Vida Amor y Muerte en La Poesia de Miguel Hernandez
Vida Amor y Muerte en La Poesia de Miguel Hernandez
La poesa de Miguel Hernndez se articula en torno a tres grandes motivos que todo lo
invaden y determinan: la vida, el amor y la muerte, las tres heridas que recorren su
trayectoria potica.
La vida* y la obra de Miguel Hernndez caminan paralelas, pues su poesa inconsciente
y vitalista en los inicios se ir impregnando del sufrimiento de su historia personal que
acaba en tragedia.
En sus primeros poemas
advertimos el optimismo natural, el vitalismo y la
despreocupacin del poeta para el cual su vida va por un camino ( suea con vivir de la
poesa) y su obra va por otro ( contempla el mundo desde la perspectiva de los poetas
ledos y admirados). Muchos de estos poemas son homenaje a la naturaleza con un jbilo
exultante: plantas, piedras, bichos todo es bello, todo lo vivo le inspira. Su vitalismo
impregna a las cosas y las dota de vida: la piedra amenaza, la luna se diluye en sus
venas, la palmera pone tirabuzones a la luna. No hay lugar a la muerte ms que en el
atardecer, una muerte potica cargada de melancola.
Con su poemario Perito en lunas se inicia la etapa gongorina de Miguel Hernndez,
donde el poeta pone de relieve sus grandes pasiones, vinculadas aqu a la naturaleza
(palmeras, azahar, granadas, sanda, higueras). Sin embargo no slo los elementos de
la naturaleza levantina forman parte de su mundo potico, pues tambin hay cabida a la
sensualidad encendida. Ejemplo es la octava Sexo al instante, presidida por una cita a
Guillen y otra a Gngora. Tambin en Negros ahorcados por violacin donde bajo la
retrica gongorina de los aos veinte, plasma un profundo simbolismo sexual/sensual:
fuego de arenal (deseo), nufraga higuera (falo), ncar hostil (cuerpo femenino).
Tras este encendido vitalismo sensual de sus inicios, Miguel Hernndez encuentra su
voz y su herida, la del amor* (su muerte y su vida), con El rayo que no cesa. Revela en
este poemario la herida interior causada por el amor y encarnada en el rayo y el
cuchillo amenazantes, que tien de sangre los temas del amor y de la vida. Esta herida
de amor se encarga en el smbolo trgico del toro [Como el toro he nacido para el
luto]. En el rayo que no cesa la voz herida del enamorado ha madurado, y el tema
central ser el amor vivido como fatal tortura. Influido por modelos clsicos
(Garcilaso=dolorido sentir; Quevedo=desgarrn afectivo) y los actuales (Aleixandre,
Guilln, Neruda) poetiza su propia vivencia amorosa: el descubrimiento de la pasin
encendida (de calentura) y dolorosa por imposible (Maruja Mayo), el desaliento por la
esquivez, el recato y la distancia de la novia (Josefina Manresa) y el amor como lejana
platnica ( Mara Cegarra).
A su vez, los temas y la estructura nos remiten al modelo del cancionero del
amor corts petrarquista, donde la pena se articula en los tpicos: queja dolorosa,
desdn de la amada y el amor como muerte. El poeta vive su pasin amorosa como
tortura, y de manera hiperblica como Prometeo habla del amor como el rayo que
picotea mi costado y hace en l un triste nido. Y por su parte la amada permanece
esquiva, inaccesible, ante lo que el poeta expresa su sumisin, su vasallaje en Me
llamo barro En esta vivencia trgica del amor, el poeta se sentir como el toro,
viviendo a menudo la pena de amor como muerte (Como el toro he nacido para el luto).
Con el estallido de la Guerra Civil en 1936 Miguel Hernndez comprende el valor de
denuncia social y poltica de la palabra y como resultado crear su poemario Viento del
pueblo. Aqu el amor se funde con la poesa de combate adquiere un enfoque polticosocial, como vemos en la Cancin del esposo soldado.
Con el avance de la guerra el tono vigoroso, entusiasta y combativo de Viento del
pueblo se vuelve ms intimista y pesimista. La exaltacin de los hroes de la guerra y
deja paso al lamento por las vctimas: en Cancin primera que acaba con una
sentencia hoy el amor es muerte, y el hombre acecha al hombre. El cntico erticoamoroso del poeta esposo-soldado de Vientos del pueblo, deja paso ahora a una