Corrientes Poéticas Del XVI
Corrientes Poéticas Del XVI
EL SIGLO XVI
CORRTENTESPOTICAS EN
slo explicar-lasfuerzas'
En este breve ensayome propongo
fa gran innovacindq Bos:
las corriente.qu" ltto'o ptttfgf-tt-t
olvidadaspor los historiadoresacosA;ffi-.o"i"oto
un gran
. fcilesesquemas'Paraesto no necesitamos
*i"*
conobien
sueltas
notas
fichero, sino ordenar un tooiuoto de
cidaspor los estuosos'
podemossentirnossatisfePorque lo cierto "J'qu" hoy-no
las
explicalionesqu: nos ofrecentodas
choscon las elementales
urea
poesla
de nuestra
y no digo
-Por
historias de nuestrail;t,
desgracia'la- clebre
q""1*liuitla'
Dorque
'i"ii"i" an tenemos
exac'
enBoscn'
quedtruncada
u"iur"*tat' Pelayo
dos
historiar
por
a la entrada'lJpi"ur"ta' Qyefan
tamente
de mo-
I
i
r;i$
'1-"Jii:-:l
T2
l:;:1,!,
:i,rl,$iir$
:i.. 11..
;F
es minsculacomparadacon Ia de oor"
iu.o.r.
El segundopaso es tmbin .I...ot.i,"onsisteen dividir
.
la poesaanterior a t5z6 en haces
coheentesy ver cmo actan esasflechasque, lanzada,po, .rqu".os
meaievales,van a
traspasartodo el siglo xvr y gran parte del xvrr. proponlo
.r,r,
cuatro divisiones: c) p_oesa
lrica tadicional; ) El Romance_
to; c) La poesaculta del siglo_xvr.Mena,
Manrique, y ;i L^
poesadel llamadoCancionerGenlrat.
r3
cancinde la enamoradaque
principia ,,No te tardes,que
me
poetas-de
r. .orrc'i. losReyes
catflll'i,^.*fl,:::ll*
I'ros.son
rosprimero,
;
,J;p;;
;
il;
lll
lllil
,Tl:
cionalgs..Los
mejores-msi.os^_<omo
'J;
l f"*;;;"il;:
nero musical de palacio_
deleitabao l* oiAo, cortesanos
con
3g9io:rgill=as tan perfecas como la clebre de
las Tres morillas,
o esta otra, tan preada de
dramatismo, y que tan bien
sabra
despusun Alberti:
Ea Avila, mis ojos,
dento en Avila.
En Avila del Ro
fl:?:".',.;;il:'n
Precisamente
a) r rfnrca TMDTcToNAL
No nos interesanahoralos apasionantes
descubrimientos
rea_
lizadospor los hebralstas
y arabistas,que han llenado de
asom_
bro a los estudiosos. lector pr;.;di.
a los trabaiosde
!l
Dmaso
Alonso
ffirl_
bar la exactacorrespondencia
que ."ir" .""a esa balbuceante
llrica n-ozrabe
y Ia posterior.llo qu.-"r" nos
interesaes
comprobar cmo esas
p4c-io-ncillas,
iejos de d.rrp";;;;;;
pgc-.o
a-pococonquistandoel favor de los mejor",
po",.r)";;:
{o 91 el siglo xv un legante-*quJ, d" ir"till."r- ..1.ri" de nfimos poetasa los que esciban
romancesy cantares,se
estabacogiendolos dedos,puestoque
en su deliciosovillancico
a sushiias lo ms fresco y encantador precisamente
era
poesa
pero ya unos lustros
tradicional._
ms adelanieesta poesahaba
ganadoel .fervor de los mejorespoetas
.o.*r.oor. Un Juan del
rncina se salvajustamentepo sus poemitas
de cote tadici_
o9
l*l .V
.por sus pesadascoplas de ..r. -ryor. A Juan del
Encina debemoshallazgosde ian ,orpr.n.i..
bellezacomo la
ser
A,onso
yM;;;;:i:::,:friiJ*
tT$:H';r?lTT:
Vega,Ia poesaque tanto_leyeron
r*
J., poetasespaoles
de la generacindel
y. ;;;'iirno,
nombrado a Gil
I
!:
vicente, justsimo ser'indicai
;Jr'intercarar
magistrar_
mente esta lrica en sus piezas
aramticas.Lo asombroso
de
Gil Vicente es que sus
taaicionalessiguen con_
_cancioncillas
servandohoy su profundo
rirismol n"iia'rr
recro a ra anrologa de la poesi med,ieztal
a" _rr"^iionro, donde
encontrar las mejoresmuesas.
LlegaEosas a rsz*6.
Desapareci
esta lrica barrida por el
xito de cariijiol ;; ot
;;t;;r*]
nrt" riri." sigue vi_
viendo hasta hoy mismo, segrin
ha demostraoTorner en
un
recienretrabajo. En Castillej
," ;.;;
abundantesejem_
plos, Io mismo que en H
ortrsono,;;;;,
Miln, autor del
conocidolibro sobrela-vihuela.
Uo p"* ., adelante,en 1556,
en el Cancionerode lJlsala, pu.a"'f...rJi,"n.
."n.on.illa que
conoceramuy bien Vlez de Guevara,
que
;;;;
dice as:
Ay luna que reluces,
toda la ooche me alumbres,
r4
ff::l",'i.:';;:"
::J'i:"ff."i:.;h*.
r5
t6
EL RoMANcERo
r7
*Tl,o"""T'il,'1".:;:1,":#:'oo'j.,i",,
pues no eres t Belardo ni Yo Filis,
enfado general de nuestros das.
lo prueba el hecho
Que Bartolom Leonardo no exageraba
"Mira,
Zaide, que te aviso"
de que hoy canten el romance de
los judos sefarditas de Mamrecos.
lvlientras Lope' r in y sus ernigos (sin olvidar que C-er'rorantes confesa en el Viaye dcl Psnaso haber compuesto
2 Vid. ahora Las luentes del Romancero general, edicin, notas
e lodice por Antonio Rodguez-Moino (Madrid, Real Academia Espaola, 1957; doce vols.).
possin roAD DE oRo.-
r8
ciclos de los
mances infinitos") creaban aquellos e-stupendos
los piratesdivulgaba
Gngora
romancsmoriscosy !siorls,
en.exinconveniente
tendrla
no
cos,y unos aosms adelante
para
escibir
y
conceptistas
uemr-todos los recursoscultistas
en rohace nadamenosque la Fdbula d Pramoy Tisbe,llena
dj esguinceiy dificultades,el poema preferido por don Luis,
segn confiesanlos amigos.Al mismo tiempo, un Valdivielso,
amigo de Lope y Cervantes,escribirst Romanceroespirihul'
niinindola tendenciainiciada por San Juan de la Cruz y
padilla, al paso que un Quevedoelevara categoraliteraria l3
germanesca
con las clebresjcarasde Escaratn V-l"
poesa
-i.gna.e;:js.iitas
con-tal graciay bizarra,que conquistaronr1
cuyo
pidamentela meior fama. Estos romancesgermanescos,
rufianes
de
y
teatro
al
picaresca
novela
la
a
ixito corre paralelo
(hecho que suelenolvidar algunosestudiososde la novela pitambin tuvieron un antlogoen el sevillanoChaves,
ca.esca)rquien,'bajoelnombredeLucasHidalgo,editlaclebrecoieccin de los Romancesde germana.
Pero los romancesnuevos no hicieron olvidar los viejos,
como es harto sabido.Ahl estncomediascomo Ls mocedades
det Cid para demostrarlo contrario, o el famosoEntremsde
que tan bien conociCervantes,segnprueba el
los romances.,
estudio de MenndezPidal. Ni siquieralos pcaros,com--oun
Guzmn de Alfarache,por ejemplo, ignoraban la historia de
Espaaaprendidaen el romancero.El maestroMenndezPidal
escribain el prlogoa su bellsimaFlor nueoade tomances
,,la introduccindel romanceroal gusto de las clases
ijeli que
-cgnt9s
culiiua"s en el siglo xvr traio consigopara los -vieios
"satur-de^
una singirlaip.tficiin es ilstica"y que por eso se
poticasms naturales,a la vez que ms refinadas'
las esen-cias
del arte hispnico".Estas palabrasdel sabio maestrome parecen decisivaspara hacerver cmo fue caminandoparalelamente
a lo largo deia mejor y ms culta poesaespaola,una poesa
que tambinarrancabade la Edad Media, fuerza que tampoco
hay que cargaral haber de Castilleio.
r9
Y antes4e abandon?rest-e--!e-m?,
seha penga{o,por otra
danzasde la muerte en
llamadas
las
de
parterS3nla influencia
como
sacramentales,
autos
Ciertos
el--pelsamiento-,posterior?
guat.
gl sr* tr"tr",tu] *md" y E!.gyqn
m31cal9-.fu1--tnwe'
dan ntima relacincon ese gneropoetlco.)
Abandonemosya esta direccin,para fiiarnos en otras frmulasdel sigloxv, cuyosecosseguirnvibrandoen los siglosxvr
y xvII, formas poticasque convivirncon las italianasy hasta
influirn en ellas.
d)
EL
"cANcIoNERo cENERAL"
Sobre Poesad" lo EB
3 O*
&nto
qur'av Luisde
esyli.oeii*-pgri;i+"rr $T:
de
-diaersos en coplag
dn.-".* iiJ-i.uiij"-'-i*illir een los
i ti -r"-*49-d9-*Heer-a' que citar;#;".
-s de un poeta del Cario.t rio, a las obrai6"t"itiiJ
alambicadasy
,orrro general,escribi abundantesredondillas
no suelencitar'
pr.n"arr" de pasin,coplas que los -estudiosos
transidade
halla
se
una
de
ms
qu"
no sabemospor qu, y"
demasiadobien con
autnticolirismo, "uoqo" utt "tptt"nten
la llrica cortesana'como sta:
Tan ufano Y tan contento
me hallo coo mi Pasin'
que etr lugar del galardn
Pido, seora, el tormento'
pasarlas pginas
Pero si-algnlector se toma la molestiade
hallar abundantesrnuestrascancione."**,iot
a" L'lii
como la siguiente:
preciosa
V algunaperla tan
*.:t
Dnde est la fantasa
de mi altiva condicin?
ma'
D el alma que Ya fue
corazn'
mi
Y dnde
que no est donde solla?
23
24
*
IMPRENTA Y POESAEN LA EDAD DE ORO
A*aA;A;i"*n;i'{[.{uooaqn99.99-J.9!-elis'n-,3.s,losmttes
y las eEp:e$:"9-e-hPi99g.bgroca, -tan -en exacta correspoqGt co. los.delsiglo :v.pues, bien claro que.99e esquematismode nuestros
Est, -no
manuales -e,bpo.qde*-qi
9lquiera a una pejeitiida ventdif-iliactica y-qtlg-&-pleagnib- 4-e*Castilleio significa muy poig- al
que corren paralelasal endecaslabo.
d-de=-u-f*.ras
Est bin lai tambiri'que Garcilasono vino a mta-lq.-aafgt"r"l-ritto a-v.ivificar" po.i" que hubiera terminado-por.
p-oq!l99el Cn"6ig"""tr" como un huso. Gracias-a-f!-!ry19.9"
de fgy Luis, el Politemo y los sonetos
tico-espiritry!-,-.-$1oda
de-un-Quevdd,pero slo teniendopresenteslas oas tendeq.
cia-si posifite e'*piar la piofunda originalidad de la poesa
una sntesisde esos cinco elementos'
baioca, que--i-i99----.s-el.
coSe cuenta que cierto catedrticode Derecho Romano"Semenzabasus explicacionesde curso diciendo seriamente:
ores,el Derechoromano comenzpor no existir". Puesbien,
por
una enormey clara paradoja,la literatura comienza,pero,
-"hor.
ao serio, por no ser teratura. Ustedesdirn que todo
comienzasiemprepor el no ser; pero no es esta la cuestin'
El problemaes mucho ms simple: ha existido,y existe,una
.noi*e cantidadde literatura, o de letradura, como dira don
que ver con las
Juan Manuel, que nada ha tenido, ni tiene,
i"tr"r, y menostodavacon la letra impresa.Olvidamoscon demasiadafacilidad que el hallazgode la escrituray, mucho ms
tarde, el hallazgode la imprenta,son conquistasde ayer' Se olnotas
vida que una cosaes la palabraviva, con susesplndidas
y musicales,con su fabulosacapacidadde apelaral
emocinales
corazndel prjimo, y otra cosa-y muy distinta- es'la representacingrficade esapalabra.Es lo mismo que el pasode
pictrica' De ah el extrai, p".ront viva a su representacin
* Confereocia leda en la fiesta del libro de 964 y publicada en
(Barceel Catibgo de la produccin editorial barcelonesa, r9fi't964
fundame'ltrabaios
los
ahoa
vanse
Pero
tona, 1965), pgs. 55-62'
y realidad histtrt.s a . norig,r."-Moino, construccin crtica
(Madrid, 965)
y
XVII
XVI
siglos
los
iro ,n Ia poesaspaola ile
y Poesay cancionetos(sieto XVI). Discurso ledo ante la Real Aca-demia
Espaola (Madrid, 968)'
z6
27
3'"
Imprentay Poesary ! Jd"*
poesa'
Y de la tribu de los otomlesprocedeestasencillsima
manriquea:
y
tan
tan honday pnetrante'tan nostlgica
El ro Pasa, Pasa,
y nunca cesa.
El viento Pasa, Pasa,
y nunca cesa.
La vida pasa:
ntnca tegresa.
yio*O4ega.y- Gasseten*rn-preciosoensayo
existencia,comg*y-a
b-in-6ciao poi toaos,:Con la profunda diferenciade que al
divertirse leyendo,la-teratua le afecta,y esta afeccines lo
muy bien que se han per-q"e
-idot lociedid teme.,Hoy sabemos
miles y miles de libros porque la sociedadha temido siempre al escritory al pensador,y no slo desdela aparicinde la
i-pr.nr", sino en la tan cantaday decantadaantigedadclsica'
ElJenmenose apoyaen profundasraces,cuya explicacinnos
que al ser
llevaramucho tiempo.Pero no resistoel adelantarles
la invencinde la escritura algo enormementefabulosoy mtico, y ser muy pocoslos capacesde leer y escribir, la palabra
escritaconservparte de su carctermgico: sirvi para guarlos misteiosreligiososy las leyeso contratos'
dar celosamente
del letrado en ciertas culturas cuya esimportancia
la
ah
De
critura es enormementecomplicada,como la china, por ejemDe ah tambin la inmensapreocupacinque desat en
plo.
'Europ,
la aparicindel bro impreso'La misma que hoy se
l televisiny por las mismascausas'Hoy se dicen
ante
sienti
cosasgue-s dijeron en Espaaen el siglo xvl,
mismas
casi las
lai
y-_s9-a{ucen miqrys .razonesticasy estticas'Y hasta soy la televisinproducenla misii.f"r-y polticas.-.L..Jitqrl1ura
y
lee ms de una vez que ciertos
si
se
individual;
ma altbricin
a asaltary robar por inhan
dedicado
se
nios
aoi.r.ntii o
xvI sabemosmuy bien
el
siglo
en
visto,
qC
han
flunciad io
insulasextraas
a
buscar
Indias
a
fueron
oe'muchosespaoled
de caballeras.
lib9s
los
de
influencia
o fu"o,", -.r"uiUoiCi fol
cgmpro!1haber
:
Cervante-s
itl fue 1-zupiGil-ge-ni]"@{-.4S.
de
hidalgo
hoirado
un
de
do cmo se-tiiirli-eti-Tiiitencia
por
todas
literaluq
trasmina
l" Mro.hr. Por-esotodtiI Quiiote
desdela primerpginaa la ultimai?ero, pr fortrrna:
ilr;,
rt" "it".".in o-afeccinno se da con la fuerza que creen los
predicadores,porque, de otro modo, los jvenesdel siglo xvt
Lubiesensido todos Amadiseso Calistos,Melibeas, Orianasy
Dianas.si de veraslas novelaseierciesentan terrible influencia,
hov slo habra detectivesy ladrones,a iuzgar por los millones
29
Imprmta Y Poesaen la Edad de Oro
C'hristie y Simenon-y.las
de ejemplares que venden Agatha
televisin y en el cine'
raciones de asesinatosque se i"o to la
que guardarse de .sus
Desde ministlos a .,..d,,i.o', habra
cunto le deleitan
intenciones, porque ms de uno ha confesado
"vegada" side una
esas novelas. Todos hemos perdido ms
Canciller Ayala
ias peripecias de Maigret, como el
*;
"muchas vegadas" "leyendo a
lonfesaba tambin haber perdido
que se hayan
Amadis, Lanzarote e bu'i"s pasadas"' Lstima
ms de
esos Amadises y Lanzarotes que. entretuvieron
*tit"
.^
octosiaancioncillade cuato o seis modestsimos
*;tii.pf
xv' en
siglo
al
anterior
popular.
bos-!*De-toda nuesa-poesa
directos' alrnque tencastellano aporqs--ggn999Postestimonios
referenciasde Crnicas
gamos noticias de su ii t*i'tencia por
milagro debemosel
utidtdtto
casi
un
b de otras fuentes. Sio a
mozrabes o
de nuestras recientes cancioncillas
po., pr"r*ir
que figuran en las muwasaas
nauri"r, esasjarg,b4sromances
los villancicos amorosos
rabes y iudas, t"o ntiontudas con
un marqus de Santillana
posteriores.No se olvide que para
para entretenim;ento de
slo
'i'ut"
las canciones y romance'
"baja e servl condicin", y qu ademsno tienen regla
gente de
que unos aos ms tarde
ni arte. Qu leios estaba de pensar
las.zonasms cultas y ariseste tipo de poesa poputtt invaditia
Catlicos pudo demostrar su
tocrticas! La Corte e los Reyes
por lo latino' pero no
aJJracin por lo clsico, especialrnente
y romancestcomo se
," arnrO ,rapoao de cantar cancioncillas
musical de PaCancionero
o
demuestra hoieanao el esplndid
recienBarbieri
Asenio
po.r
-y
I^acio, publicado por primera v:z
msica
la
de
Hiiinio'angls, el. mejor.conocedor
Ii-pot
de
atumacin
una
debemos
A l
L to, rot titlpt'
;;."it
"de la msica
que
dice
que nos
extraordinario valor, put't
que, a pesar de que nuestros
asimismo,
deduce,
se
loir".ura"
.onocao el estilo de la escuelafranconeerlandesa'
;;;;;tt;;"t
el cual tenda siem,egui, con su tipismo nacional'
;.;;r"t
:.!,,TjiJ..j:riil$
3o
f;:lT""'.f^ffi:"
es realmenteobra de un poeta finsims y archiculto o, de un
annimoque vivla en cualquierpueblecitocastellano.Pero, en
otros casos,s podemossaberque se trata de una cancintra-dicional,puestoque se ha podido recogerde viva voz casi quinientosaosms tarde; como sta,por eiemplo:
d" 3Y
3r
n su Cancionero'
recogidanada menos que por E' Torner'
variantes:
apenas
y
sin
casi-conla misma exactitud
Aquel Pastorcillo' madre'
Pues no vieoe'
algo tiene en el camPo
que le entretiene'
poesapopular tentar a
A partir de fines del siglo xv esta
del.'Encina a Garca
los mejorespoetas"'puotJt, dade Jrry
o AntoU". pur.oo Pglgpe-de Jega' Q'qgora
-UqtuUiq3g
ilt*-'"
precisamente'
sta ser'
nam-on*Jime592'
i"
a la poeslaeuropea:
ttente
una de nuestraseranllsiiliii
en todaslas-Pocas'En pleno
;*-s1s-p9le-iqc-PeP.ular las obras de Boscny p'5ique
Renacimiento,y no ffi;id;
por primera vez en 543'" Ios
l.ro ,.' publicanen Barcclona
(r 547)'
(rj8)'..Valderrbano'
vihuelistasMiln (r 535),Narvei
Vsquez
pirro, (1552),fu"lUtnt (r55+)' el polifonistaJuan
como
Upsala'
de
Cancionero
a"t
*oito tott
i;;5tt5;io'.1
32
la poesade
Pero no fue esta sola la manera de divulgar
de la
nacimiento
el
,ip" .i..iJ-y poput*r,puestoque.con
estampas'
que
las
ipr"o," debieron surgir, al mismo tiempo
de cuatroa ocho
los ptiegossueltos;"si, pi"tttiUas-taoraras'
siglo rvl' difunpginasen su mayor pt"t, q"", a lo largo del
bellsima' que para
i.7.r "no" autnticasmasas una poesa
en bocade tanto cantante'Bastacomparar
ahorala quisiramos
esta cancioncillade un pliego suelto:
:-il:Til:1,10'u"o'
Y lo que Yo ms qutero'
y por
glosadopor un Pedro de Andrade Caminha,portugus'
en
que
convierte
lo
castellana'
irna SantaTeresa,bien
HiLTlJd"
la Edad
Estos tratadosde los vihuelistasy polifonistasde
de lrica
cancionero
inmenso,
otro
vez,
de Oro constituyen,a su
ahora'
todo
sobre
estudiosos'y'
por
los
tradicional,bien conocido
agrupados
musiclogos
.alrededor
con lm publicacionesde los
aun sin la mu ff. A"gfs. La bellezade estascancioncillas'
potico' Pondr
sica co.rpondiente, es un sencillo milagro
Vsquez'que
de
,Oto "tr" picioso eiemplo, procedente Juan
se cant mucho en EsPaa:
33
noo DB oRo.-
34
3.'"*il;, -'
cada da
desde que te Perd'
35
' l
36
slo que
Parecidadivulgacintuvieron los romancesviejos,
genial,
sencillamente
hallazgo
un
en este caso contamoscon
Martn
Amberes
de
editor
al
[tio, como es archiconocido,
de romances'cuya
Nucio, quien public su preciosoCancione-ro
del siglo xvl'
mitad
la
con
r.g-. .i.in coincideexactamente
y como
fulninante'
El-xito de esta coleccinfue sencillamente
coespaoles'
editores
otros
el negociono debi de ser malo,
y
aumelcopiaron
imitaron,
menziodo por Estebande Niera,
la historia de
taron ese hallazgo,con resultadosfabulosospara
prlogo de
el
en
dice
El propio editor -nos
po"ti" espao-la.
"Puede ser que falten aqu
ha reunido su coleccin:
q";;"
los cuales
algunos(aunquemuy pocos)de los romancesvieios'
no
porque
o
noticia'
mi
a
yo no puse,o porque no han venido
y
no
quisiera'
-niego
o, U"fie t* .,r-plidos y perfectoscomo
pero stase
q* "" fot qu" "qu van imfresos-habralgunafalta'
que estaebe imputa, " o, exemplaresde adondelos saqu'
algunos
de
memoria
la
ban muy corruptos'y " it flaquezade
perfectadellos
que me'los diciaron, que no,se podan.a:o.tdtt
las menosfaltas
."r". Yo hice toda diigencia porque hubiese
y enqrr" foer" posible,y oo * ha sido poco uabajo iuntarlos
""a* y aAadir"iguoot que estabanimperfectos"'
ver, es muy
La dclaracinde Martn Nucio, como se puede
que tuvo
de
viejos
o<plcita.Procurreunir todos los romances
sueltos'
pliegos
de
noticia, y estos romancesprocedan,unos'
37
O*
39
*.;l"il
trH:,:T:':
TeCopla que les habr recordadootra muy afn de Santa
intencin'
con
toda
,err. i si he puesto ese ejemplo ha sido
poesa
pr.t q"" viesenrpidamentela presenciade un tipo de
expcacin
La
i" no"t del siglo iv en la mitad del siglo xvl'
r5lr tuvo
es sumfrmentesencilla: esecancionero generalde
que
se coun xito extrao' dado el formato y el coste,iluesto
3 Vase la nota 3 de la Pg. zr'
40
4r
poetas de muy subido inters. Pero, adems, la antologla, aparecida en los umbrales del Barroco, inicia una gran parte de la
corriente sensual y descriptiva tan cara a los poetas de la poca'
Y ahora debemos volver al problema inquietante, una vez
que hemos visto cmo un caudal de poesa pasar a las antologas. El problema es el siguiente: ningn fl11-Pq"!1-9!p,9."f ,
de la Edad de.,Oro, salvandoal increble Lope de Vega, hg pufray
.bcqdo-sus obras poeiiias. No las publicar Garcilaso,
los
Gngora,
Aldana,
de
Luis, San luan e la Cruz, Francisco
problemas
esplndidos
plantear
fugensolas o Quevedo, y esto
delodo tipo, porque se dar ademsel exuao caso de un Quevedo corrigi.ndo tu obra de una manera increble, hasta los
sonetosmas insignincantes,y publicando, en cambio, las obras
de fray Luis de Len y Francisco de la Torre, pero no las suyas
propias.
- -ft
primer problema que me gustara traer aqu es el porqu de una actitud que llega hasta nuestros das: -pg-r-qqilos
s grandes poetas espaolesno sienten casi apetenciaspara
conocidasson lal resistenciasde
ffibin
un Garca Lorca, aunque Juan Ramn se
Ram--Oo'o
ioJutn
pas media existencia hablando, pensando y ordenando sus
obras completas. Tanto las pens y las orden, que an estn
esperando "l titeo capaz de llevar a cabo esa tarea' Y por haber
esiado yo mismo muy preocupado con los problemas que me
planteabanlas ediciones de los Argensolas,Herrera o un Quevedo, c.eo que puedo hablar con cierta familiaridad de este extrao fenmeno, tan poco frecuente en las letras europeas'Que
Garcilaso de la Vega no publicase sus obras poticas puede
tener una clara explicacin,porque, al fin y al cabo, muere en
plena juventud casi y en una accin heoica'
Tampoco es muy difcil encontrarle explicacin al porqu
de un San Juan de la Cruz; pero qu pensar de un Cetina,
Hurtado de Mendoza, Figueroa, fray Luis de Len, los fugensolas,Gngora, Quevedoy tantos otros? Es posible que en cada
caso particular se encontrasenunas razones,pro creo que ttm-
42
43