Las 10 Escalas Más Usadas para Improvisación (Gary Burton)

Las 10 escalas ms usadas para
improvisacin (Gary Burton)

Publicado en octubre 10, 2013 por TheJazzCat 6 Comentarios
Que mejor que empezar nuestro nivel avanzado con una leccin del gran Gary Burton, no slo es uno
de los grandes improvisadores del jazz, sino que tambin es uno de los pedagogos ms reputados en
el medio.
Tuve la oportunidad de recibir esta leccin en un curso gratuito de Introduccin a la Improvisacin que ofrece Berklee Collegue of Music a travs de Coursera (gracias a la persona que amablemente lo comparti). Lgicamente tocar un tema puntual, no pretendo exponer los contenidos de
este curso, ni violar los derechos de autor de nadie. Simplemente quise incluirlo porque me parece
una reduccin muy acertada de las distintas escalas disponibles para improvisar y para muchos estudiantes puede constituir un punto de partida vlido para aumentar la variedad y la calidad de sus
improvisaciones. Por cierto, el curso lo recomiendo totalmente!, pueden utilizar el link anterior para
encontrar mayor informacin.
Entremos en materia
Una de las aproximaciones ms comunes a la hora de seleccionar escalas para la improvisacin es
separar los acordes en familias, para encontrar las escalas que corresponden con la estructura de
cada acorde. En trminos generales podemos encontrar 4 familias fundamentales:
Acordes mayores.
Acordes menores.
Acordes dominantes.
Acordes disminuidos.
Las primeras 7 escalas que menciona Mr. Burton son los modos de la escala mayor que estudiamos
en el nivel intermedio de Guitarra & Jazz.
Estos modos se ubican de la siguiente manera de acuerdo con nuestras familias de acordes:
Acordes mayores: Jnico, Lidio.
Acordes menores: Drico, Frigio, Elico, Locrio

Acordes dominantes: Mixolidio.
Veamos ahora las 3 escalas restantes (aunque realmente podemos hablar de 4).
Escala Lidia con 7ma bemol (b7)
Esta escala se obtiene disminuyendo en un semitono la 7ma del modo lidio para obtener un sonido
dominante con la cuarta aumentada (#4) (otra forma sera tomar el modo mixolidio y aumentar el
cuarto grado, pero como su nombre lo indica se explica como una derivacin del modo lidio).
Figura 1. Modo Lidio de G o C Lidio.
Figura 2. Escala Lidia B7 de C.
En las Figuras 1. y 2. se puede apreciar que partiendo de un C Lidio y disminuyendo en un semitono

el sptimo grado (B a Bb) , obtenemos la escala Lidia b7 de C (para aclarar, la Figura 2 utiliza el
equivalente enarmonico de A sostenido (A#) para representar el Bb).
La escala Lidia b7 es una excelente alternativa para adicionar color a los acordes dominantes, la presencia de la cuarta aumentada (4#) le da un brillo adicional a la escala y genera una sonoridad bastante particular. Se puede usar en combinacin con el modo Mixolidio.
Es muy comn encontrar dentro de las composiciones de jazz y otros gneros musicales la inclusin
de alteraciones en los acordes dominantes para generar tensin y mayor inters. Las dos escalas
restantes se utilizan sobre acordes dominantes de este tipo, para poder reproducir las tensiones presentes en ellos.
Escala alterada
La escala alterada recibe su nombre ya que incluye todas las posibles tensiones diatnicas del acorde
dominante, siendo stas: b9, #9, #11, b13. Cada que encontremos un acorde dominante alterado
(ej. D7#9) podremos usar esta escala para improvisar.
Figura 3. Escala Alterada de C.
Nuevamente debemos tener en cuenta los equivalentes enarmnicos en la Figura 3. Veamos detalladamente la estructura de la escala alterada. En la Figura 4. podemos observar que las notas principales del acorde dominante se encuentran contenidas en la escala (T, 3M y 7m), los dems grados
corresponden a tensiones (b9, #9, #11, b13), en este caso si tenemos la notacin correcta de
bemoles y sostenidos.
Figura 4. Escala Alterada de C.
Escala Menor Meldica (opcional)

Las escalas Lidia b7 y Alterada corresponden a modos de la escala Menor Meldica. Gary Burton
incluye esta escala como una opcional ya que se utiliza con un tipo particular de acorde que suele
ocurrir en el jazz: el acorde menor con sptima mayor (m7Maj7 o 7Maj7).
Figura 5. Escala Menor meldica de C.
En la Figura 5. Podemos observar la digitacin de la escala Menor Meldica de C. Esta escala se

puede ver como una escala menor natural (modo elico) con una sptima mayor (7M) o como
una escala mayor (modo jnico) con una tercera menor (3m). Como se mencionaba anteriormente se
utiliza sobre acordes que tienen la estructura: T, 3m, 5P, 7M.
Escala simtrica disminuida

La ltima de las escalas propuestas por Gary Burton es la Simtrica Disminuida. Al analizar su estructura veremos que es una escala usada sobre armonas dominantes alteradas.
Figura 6. Escala Simtrica Disminuida de C.
En la Figura 6. podemos ver que la escala contiene los tonos fundamentales del acorde dominante
(T, 3M, 5P, 7m), adicionalmente contiene 3 de las 4 tensiones diatnicas disponibles (b9, #9, #4 o
#11) y finalmente contiene el sexto grado (6M). Puede ser utilizada en acores dominantes
(ej. C7, C13) o en acordes alterados (ej. C7b9, C7b9#11). Es una escala simtrica ya que el patrn
que define su estructura es simtrico, compuesto por semitonos y tonos sucesivos (Figura 7.), la
ltima transicin del Bb al C es un tono (T) y se procede a repetir el patrn. Tambin tiene la particularidad de contener 8 notas.
Figura 7. Estrucutra escala Simtrica Disminuida.
La escala simtrica disminuida tiene otra funcin importante, define un sonido disminuido (gracias a
la #4 que acta en este caso como b5 y la 6M que equivale a la bb7) que hace sea la escala ideal
para ser usada sobre acordes disminuidos (normalmente acordes de paso).
Otra forma de analizar sto es tomando el acorde de sptima dominante con novena bemol (C7b9) y
definiendo la estructura de un nuevo acorde a partir de la tercera del acorde (3M) obteniendo un
acorde disminuido:
Acorde C7b9: (T, 3M, 5P, b7, b9) = C, E, G, Bb, Db
Acorde Edim: (T, 3m, b5, b6, bb7) = E, G, Bb, C, Db
El sonido del acorde de sptima dominante con novena bemol y el acorde disminuido estn
estrechamente relacionas, el segundo forma parte de la estructura armnica superior del primero.
Resumiendo nuestra leccin, tenemos las siguientes opciones para la improvisacin sobre acordes:
Acordes mayores: Modo Jnico, Modo Lidio
Acordes menores: Modo Drico, Modo Frigio, Modo Elico, Modo Locrio.
Acordes menores con sptima mayor: Meldica Menor.

Acordes dominantes: Modo Mixolidio, Lidia b7, Alterada, Simtrica Disminuida.
Acordes disminuidos: Simtrica Disminuda.

Todos los principios expuestos para el estudio de la escala mayor en el nivel bsico, aplican para
estas escalas, se deben tener en cuenta las 12 tonalidades y las formas (CAGED) posibles para cada
una. Una cantidad abrumadora de trabajo, as que manos a la obra

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Las 10 escalas ms usadas para

improvisacin (Gary Burton)

Acordes mayores: Jnico, Lidio.

Acordes menores: Drico, Frigio, Elico, Locrio

Figura 1. Modo Lidio de G o C Lidio.

Figura 2. Escala Lidia B7 de C.

En las Figuras 1. y 2. se puede apreciar que partiendo de un C Lidio y disminuyendo en un semitono

Figura 3. Escala Alterada de C.

Figura 4. Escala Alterada de C.

Escala Menor Meldica (opcional)

Figura 5. Escala Menor meldica de C.

En la Figura 5. Podemos observar la digitacin de la escala Menor Meldica de C. Esta escala se

Escala simtrica disminuida

Figura 6. Escala Simtrica Disminuida de C.

Figura 7. Estrucutra escala Simtrica Disminuida.

Acordes mayores: Modo Jnico, Modo Lidio

Acordes menores con sptima mayor: Meldica Menor.

Acordes disminuidos: Simtrica Disminuda.

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