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Métrica
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Mtrica
ndice
1 Mtricas occidentales
2 El verso
2.1 Clases de versos
2.2 Ritmo acentual del verso
3 Las estrofas
3.1 Estrofas de dos versos
3.2 Estrofas de tres versos
3.3 Estrofas de cuatro versos
3.4 Estrofas de cinco versos
3.5 Estrofas de seis versos
3.6 Estrofas de siete versos
3.7 Estrofas de ocho versos
3.8 Estrofas de nueve versos
3.9 Estrofas de diez versos
4 Los poemas
5 Prosa mtrica
6 Referencias
7 Vase tambin
8 Bibliografa
9 Enlaces externos
Mtricas occidentales
En la mtrica espaola, el verso est formado por un nmero fijo de slabas y una determinada distribucin de
acentos, con rima optativa. En el caso de la mtrica grecolatina, se constitua a partir de la repeticin de
determinadas secuencias de slabas largas y breves (pies), y en el de la mtrica germnica y escandinava por
medio de la repeticin del mismo fonema en tres palabras diferentes del verso (aliteracin): la consonante de la
tercera slaba acentuada del verso deba coincidir casi siempre con la consonante de la primera slaba tnica,
frecuentemente con la de la segunda slaba acentuada y excepcionalmente con la de la cuarta slaba acentuada.
En la mtrica hebraica, por el contrario, el verso se constituy sobre el paralelismo (semntico o sinonmico,
antittico, emblemtico y repetitivo y estructural), y as estn escritos por ejemplo los versos del Salterio (los
llamados Psalmos o Salmos del Antiguo Testamento), el Cantar de los cantares, casi todo el Libro de Job y la
mayor parte de los profticos, fuera de que es tambin un recurso habitual en toda manifestacin potica que
tome forma de verso o versculo.
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El verso
Existen determinadas convenciones para escandir (medir el nmero de slabas)
un verso escrito en lengua espaola:
Si el verso acaba en palabra aguda, se cuenta una slaba ms.2
Si acaba en llana, no se aaden ni se restan slabas mtricas.
Si termina en palabra esdrjula, se cuenta una slaba menos.
Cuando se forma un diptongo o bien un hiato entre el final de una palabra
y el comienzo de otra, puede contarse una sola slaba mediante la licencia
potica conocida como sinalefa, que no debe confundirse con el
metaplasmo de la elisin.
Las sinalefas ms fciles para el odo son obligatorias, las ms duras (entre
vocales tnicas o una vocal tona y una tnica) son optativas.
Retrato de Dante Alighieri,
Si se rompe una sinalefa, se denomina a esa licencia potica dialefa.
creador de la estrofa
Si, en cambio, el hiato existe en el interior de una palabra y la
denominada tercetos
conveniencia del poeta dicta que ha de reducirse a una sola slaba para
encadenados, por Sandro
disminuir el nmero de slabas del verso, se crea una sola slaba
Botticelli.
transformando el hiato en un diptongo mediante la licencia potica
denominada sinresis, que rebaja el timbre de la ms dbil de las vocales
del hiato para hacer posible el diptongo: len > lion, hroe > herue.
Por el contrario, si la conveniencia del poeta dicta que ha de aumentarse el nmero de slabas de un verso,
se puede romper un diptongo creando un hiato artificial y sealndolo con dos puntos encima de la vocal
ms dbil, que ve elevado su timbre para posibilitar la creacin del hiato y que por lo tanto se creen dos
slabas distintas en vez de una: Rina > Rona. A esta licencia potica se le denomina diresis.
Cuando existe sinalefa entre la vocal final de un verso que termina en palabra llana y la vocal inicial de la
primera slaba del verso siguiente, se le llama a tal licencia potica sinalefa. Tal licencia se suele dar
cuando al menos uno de los dos versos es corto, por ejemplo entre octoslabos y tetraslabos, y se explica
por la falta de autonoma tonal del verso corto. La sinafa no suele utilizarse desde fines del siglo XV.
Cuando un verso termina en slaba aguda y al verso siguiente le sobra una slaba, se le aade al verso
anterior. Esta licencia se utiliz cuando al menos uno de los dos versos es corto y se denomina
compensacin. La causa es la misma que en el caso anterior, y no suele utilizarse desde fines del siglo
XV, al igual que la sinalefa.
El verso se puede adaptar a la medida requerida mediante los llamados metaplasmos, una serie de
supresiones o adiciones de sonidos en las palabras. Existen los siguientes:
Elisin: supresin de una vocal final o grupo de vocales finales de una palabra situada ante otra que
empieza por vocal. Si la vocal que se pierde es la de la segunda palabra, se denomina elisin
inversa. Debe distinguirse claramente de la sinalefa, pues en la sinalefa no se pierde el timbre de la
vocal y en la elisin s. La elisin es comn en italiano, y fue adoptada en algunos casos por poetas
del Renacimiento espaol muy influidos por los italianos, como Garcilaso y Fernando de Herrera.
"A la vida y salud d'un tal amigo".
Afresis: supresin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: ora (por agora o ahora).
Sncopa: supresin de slaba en centro de palabra. V. gr.: espirtu por espritu o van por vean.
Apcope: supresin de slaba a final de palabra. V. gr.: val (valle).
Prtesis: adicin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: la amuestre (por muestre).
Epntesis: adicin de slaba en centro de palabra. V. gr.: Ingalaterra (por Inglaterra o coronista por
cronista).
Paragoge: adicin de slaba a final de palabra. V. gr.: Quin os fizo tanto male? (Quin os hizo
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En el Siglo de Oro de la lrica espaola, en especial entre poetas manchegos como Garcilaso de la Vega y
Bernardo de Balbuena o andaluces como Fernando de Herrera, la hache inicial que proviene de la efe
inicial etimolgica latina ha de leerse con aspiracin y por tanto no puede existir sinalefa al ser muda: "Y
por tu gran valor y hermosura" (Garcilaso).
Los versos de ms de once slabas poseen siempre algn tipo de cesura o pausa interna que impide la
sinalefa entre las vocales que se encuentran separadas por la misma.
Clases de versos
Los tipos de verso de la mtrica espaola, pueden definirse segn la acentuacin de la palabra final, segn el
nmero de slabas o segn el ritmo y comps de los acentos.
Segn la acentuacin de la palabra final
El verso espaol puede ser oxtono (terminado en palabra aguda); paroxtono (en palabra llana o grave) o
proparoxtono (en esdrjula o sobreesdrjula). En espaol, habida cuenta de la mayor abundancia de palabras
llanas, el verso ms abundante es el paroxtono.
Segn el nmero de slabas
Segn este criterio hay cuatro tipos principales de versos: de menor a mayor extensin, son los de arte menor,
los de arte mayor, los compuestos y el versculo.
El arte menor est formado por los versos que tienen hasta ocho slabas; el arte mayor, por el contrario, est
formado por los versos que tienen nueve o ms slabas. Independientemente de estas dos clasificaciones, est el
llamado versculo, que es un verso irregular sin nmero fijo de slabas y por lo general tan largo que desborda el
arte mayor.
En el arte menor los versos de dos slabas se denominan bislabos; de tres, trislabos; de cuatro, tetraslabos; de
cinco, pentaslabos; de seis, hexaslabos; de siete, heptaslabos; y de ocho, octoslabos. Los versos ms usados
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del arte menor en castellano son, por este orden, el octoslabo (el verso ms fcil y natural del castellano, ya que
coincide con el grupo fnico menor del idioma, por lo cual ha sido usado durante toda la historia de la literatura
en lengua castellana, en el Romancero, en nuestro teatro clsico y en gran nmero de estrofas), el heptaslabo, el
hexaslabo y el pentaslabo.
En el arte mayor, los versos de nueve slabas se denominan eneaslabos; los de diez, decaslabos; los de once,
endecaslabos; los de doce, dodecaslabos; los de trece, tridecaslabos; los de catorce, alejandrinos o
tetradecaslabos, etc.
Los versos de ms de once slabas, denominados compuestos de arte mayor, poseen una cesura interior
constante o pausa fijada hacia su mitad, aunque puede haber de hecho hasta tres cesuras. As, por ejemplo, en el
tipo ms comn de dodecaslabo hay una cesura despus de la sexta slaba (despus de la sptima en el caso del
dodecaslabo de seguidilla), y, en el alejandrino, despus de la sptima slaba. Las dos mitades del verso dividido
por la cesura, que pueden ser isomtricas o no, se denominan hemistiquios y se miden de igual forma que si
fueran versos enteros, aplicndoseles la regla que dice que si acaban en aguda se cuenta una slaba ms y si
acaban en esdrjula una menos:
Mes-ter trai-go fer-mo-so, (cesura) non es
de
ju-gla-r-a
(7+7=14
slabas,
alejandrino)
Algunos de estos versos deben poseer acentos fijos en determinadas slabas para poder ser mtricamente
correctos. Es el caso del endecaslabo, que debe llevar acento fijo siempre en la sexta slaba (endecaslabo
propio) o bien en la cuarta y octava (endecaslabo sfico).
El endecaslabo propio puede tener tambin, y de hecho tiene, otros acentos opcionales que sirven para
clasificarlo en diferentes tipos. Por ejemplo, el endecaslabo acentuado en primera y sexta slaba se denomina
enftico; el acentuado en segunda y sexta, heroico; y el acentuado en tercera y sexta, meldico. Cada cual posee
una distinta expresividad, y gracias a estas variantes el endecaslabo es un instrumento lrico sumamente variado
y rtmicamente flexible, por lo cual sustituy como elemento preferido del arte mayor al dodecaslabo en el siglo
XVI, demasiado rgido por su ritmo solemne y montono. Tambin existen otras modalidades de endecaslabo,
pero no se consideran correctas o solamente se emplean para efectos rtmicos especiales, como por ejemplo el
endecaslabo de gaita gallega o dactlico, que lleva acento en cuarta, sptima y dcima slaba, y a veces, cuando
no se considera en anacrusis, en la primera. Este tipo de acentuacin tiene su origen en la llamada mtrica de
cantidad empleada en la poesa clsica.
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Un tipo especial de versos, creados en 1603 por el poeta satrico y hampn Alonso lvarez de Soria para imitar
el habla chulesca de los matones de Triana, son los versos de cabo roto, versos terminados en palabra llana a los
que se les suprime la ltima slaba y que riman, por tanto, en aguda. Se usan siempre con intencin burlesca o
satrica y fueron empleados con frecuencia por Cervantes, por ejemplo al hablar de La Celestina:
Libro a mi entender div- (divino)
si encubriera ms lo hum- (humano)
Existen fundamentalmente dos tipos de ritmos en el verso espaol, si dividimos el verso en partes de dos slabas:
el que procura acentuar las slabas impares o ritmo trocaico (_U) y el que procura acentuar las pares, o ritmo
ymbico (U_). Si por el contrario dividimos el verso en grupos de tres slabas tenemos tres tipos de ritmos, el
ritmo dactlico (_UU), el anfibrquico (U_U) y el anapstico (UU_), donde la raya representa a la slaba
acentuada, segn los pies que imitan de la poesa grecolatina clsica: el dctilo, el anfbraco (en:amphibrach) y
el anapesto.
Las estrofas
Se entiende por estrofa en mtrica a un conjunto de versos con una distribucin fija de slabas y rimas que se
repite en un mismo poema con regularidad. A veces tambin constituye por s mismo un pequeo poema. Casi
siempre la estrofa encierra un pensamiento completo, por lo que posee una cierta autonoma semntica. Las
estrofas de la mtrica castellana comprenden entre dos y trece versos.
Se denomina pareado a las estrofas de dos versos que riman, sin importar el nmero de slabas; por lo general
poseen rima consonante (aunque pudiera ser tambin asonante) y en las formas AA BB CC DD, etc. Pueden
presentarse en combinaciones de versos de arte menor y arte mayor: aa, aA o Aa. Se usaron en los motes y
divisas de los escudos y en el Refranero y, por imitacin de los pareados de alejandrinos franceses, en el
Modernismo con versos de catorce slabas. Ejemplos:
Me ha salido un pareado a8
sin habrmelo pensado a8 (Popular)
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Fortuna, lo que ha querido a8 (Mote del siglo XV usado por el Conde de Salinas, XVII)
Hipogrifo violento, a7
que corriste parejas con el viento A11 (Pedro Caldern de la Barca, XVII)
La alegra es un pareado compuesto por un pentaslabo inicial y un decaslabo dividido por una cesura en dos
pentaslabos. El primer verso puede ser de seis slabas, y en ese caso el segundo es un endecaslabo con acento
en la cuarta y en la sptima. Lleva rima asonante.
Vente conmigo
a las retamas de los caminos (Popular)
Sale de la alcoba
coloradita como una amapola (Popular)
Esta estrofa, frecuente en la lrica tradicional andaluza, puede ir seguida de un estribillo de tres versos en que
riman primero con tercero y queda suelto el segundo.
El aleluya es un pareado de versos octoslabos con rima consonante:
La primavera ha venido
nadie sabe cmo ha sido (Antonio Machado, siglo XX)
El terceto est formado por tres versos generalmente endecaslabos (11 slabas), con esquema de rima
consonante en las formas ABA BCB CDC, etc. terminando en un serventesio a fin de que no queden versos
sueltos (YZYZ) y, ms raramente, en un serventesio ms un pareado final (XYXYZZ). Esta forma proviene de
la terza rima creada por el poeta florentino Dante Alighieri para su Divina comedia, adoptada posteriormente
por Francesco Petrarca para sus Triunfos, y fue denominada en espaol tercetos encadenados. En Castilla
empez a cultivarse en la obra de Juan Boscn y Garcilaso de la Vega durante la primera mitad del siglo XVI,
con el Renacimiento.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.
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Sin embargo, existen otras formas, como AAX BBX CCX DDX, etc. o AXA BXB CXC DXD, etc. Se llama
tercetillo (o tercerilla) cuando es de arte menor (versos menores de 9 slabas). La sole son tres versos de arte
menor (8 slabas los ms comunes pero los hay de 6 y de 7), con esquema de rima asonante en la forma axa.
Ejemplo:
El ojo que ves no es
ojo porque t lo veas,
es ojo porque te ve
(Antonio Machado)
'Musa soberbia y confusa,
'ngel, espectro, medusa,
'tal parece tu musa.
(Rubn Daro)
El haiku o haikai es una estrofa de tres versos de origen japons cuya estructura es 5-, 7-, 5- en versos blancos
llanos o esdrjulos. En castellano se ha usado tambin la forma 5a,7-,5a, que se asemeja a una sole de verso
quebrado o a una seguidilla. Es un gnero literario derivado de la tanka. En espaol fue cultivado durante el
Modernismo, en el siglo XX y en la actualidad. Es la forma predilecta de la poesa zen y habitualmente no
utiliza metforas. Su maestro en lengua japonesa es Matsuo Bash.
Como de rosas
sedosos como ptalos.
fueron tus labios
(Lloren Vidal)
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En agua, lento,
hay un brillo de sol.
Se mece al viento
(ngel Romera)
Flor del cerezo,
O-Sen se pinta el labio:
nace la fruta.
La cuarteta asonantada o copla es un grupo de cuatro versos octoslabos (8 slabas) en que riman los pares en
asonante:
En los pinares del Jcar
vi bailar unas serranas
al son del agua en las piedras
y al son del viento en las ramas
Luis de Gngora
Popular
La seguidilla es una estrofa de cuatro versos de tipo popular en los que los impares son de siete y los pares de
cinco slabas (-7,5a,-7,5a); riman los pares en asonante:
Aunque soy de La Mancha
no mancho a nadie;
ms de cuatro quisieran
tener mi sangre.
Popular
En el caso de la seguidilla real, como la denomina Sor Juana Ins de la Cruz, Rima asonante: 10-, 6a, 10-, 6a.
(Decaslabos, acentos en 3, 6, 9 ).
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Seguidilla gitana, los versos primero, segundo y cuarto son hexaslabos, y el tercero, de once o doce, como
vemos en los ejemplos. Los versos segundo y cuarto tienen rima asonante:
Manuel Machado
Pensamiento mo
adnde te vas?
No vayas a casa de quien t solas
que no pues entrar.
Manuel Machado
La redondilla y la cuarteta son estrofas de cuatro versos de arte menor, con dos rimas consonantes abrazadas o
alternas respectivamente segn estos esquemas: abba / abab.
Ven muerte tan escondida,
que no te sienta venir
porque el placer de morir
no me torne a dar la vida
El cuarteto es una estrofa de cuatro versos de arte mayor, con dos rimas consonantes abrazadas segn este
esquema: ABBA:
Nadie rebaje a lgrima o reproche
esta declaracin de la maestra
de Dios, que con magnfica irona
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Rubn Daro
Libro de Aleixandre
Recreacin artstica de la
efigie del poeta Gonzalo
de Berceo, principal poeta
del Mester de clereca.
La estrofa De la Torre es as llamada por haber sido utilizada por primera vez en un par de poemas de Francisco
de la Torre (siglo XVI). Consiste en tres endecaslabos de ritmo regular y un heptaslabo sin rimas.
Posteriormente se le aadieron rimas, sobre todo en los versos pares, y se ensayaron otras variaciones. Tuvo tal
fortuna que se us en importantes poemas del siglo XVIII (Melndez, Noroa) y XIX (Duque de Rivas,
Nicomedes Pastor Daz). En la actualidad han usado esta estrofa Juan Eduardo Cirlot y Jon Juaristi.
A veces me florece un tiempo nuevo,
un ala matinal sobre la frente,
una esperanza candorosa y frtil
que me aclara y rehace
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Derivada de la estrofa De la Torre, la estrofa sfica es un grupo de cuatro versos en que los tres primeros son
endecaslabos sficos (es decir, con acento de intensidad en la cuarta y octava slabas o en cuarta y sexta) y el
cuarto un pentaslabo (o a veces heptaslabo) adnico (esto es, con acento en primera y cuarta). Al principio no
llevaba rima, pero luego se renov esta estrofa incorporndole alguna rima en los versos pares sobre todo.
Salve, oh alczar de Edetania firme,
ejemplo al mundo de constancia ibera,
en tus rinas grandosa siempre,
noble Sagunto!
La quintilla es una estrofa de cinco versos de arte menor, por lo general octoslabos, con dos rimas
entrecruzadas consonantes en las que no pueden rimar tres versos seguidos. En arte mayor se denomina
quinteto11A 11B 11A 11B 11A.
Quedar las arcas vacas,
donde se encerraba el oro
que dicen que recogas,
nos muestra que tu tesoro
en el cielo lo escondas
(Ricardo Gil)
La lira es una estrofa de cinco versos de siete y once slabas rimados en consonante distribuidos as: a7,B11, a7,
b7, B11. La introdujo a principios del siglo XVI Garcilaso de la Vega con una estrofa que le dio nombre:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
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La sextilla es la combinacin de seis versos cortos, generalmente octoslabos, aconsonantados con rima alterna o
con cualquier otra rima. Por lo general suelen ser una cuarteta y un pareado o un pareado y una redondilla etc.
Cantando me he de morir
cantando me han de enterrar,
y cantando he de llegar
al pie del eterno padre:
dende el vientre de mi madre
vine a este mundo a cantar.
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La pavana consta de cuatro versos de arte mayor (dodecaslabos por lo general) que riman en consonante
ABAB, ms tres versos monorrimos de extensin fluctuante y progresiva, normalmente entre 5 y 10 slabas,
como vemos en el siguiente ejemplo. Se destinaba al canto, y los ltimos ejemplares datan del siglo XVI.
Oh clara centella de fuego de amor,
soberana gracia, hermosura fuerte
que infundes tus rayos con tanto furor
que con sola tu vista condenas a muerte!
Triste, que vivo
con dolor esquivo
que por quereros, yo recibo!
(Annimo)
La octavilla, estrofa de ocho versos cortos; la ms comn se compone de octaslabos, rimados de muy diversas
maneras:
"Vos sos un gaucho matrero"
dijo uno, hacindose el geno.
"Vos mataste un moreno
y otro en una pulpera,
y aqu est la poleca
que viene a justar tus cuentas;
te va alzar por la cuarenta
si te resists hoy da.
La copla de arte mayor es una estrofa en rima consonante cultivada durante el siglo XV y primera mitad del
XVI por poetas del Prerrenacimiento espaol de la escuela alegrico-dantesca como Francisco Imperial, Juan de
Mena o don igo Lpez de Mendoza, marqus de Santillana. Su estructura es ABBAACCA y ms raramente
ABABBCCB en versos de extensin variable (versos de arte mayor) divididos en dos hemistiquios de cinco a
siete slabas con de ritmo dactlico:
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La octava de Pedro de Oa se compone de ocho endecaslabos que riman en consonante ABBAABCC. Es una
modificacin de la octava real producida por su cruce con la copla de arte mayor. El poeta que le da nombre la
introdujo.
Si pluma y vista de guila tuviera,
pluma con que romper el vacuo seno
y vista para ver el sol de lleno,
seguro de temor volara y viera,
o si tan remontada no estuviera
la soberana cumbre do me estreno,
prestrame el trabajo sus escalas
o me valiera entonces de mis alas.
(Pedro de Oa)
La octava italiana u octava aguda, creada por Salvador Bermdez de Castro y por ello llamada a veces
bermudina, se compone de ocho versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, y con rima consonante,
segn el esquema ABBC'DEEC'; el cuarto y el octavo verso son agudos. A veces, la estrofa la componen
heptaslabos en lugar de endecaslabos.
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La octavilla italiana u octavilla aguda es una combinacin de ocho versos de ocho slabas o menos en que el
cuarto y el octavo poseen rima aguda, y segundo y tercero riman entre s, as como el sexto y sptimo, quedando
sueltos primero y quinto (-8, a8, a8, b8 agudo; -8, c8, c8, b8 agudo). Fue estrofa muy popular a finales del siglo
XVIII y durante el siglo XIX y se utiliz frecuentemente para el canto por su gran musicalidad. Se us en el
teatro solamente para las partes cantadas.
Merced a tus traiciones
al fin respiro, Lice,
al fin de un infelice
el cielo hubo piedad;
ya rotas las prisiones
libre est el alma ma;
no sueo, no, este da,
mi dulce libertad.
La octavilla real o copla de arte menor es una estrofa de ocho versos rimados como la copla de arte mayor:
Mal jugar faze quien juega
con quien siente, maguer calle:
de lo que faze en la calle,
quin es el que se desnega?
Ambicin es cosa ciega
y recibe desoluto;
poder y mando absoluto
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La estancia spenseriana es una estrofa de nueve versos de los que los ocho primeros son endecaslabos y el
ltimo alejandrino. Riman en consonante primero con tercero y segundo con cuarto, quinto y sptimo. El sexto
con el octavo y el noveno: A11, B11, A11, B11, B11, C11, B11, C11, C14. La introdujo desde la mtrica inglesa
en el siglo XIX el poeta Jos Mara Blanco-White:
En una antigua selva enmaraada
donde el ardiente rayo del esto
no puede penetrar, y la manada
en el agosto, casi tiene fro,
un amante lloraba el cruel desvo
de su dama adorada, y los desdenes
que lo llevan a un loco desvaro.
"Malhaya, dice, amor, tus falsos bienes!
"Por qu con tus engaos as nos entretienes? (Jos Mara Blanco White, siglo XIX)
La novena es un grupo de nueve versos de arte menor rimados en consonante. Es rara en la mtrica espaola y
en realidad est formada por dos semiestrofas menores asimtricas, como en el ejemplo que sigue, en que puede
entenderse tambin como una redondilla y una quintilla unidas:
Que los reyes justicieros
y verdaderos y francos,
facen llanos los barrancos,
y los castillos roqueros;
que a la justicia con franqueza
y con verdad esmaltada,
nunca fue tal fortaleza,
tal constancia, tal firmeza,
que no fuese sojuzgada. (Gmez Manrique, Regimiento de prncipes)
La copla real es la combinacin de diez octoslabos en dos semiestrofas unidas por tres o cuatro rimas.
Aparecen a lo largo del siglo XV. Las semiestrofas comenzaron siendo asimtricas (primero se utilizaron las de
4 + 6 versos y luego las de 5 + 5, que se hacen mayoritarias slo a fines del siglo XV). Posteriormente los poetas
del siglo XVI terminaron por llamarlas redondillas castellanas y de vez en cuando introdujeron un verso de pie
quebrado de cuatro slabas.
Vuestros lindos ojos,
quin me dexase gozallos
y tantas veces besallos
cuantas me pide la gana
con que vivo de mirallos!
Darles ha
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Genricamente una dcima es una estrofa constituida 10 versos octoslabos que junta o agrupa dos quintillas
como semiestrofas. Actualmente se usa esta palabra con el sentido especfico de dcima espinela o espinela.3
La espinela toma su nombre del poeta, novelista y vihuelista Vicente Espinel, de fines del siglo XVI. La
contribucin de Espinel fue fijar la estructura de rimas de la dcima en abbaaccddc. Durante los siglos XVII y
XVIII se us con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas; Flix Lope de Vega, en su Arte nuevo
de hacer comedias (1609), escribi que "las dcimas son buenas para quejas" en las obras teatrales, pero las
emple indistintamente para cualquier tema. Desde entonces no ha decado su uso en la poesa espaola e
hispanoamericana como forma tan cerrada como el soneto y apropiada para el poema redondo y el epigrama, y
ha sido la estrofa predilecta de algunos poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego.
Yo sueo que estoy aqu
destas prisiones cargado,
y so que en otro estado
ms lisonjero me vi.
Qu es la vida? Un frenes.
Qu es la vida? Una ilusin,
una sombra, una ficcin,
y el mayor bien es pequeo;
que toda la vida es sueo
y los sueos, sueos son. (Pedro Caldern de la Barca, siglo XVII)
La seguidilla chamberga es una seguidilla simple a la que se le aaden seis versos formando tres pareados en
asonante, los impares trislabos y los pares heptaslabos:
Alto fue, y en virtudes
que tuvo excelsas,
su excelencia me admira
como su alteza.
Su estado
se me pasa por alto;
esperen
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de su alteza mercedes,
que el santo
si no prdigo, es largo.
La dcima italiana es como la dcima normal, pero con rima aguda en los versos quinto y dcimo:
Virgen madre, casta esposa
sola t la venturosa
la escogida sola fuiste,
que en tu seno recibiste
el tesoro celestial.
Sola t con tierna planta
oprimiste la garganta
de la sierpre aborrecida,
que en la humana frgil vida
esparci dolor mortal.
Los poemas
Los poemas se forman de dos maneras, bien uniendo estrofas semejantes o distintas (agrupaciones estrficas),
bien uniendo versos del mismo tipo o diferentes en series mtricas o tiradas aestrficas tan extensas que no
pueden considerarse estrofas. Las agrupaciones ms importantes de estrofas son la fola, la seguidilla
compuesta, el zjel, el villancico, la letrilla, la glosa, el soneto y sus distintos tipos, los tercetos encadenados,
la sextina provenzal, el cosante o cosaute, la cancin provenzal, cancin en estancias, el rondel y la escala
mtrica. Series mtricas son la silva, el romance y la silva arromanzada.
La fola, segn el maestro Gonzalo Correas, es una composicin breve de tres o cuatro versos desiguales en su
nmero de slabas destinada al canto. El cantar, las coplillas de tres y cuatro versos y la seguidilla cuando tiene
sus versos pares agudos se consideran folas:
And noramal,
marido mo,
and noramal,
que andis dormido. (Popular)
Rien dos amantes;
hcese la paz;
si el enojo es grande,
es el gusto ms.
La seguidilla compuesta es una estrofa que combina heptaslabos y pentaslabos agrupados en una seguidilla y
un haik con rima asonante, segn el esquema 7-; 5a; 7-;5a. 5b; 7-;5b. Es una estrofa propia de la lrica popular
tradicional:
Azules son tus ojos,
marrn tu pelo,
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(Annimo)
El zjel es una estrofa que se agrupa en series formando una cancin zejelesca. Cada zjel est formado por un
pareado de arte menor, que es el estribillo o bordn, y por un grupo de cuatro versos de los cuales los tres
primeros riman entre s en consonante y se denominan mudanza; el ltimo verso es el verso de vuelta y rima en
consonante con el estribillo, sirviendo as de aviso o anuncio su rima de que ha de volverse a recitar el estribillo
para encabezar el prximo zjel de la serie:
Dicen que me case yo;
no quiero marido, no. (Estribillo)
Existen variaciones ms libres sobre esta forma tradicional del zjel, entre ellas la de Rafael Alberti y la del zjel
asonantado creado por el poeta mallorqun Lloren Vidal Vidal, que combina la estructura estrfica del zjel con
la rima ms suavizada del romance.
El cosante o cosaute es un poema compuesto por pareados fluctuantes (o sea, de indeterminado nmero de
slabas). Los pareados se relacionan entre ellos por medio de elementos paralelsticos; tras cada pareado sigue un
estribillo muy breve, generalmente un solo verso. En el primer pareado, se plantea el tema del poema, y cada
nuevo pareado repite parte del tema del anterior y aade algo nuevo en forma de leixa-pren. Proviene de la lrica
galaico-portuguesa. Es probable que el cosante derivara del canto y que de ah adquiriera independencia; el
solista seguramente cantaba los pareados y el coro, o pblico, le responda con el estribillo.
A aquel rbol que vuelve la foja
algo se le antoja.
Aquel rbol de bel mirar
face de maa flores quiere dar.
Algo se le antoja.
Aquel rbol de bel veyer
face de maa quiere florecer.
Algo se le antoja.
Face de maa flores quiere dar,
ya se demuestra, salidlas mirar.
Algo se le antoja.
Face de maa quiere florecer,
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El llamado romance heroico rima como el romance, solamente los versos pares y en asonante, pero est
compuesto por versos endecaslabos. Lo cre Sor Juana Ins de la Cruz y se utiliz ampliamente en el siglo
XVIII y XIX:
Entran de dos en dos en la estacada,
con lento paso y grave compostura,
sobre negros caballos, ocho pajes,
negras la veste, la gualdrapa y plumas;
despus cuatro escuderos enlutados,
y cuatro ancianos caballeros, cuyas
armas empavonadas y rodelas
con negras manchas que el blasn ocultan,
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La escala mtrica es una estrofa creada por el poeta romntico Vctor Hugo y poco usada en general. Se trata de
una serie de versos en la que el primero empieza por ser de una o dos slabas, y cada verso siguiente suma una al
anterior hasta llegar al dodecaslabo, y despus va disminuyendo una por una hasta regresar al verso de una o
dos slabas.
La sextina provenzal es una compleja combinacin de treinta y nueve endecaslabos estructurados en seis
estrofas de seis versos cada una y una contera final de tres versos. No tiene rima, sino una serie de seis palabras
finales que se van repitiendo en distinto verso, pero siempre al final de cada uno, en cada estrofa, de forma que
las seis palabras finales de los seis versos de las seis estrofas sean las mismas, slo que en diferente disposicin.
La estructura de la disposicin de las palabras finales de los versos es la siguiente:
1 Estrofa: A-B-C-D-E-F (Que corresponden a las palabras finales)
2 Estrofa F-A-E-B-D-C
3 Estrofa C-F-D-A-B-E
4 Estrofa E-C-B-F-A-D
5 Estrofa D-E-A-C-F-B
6 Estrofa B-D-F-E-C-A
El remate o contera se constituye con tres versos donde se incluyen dos de estas palabras finales en cada uno de
los tres versos, una al principio y otra al final, con una estructura que suele ser:
1 verso: A-B
2 verso: D-E
3 verso: C-F
La disposicin de las ltimas palabras de cada verso sigue la norma de que la ltima palabra del ltimo verso de
una estrofa sea la ltima palabra del primer verso de la siguiente, la ltima palabra de segundo verso sea la
ltima del primer verso de la anterior estrofa y la ltima del tercer verso sea la ltima del penltimo verso de la
estrofa precedente.
Y qu decir de nuestra madre Espaa,
este pas de todos los demonios
en donde el mal gobierno, la pobreza
no son, sin ms, pobreza y mal gobierno
sino un estado mstico del hombre,
la absolucin final de nuestra historia?
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La cancin provenzal consta de uno o ms grupos de doce versos octoslabos repartidos cada uno en tres
bloques de cuatro, por lo general una cuarteta entre dos redondillas que tienen la misma rima, o bien dos
cuartetas que encierran a una redondilla, igualmente las cuartetas con la misma rima, siempre consontante: abba
cdcd abba, en el primer caso, o bien abab cddc abab en el segundo. Este esquema sufri luego ms
modificaciones, de forma que las estrofas de principio y final podan tener ms o menos versos (por ejemplo,
abb cdcd abb y abbab cddc abbab) o todas ellas ser redondillas o cuartetas, o a capricho, pero siempre se
mantuvo que las rimas de primera estrofa y ltima fueran las mismas. Se us dentro del gay saber del siglo XV y
dio origen al virelay y al rond franceses; en Castilla apareci dentro de la corriente denominada lrica
cancioneril.
No s para qu nac,
pues en tal extremo est
que el vevir no quiero yo
y el morir no quiere a m.
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La cancin en estancias o cancin es de origen italiano. Se divulg a partir del primer Renacimiento y consta de
una serie de estrofas semejantes que combinan versos de siete y once slabas con la misma disposicin mtrica,
llamadas estancias (del italiano stanze). La composicin se remata con un corto envo o vuelta de cuatro versos.
Cada estancia consta de dos partes engarzadas por un verso de enlace, eslabn o llave que sirve para unir la
primera parte o fronte (con dos pies, abC abC) y la segunda parte, llamada srima o 'coda' (dee DfF). El escritor
manchego Garcilaso de la Vega introdujo esta estrofa en la literatura espaola, y desde entonces no ha dejado de
usarse, sobre todo por los poetas influidos por la corriente literaria del llamado Petrarquismo:
Divina Elisa, pues agora el cielo
con inmortales pies pisas y mides,
y su mudanza ves, estando queda,
por qu de m te olvidas y no pides
que se apresure el tiempo en que este velo
rompa del cuerpo, y verme libre pueda,
y en la tercera rueda,
contigo mano a mano,
busquemos otro llano,
busquemos otros montes y otros ros,
otros valles floridos y sombros,
donde descanse y siempre pueda verte
ante los ojos mos,
sin miedo y sobresalto de perderte?
(Garcilaso de la Vega)
Un tipo especial de cancin es la cancin leopardina, llamada as por su primer cultivador, el poeta del
Romanticismo italiano Giacomo Leopardi. En ella, si bien las estrofas tienen el mismo nmero de versos, la
distribucin de las rimas es libre y diferente de una a otra, vara tambin la proporcin de heptaslabos y
endecaslabos y no hay verso de enlace
La silva es de origen italiano y consiste en una extensin indeterminada de versos de siete y once slabas
combinados y rimados libremente en consonante y en la que pueden dejarse algunos versos sueltos sin rima.
Constituye por estas particularidades una forma muy libre, de tendencia antiestrfica y prxima por tanto al
versolibrismo. Fue introducida en la lrica espaola en 1613 por Luis de Gngora en sus Soledades:
Era del ao la estacin florida
en que el mentido robador de Europa
media luna las armas de su frente,
y el Sol todo los rayos de su pelo,
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En Inglaterra, William Shakespeare introdujo una nueva modalidad de soneto consistente en tres serventesios de
rimas distintas y un pareado final (ABAB CDCD EFEF GG), modalidad que en espaol ha utilizado
frecuentemente el poeta argentino Jorge Luis Borges. Es el llamado 'soneto shakespeariano; otra clase de
adaptacin inglesa del soneto es el soneto spenseriano (en honor a su creador, el poeta isabelino Edmund
Spenser), similar al de Shakespeare salvo porque se toma la ltima rima de cada serventesio para iniciar el
siguiente (ABAB BCBC CDCD EE).
Merced a la revolucin mtrica del Modernismo acaudillado por Rubn Daro, el soneto flexibiliz su forma y se
escribi en versos alejandrinos o en una mezcla de versos de once, nueve, doce, siete y catorce slabas.
Asimismo, los cuartetos pudieron cambiar de rima o ser serventesios. A este tipo de sonetos se los conoce como
sonetos modernistas. Vanse adems en esta Wikipedia otras modalidades del soneto, cuales son el soneto con
estrambote, el soneto dialogado, el soneto doble o doblado, el soneto en alejandrinos, el soneto ingls y el soneto
polimtrico.
Un soneto me manda hacer Violante
y en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto:
burla burlando, van los tres delante.
Yo pens que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto,
mas si me veo en el primer terceto,
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El poema en verso blanco o suelto consiste por lo general en una serie de endecaslabos rtmicamente correctos,
pero sin rima alguna. Fue usado ya por Garcilaso de la Vega en su Epstola a Boscn y enseguida se generaliz
su uso como una forma adecuada para las traducciones.
Prosa mtrica
La prosa mtrica es un tipo de prosa practicada en latn e imitada ms tarde en la literatura de las lenguas
romnicas mediante la llamada prosa rtmica, practicada por ejemplo por fray Antonio de Guevara o fray Luis de
Len.
La prosa mtrica utilizaba distintas combinaciones de slabas largas (_) y breves (U) desde el final del periodo.
Los oradores griegos desde Gorgias ya utilizaban este artificio para embellecer sus discursos; en Roma Cicern
tambin lo emple en sus discursos. La cantidad de variaciones es mucha; teniendo en cuenta las ltimas ocho
slabas del perodo y todos los esquemas combinatorios posibles, hay un nmero total de combinaciones de 128,
sin contar las variantes que pueden introducir la posicin de las cesuras; si restringimos las ocho ltimas slabas
a seis, las combinaciones son 32. En todos los patrones rtmicos la ltima slaba ha de considerarse anceps o
ambivalente.
La imitacin medieval del latn clsico utilizaba las slabas tnicas para imitar a las largas contadas a partir del
final del periodo.
El cursus planus se acentuaba en la 2. y en la 5. slabas (contando desde el final).
El cursus dispondaicus tena acentos en la 2. y 6. slabas.
El cursus velox contaba como tnicas la 2. y 7. slabas.
El cursus tardus acentuaba en la 3. y 6. slabas, contando desde el final.
Esta tcnica, aunque ya fuese de uso corriente, fue explicada en el siglo XII por Alberto Morra, quien vendra a
ser el Papa Gregorio VIII, en una obra titulada Forma dictandi quam Rome notarios instituit magister Albertus
qui et Gregorius VIII, papa.
Referencias
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Vase tambin
Acento (mtrica)
Pie (mtrica)
Verso
Estrofa
Anexo:Clases de estrofas
Poema
Prosa mtrica
Mtrica grecolatina
Mtrica hebraica
Mtrica germnica
Bibliografa
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Enlaces externos
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