmvertriebsGesellschaft an
Brgermeister Krogmann, 8.10.1944. In: Staatsarchiv Ham
burg,Bestand6221/C15X.
35. Tagebuch von Brgermeister Carl Vincent Krogmann. In:
71 Hamburger KinoLandschaft 19331945
StaatsarchivHamburg,6221/C15X/10.
36. Uhlenhop, Betriebsprfer, Bericht vom 22.11.1944. In:
StaatsarchivHamburg,Bestand3716I,1852.
37. Kunert, Aktenvermerk zum Prfungsbericht Nr. 686,
30.3.1945,ebd.
38. Bundesarchiv Berlin,Aktenbestand Universum FilmAG,
R 109 I / 1716 und 1716 a, Niederschrift Nr. 1563, Nr. 1576
und1578.
39.BundesarchivBerlin,AktenbestandReichsministeriumfr
VolksaufklrungundPropaganda,R55/663,S.123.
40. Schreiben von Reichsflmintendant Hinkel an Goebbels,
20.9.1944, ebd., R 55 / 1285, S. 5961. Vorausgegangen war
eine Besprechung im Reichspropagandaamt Hamburg am
13.9.1944, an dem u. a. der Landesleiter der Reichsflmkam
mer sowie Direktor Lux von den Hamburger UfaBetrieben
teilnahmen.
41. Schreiben von Dr. Heinrichsdorff an Hinkel, 29.9.1944,
ebd.,S.58.
Anhang
KlasseneinteilungderHamburgerFilmtheater,gemAn
ordnung der Reichslmkammer, 2. Dezember 1933
KlasseU
UfaPalast,Valentinskamp
LessingTheater,Gnsemarkt
PassageTheater,Mnckebergstr.
SchauburgHauptbahnhof,Mnckebergstr.
WaterlooTheater,Dammtorstr.
HarvestehuderLichtspiele,EppendorferBaum
KlasseI:
UfaTheaterMundsburg
SchauburgMillerntor
MillerntorTheater(Ufa)
KlasseII:
PrimusPalast,Bachstr.
EuropaPalast,AmMarkt
SchauburgBarmbek,Dehnhaide
SchauburgNord,FuhlsbttelerStr.
SchauburgUhlenhorst,WinterhuderWeg
BalkesLichtspiele,HamburgerStr.
WeltLichtspiele,WohldorferStr.
HanseLichtspiele,Eilbek
CentralTheater,WandsbekerChaussee
HarmonieLichtspieleWandsbek,HamburgerStr.
SchauburgWandsbek,HamburgerStr.
GermaniaPalast,Mittelstr.
SchauburgHamm,Hammerlandstr.
TivoliLichtspiele,Eiffestr.
SchauburgHammerbrook,Sderstr.
ColosseumLichtspiele,Sderstr.
GloriaPalast,BillhornerRhrendamm
TivoliLichtspiele,BillhornerRhrendamm
Lichtburg,BillhornerRhrendamm
CityTheater,Steindamm
RialtoLichtspiele,Steindamm
AtlantikTheater,Steindamm
AtriumLichtspiele,LangeReihe
Urania Kulturflmbhne, Fehlandtstr.
KnopfsLichtspiele,Spielbudenplatz
NobistorTheater,Reeperbahn
CentralTheater,EimsbttelerChaussee
EmelkaPalast,Osterstr.
Reichstheater,Fruchtallee
NeueBlumenburg,Hoheluftchaussee
CapitolLichtspiele,Hoheluftchaussee
KammerLichtspiele,Grindelallee
ThaliaLichtspiele,Grindelallee
EliteTheater,BahrenfelderStr.
KursaalLichtspiele,Schulterblatt
SchauburgAltona,GroeBergstr.
BelleAllianceTheater,Schulterblatt
KlasseIII:
AlsterLichtspiele,AlsterdorferStr.62
AlstertalLichtspiele,Ratsmhlendamm
MhlenkampLichtspiele,Mhlenkamp
ZollLichtspiele,BramfelderStr.
OdeonLichtspiele,HamburgerStr.
ScalaLichtspiele,FuhlsbttelerStr.
WalhallaLichtspiele,Weidestr.
UnionKino,Feldstr.(Wandsbek)
KristallPalast,LbeckerStr.
HammerLichtspiele,Mittelstr.
OdeumLichtspiele,Mittelstr.
HansaLichtspiele,Grevenweg
DerbyLichtspiele,AmBauerberg
OsePalast,HamburgerStr.(Billstedt)
ViktoriaLichtspiele,Hammerbrookstr.
ApolloLichtspiele,Sderstr.
HansaLichtspielBhne,Steindamm
GewerkschaftshausLichtspiele,Besenbinderhof
HammoniaTheater,AlterSteinweg
NeuesReichsTheater,NeuerSteinweg
ReformKino,Wexstr.
ZentrumsKino,AlterSteinweg
72 Michael Tteberg
MerkurTheater,Schaarsteinweg
BleichenKino,GroeBleichen
FerryTheater,Spielbudenplatz
UnionKino,Spielbudenplatz
WeltTheater,Spielbudenplatz
MetroPalast,EppendorferWeg
UraniaTheater,Heuweg
AstraTheater,Mggenkamp
AstoriaLichtspiele,Grtnerstr.
AlteBlumenburg,Hoheluftchaussee
ViktoriaTheater,LokstedterWeg
KinoPalast,Brgerstr.(Altona)
CentralTheater,GroeBergstr.
HansenKino,Schulterblatt
Mnzburg,GroeJohannisstr.
SchauburgBlankenese,Hauptstr.
FlottbekerLichtspiele,Ulmenstr.
StellingerLichtspiele,KielerStr.
AltHeidelberg,GroeGrtnerstr.
BioTheater,GroeRoosenstr.32
HolstenTheater,Holstenstr.Lichtburg,Adolfstr.(Altona)
Quelle:FilmKurier,6.12.1933
73
Einleitung
Die Hamburger Kinolandschaft war in der Weimarer
Republikstarkgewachsen.ImStadtgebietHamburgexi
stierten 1933 ca. 70 Kinos zhlt man die 1937 einge
meindetenStdteHarburg,WandsbekundAltonahinzu,
warenesber100Kinos.Darunterbefandensichauch
Lichtspielhusermitjdischen
1
Besitzern.Diesewur
den von den Nationalsozialisten verfolgt und aus ihren
Betrieben verdrngt. Wie die Nationalsozialisten bei
der Verfolgung jdischer Kinobesitzer in Hamburg
vorgingen,habeichinmeinerMagisterarbeitausfhrlich
untersuchtundstellehiereineZusammenfassungmeiner
Erkenntnissevor.
2
undbeidereswenigerumAffekteging,lassensichdie
staatspolitischen Schulflmveranstaltungen und die Ju
gendflmstunden bei der Hitler-Jugend als AIIektmobili
sierungdeuten,indenendenKindernundJugendlichen
heroischeLeitbildervorgesetztwurden.Letzterenahmen
zwaretablierteFormenwiedenSpielundDokumentar
flm auI, aber die Veranstalter setzten diese durch mas
senwirksame Auffhrungen mit aufwndig gestaltetem
Begleitprogramm neu ein und gestalteten diese als un
vergesslichesGemeinschaftserlebnisderJugendlichen.
Wie das NSRegime diese drei Parallelffentlichkeiten
Unterrichtsflm, staatspolitische Schulflmveranstal
tungen und Jugendflmstunden eingerichtet und insze
niert hat, ist in der Forschung sehr unterschiedlich be
handelt worden. Vor allem der Unterrichtsflm ist in der
Forschungsliteratur sehr ausfhrlich untersucht worden.
DiestaatspolitischenFilmveranstaltungenindenSchulen
und die Jugendflmstunden in der Hitler-Jugend werden
dagegennach1945eheramRandebehandelt.Besonders
berdieRezeptionderdortgezeigtenFilmeliegenbisher
nurwenigeErgebnissevor.Allerdingszeigenzeitgens
sische Berichte und Umfragen
3
, dass besonders die als
Event und Gemeinschaftserlebnis inszenierten Filmver
anstaltungen bei den Jugendlichen auf groe Resonanz
stieenundvorallemden1018Jhrigendadurcherstdie
Mglichkeitgegebenwurde,berhauptFilmezusehen,
wasihnenvielfachdurchdiestrengen,altersgebundenen
Zutrittsregelungen in den ffentlichen Kinos verwehrt
war.InsofernistGerhardStahrsThesezuwidersprechen,
dass die Filme in den Jugendflmstunden keinen gro-
enWirkungsgradentfaltethaben,dajederJugendlicher
durchschnittlich nur einmal im Jahr eine solche Veran
staltungbesuchthtte,whrendermehralszwanzigMal
ineinffentlichesKinogegangenwre.
4
AuchinHamburg,derzweitgrtenStadtimDeutschen
Reich,besuchtentausendejungeMenschensolcheFilm
veranstaltungen. Dass die Jugend ein bedeutender Fak
tor Ir die Beeinfussung und Lenkung der Massen sein
konnte,stelltebereits1933eineHamburgerTageszeitung
in der berschriIt eines Artikels heraus: ,Filmpropagan
da in Hamburgs Schulen. Wer die Jugend hat, hat das
Volk.
5
Die in diesem Aufsatz erstmals zusammenge
KinoffentlichkeitI
WerdieJugendhat,hatdasVolk
Nationalsozialistische Schul- und 1ugendlmveranstaltungen in Hamburg
IrinaScheidgen
84 Irina Scheidgen
tragenen Informationen und Zahlen ber die Parallelf
fentlichkeiten in Hamburg und vor allem die Rezeption
der staatspolitischen Schulflmveranstaltungen stam
menausschlielichausdenunverffentlichtenAktenim
StaatsarchivHamburg.
2.FilminderSchule
Der Unterrichtslm
DernationalsozialistischeStaatstelltebereitskurznach
der Machtergreifung das Medium Film in den Dienst
seiner Weltanschauung
6
. Auch die deutschen Schler
und Schlerinnen sollten durch den Film beeinfusst wer
den. So heit es am 26. Juni 1934 in einem Erlass des
ReichsministersfrWissenschaft,ErziehungundVolks
bildung,BernhardRust:
Das hat besonders in der Schule und zwar unmittelbar im
Klassenunterrichtzugeschehen.DerFilmsollalsgleichbe
rechtigtesLernmittelberalldortandieStelledesBuches
usw. treten, wo das bewegte Bild eindringlicher als alles
anderezumKindespricht.EsistmeinWille,dademFilm
ohne Verzgerung in der Schule die Stellung geschaffen
wird,dieihmgebhrt.
7
EsgabzahlreicheEinrichtungenundStellen,dieaufdie
Organisation und Produktion von Schulflmen Einfuss
ausbten(Abb.1).
An der Spitze stand das Reichsministerium fr Wis
senschaft, Erziehung und Volksbildung, das Beschlsse
zum Schulwesen allgemein und zum Unterrichtsflm im
Besonderen fasste. Gemeinsam mit dem Reichsminis
terium fr Volksaufklrung und Propaganda erstellte es
auch Programme Ir die staatspolitischen Schulflmver
anstaltungen. Fr die Filmarbeit des Erziehungsminis
teriumswardasausfhrendeOrgandieReichsstellefr
den Unterrichtsflm (RIdU), die bereits 1934 mit Sitz in
Berlin entstand und um Filme mglichst schnell und
effektivindenSchulen,BerufsundHochschuleneinset
zenzuknnendiefrdiedeutschenSchulenzunchst
vor 1933 entstandene Filme einsetzte und dann eigene
Unterrichtsflme produzieren lie.
9
Zudem lieferte sie
die notwendigen Vorfhrgerte. Die Reichsstelle wurde
aufgrundihrerausgeweitetenTtigkeitsbereiche1940in
ReichsanstaltfrFilmundBildinWissenschaftundUn
terricht(RWU)umbenannt.
Die Nationalsozialisten richteten bis 1935 auerdem
24 Landesbildstellen ein, manche bestanden bereits mit
einer anderen Funktion vor 1933, andere wurden neu
gegrndet. Bis 1943 erhhte sich die Zahl auf 36 Lan
desbildstellen. Die Landesbildstelle Hansa in Hamburg,
die 1935 aus dem Staatlichen Lichtbildamt hervorging,
warfrHamburg,BremenundLbeckzustndig.Ihrka
men wie allen anderen Landesbildstellen pdagogische,
organisatorische, technischeAufgaben zu und sie sollte
Behrden,BildstellenundSchulenberaten.DieLandes
bildstelle Hansa sammelte zudem die in der Film und
BildarbeitgemachtenErfahrungenundwertetedieseaus.
WeitereAufgabenwarendieMitarbeitanderFilmund
BildbedarfsplanungderRfdU,dietechnischeBetreuung
Abb.1:OrganisationsstrukturderEinrichtungen
8
ReichsministeriumfrWissenschaft,
ErziehungundVolksbildung
s s s s
Reichsministeriumfr
VolksaufklrungundPropaganda
s s s s
Reichsstelle Ir den Unterrichtsflm (RIdU)
(ab1940ReichsanstaltfrFilmundBildinWissenschaftundUnterricht,RWU)
Landesbildstellen
Provinzialbildstellen
Landesflmstellen
Gauflmstellen
Regierungsbildstellen Kreisflmstellen
Stadtbzw.Kreisbildstellen Ortsgruppenflmstellen
Schulen/Hochschulen
EinrichtungenderJugendund
Erwachsenenbildung
85 Kinoffentlichkeit I
Abb.2:Schlermit
Schmalflm-Projektor.
(Abb.2u.3nachvon
Keitz:Kinematogra
phie[wieAnm.26],
S.470u.473).
der Film- und Bildgerte, der AuIbau einer Landesflm-
und Bildsammlung sowie die Katalogisierung und der
VerleihvonFilmenundBildern.
10
DadieBedienungder
Schmalflmgerte sowohl im Unterrichtsflm als auch
bei den staatspolitischen Schulflmveranstaltungen durch
Lehrergewhrleistetwerdensollte,botendieLandesbild
stellenimDrittenReichdenPdagogenSchulungskurse
an. Die Landesbildstelle Hansa bildete allein bis Mrz
19371271LehrerundLehrerinnenalsVorfhreraus.
11
NebendenLandesbildstellengabesihreZahllag1943
bei 1235 Stadt und Kreisbildstellen und zahlreiche
ProvinzialundRegierungsbildstellen
12
,diesichhnlich
wiedieLandesbildstellenumdieBeratungderSchulen,
den Filmverleih und die technische Pfege der Bildgerte
aufKreisebenekmmerten.ZieldieserzahlreichenInsti
tutionen war es, alle Schultypen mit Schmalflmgerten
und Unterrichtsflmen zu versorgen. Die Gauflmstellen
unterstandenimGegensatzzudenLandesbildstellendem
ReichsministeriumfrVolksaufklrungundPropaganda.
Sie kmmerten sich vor allem um die staatspolitischen
Schulflmveranstaltungen und die Jugendflmstunden.
EineBesonderheitwar,dassdieUnterrichtsundHoch
schulflme die einzig proIessionell produzierten Film
gattungen waren, die das Propagandaministerium nicht
zensierendurfte.
13
DieseenormeSteigerungderFilmauffhrungenlsstsich
zum einen damit erklren, dass durch das GroHam
burgGesetzauchdieSchulenderam1.April1937ein
gemeindeten Stadtteile Altona, HarburgWilhelmsburg,
WandsbekundeinigerpreuischerRandgemeindendazu
gerechnetwurden.ZumanderenresultiertdieSteigerung
87 Kinoffentlichkeit I
Abb.4:GesamtproduktionderFilmefrAllgemeinbildendeSchulen
25
(sogenannteFFilme)
Abb.5:ZahlderFilmentleihungenanHamburgerSchulen
26
GesamtproduktionFFilmebis 1938 1940 1943
178 227 266
davonrubriziertunterdieUnterrichtsfcher:
DeutschundHeimatkunde 29 43 47
GeschichteundNationalpolitischeErziehung 8 23 33
Erdkunde 46 83 91
Biologie 41 89 88
VererbungslehreundRassenkunde 5 6 7
ChemieundPhysik(ab1940inkl.Technik) 23 35 43
Mathematik 2 1 1
Hauswirtschaft,Gesundheitslehre,Nadelarbeit 7 14 12
Werkunterricht,Zeichnen,Kunsterziehung 12 15 15
Leibeserziehung 5 6 10
1935 1936
Monat
ZahlderEntleihungen
jeTag
ZahlderEntleihungen
jeTag
Januar 17 18
Februar 26 52
Mrz 25 55
April 23 90
Mai 23 50
Juni 17 35
Juli 28
August 42 50
September 48 70
Oktober 32 100
November 50 95
Dezember 68 87
Gesamt 371 730
88 Irina Scheidgen
auch aus der greren Anzahl von Unterrichtsflmen und
der intensiven Werbearbeit der Landesbildstelle Hansa.
Um die Auswertung des Films im Unterricht voranzu
treiben, verschickte die Landesbildstelle zustzlich an
alleSchulenFragebgen,indenenauchnachkonkreten
BewertungendereinzelnenFilmegefragtwurde.Inden
AktenderOberschulbehrdenimStaatsarchivHamburg
sindallerdingskeineEinzelbewertungenvorhanden,son
dernnurwenigevonderLandesbildstellezusammenge
fassteErgebnisse.Sobejahtenz.B.193860Hamburger
LehrerdenFilmREIFETEILUNGUNDBEFRUCHTUNGfrdas
Fach Biologie als Unterrichtsmittel, 53 hielten ihn nur
frdieOberstufegeeignetundzweiBeurteilerforderten
eine Vorbereitung bzw. Ergnzung durch Betrachtung
mikroskopischerPrparate.
28
InsgesamtzeigtaberdieVielfaltderFilmthemen
29
,dass
alle Fcher mit Filmen bedient werden konnten. Dabei
flltauf,dassdieFilmefrFcherwieGeschichteund
Nationalpolitische Erziehung sowie Vererbungsleh
re und Rassenkunde, die im Vergleich eine geringere
Zahlausmachten,offenpropagandistischwarenundden
SchlerndamiteinebestimmteWeltanschauungvermit
teln werden sollte. Der Film MDEL IM LANDJAHR von
Hans Crlis aus dem Jahr 1936 gab zum Beispiel den
Schlerinnen im Fach Nationalpolitische Erziehung ei
nenAusblickaufdasnachdemSchulabschlussfolgende
Landjahr,indemwieesimBeiheftheitdiestraffe,
zuchtvolle LagergemeinschaIt bejaht wird. Krperpfe
ge, Willenssthlung, aktiver Einsatz in der huslichen
und buerlichen WirtschaIt, Teilnahme am Dorfeben
und echte Feiergestaltung kennzeichnen auch bei den
MdchendieerzieherischeLiniedesLandjahrlebens.
30
AndersalsbeidenJungen,soheitesimHeftweiter,sei
das Erziehungsziel nicht das Mdel in Uniform, son
dern die deutsche Frau und Mutter. Volks und heimat
kundlicheFilmesolltendenfestenGrundfrdenStolz
aufHeimat,Sippe,Stamm,VolkundFhrerlegen.
31
Die weitaus grere Zahl der Filme in den anderen F
chernwolltedagegenmeistsachlichundohneWertung
vor allem Bewegungsablufe von Menschen, Tieren,
Arbeiten oder Technik veranschaulichen. Nationalso
zialistische Anschauungen fanden sich hier allenfalls
indirekt z. B. in bestimmten propagierten Frauen und
Mnnerbildern. Es gab zudem die von der Reichsstelle
Ir den Unterrichtsflm in AuItrag gegebenen Mrchen-
und Puppentrickflme der Gebrder Diehl wie der oben
genannteFilmTISCHLEINDECKDICH(1936)oderdieFilme
DERWETTLAUFZWISCHENDEMHASENUNDDEMIGEL(1939),
DERGESTIEFELTEKATER(1940)undDORNRSCHEN(1943),
aberdieseeherunterhaltendenFilmebliebenimGesamt
angeboteineAusnahme.
32
MichaelKhnunterscheidetdreiPhasenderUnterrichts
flmproduktion.
34
WhrendindererstenPhasevon1934
bis1935vorallemvolkskundlicheFilmehergestelltwur
den,entstandeninderzweitenPhasevon1936bis1938
differenzierteFilme,dieauchvermehrtTechnikundIn
dustriethemen aufgriffen. Erst in der dritten Phase von
1939bis1945wurdendieFilmeandieErfordernissedes
Krieges angepasst. Thematisch erweiterte Unterrichtsfl
me vermittelten den Kinder und Jugendlichen im Krieg
besonders wichtige Erziehungsziele: Sie knnen die
Jugend von den kriegerischen Handlungen, vom solda
tischenLebenberhaupt,vonWaffenundKampfmitteln
eine Anschauung vermitteln, die ihre Vorstellungswelt
erweitertundklrt.
35
Staatspolitische Schullmveranstaltungen
Im Gegensatz zu den zahlreichen stummen Unterrichtsfl
men,dieindenmeistenFllenbestimmteSachverhalte,
BeruIe, Gegenstnde oder Tiere/ Pfanzen nher bringen
wollten und ihren Sinn vor allem durch den Kommen
tardesLehrerserhielten,verfolgtendiestaatspolitischen
Schulflmveranstaltungen ganz oIIenkundig einen ande
renZweck:EsgingumdenErlebnischarakter,mankann
auch sagen, es ging um Affektpolitik. Dahinter steckte
eine gezielte Wirkungsstrategie. Die staatspolitischen
Filmveranstaltungen fhrte das Reichsministerium fr
Volksaufklrung und Propaganda im Oktober 1933 fr
die Allgemeinbildenden Schulen ein.
44
Diese fanden in
einemgroenSaalderSchuleoderwennkeinentspre
chender Raum vorhanden war in einem ffentlichen
Lichtspieltheater statt. Die Schler waren verpfichtet,
an den staatspolitischen Schulflmveranstaltungen teilzu
nehmen und fr jedeAuffhrung 15 Reichspfennig als
Eintrittsgeld zu bezahlen. Genau wie beim Unterrichts
flm durIte nur ein bestimmter Prozentsatz von benach
teiligten Schlern eine Ermigung erhalten. Damit die
fnanzielle Belastung Ir die Eltern der Kinder und Ju
gendlichen, die auch den Lernmittelbeitrag fr den Un
terrichtsflm bezahlen mussten, nicht zu hoch werden
sollte, veranstalteten die Schulen die staatspolitischen
Filmveranstaltungen ab 1934 statt monatlich nur noch
vierMalproJahr.
Die Auswahl der zur staatspolitischen Vorfhrung an
Schulen geeigneten Tonflme erIolgte im RegelIall ge
meinsam durch das Reichspropagandaministerium und
dasReichsministeriumfrWissenschaft,Erziehungund
Volksbildung. Normalerweise bernahm die jeweilige
Gauflmstelle die Koordination und Programmplanung.
In Hamburg bestand jedoch eine Sonderregelung, die
eineAusnahmeimDeutschenReichdarstellte.DieLan
desbildstelle Hansa war praktisch bis Anfang 1937 die
einzige Landesbildstelle, die die staatspolitischen Film
vorfhrungenindirekterBeauftragungdurchdieReich
spropagandaleitung (Amtsleitung Film) selbstndig
durchfhrendurfte.
45
AufgrundderschlechtenFinanzla
geHamburgserhieltdieLandesbildstelleberBround
PersonalkostenhinauskeineSachmittel.DerAufbauder
90 Irina Scheidgen
Landesbildstelle Hansa war nur dadurch mglich, dass
Mittel aus den Einnahmen der staatspolitischen Schul
flmveranstaltungen zur VerIgung gestellt wurden. Die
LandesbildstelleHansahattesogareineselbstndigeAb
teilung Ir nationale Schulflmpropaganda eingerichtet.
Ab 1. Januar 1937 erhob jedoch die Gauflmstelle Ham
burg, die aus der Landesflmstelle Nord und Niedersa
chenhervorgegangenwar,rechtmigAnspruchaufdie
DurchfhrungderstaatspolitischenFilmveranstaltungen
in den Schulen, da sie auch die Einnahmen bentigte.
Schlielicheinigtemansichdarauf,dassOttoHerrmann,
der Leiter der Landesbildstelle Hansa, gleichzeitig als
Leiter der Gauflmstelle Hamburg eingesetzt und ein Teil
der Einnahmen an die Landesbildstelle abgefhrt wur
den. Die mit dieser Personalunion gut funktionierende
Zusammenarbeit zwischen der Landesbildstelle Hansa
und der Gauflmstelle hatte auch den Vorteil, dass die
Gauflmstelle nach der Umstellung von Schmalflm auI
Normaltonflm die BelieIerung der Schulen mit Filmen
bernehmenkonnte.DazuwardieLandesbildstellenicht
inderLage.
Das Programm der staatspolitischen Schulflmveranstal
tungen enthielt sowohl Spiel- als auch Dokumentarflme
wieDERALTEUNDDERJUNGEKNIG,FRIESENNOT,VERR
TER,UNTERNEHMENMICHAEL,NRNBERGoderdieRiefen
stahlFilmeSIEGDESGLAUBENSundTRIUMPHDESWILLENS.
InHamburgfhrtenzumBeispielam17.April1940die
KinosSchauburgSt.Pauli,SchauburgamHauptbahnhof,
EmelkaPalastundAlsterLichtspieleum8,9.45undum
11.30 Uhr fr mehrere Schulklassen von unterschied
lichen Schulen den Dokumentarflm FELDZUG IN POLEN
auf.
46
Abhngig von der Lnge des Hauptflms wurden
je nach Alter der Jugendlichen vorher unterschiedliche
Kurzflme gezeigt. So sahen die Schler von Hamburger
SchuleimOktober1933indenstaatspolitischenSchul
flmveranstaltungen vor dem Hauptflm NRNBERG je
nach AltersstuIe auch Kurzflme mit Titeln wie SPORT
FEST DER VOLKSCHULEN (1./2. Klasse), DER KAFFEE, WIE
ERWCHSTUNDWIEERZUUNSKOMMT(3./4.Klasse),300
BUBENINWILDWEST(5./6.Klasse),DR.DOLITTLEUNDSEI
NETIERE(7./8.Klasse).
47
Vor der eigentlichen VorIhrung des Hauptflms sprach
ein von der Landesbildstelle ausgewhlter Redner der
Gauflmstelle. Die Veranstaltung sollte mglichst nicht
lnger als 100 Minuten dauern. Auffhrungsbelege in
den Akten der Oberschulbehrde
48
zeigen, wie straff
das Programm der staatspolitischen Schulflmveranstal
tungauchinHamburgorganisiertwar.MehrereKlassen
versammeltensichzueinerbestimmtenUhrzeitamVor
mittaginderAulaundsaheneinenFilm.Danachkamen
bereitsnacheinerkurzenLftungdesRaumsdienchs
ten Schulklassen.
49
Whrend der Filmwart der Schule
dasVorfhrgertbediente,beaufsichtigtendieLehrerdie
Schler.Eswarblich,dassauchSchlervonNachbar
schulendieVeranstaltungenbesuchten,wennihreSchule
berkeinengeeignetenRaumundkeineigenesVorfhr
gert verfgte. Die Lehrer waren angehalten, die Filme
gemeinsam mit den Schlern im Unterricht vor und
nachzubereiten.
DienationalenFilmesolltenwieesinzweizeitgens
sischenAufstzenhiedieJugendmitnationalsozia
listische[m]Geist
50
erfllenunddasVerstehengroer
Probleme der Gegenwart, die Erkenntnis der Gre der
deutschen Geschichte und dasWerten desAufbaues im
Dritten Reich erleichtern
51
. Die Gestaltung der staats
politischen Filmveranstaltungen als gemeinschaftliches
Erlebnis und die Auswahl der Tonflme erIInete zudem
einen emotionalisierende[n] Zugang
52
zu den Jugend
lichen,wasinBezugaufdieWirkungsmechanismender
propagiertenFilmbotschaftennichtzuunterschtzenist:
Sowurdeerreicht,dassmehrmalsjhrlichdiegesamte
Schuljugendzusammengefatwerdenkonnte,umFilme
zusehenunddurchdiesebelehrtzuwerden,diedeutsche
ArtunddeutschenGeisttragenundunverwischbareEin
drcke hinterlassen.
53
Dass diese Filmveranstaltungen
eine Wirkung erzielen konnten, zeigt die Aussage der
HamburgerZeitzeuginUndineBruckmaier:
Wir fngen an, jeden Monat ins Kino zu gehen zu mssen.
Undicherinneremichsogenaunoch,dasKinowarauch
imDorf,imHotel.IcherinneremichsogenauandenFilm,
den wir sahen: Hitlerjunge Quex. (Frage) Da mute ich
mitderKlassehin.IcherinneremichandenFilmsogenau
undwaspassiertist.(Frage)DieGefhle.Jamanfhltefr
den ... Whrend ich da drin war, im Kino, fhlte man fr
den Hitlerjungen, weil er ja dann gettet wurde.Aber als
ich raus kam und dann mit meinen Elterndarber sprach,
dahabeichnatrlichbisschenmehrverstanden.Ichwarja
nuracht,neunJahrealt.
54
WhrendbeidiesenbeidenuerungeneherdieQualitt
der Veranstaltungen bemngelt wurde, macht der Brief
des Schulflmwarts der Mdchenschule in Winterhude
deutlich, dass auch die Zuordnung der Filme fr be
stimmteAltersgruppenaufKritikstoenkonnte.Sohielt
der Schulflmwart RudolI Mller den Film UNTERNEHMEN
MICHAELfrMdcheneiner5.KlasseinBezugaufden
schwierigen Inhalt und BegriIfichkeiten wie ,General
stabfrnichtgeeignet:
Esfehltjede,aberauchjedeGrundlagedafr.MeineMei
nunggehtdahin,daaufjedenFallsolcheFilmelediglich
sehr viel reiferen Jahrgngen vorgefhrt werden mssten
und da es eine (...) Erziehung zur Oberfchlichkeit be
deutet,wennmanderartigeFilmevorsojungenJahrgngen
vorfhrt.
59
Weitere BeschwerdebrieIe fnden sich im Staatsarchiv
Hamburg in denAkten der Landesbildstelle. Dort heit
es in einem Brief der Schulleitung der Oberschule fr
MdcheninderCasparVoghtstrasseam1.6.1938andie
HamburgerSchulverwaltung:
SeitguteinemJahrewurdenindenstaatspolitischenFilm
veranstaltungen in der Hauptsache Kriegs und Soldaten
flme gezeigt. Wir mussten dabei die ErIahrung machen,
dassdieseFilmeberdasgeistigeundseelischeFassungs
vermgen der Mdchen unserer Unterstufe (Zehn bis
Zwlfjhrige) erheblich hinausgingen. Nach jeder Film
veranstaltungerhieltendieKlassenleitungenderUnterstufe
BriefeausderElternschaft,indenendieBitteausgesprochen
wurde, in Zukunft die kleinen Mdchen von dem Besuch
dieser Filmveranstaltungen zu befreien. Die Kinder seien
z.B.beidemFilmWolkenstrmer,aberauchbeimTan
nenbergFilmdurchdasGrausigeundAufregendedeshier
gezeigtenKriegsgeschehenssoerschttertworden,dasssie
tagelang, insbesondere auch des Nachts, unter Erregungs
zustndengelittenhtten.(...)DawirderAnsichtsind,dass
unsere nationalpolitischen Filmveranstaltungen auf jeden
FallzuderbeabsichtigtenWirkunggebrachtwerdenms
sen,bittenwirdieSchulverwaltung,erneutzuerwgen,ob
es nicht Mittel undWege gibt, den Mdchen vom 10.12.
Lebensjahre Filmvorfhrungen, die ber ihr Fassungsver
mgenhinausgehen,zuersparenundihnendafrFilmezu
zeigen,dieihremVerstndnisangepatsind.
60
ZumindestfhrtenzahlreicheweitereBeschwerdenber
dieBildundTonqualittauchdazu,dassbeidenFilm
vorIhrungen in den Schulen 1938 die Schmalflmgerte
durch Normaltonflmapparate ersetzt wurden.
Bereits in den Jahren 1939/40 kam in Hamburg durch
dieAuswirkungendesKriegesunddenimkaltenWinter
auftretendenKohlemangelnurderFilmDEUTSCHESLAND
INAFRIKA inder staatspolitischen Filmveranstaltung zur
Auffhrung.
62
1942 stellte die Gauflmstelle Hamburg
diestaatspolitischenFilmveranstaltungenwegenzuneh
menderFliegerangriffeschlielichganzein.
92 Irina Scheidgen
3. Film in der Hitler-1ugend: die 1ugendlm
stunden
Fortgesetzt und ausgebaut wurde die in den staatspoli
tischen Schulflmveranstaltungen bezweckte AIIektmo
bilisierung und Erlebniswirkung noch in den Jugend
flmstunden der Hitler-Jugend. ber die Schule und
die Organisation in der HitlerJugend hatten die Nati
onalsozialisten einen optimalen Zugriff auf die deut
scheJugendundkonntensieberdieTeilnahmeanden
staatspolitischen Schulflmveranstaltungen und ber die
Jugendflmstunden beeinfussen. Die NSDAP wollte die
Jugendlichen mit den Filmen auf nationalsozialistische
Weltanschauungeneinstimmen,ihnenDisziplinundbe
stimmteWertevermitteln,dennsiewareninihrenAugen
dieZukunftderParteiundwieesineinemzeitgens
sischenArtikelinderZeitschriftFilmkurierheitdie
TrgerdeskommendenStaates
63
:
JugenddasistDeutschlandvonmorgenunserwichtigs
terDienstamVolkstumheit,wiedieneichderJugend,wie
helIe ich ihr, wie bringe ich sie weiter. Die Jugend fndet
einerstarktesFhrergeschlechtvor,dassieinihremGeiste
erzieht.AufdieJugendsindheutedieBlickeallergerichtet,
dieamneuenDeutschlandformen.
64
NebendenstaatspolitischenFilmveranstaltungeninden
Schulen organisierten die Gauflmstellen gemeinsam mit
der Hitler-Jugend seit 1934 die so genannten Jugendflm
stunden,dienurvonMitgliedernderHJbesuchtwerden
durften und somit auch als eine Parallelffentlichkeit
bezeichnetwerdenknnen.DieersteVeranstaltungdie
serArt fand im UfaPalast in Kln imApril 1934 statt,
1936 legte die Reichsflmkammer schlielich Iest, dass
der BegriII ,Jugendflmstunden' nur Ir die FilmIeier
stunden der HitlerJugend verwendet werden drfte.
68
AnfangsnochaufdieWintermonatebeschrnkt,weitete
die ReichsjugendIhrung die Jugendflmstunden auch
aufdieSommermonateaus.DassdieMitgliederderHit
lerJugenddieseZeitmeistensimZeltlagerverbrachten,
war kein Hindernis, auch dort FilmvorIhrungen stattfn
denzulassen.ZuBeginndesHerbsteserffnetenJoseph
Goebbels und der Reichsjugendfhrer alljhrlich die
neue Spielzeit der Jugendflmstunden. In parallel stattfn
dendenFilmstundenkonntenJugendlicheausdemganzen
Reich die bertragung der Feierstunden und Ansprachen
verfolgen.ZustzlichfandenabOktober1937jedesJahr
die Reichsflmtage der HJ statt, die das erste Mal vom
6.10. Oktober 1937 in Hamburg veranstaltet wurden.
MiteinemBekenntniszumdeutschenFilmwandtensich
derChefdesPresseundPropagandaAmtesderReichs
jugendfhrung,KarlLapper,undderStaatsschauspieler
Mathias Wieman an die in vierzig Hamburger Kinos
versammelten30.000JungenundMdchen.
69
DasEnde
der Reichsflmtage und die gleichzeitige ErIInung der
Jugendflmstunden-Spielzeit 1937/38 kulminierten am
10. Oktober 1937 schlielich in parallel stattfndenden
Kinovorstellungen.IndenbeteiligtenLichtspieltheatern
liefenum10.30Uhrmehrals20verschiedeneFilme,da
vonfhrtenalleinjeweilsfnfverschiedeneHamburger
Kinos die Spielflme STANDSCHTZEBRUGGLERundKATER
LAMPEandiesemSonntagmorgenauf.
Die Jugendflmstunden wurden von der Gauflmstelle
frjedeOrtgruppemindestenseinmalimMonatdurch
gefhrt,meistensindenortsansssigenKinosamSonn
tagvormittaginKonkurrenzzudenGottesdiensten:
Jede Jugendflmstunde war und ist eine wirkliche Feier
stunde,unsersonntglicherGottesdienst.Undunsererstes
Gebet, wenn ich so sagen darf, berhaupt vor Beginn, ist
unsergemeinsamesBekenntniszumFhrer.
70
Wenn Bedarf bestand, mussten die Kinobetreiber auf
Verlangen der Reichsflmkammer ihre Kinos auch von
Montag bis Freitag Ir die Jugendflmstunden der HJ
93 Kinoffentlichkeit I
gegen ein geringes Entgelt zur Verfgung stellen. Die
HJMitgliederkonntendafrsogarvomUnterrichtfrei
gestellt werden. Wie bei den staatspolitischen Schulflm
veranstaltungen mussten alle Mitglieder der HJ einen
BeitraginHhevon20ReichspfennigfrjedeVorstel
lung bezahlen. Damit lag der Eintrittspreis wesentlich
unterdemderffentlichenKinos.BevordieFilmeauf
geIhrt werden durIten, musste die Gauflmstelle jede
Jugendflmstunde mit Angabe des AuIIhrungsortes, der
AnfangszeitunddemTiteldesFilmsbeiderzustndigen
Polizeibehrdebeantragen.
IndenAktenderGewerbepolizeiimStaatsarchivHam
burg fnden sich Ir das Jahr 1937 und AnIang 1938 zahl
reiche Anmeldungen dieser Jugendflmstunden, die in
SlenvonSchulenoderwasderRegelfallwarinfast
allenffentlichenKinosimgesamtenHamburgerStadt
gebietstattfanden
71
:imPrimusPalastinUhlenhorst,im
GloriaPalast in Rothenburgsort, im PassageTheater in
der Altstadt, in der UraniaFilmbhne in der Neustadt,
inderHansaLichtspielbhneinBergedorf,imAtlantik
Theater in St. Georg, in den HarmonieLichtspielen in
Wandsbek, im EmelkaPalast in Eimsbttel oder in den
berdieStadtverteiltenSchauburgen.InBezugaufdas
Programm versuchte sich die Gauflmstelle Hamburg mit
der Landesbildstelle Hansa abzusprechen, damit nicht
nachdem sich mehrere Eltern beschwert hatten die
gleichen Filme wie in den staatspolitischen Schulflm
veranstaltungen gezeigt wurden.
72
Parallel stattfndende
Jugendflmstunden in den Hamburger Kinos
73
gabenden
JugendlichendieMglichkeit,sichfreinenbestimmten
Auffhrungsort und Film zu entscheiden. Die Filme
wurden zudem ber Wochen in den unterschiedlichen
HamburgerKinoswiederholt,sodassjedesMitgliedder
HJ mglichst viele der angebotenen Filmstreifen sehen
konnte.
Die Listen mit den von der Gauflmstelle Hamburg bean
tragten Jugendflmstunden Ihren Filmtitel wie UM DAS
MENSCHRECHT,SCHWARZERJGERJOHANNA,DIEREITERVON
DEUTSCHOSTAFRIKA,DERALTEUNDDERJUNGEKNIG,DER
CHORALVONLEUTHEN,FRIESENNOT,DERREBELL,TRAUMU
LUS,STOSSTRUPP1917,IMTROMMELFEUERDERWESTFRONT,
DERVERLORENESOHNvonundmitLuisTrenkeroderder
erste und erIolgreichste Jugendflm HITLERJUNGE QUEX
auf.
74
Die genannten Titel sind berwiegend Filme, die
Abb.6:MitHakenkreuz
BannerngeschmcktesKino.
(Abb.68nachFinohr:
Jugendvorstellung?Jugend
flmstunde!' |wie Anm. 75|,
S.26).
94 Irina Scheidgen
Abb.7:MitBannerngeschmckte
BhneimKinoinnenraum
Abb.8:SpielscharderHJwhrend
der Jugendflmstunden
95 Kinoffentlichkeit I
ideologische Tendenzen aufweisen: nationalsozialis
tische Preuenflme, Jugendflme, kriegsverherrlichende
Produktionen oder Filme wie DER VERLORENE SOHN, die
dasDeutscheReichalsdieeinzigwahreHeimatheraus
stellen. Die Jugendlichen sollten mit den Filmthemen
aufdasNSRegimeundnationalsozialistischeWertewie
Tapferkeit,Treue,KameradschaftundSelbstaufopferung
frdieVolksgemeinschaftpositiveingestimmtwerden:
Der Sinn der Jugendflmstunden liegt aber nicht allein in
derVorfhrungeinesgutenFilms,sondernihrhohererzie
herischer Wert liegt darin begrndet, da das Lichtspiel
hausfestlichausgeschmcktunddurchJungenoderMdel
einVorprogrammaufderBhnegestaltetwird,das,aufden
Hauptflm abgestimmt, dazu angetan ist, die Stimmung des
JugendlichenzuhebenundihnaufdenFilmvorzubereiten.
DurchdieinderUmrahmungderFilmstundegeschaffene
Verbindung von Film und Feier wird die Erlebniswirkung
erhht.
75