Foto Kurs
Foto Kurs
Inhaltsverzeichnis
1
Alles geht mit Links (bzw. eine Hand muss reichen) ................................................ 2
2.2
2.3
2.4
2.5
Kompaktkamera .................................................................................................................... 10
3.2
Bridgekamera ........................................................................................................................ 11
3.3
Spiegelreflexkamera .............................................................................................................. 12
3.4
3.5
5.2
5.1.2
5.3
5.4
6.2
Objektivbezeichnungen ......................................................................................................... 25
6.3
6.3.2
Was macht berhaupt ein Foto zu einem technisch guten Foto? ........................................ 28
7.2
7.3
8.2
8.3
8.4
8.5
9.2
9.3
Blendenzahlen ....................................................................................................................... 40
9.4
9.5
9.6
9.7
9.8 1.4, 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8 woher kommen die Sprnge bei den
Blendenzahlen? ............................................................................................................................... 45
9.9
9.11.2
o
-
Portraitfotografie
Bildaufbau
Viel Spa beim Lesen und Probieren; am Ende knnen Sie dann Ihre gelungenen
Fotos von anderen bewundern lassen.
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Seite 1
Schauen wir uns dies Schritt fr Schritt an, um die Fehlerquellen kennenzulernen
und dadurch vermeidbar zu machen.
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Seite 2
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Seite 3
Auf obigem Bild steht das Model (Vordergrund) stabiler als der Fotograf.
Auch wenn man besondere Bilder aus einer anderen
Perspektive machen mchte, sollte dabei ein stabiler Stand
mglich sein. Sonst steigt die Wahrscheinlichkeit, dass das
Foto verwackelt wird.
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Seite 4
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Seite 5
2.3.1
1.
2.
3.
4.
5.
Fe und Stand
6. fr einen sicheren Stand breit stehen und einen Fu leicht nach vorne
7. wenn Sie Mglichkeit dazu haben, sich irgendwo anzulehnen machen
Sie es! Je stabiler Ihre Lage ist, desto schrfer werden die Bilder (siehe
hierzu weiter unten zwecks Einsatz von Sthlen)
beim Auslsen nicht verreien
8. der Finger zum Auslsen liegt locker auf dem Auslser und beim Auslsen
wird so wenig Kraft wie notwendig verwendet! Diese Bewegung langsam,
behutsam und nur aus dem Fingergelenk heraus. Besonders sollte man
also darauf achten, dass man nicht durch Drcken des Auslsers das Bild
verwackelt.
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Und soll von einem tieferen Standpunkt aus ein Bild gemacht werden, dann kann
auch hier ein Stuhl weiterhelfen.
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Seite 8
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Seite 9
3 Verschiedene Kameraarten
Getreu dem Motto, nicht die Kamera, sondern der Fotograf macht das Bild, hrt
man oft, dass nicht die Kamera ausschlaggebend fr ein gelungenes Bild ist. Meiner
Meinung nach hilft aber eine gute Kamera, bessere Fotos zu machen, und bietet
grere kreative Spielrume.
Schauen wir uns die verschiedenen Kameraarten an:
- Kompaktkamera
- Bridgekamera
- Spiegelreflexkamera
3.1 Kompaktkamera
Kleiner und bauartbedingt auch leichter. Das Objektiv ist nicht auswechselbar. Bei
sehr einfachen Kompaktkameras ist die Dauer, bis die Kompaktkamera
einsatzbereit ist, merklich. Auch die Verzgerung zwischen Auslsen und wann das
Foto gemacht wird, ist deutlich sprbar. Schnappschsse werden zur Glcksache.
Bei einigen Modellen von Kompaktkameras gibt es keine Mglichkeiten mehr,
Blende oder Belichtungszeit einzustellen. Dem technisch komplett Uninteressierten
hilft eine Vollautomatik Fotos zu machen. Es gibt verschiedene Motivprogramme,
die allgemeines fotografisches Wissen in Programme packen, die vom Nutzer
auswhlbar sind, ohne dass diesem bekannt sein muss, was eigentlich passiert. So
wird z. B. beim Sportprogramm kameraintern auf eine sehr kurze Belichtungszeit
gestellt, dagegen beim Portraitprogramm auf einen groen Blendenwert. Was sich
hinter den Begriffen Belichtungszeit und Blendenwert verbirgt, wird in den
folgenden dazugehrigen Kapiteln erlutert.
Bei den Kompaktkameras liegt der Schwerpunkt oft auf der einfachen Handhabung
und den niedrigen Preisen anstatt auf der Bildqualitt.
Wobei es hier auch schon technisch anspruchsvolle Gerte gibt, die automatisch die
GPS-Position festhalten und Panoramabilder ber 180 bzw. auch 360 anbieten.
Vorteil Kompaktkamera:
+ geringes Gewicht
+ kleine Bauformen passt in Hosen-, Hemd- oder Handtaschen
+ niedriger Preis
+ lautlos (falls man nicht Hundegebell, Klicken etc. als Auslseton eingeschaltet hat)
Nachteile Kompaktkamera:
- Bildqualitt
- Objektiv nicht wechselbar
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3.2 Bridgekamera
Die Bridgekamera versucht sich zwischen Kompaktkamera und Spiegelreflexkamera
zu positionieren. Das Objektiv ist in der Regel qualitativ hochwertiger und
lichtstrker als bei Kompaktkameras allerdings ist daher die Bauform der Kamera
auch grer.
Die Objektive sind Zoomobjektive mit einem sehr groen Brennweitenbereich
teilweise ber 800 mm Brennweite.
Vorteil Bridgekamera:
+ Gewicht zwischen Kompakt- und Spiegelreflexkamera
+ moderates Abma
+ moderater Preis
+ Bildqualitt deutlich besser als bei Kompaktkameras
+ lautlos
Nachteile Kompaktkamera:
- Objektiv nicht wechselbar (teilweise gibt es Vorstze)
- wenn Objektivzoom nicht von Hand durchgefhrt werden kann, hherer
Stromverbrauch
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3.3 Spiegelreflexkamera
Die Knigsklasse, allerdings hat Qualitt ihren Preis und Einschrnkungen im
Komfort, da Spiegelreflexkameras mit Objektiv deutlich schwerer sind. So kann eine
Spiegelreflexkamera mit hochwertigem Objektiv auch 35 kg wiegen (das spart das
Sportstudio).
Durch das Wechselobjektiv ist der Fotograf in seinem kreativen Part nicht
eingeschrnkt, da es fr jeden Anwendungsfall ein nahezu ideales Objektiv gibt.
Vorteil Spiegelreflexkamera:
+ Bildqualitt sehr gut
+ Objektiv wechselbar
+ extrem schnelle Bildfolge mglich (wichtig fr Sportfotografen)
+ geringer Stromverbrauch, da Zoomobjektiv von Hand bedient wird 800-1000
Aufnahmen mit einer Akkuladen sind mglich.
+ Prestige
Nachteile Spiegelreflexkamera:
- Gewicht hher (je nach Kamera + Objektiv)
- greres Abma
- hherer Preis (hochwertige Objektive kosten z. B. teilweise das 10-fache einer
Kompaktkamera)
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Entscheidend ist also, wie viel Qualitt man mchte, wie viel Gewicht man
akzeptiert (und wie viel Geld man ausgeben will).
Aus der herkmmlichen analogen Fototechnik sind Mae und Begriffe in die digitale
Fotografie bernommen worden. Der herkmmliche Kleinbildfilm mit seinem
Format von 36 x 24 mm ist das Ma vieler Dinge. Diese Gre hat z. B. der
Vollformatsensor. Auf dieses Kleinbildformat beziehen sich auch angegebene
Brennweiten, selbst wenn die eigene Kamera gar keinen Vollformatsensor hat
(dann ist Umrechnen angesagt).
Hier eine Auflistung der unterschiedlichen Gren der Bildsensoren von
Digitalkameras und deren Bezeichnungen:
Bezeichnung
Gre
Seitenverhltnis
Vollformat
36 x 24mm
3:2
APS-C
23 x 15mm
3:2
17,3 x 13mm
4:3
1/1,7"
7,6 x 5,7mm
4:3
1/1,8"
7,18 x 5,32mm
4:3
1/2,5"
5,76 x 5,32mm
4:3
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Also zur Vereinfachung eine Skizze des Auges hier haben wir 2 fr unseren
Vergleich relevante Elemente:
- Iris und Pupille
- Linse
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Bei der Blende im Fotoapparat (in der Regel befindet sich die Blende im Objektiv)
wird durch mechanisches Verschieben der Blendenlamellen eine Vergrerung
bzw. Verkleinerung der ffnung erreicht.
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Sehen wir uns nun an, wie Schrfe entsteht, wenn auf einen bestimmten Punkt
das Auge fixiert wird. Im folgenden Beispiel wird auf die rote Spielfigur fixiert.
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Der in rot eingezeichnete Strahl trifft exakt auf der Bildebene (beim Auge auf die
Netzhaut) auf. Der Lichtstrahl der grnen Figur hat seinen schrfsten Punkt hinter
dem Auge. Auf der Bildebene wird nicht ein Punkt, sondern ein kleiner Kreis
abgebildet. Der abgebildete Kreis ist bei der blauen Figur auf der Bildebene noch
grer.
Bis zu einer gewissen Gre wird dieser abgebildete Kreis noch als scharfer Punkt
wahrgenommen. Ab einer gewissen Gre wird er als unscharfer Fleck (also Kreis
wahrgenommen).
Bitte beachten wenn das Gehirn beschliet, es mchte die blaue Figur sehen,
dann wird die blaue Figur in Bruchteilen einer Sekunde fixiert. Da nun die rote Figur
fr das Gehirn nicht mehr wichtig ist, wird dann die nun entstehende Unschrfe der
roten Figur auch nicht wahrgenommen!
Beim Fotografieren werden wir uns im Kapitel Schrfentiefe noch sehr ausfhrlich
mit Schrfe befassen.
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Dieses Objektiv hat also eine Lichtstrke von f/4,5 je kleiner der Wert ist, desto
mehr Licht kann auf den Film bzw. Bildsensor fallen. Fr das Alter der Compur ist
das schon ein guter Wert.
Je lichtstrker ein Objektiv ist, desto mehr Freiheit hat der Fotograf. Diese Angabe
auf dem Objektiv gibt die grtmgliche Blendenffnung an, was der maximalen
Lichtstrke des Objektivs entspricht. Auf dem Bild ist zu sehen, wie bei der alten
Kamera noch die Blende durch den unteren Regler eingestellt werden kann. Gerade
steht der Pfeil nicht ganz auf dem Blendenwert f/22 mglich sind Blendenwerte
von f/4,5 bis f/22.
Besonders im Kapitel Blende wird auf das Zusammenspiel zwischen Blende und Zeit
eingegangen.
5.1.1 Brennweite eines Objektives
Als zweite Angabe ist die Brennweite wichtig bzw. bei Zoomobjektiven die
mglichen Bereiche inklusiv der zugehrigen Lichtstrke.
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Dagegen hat folgendes Objektiv einen Zoombereich von 18 mm250 mm und einer
Lichtstrke von f/3,5 bis f/6,3. Das bedeutet, dass man bei der 18 mm Einstellung
eine Blende von f/3,5 verwenden kann, aber sobald man zu zoomen anfngt, der
Anfangsblendenwert deutlich schlechter wird. Bei 140 mm ist der
Anfangsblendenwert bei f/6,3.
Qualitt hat aber deutlich seinen Preis besonders wenn man Fotografie als Hobby
betreibt, schmerzen Preise von 1000 Euro allein fr ein Objektiv. Und es geht auch
noch teurer.
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5.2 Objektivbezeichnungen
Je nachdem mit welchem Bildwinkel ein Objektiv genutzt wird bzw. welchen das
Objektiv zur Auswahl bietet, spricht man von:
- Weitwinkelobjektiv
- Normalobjektiv
- Teleobjektiv
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Allerdings hat sich mit der digitalen Fotografie die Anzahl der verschiedenen
Gren von Bildsensoren stark erhht neben dem Vollformatsensor (der mit
seinen Maen dem Kleinbild entspricht) gibt es noch APC-C, Four Thirds 4/3 und
einiges mehr.
Hierbei ndert sich nicht der Bildwinkel dieser bleibt konstant fr alle Formate.
Aber je nach Sensorgre entspricht ein Objektiv mit einem Bildwinkel von 46
dann 50 mm oder durch die Ausschnittvergrerung, die ein kleiner Sensor mit sich
bringt, dann eher 80 mm. Von Brennweitenverlngerung (was man oft liest) zu
sprechen, ist falsch. Es wirkt wie eine Verlngerung der Brennweiten, weil das Bild
grer abgebildet wird in Wirklichkeit ist es aber nur eine
Ausschnittvergrerung.
Man hat z. B. mit einem 50 mm-Objektiv an einer Kamera mit APS-C Sensor dann
den Ausschnitt eines 80 mm-Objektivs aber nicht die Vorzge eines 80 mm
Objektivs. Das 80 mm-Objektiv hat den Vorteil in der Portrtfotografie, dass es eine
kissenfrmige Verzeichnung hat, was Gesichter schlanker abbildet. Dazu mehr im
Kapitel ber Portrtfotografie.
Kurz: Wir finden also die Angaben der Brennweite bei Objektiven sollten uns aber
des Formatfaktors (siehe Kapitel Bildsensor) unserer Kamera bewusst sein.
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Ideal ist, wenn das Gef komplett gefllt ist und nichts berluft! Das komplett
gefllte Gef stellt unser korrekt belichtetes Foto dar, das unser Bildsensor
aufnimmt.
Um das Gef zu fllen, knnen wir den Wasserhahn voll aufdrehen und nach
kurzer Zeit wieder schlieen = Eimer voll. Das bentigt eine bestimmte Zeit.
Wir knnen auch, um das Gef zu fllen, den Wasserhahn nur leicht aufdrehen
und es fliet weniger Wasser. Somit mssen wir lnger warten, bis das Gef voll
ist.
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Abbildung: Fr die korrekte Belichtung eines Fotos sind Lichtmenge und Zeit ausschlaggebend
In der Grafik sehen wir den Wasserstrahl. Unten ist die entsprechende Blende vom
Foto abgebildet. Durch die Blende fliet viel Licht, wenn diese weit geffnet ist.
Ist die Blende geschlossen (also kleines Loch), fliet wenig Licht. Die Zeit
(Belichtungszeit) muss dann entsprechend gegengeregelt werden.
Schauen Sie sich das einmal direkt an Ihrer Digitalkamera an. Wenn Sie Ihre
Digitalkamera im Modus P, der Programmautomatik betreiben, schaut sich die
Kamera beim Fokussieren (leicht den Auslser drcken) die Lichtbedingungen an
und schlgt selber eine passende Kombination von Blende und Zeit vor. Interessant
ist, dass Sie diese Vorschlge ndern knnen. Bei den meisten Kameras geschieht
dies durch ein Drehrad. Wenn die Belichtungszeit lnger wird, wird die
Blendenffnung kleiner. Dies kann alles nur in einem gewissen Rahmen geschehen.
Aber Sie knnen hier verschiedene Werte erhalten. Was diese Werte exakt
bedeuten, wird im Kapitel ber Blende und Belichtungszeit erklrt. Jetzt erst mal
probieren!
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Wir haben also diese 3 Faktoren fr ein richtig belichtetes Foto. Und alle 3 Faktoren
knnen wir in einem gewissen Rahmen variieren.
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Seite 32
Blendenwert
ISO (Empfindlichkeit)
f/4
f/5,6
f/5,6
f/5,6
f/11
100
100
200
50
400
Was sind nun bei der Fotografie Blendenwert, ISO und Verschlusszeiten? In den
folgenden Kapiteln werden jeweils die einzelnen Aspekte und Zusammenhnge
betrachtet.
Beim Fotografieren mchte man ein Maximum an Bildqualitt: Allerdings haben die
3 Parameter Blendenwert, Verschlusszeit und Empfindlichkeit ihre Vorteile (und
Nachteile) und Tcken. Dazu in den entsprechenden Kapiteln mehr Details.
Nachdem wir die Einzelaspekte von Blende, Verschlusszeiten und ISO angesehen
haben, folgt nochmals ein weiterfhrendes Kapitel zu korrekt belichteten Fotos und
wie die Belichtung kontrolliert werden kann.
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Foto: 1/400 s
f/7,1
ISO 400
210 mm
Canon 50D
Je nachdem, was fr ein Motiv man hat, kann die Voreinstellung der Belichtungszeit
bevorzugt werden. Mchte man schnelle Bewegungen auf dem Foto einfrieren,
muss man die Belichtungszeit festlegen.
Die Angabe der Belichtungszeit erfolgt in Sekunden. Meistens wird man einen
Bruchteil einer Sekunde haben, also mit Belichtungszeiten von 1/60 oder 1/200
Sekunde fotografieren.
Die Belichtungszeit ist fr 3 Dinge wichtig:
1. Die Belichtungszeit regelt, wie lange Licht auf den Bildsensor fllt, und
somit, ob ausreichend, zu viel oder zu wenig Licht fr eine korrekt
belichtete Aufnahme vorhanden ist.
2. Je nach Belichtungszeit kann eine Aufnahme aus der Hand scharf oder
verwackelt (unscharf) werden. Je lnger die Belichtungszeit, umso grer
die Gefahr.
3. Die Belichtungszeit ist je nach Motiv fr die Aussage notwendig (will ich
bewegtes Wasser eingefroren oder flieend zeigen).
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Belichtungszeit = Kehrwert der
Brennweite
Beispiel: 50 mm Brennweite,
mindestens 1/50 s
Diese Regel gilt fr Fotomotive (Objekte), die sich nicht bewegen (oder nur wenig).
Ist ein Bildstabilisator vorhanden (und aktiv), so hat man in etwa 23 Blendenstufen
(siehe Kapitel Blende) mehr Puffer. In Zeit ausgedrckt: Fotografiere ich mit einem
200 mm Objektiv, wrde ich ohne Bildstabilisator 1/200 s bentigen; davon
2 Blendenstufen runter (Vorgriffe auf das Kapitel Blende: jeweils 1 Blendenstufe
verdoppelt die Zeit) sind dann also scharfe Aufnahmen mit 1/200 * 2 * 2 = 1/50 s
bei einer Brennweite von 200 mm noch mglich.
Bild: Vogel im Landeanflug (55mm f/10 1/1000s ISO 400 Canon EOS 350D)
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Bild: Aufschlag Tennis (24mm f/4,5 1/1250s ISO 100 Canon EOS 5D Mark II)
Fr diese hohen Geschwindigkeit beim Tennis bentige ich dann eine Verschlusszeit
von ca.
Bewegung in Relation zur Kamera
durch Bildfeld (90 zur Kamera)
diagonal (45 zur Kamera)
Richtung Kamera
Verschlusszeit
1/5000 s
1/2500 s
1/1250 s
Aber selbst bei Joggern bentigt man schon krzere Verschlusszeiten als bei
ruhenden Fotomotiven.
Fr extrem lange und sehr kurze Belichtungszeiten gibt es auch Bezeichnungen:
Bei Werten krzer als 1/5000 s spricht man von Kurzzeitfotografie.
Bei Werten lnger als 5 s spricht man von Langzeitbelichtung.
Bild: Wasserfall Kanada (f/7; 1/1000s; 35mm; ISO 100; Canon EOS 50D): das Wasser wirkt wie eingefroren
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Seite 36
Bild: trinkende Taube auf Brunnen (f/5,6; 1/160s; 120 mm; ISO 320; Canon 50D): das Wasser ist unscharf - flieend
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Seite 38
Die Blende schliet sich auf den eingestellten Blendenwert also nur whrend des
Auslsens, sprich wenn ein Foto gemacht wird man spricht von Arbeitsblende.
Solange man durch den Sucher schaut, ist die Blende komplett geffnet. Man
spricht von einer Offenblende bzw. Einstellblende. Whrend man durch den Sucher
sieht, mchte man ein mglichst helles Bild haben, um den Bildausschnitt zu
bestimmen und die Schrfe einstellen zu knnen.
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8.3 Blendenzahlen
Im allgemeinen Sprachgebrauch wird das Wort Blende teilweise auch fr die
Blendenzahl verwendet.
Auf jedem Objektiv sind i.d.R. vorne Zahlen aufgedruckt.
Hier haben wir ein Objektiv mit einer Brennweite (ber Brennweite siehe Kapitel
Objektive) von 50 mm und einer Blendenzahl von 1:1,4. Im Sprachgebrauch wird
man von einer Blende 1,4 sprechen. Eine korrekte kurze Schreibweise fr die
Blendenzahl ist f/1,4.
Im obigen Foto ist die Blende maximal geffnet, sprich diese wurde auf die
Blendenzahl f/1,4 geffnet. Viel Licht kann durch das Objektiv fallen.
Im folgenden Foto sehen Sie dasselbe Objektiv. Allerdings wurde hier die Blende
geschlossen auf die Blendenzahl 8. Unser auf dem Objektiv angegebener Wert f/1,4
ist also der Wert, wie viel Licht maximal durch das Objektiv fallen kann. Weniger
geht immer, sprich die Blende kann immer geschlossen werden.
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Seite 40
Bei der Blendenzahl handelt es sich um den Kehrwert des Verhltnisses zwischen
der wirksamen ffnung D und der Brennweite (in folgender Zeichnung Bildweite).
Grafik: Wie es zum Blendenwert f/2 kommt Bildweite geteilt durch wirksame ffnung (D)
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Seite 41
Seite 42
In der Grafik sieht man sehr schn, wie die Blendenffnung und die Bildweite (also
der Abstand zwischen Blende und Bildebene) den Blendenwert bestimmen. Bei der
Grafik und der Aussage Abstand zwischen Blende und Bildebene handelt es sich
um eine Vereinfachung, die aber den Sachverhalt verstndlich wiedergibt. Will man
es exakt wissen, kann man unter wirksame ffnung nachschlagen. Das ist m. E.
fr Menschen von Bedeutung, die Objektive konstruieren, nicht aber fr den
Fotograf, der nur ein Verstndnis bentigt.
Es ist das Verhltnis zwischen der Bildweite (unter dem
Die Blendenzahl ist die relative
Bruchstrich) und der wirksamen ffnung (sprich der aktuellen
ffnung des Objektivs zu der
Blendeneinstellung) ber dem Bruchstrich (der Mathematiker
Brennweite
wrde von Zhler und Nenner beim Bruch sprechen). Daher das
Phnomen, dass beim Schlieen der Blende (immer kleiner werdende
Blendenffnung) der Blendenwert immer grer wird.
Desweiteren wird auch durch die gesprochene Kurzfassung (Blende 11), was
eigentlich dem Blendenwert f/1:11 entspricht, die Irritation bei Neueinsteigern
hervorgerufen. Am besten ist es sich zu merken: Je kleiner der Blendenwert ist,
desto weniger Schrfentiefe (auf was es letztendlich bei der Bildgestaltung
ankommt dazu mehr im Kapitel Schrfentiefe) hat das Bild.
Bei einem greren Blendenwert ist also die Blendenffnung
Blendenwert gro -> Blendenffnung
kleiner und es kann weniger Licht hindurch. Die kleinere
klein -> wenig Licht
Blendenffnung passt fters in den Abstand zwischen Blende
und Bildebene (siehe folgende Abbildung). Im nchsten Beispiel ist der Blendenwert
f/3,5. Nehmen wir an, die Blendenffnung htte bei diesem Objektiv 10 mm und
die Distanz zwischen der Blendenffnung und Bildebene betrgt bei unserer
Beispielkamera 35 mm.
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Bild: abgeblendet die Blendenffnung geht 3,5-mal in die Bildweite Blende f/3,5
Wichtig ist: Der Blendenwert f/4 lsst z. B. immer gleich viel Licht
durch Blendenwerte vergleichbar
durch, egal was fr ein Objektiv genutzt wird. Wird also bei einem
Weitwinkelobjektiv der Blendenwert f/4 gewhlt, kommt genauso viel Licht durch
wie bei einem Teleobjektiv mit dem eingestellten Blendenwert f/4. Somit kann der
Fotograf, sobald er die entsprechenden Erfahrungswerte hat, jedes Objektiv nutzen
und das Ergebnis ist auf Grund der bisherigen Erfahrungen abschtzbar. Man muss
also nicht fr jedes neu erworbene Objektiv wieder bei Null anfangen, sondern
kann seine Erfahrungswerte nutzen.
1/2,8
f/2,8
F 2,8
Hier im Fotokurs wird die Schreibweise Blendenwert f/2,8 genutzt auch wenn
diese Schreibweise sehr umfangreich und eigentlich doppelt gemoppelt ist. Das soll
aber helfen, Missverstndnissen vorzubeugen.
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Seite 45
8.8 1.4, 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8 woher kommen die Sprnge bei
den Blendenzahlen?
Oft stolpert man ber folgende Zahlenreihe
1.4, 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45,
So ist f/2,0 doppelt so gro wie f/2,8 die doppelte Menge an Licht kommt durch
die ffnung! Es handelt sich um einen Kreis, daher entstehen solche krummen
Werte.
Kurz nachgerechnet:
Was fr einen Vorteil hat das nun, wenn man wei, dass diese
Werte eine Verdopplung bzw. Halbierung der Lichtmenge
entsprechen? Wir knnen fr eine andere Blendenzahl die
bentigte Zeit berechnen.
Annahme: Ein korrekt belichtetes Foto bei einer bestimmten Lichtsituation bentigt
bei Blende f/4 eine Belichtungszeit von 1 Sekunde.
Mchte ich mehr Schrfentiefe haben und will deshalb nun hier mit Blende f/5,6
fotografieren (ich halbiere die Lichtmenge, die durch die Blendenffnung fallen
kann) und wrde ich die Belichtungszeit auf 1 Sekunde belassen, dann wre das
Foto unterbelichtet (zu dunkel). Um wieder ein korrekt belichtetes Foto zu
bekommen, muss ich die Belichtungszeit verdoppeln, also 2 Sekunden einstellen.
Dies geschieht bei Kameras im Modus P automatisch, wenn man die Werte shiftet
(ndert). Wird ein grerer Blendenwert gewhlt, wird die Belichtungszeit von der
Kamera verkleinert und andersherum.
Aufgabe: Eine Belichtungszeit von 1 Sekunde aus der Hand zu halten geht i.d.R.
nicht verwacklungsfrei. Was fr eine Blendenzahl ist aus der Hand haltbar bei einer
Brennweite von 80 mm?
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Bild Spinne scharf und Hintergrund ziemlich scharf: 55 mm f/36 3,2 s ISO 100 Canon EOS 350D
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Im ersten Bild ist fast alles scharf. Fr den Betrachter ist es schwieriger zu sehen,
was wichtig sein knnte. Hintergrund und Vordergrund sind schwerer trennbar.
Im zweiten Bild mit derselben Spinne wurde der Hintergrund durch die
entsprechende Wahl der Blende unscharf. Der Blick des Betrachters ist auf das vom
Fotograf festgelegte wichtige Bildelement (was scharf abgebildet ist) gelenkt und
wird nicht vom Hintergrund abgelenkt.
Bild: Lenkung des Blicks durch Schrfe auf Spinne und unscharfen Hintergrund: (55 mm f/5,6 1/40 s ISO 400 Canon EOS 350D)
Die Schrfentiefe ist ebenfalls abhngig von der Distanz zum Fotomotiv und von der
Gre des Bildsensors. Dazu aber mehr im Kapitel Schrfentiefe.
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1/1,4
f/1,4
F 1,4
2,8
5,6
11
16
22
32
Halbe Blendenstufen: f/ 1,0 1,2 1,4 1,7 2 2,4 2,8 3,4 4 4,8 5,6 6,7 8 9,5 11 13 16 19
22
Drittel-Blendenstufen: f/ 1,0 1,1 1,2 1,4 1,6 1,8 2 2,2 2,5 2,8 3,2 3,5 4 4,5 5,0 5,6 6,3
7,1 8 9 10 11 13 14 16 18 20 22 25 28 32
Blendenreihe: Von Blendenstufe zu Blendenstufe verdoppelt/halbiert sich die
Lichtmenge.
abblenden: Man whlt eine grere Blendenzahl sprich die Blendenffnung wird
dadurch kleiner und es kommt weniger Licht durch.
Lichtstrke: Die Anfangsffnung der Blende entspricht der Lichtstrke des
Objektives.
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Aufnahmesituation
Aufnahmen bei Sonne
bedeckter Himmel, abends
nachts oder in dunklen Innenrume
Kleine Zahlen sagen also aus, dass der Bildsensor wenig lichtempfindlich ist. Und je
grer die ISO-Zahl, desto empfindlicher wird der Bildsensor. Dadurch werden auch
noch Aufnahmen mit sehr wenig vorhandenem Licht mglich.
Wie schon am Beispiel im Kapitel Blende und Belichtungszeit mit Wassermenge,
Zeit und Behltergre bildlich dargestellt wurde, entspricht die ISO-Einstellung der
Behltergre.
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Eine Vergrerung der Empfindlichkeit bewirkt, dass weniger Licht bentigt wird,
um das Bild richtig zu belichten. In der Grafik bentigen wir nun einen kleinen
Behlter, um diesen komplett zu fllen.
Somit haben wir 3 Einstellmglichkeiten, um ein richtig belichtetes Bild zu
bekommen.
Nehmen wir an, das Foto wird ideal belichtet mit folgenden Einstellungen:
Blendenwert f/2,8, Belichtungszeit 1/50 s und ISO 100.
Allerdings soll die Belichtungszeit verdoppelt werden, um eine schnelle Bewegung
einzufrieren: sprich aus der Belichtungszeit von 1/50 s soll 1/100 s werden. Die
Blendeneinstellung soll gleich gro bleiben. Um dieselbe Belichtung zu erhalten,
muss nun einfach der ISO-Wert verdoppelt werden.
Foto A: Blende f/2,8
Belichtungszeit 1/100 s
ISO 200
ISO 100
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ISO 250
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ISO 4000
Folgendes Bild wurde bei ISO 25600 erstellt. Hier wird sehr deutlich sichtbar, wie
sich das Rauschverhalten auswirkt. Dunklere Bereiche sind strker betroffen als
helle.
ISO 25.600
Unsere Bildqualitt ist also bei kleinen ISO-Werten wesentlich besser aber wir
bentigen auch mehr Licht. Im Studio mit Studioblitzen wird auch gerne mit ISO 50
gearbeitet, um die bestmglichste Qualitt zu erreichen. Das funktioniert immer
dann, wenn man volle Kontrolle ber das Licht hat.
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100
200
400
800
1600
3200
DIN:
21
24
27
30
33
36
Die heutige ISO-Angabe kombiniert beide Werte auf den Filmen sind die Angaben
dann ISO 100/21 bei digitalen Kameras wird die zweite Angabe nicht gemacht,
daher wird im Sprachgebrauch kaum jemand von ISO 100/21 sprechen, sondern
nun von ISO 100. Zu finden sind diese Angaben noch in Fotobchern und teilweise
in Fachzeitschriften.
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Versuchsaufbau fr Schrfentiefe
Dieser Aufbau (Abstand und Blickrichtung) hat fr unser Beispiel den Vorteil, dass
hier sehr schn am rechten Auge die Unschrfe sichtbar wird. Diesen Effekt sieht
man sehr oft bei Portrts teilweise, weil etwas schief lief, teilweise, weil es
bewusst eingesetzt wurde.
Bei dem Blendenwert f/2,8 haben wir extrem wenig Schrfentiefe bereits die
Wimpern des rechten Auges sind unscharf.
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Blende f/6,5 und der Wimpernansatz des rechten Auges wird schrfer.
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Blende f/16 und das rechte Auge ist relativ scharf (einiges an Schrfe kann hier noch
ber Bildbearbeitung herausgeholt werden. Die Strhne weiter hinten ist noch nicht
scharf.
In dieser Reihe kann man sehr schn beobachten, wie die Wirkung eines scharf
bzw. unscharf abgebildeten Auges auf den Betrachter ist.
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Aufnahme mit dem Blendenwert f/11 Hintergrund lstig scharf und lenkt vom
Inhalt ab.
Und nun das Foto mit verschwommenem Hintergrund, hervorgerufen durch den
Blendenwert f/2,8.
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Die Ausmae der Schrfentiefe knnen berechnet werden wichtig ist aber zu
wissen, dass es i. d. R. bei der Kamera extra eine Taste zur Schrfentiefenprfung
gibt kurz Abblendtaste. Diese Abblendtaste aktiviert die Blende, damit im Sucher
die Schrfentiefe geprft werden kann. Das bentigt bung, da bei groen
Blendenwerten auch weniger Licht im Sucher vorhanden ist.
Tipp zur Portrtfotografie: Fr Portrtfotografie ist es extrem wichtig, dass das dem
Betrachter zugewandte Auge scharf abgebildet wird. Schner ist natrlich, wenn
beide Augen scharf abgebildet sind. Ein sehr merkwrdiger Eindruck entsteht, wenn
das vom Betrachter weiter weg liegende Auge scharf ist, aber das dem Betrachter
nhere Auge unscharf. Einfach mal probieren!
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Stellt man die Schrfe auf ein weiter entferntes Objekt ein, hat man auch mehr
Schrfentiefe. Das ist oft der Grund, weswegen Landschaftsaufnahmen einen
groen Schrfebereich haben.
Und im anderen Extrem warum in der Makrofotografie extrem wenig
Schrfentiefe vorhanden ist. Man versucht ja soweit wie mglich an das Objekt
heranzukommen, um es so gro wie mglich abzubilden. Bewegt sich dann noch
das Objekt, hat man richtig Spa (glauben Sie mir). Man hat oft in der
Makrofotografie eine Schrfentiefe von 1 mm.
In der Grafik ist das zu fotografierende Objekt gleich weit entfernt und die
Blendeneinstellung ist identisch. Ja nach Brennweite hat man mehr oder weniger
Schrfentiefe je mehr Zoom, desto weniger Schrfentiefe.
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11 Neue Kursunterlagen
Die Kursunterlagen werden von Zeit zu Zeit berarbeitet und erweitert. Schauen Sie
einfach auf der Website http://www.Foto-Kurs.com vorbei.
Mein Dank gilt den Modellen, den Fotografen, die mir mit Tat und Rat zur Seite
stehen, und den Lesern, die mir mit Verbesserungsvorschlgen, Hinweisen auf
Schreibfehler und motivierenden Mails den Spa am Schreiben erhalten.
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