Verso y prosa

El verso y la prosa son formas de expresin literaria; dos maneras en las que se puede manifestar la literatura. Los textos en verso poseen un ritmo marcado y se dividen en pequeas unidades -los versos- que ocupan lneas distintas. Los textos en prosa no tienen un ritmo especial y se disponen de forma continua, ocupando toda la lnea.

Rima La rima es uno de los elementos ms llamativos del ritmo de un poema, pero no es el nico, ni tampoco es imprescindible, de hecho hay poemas sin rima.

La rima es la repeticin de sonidos desde la ltima vocal acentuada de cada verso. La rima puede ser consonante o asonante, el soneto tienen que tener rima consonante, la ms difcil.

Rima asonante. Consiste en la repeticin de los sonidos voclicos a partir de la ltima vocal acentuada de cada verso. Por ejemplo, un verso que acabe con la palabra "sueo" rima en asonante con otro que termine en "beso", "cuento", "celo", etc.

Rima consonante. Consiste en la repeticin de todos los sonidos a partir de la ltima vocal acentuada de cada verso. Por ejemplo, un verso que acabe con la palabra "viento" rima en consonante con otro que termine en "ciento", "cuento", "siento", etc.

Escribe las palabras que riman en los siguientes versos. Puente de mi soledad Por los ojos de mi muerte Tus aguas van hacia el mar, Al mar del que no se vuelve. (Emilio Prados)

Di si la rima es asonante o consonante y por qu.

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Estrofas Para que un verso, sea un verso, no puede estar aislado, tiene que combinarse con ellos en lo que se llama estrofa. El soneto est compuesto de cuatro estrofas: dos cuartetos y dos tercetos.

El cuarteto es una estrofa de versos endecaslabos que riman el primero con el cuarto y el segundo con el tercero. Si simbolizamos la cada rima con una letra, la estructura del cuarteto es ABBA. En un soneto los dos cuartetos tienen la misma rima. Ejemplo:

No me conformo, no: me desespero como si fuera un huracn de lava en el presidio de una almendra esclava o en el penal colgante de un jilguero. Besarte fue besar un avispero que me clava al tormento y me desclava y cava un hoyo fnebre y lo cava dentro del corazn donde me muero. B B A A B B A Miguel Hernndez A

El terceto es una estrofa de versos endecaslabos que riman CDC. En el soneto las rimas de los tercetos son diferentes a las de los cuartetos, y se pueden distribuir de diferentes formas: CDC, DCD; CDE, CDE; etc. Ejemplo:

No me conformo, no: ya es tanto y tanto idolatrar la imagen de tu beso

y perseguir el curso de tu aroma. Un enterrado vivo por el llanto, una revolucin dentro de un hueso, un rayo soy sujeto a una redoma. Miguel Hernndez D E C D E . C

Pausas Adems del ritmo conseguido por el nmero de slabas, la rima y la distribucin de los acentos. Tambin se produce ritmo por las pausas. La ms importante es la pausa que se produce al final de cada verso. A veces esta pausa no coincide con el final de un grupo de palabras tras las cuales, solemos hacer pausa en la lengua hablada. Por ejemplo entre un nombre y el adjetivo que lo acompaa. Cuando el final del verso rompe uno de estos grupos se produce un encabalgamiento.

El encabalgamiento es la ruptura al final de un verso de un grupo de palabras entre las cuales no solemos hacer pausa en la lengua hablada. Ejemplo: por qu no ablandar mi trabajosa vida, en miseria y lgrimas pasada, un corazn conmigo endurecido? Garcilaso de la Vega

Repeticiones Otra manera de conseguir ritmo es la repeticin de palabras o de estructuras sintcticas. La repeticin de una o ms palabras en el inicio de los versos se llama anfora. La repeticin de una estructura sintctica se llama paralelismo.

Anfora es la repeticin de una o ms palabras al comienzo del verso. Ejemplo: Esta luz, este fuego que devora. Este paisaje gris que me rodea. Este dolor por una sola idea. Esta angustia de cielo, mundo y hora. Federico Garca Lorca

Paralelismo es la repeticin de una estructura sintctica. Ejemplo: Suspiros tristes, lgrimas cansadas, nombre + adjetivo nombre + adjetivo

que lanza el corazn, los ojos llueven, los troncos baan y las ramas mueven Art. + Nombre + verbo Art. + nombre + verbo

Luis de Gngora

EL RITMO No has nacido y ya escuchas el constante palpitar del corazn de tu madre. Eres un mono en depilacin al que llaman Homo Habilis, o acaso, eres Borges y te pierdes en las palabras y en las bibliotecas. En cualquier caso, tanto musical como potico, ritmo es repeticin. Un fenmeno repetido de manera regular con la finalidad de producir un efecto unitario y reiterado. En espaol, el ritmo potico se debe a los siguientes factores: La medida: repeticin del nmero de slabas en los versos que forman un poema. Los acentos: la fuerza espiratoria se reparte sobre las mismas slabas en cada uno de los versos. Las pausas: los descansos en la lectura, convenientemente repartidos, contribuyen a dar uniformidad al poema. La rima: consiste en la repeticin de los sonidos que aparecen al final de cada verso. LA RIMA Dicho lo dicho, la rima vendra a ser la repeticin de los sonidos que cierran cada uno de los versos que componen un poema. Para jorobarnos la vida y hacernos perder los exmenes los poetas la hicieron de dos tipos: Asonante: cuando desde la ltima vocal acentuada slo se repiten los sonidos voclicos. Consonante: cuando desde la ltima vocal acentuada se repiten todos los sonidos, tanto voclicos como consonnticos. LOS RECURSOS ESTILSTICOS LITERARIOS Meros trucos, diran en mi barrio; artificios retricos con que el escritor intenta llamar la atencin del lector gracias a su belleza, ingenio, sensibilidad, dificultad, ritmo o trabazn, dirn los que s saben o creen saber. La utilizacin de recursos literarios distancia la lengua potica de la lengua cotidiana, a veces embellecindola y estilizndola. Otras veces no es mas que la fabricacin torpe de un Frankestein de palabras e imgenes, pomposo y vaco.

Con los recursos literarios dicen que el poema puede tener dos niveles de anlisis: interno (relativo al contenido, al tema del que se trata) o externo (relativo a la forma del poema, esto es, la unin de recursos mtricos y recursos estilsticos). Existe un gran nmero de recursos estilsticos, Ah les van los que mas salen en los exmenes ICFES: RECURSOS LITERARIOS BASADOS EN EL SONIDO Aliteracin: repeticin de sonidos, sobre todo consonnticos, a lo largo de un verso o de una estrofa. Con este recurso, el autor intenta recordar el significado de lo que est expresando por medio del sonido repetido: con el ala aleve del leve abanico (Rubn Daro). Onomatopeya: imitacin de sonidos reales. Es un recurso muy utilizado en el lenguaje de los tebeos: boom! zas! po po! guau guau! Paranomasia: utilizacin de palabras de sonido parecido, aunque con distinto significado: como tontos, como tantos, como todos (Gabriel Celaya). Recursos literarios de tipo gramatical Epteto: suelen ser adjetivos que destacan una cualidad de un sustantivo que es suficientemente conocida y aceptada: la verde hierba, la blanca nieve. Pleonasmo: insistencia innecesaria para dejar claro el sentido de una oracin o verso. Suele ser muy corriente en el habla coloquial: Lo vi con mis propios ojos. Elipsis: supresin de algunos elementos en un verso ya que quedan sobreentendidos. Este recurso dota al poema de rapidez, brevedad y concisin: Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... yo no s qu te diera por un beso (Bcquer) Hiprbaton: alteracin del orden lgico de las palabras de un enunciado oracional: Volvern las oscuras golondrinas de tu balcn sus nidos a colgar (Bcquer) Polisndeton: utilizacin de ms conjunciones de las que son necesarias. Dota al verso de lentitud y solemnidad: Alguien barre / y canta / y barre / -zuecos en la madrugada (Rafael Alberti).

Asndeton: omisin de las conjunciones que son necesarias en un verso. Dota al verso de rapidez: Para la libertad, sangro, lucho, pervivo (Miguel Hernndez). Anfora: repeticin de una o ms palabras al principio de varios versos: Por qu fue desterrada la azucena, por qu la alondra se qued sin vuelo, por qu el aire de mayo se hizo pena bajo la dura soledad del cielo? (Rafael Morales) Paralelismo: repeticin de una misma estructura gramatical en un verso o en varios: La paz de su hora sola me daba la claridad. La gloria de su amor solo colmaba mi soledad (Juan Ramn Jimnez) Anadiplosis: se da cuando las palabras del final de un verso son las mismas que al inicio del siguiente: tambin yo tengo mis rejas, / mis rejas y mis rosales (A. Machado). Juego de palabras: utilizacin de palabras que se escriben igual, aunque con significado distinto: No! Pues bueno; / sea usted bueno y cllese (M. Machado). Calambur: relacionado con el anterior, consiste en unir dos palabras o separar una en dos distintas, de manera que cambia radicalmente el significado inicial: Entre el clavel / y la rosa, / su majestad / escoja (= es coja) (Quevedo). Este recurso se usa profusamente en adivinanzas: Qu fruta es la que oro parece y plata no es? (pltano). Recursos literarios basados en el significado Metfora: consiste en nombrar una cosa con el nombre de otra a causa de su semejanza, real o ficticia. Aquello que estamos comparando se denomina trmino real, y aquello con lo que lo comparamos trmino imaginario: Todas las casas son ojos / que resplandecen y acechan (Miguel Hernndez); Las perlas de tu boca; El sol es un globo de fuego, / la luna es un disco morado (A. Machado). Smil o comparacin: consiste en comparar una cosa con otra por semejanza: y me ofreci sus mejillas / como quien pierde un tesoro (J. R. Jimnez); tengo la cabeza como un bombo; Como se arranca el hierro de una herida / su amor de las entraas me arranqu (Bcquer). Metonimia: se trata de nombrar un objeto con el nombre de otro, como los dos recursos anteriores, aunque en este caso no por razones de semejanza, sino por proximidad fsica o significativa (el cuello de la camisa; los pies de la cama; beberse una copa; comerse tres platos; el trompeta en una banda de msica-; el

espada en una corrida de toros-; el cmara el operador de cmara-; un Velzquez un cuadro de Velzquez). Anttesis o contraste: oposicin de palabras o ideas contrapuestas: Cuando estoy alegre, lloro, / cuando estoy triste, me ro (M. Machado). Paradoja: empleo de expresiones aparentemente opuestas, contradictorias o absurdas, que encierra significacin potica: La msica callada, / la soledad sonora (San Juan de la Cruz); muero porque no muero (Santa Teresa de Jess). Hiprbole: exageracin, amplificacin: Tanto dolor se agrupa en mi costado, / que por doler me duele hasta el aliento (Miguel Hernndez). Personificacin o prosopopeya: atribucin de cualidades humanas a seres animados o inanimados: Las crceles se arrastran por la humedad del mundo, [...] / buscan a un hombre, buscan a un pueblo, lo persiguen (Miguel Hernndez); La heroica ciudad dorma la siesta (Clarn). Irona: expresin de lo contrario de lo que en realidad se piensa. Habitualmente este recurso suele ir acompaado por un tono burlesco o desenfadado. Cuando la irona se vuelve insultante y agresiva, se denomina sarcasmo. Es muy frecuente en el habla coloquial: Uf, qu fro! (a 40). Saber todo esto es muy importantsimo (si uno cree que va a concursar en "quien quiere ser millonario o si, invadida la tierra, los extraterrestres necesitan quien haga de traductor y les explique lo de los recursos). Pero seores, lo verdaderamente importante es leer poesa, mucha, desde la que esta en los Salmos hasta la mas actual y conceptual. Slo as se aprende a escribir con ritmo, ya que este es como el baile, se siente, pero no se aprende por medio de definiciones.

Verso y prosa
Teora-Esquema-Actividades-Ideas

Teora:
La prosa y el verso.

La prosa.

Es la forma ms natural de escribir. Se puede contar un hecho de varias maneras diferentes. Cuando se escribe en prosa se ocupa toda la lnea. Era el mes de mayo. Haca calor y los trigos comenzaban a crecer. El campo estaba lleno de flores y los pjaros cantaban. Los enamorados paseaban.

El verso.

Es una forma especial de expresarse. Es ms difcil que la prosa, ya que los textos en verso presentan unas caractersticas especiales que crean un ritmo y musicalidad especficos en esta forma de contar cosas. Que por mayo era por mayo cuando hace la calor, cuando los trigos encaan y estn los campos en flor, cuando canta la calandria y responde el ruiseor, cuando los enamorados van a servir al amor.

Las lneas no ocupan todo el rengln. Algunas palabras acaban en las mismas letras.

Verso, estrofa y poema. Poema de Miguel Hernndez 1 2 3 4 5 6 7 8 Lleg con tres heridas: la del amor, la de la muerte, la de la vida. Estrofa Con tres heridas viene: la de la vida, Estrofa la del amor, la de la muerte. Estrofa

9 Con tres heridas yo: 10 la de la vida, 11 la de la muerte, 12 la del amor. Verso.

Es cada lnea de un poema. El poema anterior tiene 12 versos. Estrofa.

Es un conjunto de versos relacionados por la medida y la rima. En el ejemplo hay tres estrofas de 4 versos cada una. Poema.

Es toda composicin potica que est formada por versos.

Mtrica del verso. La medida.

Medir un verso es contar las slabas que tiene. Lle- g- con- tres- he- ri- das 1 2 3 4 5 6 7

Normas.

Sinalefa. Consiste en formar una slaba con la ltima vocal de una palabra y la primera vocal de la siguiente. Se marca con . Al- ol- mo- viejo hen- dido- por- el- ra- yo

1 2

6 drido .

9 10 11

y en- su- mi- tad- po-

La ltima palabra es aguda. Si la ltima palabra de un verso es aguda, se cuenta una slaba ms. Co- mo- se a- do- ra a- Dios- an- te- su al- tar.

10+1=11

La ltima palabra es esdrjula. Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se le resta una slaba. Con- ca- pi- ta- nes- ru- bios- co- mo ar- cn- ge- les.

2 3 4

10 11 12-1=11

La rima. Definicin.

Rima es la semejanza de sonidos que se da a partir de la vocal tnica de la ltima palabra de cada verso. Las trompas guerreras resuenan; de voces los aires llenan. Aquellas antiguas espadas, aquellos ilustres aceros, que encarnan las glorias pasadas. Rima consonante.

Si se repiten vocales y consonantes en el mismo orden se dice que la rima es consonante o perfecta. rase un hombre a una nariz pegado; rase una nariz superlativa, rase una nariz sayn y escriba, rase un peje espada bien barbado. Rima asonante.

Si la repeticin slo afecta a las vocales, se llama rima asonante. En la mitad del barranco las navajas de Albacete, bellas de sangre contraria, relucen como los peces. Una dura luz de naipe recorta en el agrio verde, caballos enfurecidos y perfiles de jinetes.

Tipos de versos.

De arte menor.

Son los que tienen ocho slabas o menos. Bislabos Trislabos 2 slabas 3 slabas

Tetraslabos 4 slabas Pentaslabos 5 slabas Hexaslabos 6 slabas Heptaslabos 7 slabas Octoslabos 8 slabas

De arte mayor.

Son los que tienen nueve slabas o ms. Eneaslabos Decaslabos 9 slabas Dodecaslabos 12 slabas 10 slabas Tridecaslabos 13 slabas 14 slabas

Endecaslabos 11 slabas Alejandrinos

Anlisis de la rima. Nmero y letra.

Para analizar la rima de un poema hay que poner detrs de cada verso un nmero y una letra. El nmero.

Indica la medida del verso, es decir, el nmero de slabas que tiene. La letra.

Indica la rima. Todos los versos que riman entre s, llevarn la misma letra. Se utilizan letras maysculas para los versos de arte mayor y minsculas para los de arte menor. Cuando un verso no rima con otro se dice que es un verso libre y la letra se sustituye por un -.

A la guerra me lleva mi necesidad: si tuviera dinero, no fuera en verdad.

76a 76a

rase un hombre a una nariz pegado; rase una nariz superlativa, rase una nariz sayn y escriba, rase un peje espada bien barbado.

11A 11B 11B 11A

Esquema:
La prosa y el verso. La prosa. El verso. Verso, estrofa y poema. Verso. Estrofa. Poema. Mtrica del verso. La medida. Normas. Rima consonante. Rima asonante. La rima. Definicin. Tipos de versos. De arte menor. De arte mayor. Anlisis de la rima. Nmero y letra. Nmero. Letra.