Julin Setton N1 - 2013 El director elegido para analizar a lo largo de esta monografa es Roger Deakins.

Deakins naci en Inglaterra el 24 de mayo de 1949 y est activo en la industria del cine desde 1984. Recibi diez nominaciones a los premios Oscar, nunca logr ganar. Trabaj con muchos de los directores ms reconocidos de Hollywood (Scorcese, los hermanos Coen, Sam Mendes, Ron Howard, Gore Verbinski, M. Night Shyamalan, Paul Haggis). Realiz la direccin de fotograa de las once ltimas pelculas de los Coen y es gracias a su trabajo con ellos que empez a ser reconocido. Es por eso que para este trabajo seleccionaremos dos pelculas de la lmografa de los Coen para analizar y a su vez comparar con un lm del otro director con el que ms trabaj, Sam Mendes. En Deakins se reconoce una sorprendente capacidad de adaptacin a las particularidades de cada proyecto y quizs es difcil establecer una lnea clara en cuanto a su manera de realizar la cinematografa de las pelculas. En torno a esta manera de trabajar es que se desarrollar esta monografa, y de all parte la eleccin de las pelculas a analizar: Barton Fink (1991) de Joel y Ethan Coen, El hombre que nunca estuvo (2001) de Joel y Ethan Coen y Skyfall (2012) de Sam Mendes. Anlisis de Barton Fink dirigida por Joel Coen ! Barton Fink es la primera pelcula que une a los hermanos Coen junto a Roger Deakins. La pelcula cuenta la historia de un escritor que se encuentra bloqueado e inhabilitado por sus propios problemas para escribir la historia que le estn pagando para escribir. Vive en un hotel muy particular con un vecino de cuarto ms particular an. La historia se va desarrollando y los problemas de Barton son cada vez mayores, sobre todo porque empieza a haber cierta ambigedad sobre si los hechos que van sucediendo responden a la realidad o a la imaginacin del propio Barton. ! La pelcula pareciera suceder en la dcada del cuarenta y la iluminacin responde a los canones de la poca. Los colores utlilizados son siempre opacos, apagados y poco llamativos, sobre todo en las partes que suceden el el hotel. La locacin clave del lm es el hotel que a su vez se puede dividir en: el cuarto de Barton, el pasillo del piso del cuarto de Barton y el hall principal.

Julin Setton N1 - 2013

Todas las escenas que no son dentro del hotel son siempre durante el da, y esto se marca ya sea exterior o interior, ya que los interiores elegidos siempre tienen o simulan la luz natural. Esto ltimo se reere al hecho de que siempre son escenarios completamente iluminados y bien claros que contrastan con la oscuridad del hotel. Un ejemplo de esto es la mansin del productor de Hollywood, que se refuerza con el vestuario del mismo, que en la primera escena que aparece es blanco.

Las escenas dentro del hotel se destacan por an aquellas que representan el da combinar la oscuridad propia del hotel con haces de luz que entren por las distintas aperturas que tiene el mismo. Es decir, an siendo da, el hotel sigue siendo oscuro, tenebroso. Generalmente, las escenas que son de da, y no slo en el hotel sino tambin en otros interiores, combinan la luz que se asemeja a la natural con las luces dentro de cuadro, ya sea veladores, o luces de pared. En las escenas que son de da dentro del cuarto de Fink, desde la ventana entra un haz de luz fuerte que asemeja la luz natural y da contra la ventana de la cama. En las escenas que son de noche, se le agregan a las luces de cuadro, luz azul que entra desde la ventana.

Julin Setton N1 - 2013 Hay una particularidad que tienen los protagonistas de esta pelcula, es decir, Barton y Charlie. Al ir adentrandonos cada vez ms en la historia vamos percibiendo un claro deterioro o dejo en la higiene personal, sobre todo en Barton; en Charlie percibimos como los calores que sufre se van acrecentando hasta el nal con el fuego en el pasillo, que es donde ms lo sufre. La cuestin de los calores de Charlie y el abandono de Barton se notan en sus rostros que brillan continuamente y reejan pequeas fuentes de luz, que dejan parte de su cara con un brillo blanco.

! ! Hay dos escenas que componen el nal del lm que merecen ser analizadas de modo particular. La primera de ellas es el incendio del pasillo,: El pasillo a lo largo de la pelcula ha estado iluminado a partir de las luces de pared que componen el cuadro, y que aportan a la fuga que genera la profundidad del pasillo. Pero en el momento en que aparece el fuego hay una clara disminucin de la intensidad de estas fuentes de luz para dar paso a que el fuego reemplace su funcin.

Julin Setton N1 - 2013

La restante, es la escena nal del lm, aquella en la que se recrea el cuadro que Barton continuamente observa en su cuarto de hotel. Hasta la aparicin de la chica en pantalla, la playa y los cielos parecen opacos y grises, pero a partir de que ella aparece, los colores aparecen. Se destaca con claridad el azul del cielo mezclado con cierto tono verdaceo del ocano, todo un ambiente que busca y logra teir de onrica a la escena nal del lm.

Anlisis de El hombre que nunca estuvo dirigida por Joel y Ethan Coen

Julin Setton N1 - 2013 ! El hombre que nunca estuvo es una pelcula dirigida por Joel Coen, estrenada en 2001. Es una pelcula que tiene la particularidad de ser en blanco y negro, a pesar de haber sido lmada en color. Deakins explica que fue lmada en color por dos razones: la primera por una cuestin de que en el ltimo tiempo no haba habido el mismo avance y desarrollo con los rollos en blanco y negro que los que s haba habido con los de color; la segunda cuestin era que por un acuerdo comercial, para su lanzamiento en Europa, iba a haber una segunda versin a la pelcula, en color. De cualquier manera, la pelcula est iluminada para imprimirse y proyectarse en blanco y negro, segn confesin del mismo Deakins. ! Deakins en distintas entrevistas reconoce su preferencia por el blanco y negro, confesando que le parece que de alguna manera es mas simple y supercial, mediante la ayuda de colores y la iluminacin en ese registro, crear cierto inters en el espectador. Considera que como comunicador el blanco y negro es ms directo y profundo. ! Los Coen han pasado por distintas pocas a lo largo de su lmografa, y tanto este lm como O brother where arth thou?, que son los dos de la mismo momento cronolgico ya que esta ltima es del 2000, representan una poca de experimentacin de los Coen, tanto en cuanto a lo narrativo como a los procesos fotogrcos que han realizado junto a Deakins en estas pelculas mencionadas. En El hombre... el proceso fue lmar en color y luego desaturar, haciendolo no de modo general sino plano por plano, eligiendo de qu modo hacerlo dependiendo de la escena; dnde y cundo hacer las sombras ms oscuras o las fuentes de luz an ms contrastadas. ! El hombre que nunca estuvo narra un policial en los aos 50, y la pelcula esta lmada de un modo que parece propio de las pelculas del cine negro de esos aos. Esto se da debido al tipo de encuadre, los pocos y casi nulos movimientos de cmara, hecho poco comn en la lmografa de los Coen y los continuos juegos con sombras y contrastes. Con todos estos elementos intenta asemejarse a los mls de esa poca, exceptuando el hecho de que cuando uno ve la imagen con tal claridad y con la amplia escala de grises con la que se trabaja, no parece jugar a favor de la idea de que parezca una pelcula de los 50. ! En cuanto al analisis del tipo de iluminacin utilizada en la pelcula se pueden delinear varias cosas. La pelcula trabaja muy distinto las escenas de da que las escenas de noche. En las escenas de da, todas las regiones que componen el encuadre estn eliminados por encima de una zona V, es decir que le permiten al espectador ver con claridad todo aquello que compone el cuadro y se trabaja a partir de ampliar la escala de grises, ms que de contrastar. A su vez, el ratio con el que se trabaja en las caras es de una mnima diferencia entre los dos sectores que la componen. Estos elementos casi no varan, sin importar si fuera interior o exterior, ya que en los

Julin Setton N1 - 2013 interiores, siempre se trabaja con amplias aperturas que permitan la entrada de aquello que representa a la luz natural de la pelcula; los interiores que sirven como ejemplo para esto son la peluquera y la crcel que es curiosamente luminosa.

! Aquellas escenas que corresponden a escenas de noche estn iluminadas de una manera completamente distinta. Tal como en los lms noir, se trabaja muchsimo con contrastes en los espacios, teniendo en un mismo cuadro zonas en un negro completamente enterrado y otras en zona VII, con grandes haces de luz que las iluminan. Estos haces de luz estn siempre conjugados con guras geomtricas. Como es costumbre en Deakins, refuerza esto con luces en cuadro que sirven de relleno para la imagen que se aspira a obtener.

! Es interesante analizar el trabajo de los rostros siempre contrastados en las escenas de noche, este contraste no siempre siendo simtrico y muchas veces generados por las propias luces en cuadro. Esto responde, nuevamente a una esttica ya antes marcada por el gnero en el que la pelcula se enmarca. ! !

Julin Setton N1 - 2013

Como una ltima nota de color era interesante marcar cmo la presencia continua del cigarrillo en Ed, tiene su efecto en la composicin de a imagen. El humo le agrega no slo algo que reere a una poca sino que coopera para crear un ambiente ms denso y marcar, y no esconder esos haces de luz que distan de ser realistas. Analisis de Skyfall dirigida por Sam mendes ! Skyfall es la ltima pelcula de la saga de James Bond. Es una pelcula que cuenta con otro presupuesto y otra proyeccin comercial de las pelculas que se acaban de analizar y presupuestar. Esto se reeja claramente en la fotografa de la pelcula que resulta mucho ms llamativa, y hasta en algn punto ms atractiva, que las de los Coen. Y esto ltimo no es una valoracin sino una comparacin desde el punto de vista del espectador. Las pelculas de James Bond apunta hacia la espectacularidad de efectos y el asombro constante del espectador y en Skyfall esto se logra, en gran parte gracias a la fotograa de Deakins. Skyfall es la segunda pelcula en la que Deakins trabaja en formato digital. ! Para empezar con el analisis podemos partir de la nocin de que Deakins repite la frmula de tener siempre una fuente de luz en cuadro, sin importar el gnero o el tipo de pelcula. Esto a su vez trabajando con fuertes contrastes en las escenas que suceden en la noche.

Julin Setton N1 - 2013 ! La idea de iluminar con pequeas, y en este caso tambin grandes, fuentes de luz en cuadro, en Skyfall podemos verlo llevado a un lmite en las escena en Shangai con las velas y los dragones en el agua.

! A su vez, Deakins, por las mismas razones explicadas al comienzo de este anlisis, intenta utilizar al mximo el espectro de colores. En los 2 fotogramas elegidos en la parte superior vemos una clara preponderancia del rojo en las fuentes de luz e incluso en el vestuario de la chica. Todas estas escenas pertenecen al hotel y al casino adonde Bond va luego de haber llegado a la ciudad de Shangai. Es decir, esto que se entiende como las afueras de Shangai tienen un rojo marcado, en contraste con la ciudad propiamente dicho donde domina el azul. Esto sumado al constante uso de contraste y sombras, sobre todo en las escenas de accin. !

Julin Setton N1 - 2013

! El uso de colores no slo est puesto en contraste en las escenas, sino que contrasta con los planos que corresponden a los exteriores del lm. Todos esos planos parecen estar al lmite de la saturacin de los blancos y con colores ms bien aplastados, grises o tierra, que reejan la aridez y la dureza de los elementos con los que Bond debe enfrentarse.

Julin Setton N1 - 2013 Cada lugar tiene su particular color, con las excepciones de los exteriores que a lo largo de la pelcula mantienen un tono similar. Londres tiene su caracterstico tono gris, an en los interiores.

La ltima regin donde las acciones se desarrollan es en Escocia, donde los exteriores mantienen cierto tono similar al de Londres, con una profundizacin de ese tono apagado, a partir de la niebla.

Cuando se lman las escenas de noche en esa misma locacin se le da cierto tono azul a la luz natural, que luego es reemplazada por el naranja del fuego.

Julin Setton N1 - 2013

Es interesante comparar la utilizacin del fuego como fuente en Barton Fink con la que aqu vemos. Se utiliza la niebla para darle esa suerte de aire espeso que permite la propagacin del naranja en el ambiente. Eso, sumado al uso del fuego como contraluz, que generan que se marque de forma particular las siluetas de los personajes, utilizando un leve relleno para no perder los rasgos y expresiones faciales de los mismos.

Estas imgenes que se muestran arriba, muestran al fuego de alguna manera como fuente de luz en cuadro, pero lo ms interesante del uso que le da Deakins en este lm es como tambin se lo utiliza para iluminar los interiores, utilizando su caracterstico tono naranjoso.

Julin Setton N1 - 2013

En esta pelcula, en particular se reeja una caracterstica que recorre la lmografa entera de Deakins y es la versatilidad que l tiene para adaptarse cada gnero, proyecto, o misma secuencia o escena. Deakins no est atado a una paleta de colores. l tiene toda la paleta de colores a su disposicin y es capaz de trabajar con los tonos que cada lm le requiere. Tal como l dice en la entrevista que Alex Simon y Terry Keefe le realizaron: Cada historia es diferente y uno quiere traer y marcar esa diferencia fotogracamente.

Bibliografa -Fotogramas obtenidos directamente de las pelculas Barton Fink, El hombre que nunca estuvo y Skyfall. -http://thehollywoodinterview.blogspot.com.ar/2008/02/rogerdeakins-hollywood-interview.html -deakinsonline.com -http://www.vulture.com/2013/02/how-master-dp-roger-deakinsgot-these-10-shots.html -http://www.theasc.com/ac_magazine/December2012/Skyfall/ page1.php -http://www.lmschoolrejects.com/features/roger-deakins-skyfalljgiro.php -http://www.hitx.com/in-contention/tech-support-interview-rogerdeakins-on-skyfall-going-digital-and-not-looking-back -http://cinephilearchive.tumblr.com/post/64314779945/the-coenbrothers-and-dp-roger-deakins-on-the-set -http://www.cinemablend.com/new/10-Best-Shots-From-MasterCinematographer-Roger-Deakins-39494.html -http://www.youtube.com/watch?v=1yUNeonyoGc