TEMA 27. TCNICAS DE REPRODUCCIN Y ESTAMPACIN. MATERIALES. EL GRABADO. 1. CONCEPTO Y TERMINOLOGA.

Definicin de reproduccin, estampacin, y grabado Estampar (matriz y huella) Reproducir (original y copias) Grabado (dibujar o grabar en la plancha) Tipos de sistemas de reproduccin y estampacin. Impresin en relieve Impresin en hueco Impresin planogrfica Procesos de estarcido o tcnica de tamiz 2. INTRODUCCIN HISTRICA. DE LA IMAGEN NICA A LA IMAGEN MLTIPLE. Del Paleoltico al Renacimiento > perodo de la imagen nica. -La revolucin neoltica y las primeras sociedades mercantiles como pasos en la multiplicacin y diversificacin de las imgenes. -Antecedentes de reproduccin de imgenes: sellos (glptica), numismtica. Revolucin del grabado y de la imprenta de tipos fijos. Origen del grabado xilogrfico > mediados s. XIV Primer procedimiento para obtener muchas copias idnticas de la misma imagen y con un procedimiento tipificado de trabajo editorial. (Primeros grabados en madera > pautas para el posterior trabajo del iluminador) > Aparece la imprenta de tipos mviles, inventada en 1414 por Guttenberg El grabado en madera permite por primera vez el acceso de amplias capas de la poblacin europea a la representacin de imgenes. Grabados sobre superficies metlicas (bronce > cobre) > Finales del siglo XV Tarea ms parecida al dibujo, posibilidad del detalle y del trabajo de lnea con detalle Tramas de claroscuro (taller de Rubens hasta fines del XVIII) Factor cuantitativo y multiplicador > Gabinetes de estampas y grabado original Aguafuerte > fin del XVI y siglo XVII Barniz. Menor nitidez. Mayor libertad y espontaneidad. El factor multiplicador se introduce definitivamente en el mundo del arte. Siglo XVIII > La produccin de imgenes se incrementa debido al perfeccionamiento de las tcnicas del grabado y el auge de la publicidad y el periodismo. Densificacin iconogrfica y desarrollo de las tcnicas de reproduccin: s. XVIII. -Revolucin industrial, consolidacin de la burguesa. Proceso de densificacin iconogrfico. Ferrocarril, telfono, Morse, fotografa, linotipia. Maquinismo aplicado a las artes grficas. Prensas de hierro y de vapor. Aumento de tiradas y de calidad, descenso de precios. -Perfeccionamiento en las tcnicas de grabado e impresin. -Intento de impresin en color > Leblond grabado en color 1737, tricroma. -Las distancias formales entre las obras nicas y las multiplicadas disminuan gracias a la introduccin del color y la imitacin de tcnicas consideradas exclusivas de las artes
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mayores. -Expansin del periodismo ilustrado durante el siglo XVIII > desacralizacin de la imagen impresa y separacin cualitativa de la produccin pictrica habitual. Finales del XVIII y princ. Del XIX > Introduccin de la prensa de hierro fundido (1798) y de la prensa cilndrica de vapor (1811). En torno a 1830 tiene un auge la prensa, con grandes tiradas, tambin del periodismo ilustrado: la burguesa dispona de un instrumento para la penetracin ideolgica en la democratizacin de las imgenes. Periodismo popular y publicidad comercial (1830-48) Aumento de la tirada > publicidad comercial. Periodismo ilustrado Primeros relatos en imgenes. Progresivo aumento de las imgenes en los peridicos. Caricatura como instrumento poltico - ideolgico. -Redescubrimiento del grabado xilogrfico (a contrafibra) > Tomas Bewick (alrededor de 1770-1800). Los libros y los peridicos utilizaban a menudo el grabada en madera a principios del s. XIX. -Litografa. Descubierta por Alois Senefelder en 1796 Posibilidad de imprimir un dibujo sobre una piedra calcrea: sin retoque, bajo coste, "autenticidad". Amplia difusin. Cambio hbitos perceptivos > trazo ms libre y vigoroso. -Aparicin del cartel > finales s. XIX Las distancias formales entre las obra "nicas" y la "multiplicada" disminuyen por la introduccin del color y tcnicas consideradas exclusiva de las "artes mayores" (aguada). -Triunfo del "realismo" (1841-1871). 1848-1871 > Proceso emancipador de la masas trabajadoras. Urbanizacin > se imponen los "valores de la ciudad" > cambio en lo hbitos de vida. Extensin y racionalizacin de las ciudades. Las exigencias de la percepcin instantnea repercute en el campo iconogrfico. Extensin constante del maquinismo. -Inicios del fotograbado. Avances en la impresin (1840-71). Intentos de llevar la imagen fotogrfica al grabado industrial. Grabado en madera a partir de una imagen fotogrfica > Impresin fotogrfica con tintas grficas. En 1860 Thomas Bolton sensibiliza un taco de madera colocando sobre l un positivo fotogrfico. Traduccin al cdigo de recursos utilizado por los xilgrafos hasta que en 1890 el tramado fotomecnico sustituye este procedimiento los grabados en madera se hacen cada vez ms a partir de fotografas que de dibujos. Hacia 1870 > los sistemas fototipogrficos y fotolitogrficos suponen una nueva etapa en la historia cuantitativa de la imagen. Aparicin de la Fotomecnica. Se consigue grabar fotomecnicamente ilustraciones con semitonos gracias a la inclusin de una trama interpuesta entre la fotografa y la plancha de grabado (Talbot, 1852). Aparece en 1880 y empiezan a perfeccionarse hasta que la trama pasar a ser imperceptible para el observador.
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Con las tramas la fotografa poda pasar a las rotativas e imprimirse, con estereotipia, simultneamente al texto escrito. A partir de 1880 la sustitucin de la piedra por el cinc en la fotolitografa abarata los costes. En 1890 se introduce las tramas tricromticas (puntillismo 1899) y las bases de la reproduccin actual. -Aumento de las tiradas con la rotativa de bobina continua paralelo al aumento grfico.. Aparece la minerva (vertical) entintado e impresin estaban automatizados y sincronizados. Rotativas de bobina continua (Marinoni > 1863). Papel en rollo continuo y planchas de estereotipias curvadas se utilizan en mquinas con cilindros impresores. Se trata ya de una prensa actual que permite elevadas tiradas. Uso de la linotipia a partir de 1886 (Mergenthaler) y de la monotipia en 1887 en la composicin y elaboracin de las matrices. A finales de siglos, aumento de las tiradas automatizando las labores de corte y plegado de papel.

3. TCNICAS INDUSTRIALES DE REPRODUCCIN GRFICA. Dos fases: Composicin tipogrfica y proceso de impresin. PRIMERA FASE: Composicin tipogrfica -Composicin manual. Tipos mviles. Caracteres transferibles (para imprimir en offset o huecograbado) -Composicin mecnica -En caliente: compone y funde los caracteres en metal de aleacin tipogrfica, mediante matrices adecuadas. Linotpica que hace las lneas en una sola pieza o lingote (line of tipe) Compone y funde automticamente caracteres formando lneas o lingotes Monotpica que las hace con tipos sueltos. Compuesta de teclado y fundidora independientes. El teclado proporciona un papel perforado para las matrices de la fundidora. -En fro Fotocomposicin: Matrices planas en filme o pelcula que sirven para obtener textos en pelculas o papel fotogrfico prontos para insolar planchas con destino a la impresin. Dactilocomposicin: Mquina de escribir componedoras que escribiendo sobre el papel adecuado sirven para obtener textos aptos para la insolacin. Tipos de composicin y tipos de impresin -Composicin manual con tipos mviles y composicin en caliente > tipos en relieve -Composicin manual con caracteres transferibles y la composicin mecnica en fro > caracteres planos.

SEGUNDA FASE: Proceso de impresin Tipos de impresin Tipografa. Impresin con matrices en relieve. Tipos fijos a principios del s. XV. Impresin con tipos mviles > Inventada en 1414 por Gutenberg. Prensa de base o cama plana. En 1862 aparecen las primeras minervas y en 1865 la primera rotativa. En composicin se emplea composicin manual, linotipias y monotipias y fotograbados en relieves. La tipografa tradicional imprime el texto con tipos de metal y las imgenes con grabados. Prensa minerva, prensa plana de cilindro, prensa rotativa y prensa de cinta. Offset litogrfico. Principal proceso de impresin industrial. Se basa en los mismos procedimientos que la impresin planogrfica, la litografa (matrices planas) en la repulsin de agua y grasa (tinta). En el offset la impresin no pasa directamente de la plancha al metal como en la litografa y la tipografa sino que de la plancha se transmite al caucho y de ste al papel que la recibe por calco. Por lo tanto se utilizan tres cilindros: cilindro de planchas (con rodillos de entintados), cilindro del caucho y cilindro del papel Las prensas offset deben de introducir un mecanismo humectador para aplicar el agua a la plancha. Todas las prensas se basan en el principio de la prensa rotatoria. El principio fundamental de la mquina offset son tres cilindros. En el primero se sujeta una plancha de zinc o aluminio -que sustituye a la litografa- en la que se ha impreso planogrficamente y por procedimientos fotomecnicos la imagen. Rodillos mojadores humedecen los blancos para que los rodillos entintadores entinten solamente la imagen. Este cilindro imprime la imagen en un segundo cilindro recubierto de una mantilla de caucho, que a continuacin la transmite al papel que pasa entre el cilindro de caucho y el tercer cilindro. Prensa offset para hojas sueltas, para papel continuo (caucho sobre caucho > imprimen las dos caras a la vez). Huecograbado. Procedimiento calcogrfico industrializado. Por procedimiento fotomecnicos se graba en hueco las planchas de zinc que se lleva al cilindro grabador de la mquina rotativa. La tinta es muy fluida y de base alcohlica, seca con facilidad. Mquinas para la impresin de pliegos sueltos y mquinas rotativas. Sistemas de impresin: sistemas planocilndricos. Minerva (Tipografa). La forma se mantiene vertical. Los rodillos recorren la forma al entintar. Rotativa de pliegue (Tipografa, calcogrfico, litogrficas). Superficie de impresin curva que imprime hojas individuales. Prensa planocilndrica tipogrfica. La forma descansa sobre soporte plano y se desplaza bajo los rodillos de entintado. Un cilindro comprime el papel contra el tipo. Impresin con bobina de papel continuo (Tipografa y calcogrfico). Otros procedimientos reproductivos: Fotocopias, transferencias.

GENERACIN DE LAS PLANCHAS. Primera generacin: Grabado manual con destino a la impresin tipogrfica. Segunda generacin: Grabado qumico sobre metal (tambin litografa). Con destino a la impresin calcogrfica o en hueco y tambin a la tipogrfica. Tercera generacin: Aplicacin de los procedimientos fotogrficos. Fotocomposicin para impresin tipogrfica, offset y huecograbado. Fotograbados: plumas y tramados. Cuatricroma. El fotograbado desde finales del siglo pasado es el sistema normal. El grabado se hace en cinc o cobre por accin qumica de la luz y determinados cidos. Se consigue grabar fotomecnicamente ilustraciones con semitonos gracias a la inclusin de una trama interpuesta entre la fotografa y la plancha de grabado. La trama transforma la modulacin continua del original en modulacin discontinua. De manera que el claroscuro se reproduce mediante variaciones de tamao de unos puntos cuyos centros estn equidistantes entre s. Galvanotipia reproduccin de la plancha en metal por electrlisis. Estereotipia: procedimiento de reproducir en planchas de metal tipogrfico en relieve, un molde de composicin de tipo movible. Negativo de cartn (flan). Se lleva a la mquina de fundir y aparece el clis positivo, la estereotipia curva o plana. Cuarta generacin: Aplicacin de sistemas electrnicos: escaneado y procesamiento digital de la imagen para todos los procedimientos.

4. TCNICAS DE ESTAMPACIN. EL GRABADO. MATERIALES. Definicin de grabado y algunos conceptos Las tcnicas de estampacin consisten en general en la preparacin de un material apropiado con el fin de obtener la impresin a partir de un original de mltiples copias. Concepto de tirada, plancha, estampa (o prueba) Distincin entre grabado original y grabado de reproduccin (original transferido por procedimiento fotomecnicos). Entre grabado libre y grabado de aplicacin. Estados del grabado (la impresin no como un proceso estrictamente mecnico: prueba de estado, prueba de artista, contraprueba...) Tipos de grabado -Segn el material: litograbado, xilografa, calcografa, etc.. -Segn el proceso de elaboracin: mecnicas (talla y grabado), qumicas (aguafuertes, litografa) y fotoqumicos (heliograbado y fototipia) -Segn el procedimiento: Impresin en relieve: linograbado, xilografa y xilografa a contrafibra Impresin en hueco: puntaseca, aguafuerte y aguatinta Impresin planogrfica: litografa Procesos de estarcido o tcnica de tamiz: serigrafa Transformaciones de la plancha al original. Imagen invertida Una imagen impresa obtenida mediante presin directa aparecer siempre invertida en el papel. Los procesos en hueco y en relieve producen imgenes invertidas y la litografa en una prensa de presin directa. En la serigrafa y en la litografa en offset la imagen no est invertida.
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Positivo y negativo En la impresin en relieve y en la serigrafa se trabaja en negativo: se graba o se reserva las reas del diseo que no sern impresas. En la litografa y en todos los procesos en hueco las marcas son las que crean directamente la imagen. Impresin Tipos de prensas Prensa de base o cama plana (la plancha se integra en la prensa), prensa de prueba (el papel se sita sobre el cilindro) y trculo o prensa de cilindro (plancha y papel se sitan uno sobre el otro). Prensa de rodillo offset. Tintas tipogrficas. En algunos casos (serigrafa e impresin en relieve) pueden ser magras o grasas. Papel: -Pruebas: papel de prensa o cartulina -Papel que deba humedecerse: papel para dibujo y acuarela de buena calidad -Evitar papeles muy satinados o muy rugosos -En general papel con cierto gramaje. 4.1. IMPRESIN EN RELIEVE. Una de las tcnicas ms antiguas (s. XIV). Las partes que no se van a imprimir se eliminan por medio de diferentes procedimientos mecnicos o qumicos. Los relieves restantes son entintados. Procedimientos muy variados destacan xilografa y linograbado. Materiales generales: Plancha. Instrumentos de grabar. Tinta de impresin. Esptula y rodillo. Procedimiento general: Se trabaja la plancha en negativo e imagen invertida. Se entinta con el rodillo. Se coloca el papel y se hace presin manualmente o con el trculo. Xilografa (xiloglifa - madera al hilo): Madera cortada siguiendo las vetas del rbol. Se aprovecha la textura de la madera y se trabaja en el sentido del veteado de la madera. Se puede utilizar un amplio abanico de maderas. Para trabajos minuciosos madera dura como peral, manzano o nogal. Para trabajo ms somero, lamo o tilo. Gubias de distintas formas pero no de mangos intercambiables sino gubias individuales de mango metlico (buriles). Tambin cuchilla. La madera gruesa debe imprimirse con una prensa de cama plana o una prensa de prueba. Xilografa a contrafibra (xilografa - madera a contrahilo): Planchas cortadas transversalmente en el tronco. Resulta ms fcil producir una imagen que se lea en lneas blancas sobre negras que a la inversa como en la xilografa y la linograbado. Mtodo tpicamente monocromtico. Plancha: Madera de boj o sustitutos ms econmicos. Por razones prcticas se suele hacer a pequea escala. Herramientas: Gubias finas, punzones, buriles y escalpelos. Tinta espesa. (Thomas Bewick)

Linograbado. Plancha de linoleo (material similar al corcho con un refuerzo de arpillera) ms blanda y fcil de trabajar. Gubias de distintas formas. Rodillos para entintar. 4.2. IMPRESIN EN HUECO. Imagen positiva e invertida. Sobre plancha de metal de cinc o de cobre. Rascador, agujas de punta seca, buriles, bruidores. Necesidad de mojar el papel en la fase de impresin Punta seca Rascar la superficie con una aguja de acero > rebaba que contiene ms tinta > nmero limitado de copias. Plancha de cobre o zinc Dibujo de lnea. Claroscuro conseguido con entrecruzado de lneas paralelas. Bruidor para rectificar. Mediatinta o manera negra Graneador grueso y fino. Plancha de cobre. Bruidor. Granear la plancha: sobre la plancha se hacen muescas uniformes, como una negra y se crea una rebaba. Se dibuja alisando la rebaba con bruidores (alisa la rebaba) y rascadores (elimina la superficie). Para borrar se vuelven hacer las muescas con una roleta de grabador. Aguafuerte Las marcas no se consiguen rascando la plancha. La imagen se consigue con un cido que corroe la plancha, usando bases resistentes al cido para proteger las reas que no desean grabarse. Plancha de zinc o cobre Bases: dura (standar para grabado lineal: betn natural, cera y resina) y blanda (crea efectos particulares) Barniz resistente al cido para enmascarar Aguja grabadora Bao de cido (ntrico). Proceso: Desengrasado con blanco de Espaa y amonaco. Aplicacin de la base dura con calor. Ahumar la base de la plancha. Dibujar la plancha con una aguja de grabar. Enmascaramiento (barniz enmascarador). Corroer la plancha en fases sucesivas, alternando con dibujo para distintos grados de oscuridad. Aguatinta. Permite crear reas de tono plano en una plancha y gradaciones de tono de blanco a negro pasando por una gama de grises. Se extiende una capa de resina en polvo (o polvo de betn) en una resinadora que se calienta para que se funda en diminutas partculas que se adhieren a la plancha. Se trabaja en distintas fases de accin del cido con reserva mediante barniz enmascarador. Primero se reservan los blancos y as sucesivamente hasta las zonas ms oscuras. El resultado es parecido a una aguada > grabado a la manera de la aguada.

4.3. IMPRESIN PLANOGRFICA: LITOGRAFA. La imagen se crea aplicando procedimientos del dibujo, de la misma manera que si se estuviera dibujando o pintando sobre papel. La imagen se describe en positivo y las marcas retienen la tinta para la impresin. El procedimiento depende del principio qumico de repulsin entre la grasa y el agua. La imagen se dibuja con materiales grasos sobre una superficie sensible a la grasa, tratando las reas no impresas con materiales de base acuosa para mantenerlas limpias. Cuando se extiende la tinta de impresin slo se adhiere a las zonas grasa. Se imprime el papel mediante contacto directo (imagen invertida) o mediante offset (imagen directa). Materiales: Plancha de metal o de piedra preparada, lpices y tinta litogrfica. Primero la plancha se sensibiliza con un lquido llamado contragrabado. Reserva de goma arbiga. La imagen es fijada con una solucin de aguafuerte custica. Se moja y se seca la plancha mucho en cada proceso > secador y esponjas. 1. Preparacin de la plancha: se moja la plancha y se vierte la solucin contragrabado que se extiende con esponja. Se enjuaga y se seca. 2. Se dibuja la plancha y se aplica la tinta litogrfica. 3. Procesado de la primera etapa: Se frota con blanco de Espaa para que no se emborrone. Luego se frota con resina en polvo. Se aplica la solucin de aguafuerte lquida. Enjuagar y secar. Se extiende una fina capa de goma arbiga. (dejar reposar una noche) 4. Procesando la segunda etapa: Se usa aguarrs para eliminar la imagen dibujada de la plancha. La goma no se ve afectada por el aguarrs y protege las reas de la plancha no dibujadas. Se extiende una fina capa de tinta de impresin para reforzar la imagen. Se elimina con aguarrs y se lava la plancha con agua para eliminar la goma arbiga. Se entinta con rodillo la plancha mojada. Se seca la plancha y se cubre la superficie con goma. Se deja reposar durante media hora. 5. Entintado. La plancha debe ser mojada antes del entintado y permanecer mojada durante el entintado con rodillo. El agua protege a las zonas de la plancha que no deben en tintarse pero no afecta a la adherencia de la tinta a las zonas grasosas que son impresas. Usar una goma mojada para quitar la goma arbiga. Se coloca la plancha y se mantiene mojada durante el proceso de pasar el rodillo. Se extiende el rodillo y se seca la plancha. Se activa la prensa de rodillo para que la imagen quede impresa en el acolchado (el revestimiento de goma). Se pasa el rodillo por el papel. Procesos de estarcido o tcnica de tamiz: serigrafa No se obtiene mediante una impresin directa de una superficie sobre otra sino imprimiendo a travs de una superficie intermedia: una pantalla tramada. Las imgenes serigrficas estn basadas en varias clases de tcnicas de estarcido, basadas en bloquear reas de la pantalla con distintos procedimientos. Se trabaja en negativo pero la impresin no es invertida. Pantalla y rasqueta. Plantillas indirectas: plantillas de papel de calco o de diario, plantillas de recorte, pelcula plstica autoadhesiva y cintas adhesivas. Plantillas directas: plantillas lquidas o bloqueadores de trama (magros, grasos o de celulosa). Se combinan con la tinta inversa (magra o grasa), menos el bloqueador de celulosa impermeables a tintas magras o grasas. Mtodo de tusche (parecido al bloqueador pero la imagen no es negativa). Se trabaja con el tusche (tinta litogrfica) o crayon litogrfico
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(materiales grasos). Se cubre toda la imagen con goma arbiga. Se lava la imagen con esencia de trementina. La goma arbiga sobre la plantilla permanece en su lugar, las zonas dibujadas se diluyen y queda la trama abierta. PROCEDIMIENTOS AFINES Planografa > Monotipos Impresin nica. Contradice los principios del grabado: la produccin de imgenes mltiples. Se transfiere de una superficie plana y no absorbente al papel. Materiales: Superficie de cristal, plstico o metal. Tintas de impresin, leo. Pinceles, rodillos, etc. Rodillo. Monocroma o policroma. Dibujo lineal (dibujando sobre el reverso del papel). Desarrollo de texturas. Grabado en relieve > Impresin de montaje. -Tcnicas adhesivas (impresin de objetos). Texturas y bajorrelieves (serrn, virutas, legumbres, hilos, pasta...), cola PVA, cartulinas, cintas adhesivas, telas, lija > collage. Realizar un collage de texturas o pintura encolada > adherir > entintar -Frotado (frotagge) Prueba del motivo sin necesidad de entintarlo. La huella de diversos objetos (hojas, superficies, bajorelieves) Max Ernst y el frottage como tcnica surrealista.

UNIDAD DIDCTICA. 1. UBICACIN Curso: 3ESO Asignatura: Taller de artesana Primer Trimestre, a continuacin de una unidad didctica inicial sobre conceptos generales sobre artesana. 2. OBJETIVOS GENERALES 2. Expresarse con actitud creativa, utilizando los cdigos, terminologa y procedimientos del lenguaje visual y plstico con el fin de enriquecer sus posibilidades de comunicacin. 8. Apreciar las posibilidades expresivas que ofrece la investigacin con diversas tcnicas plsticas y visuales, valorando el esfuerzo de superacin que supone el proceso creativo. 9. Planificar, individual y conjuntamente, las fases del proceso de realizacin de una obra, analizar sus componentes para adecuarlos a los objetivos que se pretenden conseguir y revisar cada una de las fases. 3. OBJETIVOS ESPECFICOS 1. Reconocer las distintas tcnicas de estampacin distinguiendo su aplicacin artstica e industrial. 2. Conocer la metodologa especfica de los procesos de grabado y estampacin as como las posibilidades expresivas y formales 3. Elaboracin de propuestas creativas, mediante procedimientos sencillos. 4. Reconocer los aspectos especficos de la obra grfica, sus semejanzas y diferencias respecto a la obra original y el modo en que estas condicionan su naturaleza formal. 5. Comprender los conceptos de edicin y seriacin 6. Reconocer las distintas aplicaciones de las tcnicas industriales de reproduccin de imgenes. 7. Desarrollar su capacidad crtica para la obra grfica.
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4. CONTENIDOS Contenidos: -Nociones sobre las tcnicas de reproduccin y estampacin. Posibilidades y conceptos. -Bases tcnicas del grabado en relieve: el linoleo -Materiales y procedimientos: Diseo de imgenes adecuadas Realizacin de planchas Impresin: papeles y mtodos Anlisis del proceso de trabajo y sus resultados Procedimientos: -Realizacin de grabados en relieve con la tcnica del linleo con distintas tintas y papeles. -Mezclar la tcnica del linleo con otras como el collage, tmpera, lpices de colores o rotuladores. -Analizar las distintas posibilidades expresivas de obras realizadas con la tcnica del linleo. Actitudes: -Valoracin de la obra grfica como parte de las disciplinas artsticas. -Respeto y valoracin por propuestas y planteamientos distintos al propio. -Valorar la importancia del proceso artstico en la elaboracin de la obra de arte. 5. METODOLOGA Observacin - motivacin 1. De modo previo, recogida de distinto material impreso manual e industrialmente. 2. Se propone al alumno agrupar el material recogido segn tcnicas que el estime similares. 3. Se comentan los resultados y se introducen nociones sobre las distintas tcnicas(tipografa, huecograbado, serigrafa, calcografa...) Conceptos Se introducen los conceptos terico-prcticos centrados en la tcnica que se desarrollar de modo especfico: grabado en relieve en linleo. El grabado como proceso mediado. Diferencia entre la plancha y la estampa: inversin y positivo-negativo de la imagen. Materiales y procedimientos especficos del grabado en linleo. Actividades Normales ACTIVIDAD I Realizacin de un frotagge a partir de un collage elaborado con distintas texturas. ACTIVIDAD II Realizacin de una plancha de linleo. Boceto, plancha y entintado. En una segunda fase se trabaja una de las estampas con otros procedimientos grficos. ACTIVIDAD III Realizacin de una plancha de linleo. Se trabaja a partir de bocetos previos una imagen en dos tintas, separando las fases de trabajo para realizarla a plancha perdida. Ampliacin ACTIVIDAD III A Se propone la realizacin de la plancha en tres tintas en vez de dos. Refuerzo ACTIVIDAD III R Realizacin de una plancha de linleo. A partir de bocetos previos se elige una imagen y se trabaja en positivo en una de las mitades del linleo y en negativo en la otra. Una tinta. 6. TEMPORALIZACIN 1 Sesin. 30 min. Observacin Motivacin 20 min. Conceptos. 2 Sesin. 30 min. Conceptos.
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20 min. ACTIVIDAD I 3 Sesin. 30 min. Ampliar Conceptos 20 min. ACTIVIDAD II (Bocetos) 4 Sesin. Realizar ACTIVIDAD II (Bocetos-plancha) 5 Sesin. Realizar ACTIVIDAD II (Plancha) 6 Sesin. Realizar ACTIVIDAD II (Plancha) 7 Sesin. Realizar ACTIVIDAD II (Entintado) 8 Sesin. 30 min. Ampliar Conceptos 20 min. ACTIVIDAD III (Bocetos) 9 Sesin. Realizar ACTIVIDAD III (Bocetos-plancha) 10 Sesin. Realizar ACTIVIDAD III (Plancha) 11 Sesin. Realizar ACTIVIDAD III (Plancha) 12 Sesin. Realizar ACTIVIDAD III (Plancha) 13 Sesin. Realizar ACTIVIDAD III (Entintado) 14 Sesin. Realizar ACTIVIDAD III (Entintado) 15 Sesin. Realizar ACTIVIDAD II (Trabajo sobre impresin ya seca) 16 Sesin. Realizar ACTIVIDAD II 15 Sesin. Evaluacin. 7. EVALUACIN Criterios de evaluacin: -Conocer y manejar las tcnicas y conceptos bsicos del grabado al linleo. -Ser capaz de seguir un proceso adecuado para la realizacin de las obras. -Creatividad en el desarrollo de las distintas fases del trabajo. -Realizacin de nuevas obras Procedimientos de evaluacin: -Actitud y proceso de realizacin -Trabajos prcticos -Pruebas tericas. 8. RECUPERACIN Para quien no haya alcanzado los objetivos se proponen la ACTIVIDAD III R atendiendo a cuestiones de procedimiento y concepto de la imagen (positivo-negativo, imagen invertida) y se hace menos nfasis en cuestiones de creatividad.

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