FORMA Y COMPOSICIN EXPRESIVIDAD DE LOS ELEMENTOS FORMALES EN EL CAMPO VISUAL

Introduccin Forma Composicin Definicin Tipos de composicin Campo visual Elementos formales Punto, lnea, textura, tono, color, proporcin o escala, perspectiva o volumen Equilibrio Peso visual, direccin, tensin Dinamismo visual Tensin, ritmo Bibliografa Conclusin

Para una correcta comprensin de la comunicacin visual es necesario el estudio de la forma, de la composicin del campo visual, de sus elementos formales, equilibrio y dinamismo. La FORMA de los objetos nos permite reconocerlos y diferenciarlos de otros. Sus caractersticas inmutables son conocidas como estructura o forma estructural. La COMPOSICIN es la organizacin y ubicacin de una o varias formas dentro de un campo visual. Para que la composicin cobre sentido, dichas formas han de estar relacionadas entre s a travs de la dimensin, el color, la forma, la situacin y el movimiento. A su vez, stas han de estar relacionadas con el todo. A lo largo de la Historia ha habido distintos tipos de composicin clsica. Estos son: la simtrica, la triangular o piramidal, la circular u ovalada o la rectangular con centro ureo. Este tipo de composiciones se dieron, por ejemplo, en Egipto, Grecia, o en el Renacimiento. En las vanguardias artsticas, a partir del siglo XX, se hizo uso de la composicin libre, que supuso una ruptura con el equilibrio esttico de las obras. CAMPO VISUAL. Es el espacio dentro del cual el ojo distingue los distintos objetos. Dentro de este campo existen las lneas maestras o de fuerza, que son las lneas virtuales que reflejan movimientos y direcciones presentes en la composicin, pero que no se muestran de manera evidente. Pueden ser horizontales, verticales, oblicuas, paralelas, perpendiculares, etc., y manejan y dirigen la mirada del espectador. Los ELEMENTOS FORMALES que pueden aparecer dentro de cualquier campo visual o composicin son: el punto, la lnea, la textura, el tono, el color, la proporcin o escala y la perspectiva o el volumen. El punto. Es el signo ms sencillo del campo visual. Es de dimensin variable, e indica posicin. Posee gran fuerza de atraccin sobre la mirada, y su situacin dentro del encuadre crea relaciones de composicin. Por ejemplo, en el centro crea una sensacin de equilibrio; si se desplaza del centro surge un desequilibrio. Una secuencia regular de puntos determina un esquema de composicin. Por ltimo, cabe decir sobre el punto, que si se colocan varios relativamente cercanos se tiende a verlos agrupados formando figuras geomtricas. La lnea. Es la unin consecutiva de dos o ms puntos. Tambin puede tratarse de un punto en movimiento que divide, delimita o separa un rea.

Posee la capacidad de describir la forma de las cosas, el aspecto externo de los objetos. A su vez, se le atribuye un simbolismo, donde destacan la horizontal (reposo, descanso) y la vertical (poder, fuerza o elevacin). La lnea oblicua, entre otras, representara inestabilidad, alejamiento o dinamismo. La textura. Caracteriza materialmente las superficies. Se puede reconocer por el tacto, la vista o ambos. Est relacionada con el punto y la lnea, puesto que la repeticin de stos crea una trama que puede crear una textura. Las superficies texturadas ofrecen opacidad, pesan ms y poseen uniformidad. El tono. Se puede decir que por s mismo representa la realidad, ya que es gracias a la luz reflejada en los objetos por lo que los podemos ver. En las artes plsticas es imposible representar en su totalidad la variedad tonal que nos rodea, por ello nos servimos de distintos trucos: un tono claro parece ms claro cuando est rodeado de un tono oscuro, por ejemplo. Esto tambin incide en la forma, puesto que un tono claro se expande cuando est rodeado de otro oscuro, se percibe ms grande, y viceversa. El color. Es una sensacin que produce nuestro cerebro a travs de la retina al ser estimulada por longitudes de onda luminosas. Los factores fsicos que inciden en la creacin del color son: matiz, saturacin y luminosidad. El matiz es el color mismo, cada matiz posee caractersticas propias. Los tres colores bsicos son amarillo, magenta y cyan. La mezcla de los primarios da lugar a los secundarios. La saturacin es el grado de pureza de un color. Cuanto ms saturado est, ms expresivo es. Los colores primarios son los ms saturados. La luminosidad, y es la responsable de las gradaciones tonales. Respecto al crculo cromtico, los colores ms prximos entre ellos sern los ms armnicos, mientras que los ms alejados (los complementarios) crearn una sensacin de contraste. El color en s transmite sensaciones, existiendo los colores alegres o los tristes y sombros. Un mismo color puede transmitir significados distintos dependiendo del color que tenga al lado. Llamamos proporcin o escala a la relacin entre los objetos en la realidad y sus representaciones grficas. Un objeto representado grficamente

a escala 1:1, o escala natural, es cuando sus dimensiones coinciden con las reales. Si sus magnitudes son menores, se aplicar una escala de reduccin; si son mayores, una escala de ampliacin. La proporcin entre los objetos dentro de una composicin puede variar: si se pretende realizar una obra realista, la proporcin entre stos ser la misma. Sin embargo, si lo que se desea es otorgar ms importancia a cierto objeto o figura, la proporcin de sta respecto a las dems se exagerar. Por ltimo, la perspectiva o el volumen. Para que una representacin grfica resulte creble se ha de buscar la profundidad, las tres dimensiones. Desde los egipcios, que superponan unas figuras con otras, hasta los renacentistas con su perspectiva lineal, han existido distintas representaciones de la perspectiva y profundidad para crear esa sensacin de realidad. Hoy en da se conocen como sistemas de representacin, y algunos de ellos son el sistema didrico, la perspectiva caballera, o la perspectiva cnica, entre otros. Una vez comentados los elementos formales, y para finalizar, se debe conocer cmo se relacionan dentro de la composicin. Las principales relaciones son el equilibrio y el dinamismo visual. Equilibrio. Sucede cuando una composicin est en su estado natural, y si se vulnera se experimenta una sensacin de molestia. Todos sus elementos formales (los nombrados anteriormente) se determinan entre s. Los factores que intervienen en el equilibrio compositivo son el peso visual, la direccin y la tensin. El peso visual es la fuerza perceptual que posee un elemento formal dentro de la composicin. Un elemento pesar ms que otro dependiendo de su situacin o ubicacin (cuanto ms alejado del eje de simetra mayor peso, por ejemplo). Tambin depender del tamao del objeto, de la textura o del color. La direccin depende de la ubicacin de los elementos formales. Cuando la direccin da lugar a un esquema horizontal, se crea un equilibrio esttico, de estabilidad y reposo. Cuando la direccin es vertical, el equilibrio posee una gran fuerza, y tambin sensacin de estabilidad. Sin embargo, cuando la direccin es oblicua, se crea un equilibrio dinmico. La tensin dentro de la composicin se puede generar tambin mediante la ubicacin de los objetos, por contraste de tamaos, direcciones, tonos o color. Para finalizar, el dinamismo dentro de las composiciones estticas se consigue a travs de la tensin y el ritmo.

La tensin se produce a travs de la proporcin de los objetos; una forma desproporcionada respecto a las otras crea tensin, y a su vez, un dinamismo compositivo. El ritmo se consigue a travs de la sucesin de los elementos. Estas secuencias se pueden conseguir mediante repeticiones, giros, traslaciones, o expansiones, entre otros. El ritmo es un recurso bastante utilizado para crear dinamismo en la composicin. Todos estos conceptos se pueden encontrar en obras como Arte y percepcin visual, de Rudolf Arnheim o Punto y lnea sobre el plano, de Kandinsky. Obras que son de gran ayuda para seguir las indicaciones del currculo en los cursos de secundaria y bachillerato. Podemos decir que el campo visual es todo lo que nos rodea, y su representacin grfica ha de ser lo ms expresiva posible estudiando a fondo todos sus elementos formales.