Case Study Houses y Edi Cio Seagram, Estados Unidos, 1945-1965.
Case Study Houses y Edi Cio Seagram, Estados Unidos, 1945-1965.
Caso de estudio: Case Study Houses y Edicio Seagram, Estados Unidos, 1945-1965.
1945-1965.
La introduccin del movimiento moderno en Estados
Unidos suele considerarse la exposicin celebrada en
1932 en el MoMA de Nueva York de Philip Johnson y
Henry-Russell Hitchcock. El libro que la acompa,
El estilo internacional, presentaba el movimiento
moderno como un episodio en la evolucin del estilo.
Las condiciones culturales y polticas eran muy
diferentes en Estados Unidos y Europa en el periodo comprendido entre 1910 y 1930. En Europa fue
una etapa de agitacin social y cultural sin precedentes. Los gobiernos liberales estaban iniciando
unas amplias reformas sociales, particularmente en
el mbito de la vivienda pblica. Al mismo tiempo, exista un poderoso movimiento vanguardista en todas las artes, respaldado por una minora de la lite cultural, pequea pero inuyente.
En Estados Unidos este paralelismo entre las ideas socialmente progresistas y la vanguardia artstica
bsicamente no exista. Las urbanizaciones tipo ciudad jardn de las dcadas de 1920 y 1930 seguan
estando bsicamente dentro de la tradicin arts and
crafts. Eran escasos los proyectos inspirados en la
vanguardia europea de la dcada de 1920, no es de
extraar que Hitchcock y Johnson enfatizasen los aspectos puramente estilsticos del movimiento moderno. En paralelo con su exposicin, el MoMA mont
otra sobre vivienda social organizada por el crtico de
arquitectura Lewis Mumford y su ayudante Catherine
Bauer- que inclua ejemplos del movimiento arts and
crafts y de la Neue Sachlichkeit alemana. Los escritos
de Mumford en la dcada de 1920 llevaban la impronta del rechazo de William Morris a la tecnologa moderna. Pero hacia el nal de la dcada, Mumford fue
cayendo gradualmente bajo el inujo de ese evolucionismo optimista del urbanista escocs Patrick
Geddes1. [] A diferencia de Mumford, Bauer se dio
cuenta de que el xito de la vivienda social en Estados Unidos dependa de una accin poltica de base2.
La tecnologa y la gestin productiva norteamericanas fueron emuladas por la industria europea y
llegaron a ser importantes puntos de referencia iniciales para el movimiento moderno. Tras la II Guerra
Mundial la situacin cambi radicalmente. Estados
Unidos surgi de la guerra como potencia dominante
y acreedora de una Europa empobrecida y en ruinas.
Aunque algunos de los programas de asistencia so-
1. Segn Geddes, la fase <<paleotcnica>> en la que se encontraba la civilizacin dara paso a una fase <<neotcnica>> en la que la electricidad sustituira al carbn como fuente de energa y los principios biolgicos reemplazaran a los mecanicistas.
2. En sus propias palabras, Catherine Bauer haba pasado << de ser una
esteta a transformarse en una reformadora social>>.
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cial puestos en marcha por el New Deal quedaron intactos, por entonces haba una conanza sin lmites
en el capitalismo norteamericano. En las economas
asistenciales estatales de la Europa de posguerra,
la arquitectura moderna, ya fuese ortodoxa o revisionista, se convirti en la norma para los proyectos
pblicos3. En ese mismo perodo, en Estados Unidos los avances decisivos para la arquitectura moderna se produjeron en el sector privado. Incluso los
proyectos pblicos eran nanciados por organismos privados, cosa que inhiba el desarrollo de una
arquitectura moderna impulsada por la ideologa.
4
un notable cambio que se pudo apreciar por primera vez en las realizadas por Raphael Soriano, Craig
Elwood y Pierre Koenig. En ellas se volva a prestar
atencin a la construccin modular y a la prefabricacin. Las casas estaban pensadas como sistemas
montados ms que como <<diseos>> en el sentido
tradicional; se poda hablar de una arquitectura de acero y vidrio. Casi todas las casas tenan ya un esqueleto
de acero y la estructura y el mtodo de montaje resultaban claramente visibles, al tiempo que las plantas
se iban haciendo ms sencillas y menos pintorescas9.
Dos Case Study Houses construidas entre 1945 y
1949 se apartan algo del resto de las casas de la fase
inicial, aunque anuncian la segunda fase en muchos aspectos: la Case Study House nmero 9, construida para
el propio Entenza, fue proyectada por Eames y Saarinen; y la Case Study House nmero 8 fue proyectada
por Eames y su mujer Ray para s mismos; ambas compartan el mismo emplazamiento en Pacic Palisades.
Durante los inicios de la dcada de 1940, Eames y
Saarinen colaboraron muy a menudo, especialmente
en el diseo de muebles de madera contrachapada
moldeada, campo en el que el primero fue un importante pionero. La casa Eames es casi nica entre
las Case Study Houses por estar organizada en dos
alturas; consiste en un entramado de acero y vidrio
con un lado largo pegado a un empinado terrapln
y los otros tres abiertos hacia un terreno ondulante
salpicado de eucaliptos. Sus proporciones son aproximadamente las de la casa Citrohan de Le Corbusier
ambas tienen un saln de doble altura en uno de los
extremos, al que se asoma el balcn de un dormitorio-, pero en relacin con ella, la casa Eames est girada 90 grados y el muro ciego lateral se ha convertido
en un frente; y en lugar de ser monoltica, es aditiva.
Debido a que la opinin de la mayora, tanto asentada como banal, en trminos de vivienda de posguerra
no es ms que especulacin en forma de habladuras
y ros de tinta, se nos viene a la cabeza que podra ser
una buena idea pararse a analizar casos y al menos
comenzar en la bsqueda de cmo esa cantidad de
material va a dar como resultado paulatinamente en
lo que conocemos como vivienda de posguerra.
Coincidiendo en que todo el asunto est condicionado por cuestiones de las cuales pocas podemos controlar, ciertamente podemos desarrollar un punto de vista y un pensamiento organizado
que nos lleve a un n prctico. Teniendo esto en
mente, anunciamos ahora lo que hemos llamado
el PROGRAMA CASE STUDY de viviendas.
La revista ha emprendido la labor de dar una respuesta en la medida que sea posible correlacionar los
datos y orientarlos en de cara al resultado. Estamos,
dentro de los lmites de factores incontrolables, proponiendo empezar el estudio inmediatamente planteando el diseo y construccin de ocho casas, cada
una de ellas para un estilo de vida distinto en el sur
de California. Ocho arquitectos reconocidos a nivel
nacional, elegidos no solo pos sus evidentes talentos,
pero por su habilidad de manera realista el diseo de
la vivienda en tema de necesidades funcionales, han
sido encargados de tomar un parcela y crear ptimas condiciones de vida para ocho familias americanas. Sern libres de elegir o rechazar, en base a sus
cualidades, los productos que fabricantes nacionales
ofrezcan tanto tradicionales como nuevos valorados
como los ms apropiados para la tarea por cada arquitecto en su esfuerzo por crear unidades de vivienda
contemporneas. Somos conscientes de que el sentido de contemporneo cambia al momento y entendemos que cada arquitecto pueda querer cambiar su
diseo o parte de su diseo cuando llegue el momento
de su construccin. En ese caso, le ser permitido en
base a sus argumentos. (De paso, los ocho arquitectos han sido elegidos, entre otras cosas, por su sensatez, que han mantenido todo el rato a muy alto nivel.)
Intentaremos organizar el plan general de manera
que tenga sentido, a pesar del hecho de que construir una casa pueda tener al cliente asombrado durante aos. Brevemente pues, comenzaremos a tratar
el programa tal y como se le presenta al arquitecto,
analizando el terreno en relacin a las distancias al
trabajo, al colegio, a la relacin con el vecindario y a
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Portadas de la revista.
-EL EDITOR
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CSH EN GENERAL
La arquitectura moderna es inseparable de la
guerra ya que tomaba las tcnicas, los materiales y los mtodos que desarroll el ejrcito. Los
Angeles se convierte en el smbolo de la nueva Amrica posblica y la vivienda suburbana representaba el elemento icnico de la poca.
Los productos industriales, nuevos en la poca,
se convirtieron en elementos que inuan en la determinacin de la forma arquitectnica. La revolucin tecnolgica mejor el proceso productivo y
el trabajo manual se substituy por la mquina. La
gura del arquitecto cambi: la seriedad y la austeridad anteriores se trasforman en la imagen de un
hombre que exuda felicidad, hedonismo y sensualidad. Se produjo un cambio en la sionoma de las
ciudades cuyas nuevas construcciones mejoraban la
conectividad. Las CSH aplicaban las nuevas tcnicas
constructivas y los elementos fabricados en serie en
su diseo y por ello cumplan necesidades de la sociedad industrial. La felicidad domstica pas a ser
un bien de consumo de la nueva sociedad moderna
y las escenas ms atractivas estaban protagonizadas
por familias que compartan un nuevo estilo de vida.
Sin que sirviese de precepto, la cubierta plana era la que identicaba al programa CSH. Este
hecho har que sea necesario encontrar materip. 16
ales en el mercado que permitan una perfecta impermeabilizacin con una mnima pendiente.
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CSH #8
La primera versin de esta vivienda es, junto con la CSH #9, la primera casa del programa
en utilizar materiales y tcnicas de la industria al
servicio de la arquitectura. Los dos proyectos signicaran la transicin en la concepcin del programa, el paso de los encargos residenciales destinados a denir la tipologa habitacional a la
experimentacin material y formal de los aos 50.
-Se basan en un entramado estructural de acero que sirve de base a los paneles industrialzados
que forman los cerramientos: madera contrachapada, cemesto y vidrio transparente o translcido
montados sobre carpinteras jas o practicables.
-Esta vivienda supone el paradigma de la prefabricacin y resulta determinante en la eleccin
del acero y el vidrio como seales de identidad en
la segunda serie. En su composicin algunos materiales provienen de almacenes de excedentes militares, como pueden ser los paneles de bra de vidrio o distintas aplicaciones con resinas. El resto de
componentes provienen de los distintos catlogos
de los fabricantes, hecho que signica la representatividad de las aplicaciones de las tcnicas industrializadas para elaborar un objeto singular en serie.
-La estructura est compuesta por un sistema de
pilares en H de 10x10cm y vigas con un canto de
35cm. Las encaballadas se fabrican en el taller y estn compuestas por dos platinas formando las alas y
un redondo macizo formando el alma. Las uniones en
el taller son soldadas y el ensamblaje de las uniones
en obra de las vigas encaballadas a los pilares son
atornilladas. La estructura se compone de 15 prticos
separados cada 2,2 m que salvan una luz de 6,25m.
-El forjado de cubierta y el intermedio estn basados en el sistema de cubierta deck. Se compone
de planchas de chapa de acero galvanizado con
nervios de 30cm de ancho y una longitud de hasta
9m. Las chapas se solapan entre ellas y se jan a
la estructura metlica mediante uniones mecnicas atornilladas. La cara interior queda vista y el
soporte queda preparado para colocar el aislamiento trmico y el acabado nal de la cubierta.
-Un panel de Cemesto, compuesto por dos placas de
amianto + cemento con un ncleo de aislamiento. Es
la primera solucin de fachada que incorpor aislamiento, en el resto de soluciones hasta el momento no se
haba tenido en cuenta. Este panel se ja a la estructura
mediante un marco colocado en todo su permetro. Un
segundo panel est compuesto de chapa plegada tipo
deck en la cara exterior y una placa de yeso en el interior.
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CSH #16
-El forjado de la cubierta se compone de un doble
entramado de listones de madera maciza. Las vigas
I metlicas vienen de fbrica con una perforacin en
el centro del alma cada 40 cm. Dos listones se colocan en paralelo a cada lado de la viga y mediante un
perno pasante se atan. En el sentido perpendicular se
genera otra tramada de tablones de madera. En la cara
superior se colocan diagonalmente unos tableros de
madera contrachapada que arriostran el conjunto.
-Este proyecto esconde parcialmente las vigas para
conseguir una visin ms bidireccional del espacio.
Aunque solo deja a la vista la cara inferior de los perles consigue transformar la casa en un espacio con
dos direcciones dentro de una estructura unidireccional de prticos.
-Ellwood propone una estructura tubular de acero
y perles laminados generando 8 prticos separados
cada 2,45m. los pilares son de tubo de acero cuadrado
de 50mm y las vigas son perles laminados de acero
de seccin I de 15cm de canto recuperados de la industria del ferrocarril. El encuentro con la cimentacin se hace a travs de una platina de reparticin soldada al pilar. Todas las uniones se realizan mediante
soldadura de arco en el taller.
-La eleccin del perl cerrado respecto al perl de
acero abierto supuso un gran ahorro econmico y una
uniformidad en el detalle de la unin entre la estructura, los cerramientos y las carpinteras.
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CSH #18
-El forjado de la cubierta est basado en el sistema
de cubierta deck. Se compone de planchas de chapa
de acero galvanizado con nervios de 30 cm de ancho
y una longitud de hasta 9m. las planchas se solapan
entre ellas y se jan a la estructura metlica mediante
uniones mecnicas atornilladas. La cara interior queda vista y el soporte queda preparado para colocar el
aislamiento trmico y el acabado nal de la cubierta.
-La plancha de chapa plegada se convertir en una
solucin estereotpica de las CSH.
-Estructura tubular de acero generando prticos de
4,90m separados cada 2,45m. los pilares son de tubo
de acero cuadrado de 50 mm y las vigas son tubulares
de acero de seccin rectangular de 50x140mm. El encuentro con la cimentacin se hace a travs de una
platina de reparticin soldada al pilar.
-El proyecto eleva la idea de que el edicio prefabricado se maniesta en su imagen y en su construccin. La estructura se pudo levantar en menos
de ocho horas con una gra de bajo tonelaje y con tan
solo dos obreros.
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CSH #20
-El panel sndwich que conforma la solera de la cubierta tiene un grosor de 5,1 cm y est formado por un
marco perimetral de madera y dos tableros contrachapados que culminan el conjunto del panel. El relleno
interior es de aislamiento de lana de roca. Las uniones
entre paneles se hacen mediante un sistema machihembrado. Los paneles son fabricados en el taller y
colocados en la obra por solo dos operarios.
-Las bvedas estn conformadas en el taller y compuestas por dos tableros contrachapados de madera
con una parte maciza perimetral que da rigidez al
conjunto y un relleno de aislamiento trmico de lana
de roca. Tienen un grosor de 5,1 cm y cubren una luz
de 2,45m y unindose forman una bveda continua
que se repite en 4 vanos que coinciden con el saln
comedor de la casa. La bveda se ja en la viga principal mediante unos conectores metlicos. La unin
entre las bvedas en la parte baja se realiza a travs
de una chapa metlica que se utiliza como canal de
evacuacin de agua.
-La estructura se compone de un doble entramado
de vigas. El prtico principal (cada 2,45m) lo forman
vigas capsa de 30cm de canto conformadas a travs
de dos cuerpos macizos de madera de 5x10cm y arriostradas con un tablero de madera contrachapada de 1
cm de grosor. La segunda tramada de vigas sirven de
traba al prtico principal y se conforman con una seccin maciza de 10x10cm. Los pies derechos del prtico principal se sitan cada 4,90m y son de 10x10cm
de madera maciza y estn levantados del suelo mediante un conector metlico que une la estructura a la
cimentacin. Todas las uniones se realizan mediante
platinas metlicas atornilladas o clavadas.
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CSH #21
-El forjado de la cubierta se cubre mediante un
sistema deck de planchas de acero galvanizado con
nervaduras de 30cm de ancho y una longitud que
cubre 2 prticos. Las planchas se solapan entre ellas
transversalmente y longitudinalmente. La jacin a la
estructura metlica se hace mediante uniones mecnicas atornilladas. La cara interior queda vista o para
pintar y el soporte superior queda listo para colocar el
aislamiento trmico y el acabado nal de la cubierta.
-El diseo de la estructura metlica compuesta
constituye la clave del proyecto. Est compuesta por
mdulos de 3,05x6,70m. Un total de 6 mdulos, dispuestos en un rectngulo de 3x2 constituyen la casa
y otros 3 mdulos que general el patio de acceso y el
parking.
-La estructura est compuesta de pilares de perl
H, vigas de perl I en la coronacin y vigas L a cota
suelo. Toda la estructura viene hecha del taller, cada
prtico en una pieza nica que se arriostra mediante
una L perimetral.
-La fachada propuesto por el arquitecto para esta
vivienda y para la CSH #22 est compuesta de planchas de chapa plegada con nervios cada 20cm. La
cara interior est compuesta por dos placas de yeso
jadas a una subestructura vertical de perles de I de
chapa de acero. El panel que conforma la solucin
constructiva genera una imagen exterior en la que enfatiza la estructura.
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CSH #22
-Smbolo iconogrco de la dcada de los 50.
Frente el uso de la envolvente y una estructura con cierta voluntad de innovacin tecnolgica los interiores
tienen un marcado estilo tradicional: muros de fbrica
de ladrillo, enyesados, pintados o revestidos de madera. Esta vivienda queda dotada de un equilibrio entre
las tcnicas de la industria y la tradicin en la concepcin del espacio interior domstico en relacin a
los espacios exteriores como una parte integrante de
la casa.
-Mismo sistema de forjado que la CSH #21 pero
capaz de cubrir una luz ms grande.
-Koenig propuso una estructura con perles de acero laminado con solo dos secciones estructurales: pilares de seccin H de 10x10cm y vigas I de 36,5 cm
de canto. La forma de L de la planta dene un intereje
de prticos de 6,10m, consiguiendo de esta forma un
espacio ininterrumpido en todo su interior.
-Hay una novedad en el acabado de los perles
ya que Koenig los pinta con una pintura vinlica de
color mate imitando el acero inoxidable. Se consigue
una supercie continua y sin poros, una nueva demostracin de que los nuevos materiales tenan que expresar el optimismo de los nuevos tiempos.
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LA CASABELLA MENSUAL:
Visin socioeconmica y cultural del panorama arquitectnico en 1959
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p. 25
Una
Villa
cerca
de
Ivrea
Department
Store
in
Rome
[] El rea de servicio, el aparcamiento de motocicletas, los conductos de ventilacin, la escalera, y las cajas de los ascensores iban a ser
de hormign armado: todo aquello sobre rasante hubiera tenido una estructura de acero. []
La estructura de acero iba a ser vista []
El relleno de los tabiques, la mampostera y los
ncleos de hormign armado iban a estar recubiertos de planchas de mrmol Travertino []
EL DISTRITO
BERLN, 1930
SIEMENSSTADT,
CRTICA DE
STRUCTIVOS
DETALLES
CON-
12
13. Oswald Spengler, (Blankenburg, 29 de mayo de 1880 - Mnich, 8 de
mayo de 1936) fue un lsofo e historiador alemn, conocido principalmente por su obra La decadencia de Occidente. La losofa poltica de
Spengler est enteramente poseda por la idea de que Occidente se encuentra abocado a una lucha sin piedad por el dominio del mundo.
siglo XX se iba a dar la cada de la cultura occidental. La respuesta frente a esto por parte del arquitecto fue el crear una esttica basada en la austeridad
renada; menos es ms. Sin embrago, sola contrastar esta austeridad en las formas arquitectnicas
con la riqueza de los materiales que empleaba []
Mies deni la arquitectura como la voluntad de
una poca trasladada al espacio. Para los arquitectos
de su tiempo, esto signicaba reconocer realidad del
momento como era industrial y el poder cambiante
de los procesos industriales. Esto tambin signic
superar la guerra de estilos que haba fragmentado la
arquitectura en campos de batalla ideolgicos. []
En el edicio Seagram, los elementos clsicos llaman
a la vista por la claridad con la que se transmiten;
la simetra de los elementos de la plaza, la divisin
tripartita del vestbulo, los ritmos verticales generados por los perles del muro cortina, y las evocaciones que produce un material como el bronce.
El goticismo del edicio es ms sutil. Es evidente
en los inmensos 516 pies, en la ligereza y transparencia del muros cortina, en el nfasis de la verticalidad
con por perles en I adosados a la piel de vidrio y
en su planta cruciforme. En efecto, la catedral gtica ha sido el preludio de toda la arquitectura moderna del vidrio, un vnculo que queda especialmente
patente en el diseo (sin construir) de Mies para el
edicio de ocinas de la Friedrichstrasse en 1921.
[]
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<<Su concepto dinmico del espacio innito le permite conseguir el efecto visual de mezclar los rascacielos con las viviendas existentes y
destruir el concepto espacial de la calle corredor.
Con la ayuda de Hilberseimer, todava destruye
ms el concepto de la calle corredor desplazando la actividad a los parques.>> (Llobet i Ribeiro
y Fundacin Caja de Arquitectos, 2007, p. 237)
<<Tras estudiar los proyectos para los solares vecinos (de construcciones neoyorquinas tpicas, que
rellenan todo el espacio edicable), le pareci que el
hueco de 2000 metros cuadrados de espacio libre que
se formara retirando el edicio unos 30 metros de la
Park Avenue, no slo realzara la presencia del proyecto en s sino tambin la esttica de la ciudad. Un espacio abierto de tales caractersticas establecera un
punto de referencia entre los omnipresentes caones
neoyorquinos. Adems, el edicio, alzndose en toda
su magnitud, otorgara una identidad corporativa inconfundible a la empresa. La plaza situada ante el
Seagram a nivel de suelo sera practicable por todos
los transentes y beneciara a los edicios colindantes (por ejemplo, desde all se ve el Racquet Club
de McKim, Mead y White).>> (Carter, 2006, p. 127)
El acceso principal al solar se encuentra en direccin a la Park Avenue, entre las dos piscinas;
sin embargo, tambin se puede acceder a travs de
las dos calles perpendiculares a la avenida. Para
cada acceso lateral hay una escalera que se encarga de unir el nivel de la calle transversal con el
de la plataforma de emplazamiento del edicio.
En la base, a la altura de la planta baja, est situado el restaurante Four Seasons, cuya entrada se da
por la Calle 52, desde el nivel menos uno. Sobre
este lateral, se ubica tambin la entrada a la carga y descarga del edicio. Hacia la 53, alineados
con los anteriores, se encuentran otro restaurante y el parking de la torre. El acceso a los restaurantes tambin es posible desde dentro del edicio.
<<Cabe sealar que l tom varios otros enfoques poco comunes en su trabajo, tanto anteriores
como posteriores. l nunca antes haba diseado una torre tan compartimentada, tampoco haba
asegurado ninguna estructura alta contra la fuerza
horizontal del viento por el uso de muros de corte
que, en este caso, se levantaron en los lados Norte
y Sur de la columna vertebral. En otro gesto atpico, revisti estas paredes con mrmol Tinian, superponiendo en sus supercies los mismos elementos del muro cortina que hicieron el resto de
la fachada.>> (Stoller y Schulze, 1999, p. 6, n.t.)
p. 35
Uno de los objetivos de Mies era expresa o articular la estructura exteriormente. Buscaba que los elementos estructurales fuera visibles desde el exterior.
El edicio pues fue construido rodeado por un marco
de acero del que colgada un esqueleto que a su vez
sujetaban los vidrios no estructurales del muro cortina. Mies buscaba pues que este marco de acero fuera
visible pero sin embargo, la normativa de construccin neoyorkina exige que todo elemento estructural
de acero fuera recubierto de algn material ignfugo,
en este caso, hormign. Mies quera evitar mostrar
esta estructura a toda costa, es por ello que utiliza
perles en I de bronce no estructurales para sugerir
pues la estructura real del edicio. Este mtodo de
construccin consistente en utilizar una estructura
de acero reforzada se ha ido extendiendo desde entonces. Tal y como estaba previsto, se emplearon
14,5 toneladas de bronce para la construccin, 14.214
m2 de bronce y 11.334m2 de vidrio tinta de rosa.
El edicio Seagram introdujo importante innovaciones tcnicas en su diseo. Sus 157 metros de
estructura de acero, lo convirti en el edicio de
p. 36
La eleccin del bronce como material para el revestimiento exterior fue la eleccin ms llamativa. Este
material, que nunca haba sido usado para proyectos
de esta envergadura, fue elegido principalmente por
su color, pero tambin por la facilidad que planteaba para la extrusin de los perles respetando con
exactitud las medidas diseadas por Mies, tambin
era el material adecuado para su exposicin en exteriores. Por primera vez, en el diseo de un muro
cortina, el metal toma un papel tan importante como
el vidrio, sino mayor. Mies apreciaba el bronce por
ser un material noble que puede durar eternamente
si es usado de forma correcta, armacin que luego fue estudiada por William Jordy, quien concluy que el Seagram era el primer rascacielos de
vidrio y acero diseado a conciencia para que envejezca como lo hara uno de fbrica de ladrillo []
p. 38
p. 39
CONCLUSIN COMPARATIVA.
Despus de haber analizado funcional y formalmente la tipologa de vivienda aislada y el
edicio de ocinas en Estados Unidos de 19451965 se han extrado las siguientes conclusiones.
Ambas dos tipologas estn diseadas para un usuario cticio. Este hecho, se convierte en un parmetro variable que modicar y adaptar el diseo en
base al usuario nal del edicio. En ambos casos se
plantea este mtodo de proyectar con el n de conseguir mecanizar y sistematizar el diseo mediante
nuevos mecanismo y parmetros de proyectos. La
fabricacin en serie de esta manera obliga a realizar
un esfuerzo mayor en la exibilidad permitida a los
espacios y usuarios nales. Se busca generar unos criterios de adaptacin tanto al entorno como al usuario.
Buscan adems, replantearse los espacios tradicionales rutinarios como puede ser la vivienda y el edicio de ocinas dentro de sus nuevos entornos. Por
un lado la el proyecto de vivienda de las Case Study
Houses plantea una vivienda que en vez de estar en
el centro de la ciudad se aleja hacia la periferia; y por
otro lado plantea la situacin opuesta que es el edicio de ocinas el que ahora se traslada a las zonas ms
cntricas. Estos cambios en el contexto, obligan al arquitecto a valorar sin prejuicios el espacio exterior y el
valor que conere al edicio. Tambin plantea una jerarquizacin nueva de estos espacios intermedios entre
el espacio propiamente pblico y de trnsito, y los espacios de transicin, que adquieren ahora en s mismo
una importancia aadida de situaciones estanciales.
Cabe destacar tambin como en ambas tipologas,
y en ambos ejemplos en concreto, se busca la innovacin tanto tecnolgica como constructiva. Con el
n de reconducir toda esta industria y estas nuevas
inversiones generadas por la favorable situacin de
postguerra, se incentivaba esta bsqueda por obtener mejor rendimiento de los materiales. Tambin es
importante el esfuerzo que se hace por demostrar esa
honestidad constructiva al intentar reejar por medio
del uso de los materiales su propio funcionamiento sin
necesidad de disimularlo. En base a los materiales, es
adems destacable el esfuerzo por facilitar el proceso de fabricacin y hacerlo ms accesible al buscar
sistemas constructivos basados en la prefabricacin.
Como planteamiento por lo tanto son admirables las
ideas propuestas con el n de progresar y aprovechar
el cambio de mentalidad de la sociedad, sin embargo hay aspectos cuestionables en ambos proyectos.
p. 40
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