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TÉCNICAS BÁSICAS PARA ESCRIBIR POESÍAS PERFECTASTécnicas Básicas para Escribir Poesías Perfectas
TÉCNICAS BÁSICAS PARA ESCRIBIR POESÍAS PERFECTASTécnicas Básicas para Escribir Poesías Perfectas
Indice:
Resumen para tu bolsillo:
TERCETO (11 slabas) ABA BCB CDC DED
REDONDILLA (8 slabas) ABBA
LA CUARTETA (8 slabas) ABBA ABAB
LA QUINTILLA (8 slabas) ABAAB
LA SEXTETA (8 slabas) ABABAA
LA OCTAVA (10 slabas) ABABABCC
LA OCTAVA REAL (11 slabas) ABABABCC.
LA DCIMA (8 slabas) ABBAACCDDC
EL SONETO (10 slabas) ABBA ABBA CDE CDE ABBA ABBA CDC CDC
ROMANCE (8 slabas) Rima asonante
VILLANCICO (6 slabas con estribillo de 4)
LETRILLA (6 y 8 slabas) Asonante o consonante
LA SILVA ( 7 Y 11 slabas) sin rima ni orden en los versos
RIMA
La Rima es la identidad en los sonidos finales de dos o ms versos.
La rima puede ser: consonante, asonante, abrazada, encadenada, gemela y
contnua.
Rima consonante: Ocurre cuando hay igualdad de vocales y consonantes, a
partir de la ltima vocal acentuada. Ejemplo:
(y
no
de
Antonio Machado
Obispos y embajadores;
Jos Mart
3
A
B
Si vienes a buscar
podrs encontrar
si sabes aprender
podrs solo crecer
A. Boente
Su primitiva escultura,
Va a su sacrificio unida
Como de pliegue a la herida.
b
b
Leopoldo Lugones
Rima contnua: Ocurre cuando todos los versos de una estrofa riman entre
s. Ejemplo:
Versos Rimados
Versos Blancos
Versos libres.
Los versos rimados son aquellos que constan de una rima consonante y
asonante. Ejemplo:
EL ESPEJO DE AGUA
Lope de Vega
Los versos blancos son aquellos que carecen de rima. se representan con el
simbolo:
Nocturno a Rosario
I
Pues bien! yo necesito
decirte que te adoro
decirte que te quiero
con todo el corazn;
que es mucho lo que sufro,
que es mucho lo que lloro,
que ya no puedo tanto
al grito que te imploro,
te imploro y te hablo en nombre
de mi ltima ilusin.
Manuel Acua
Los versos libres son aquellos que carecen de rima y mtrica.
Nadie fue ayer,
ni va hoy,
ni ir maana hacia Dios
por este mismo camino
que yo voy.
Para cada hombre guarda
un rayo nuevo de luz el sol...
y un camino virgen
Dios.
LICENCIAS POTICAS
P- oe -ta
La Diresis: ocurre cuando se separan dos vocales que generalmente forman un
diptongo. Ejemplo:
G -an - te
A
B
A
B
C
B
C
D
C
D
E
D
E (finaliza)
a
b
b
a
Noten en esta poesa como me aprietan (me a) es considerada una sola slaba.
Esto se conoce como sinalefa
En la tercera linea (y el) se considera una sola slaba tambin, asi se logra la
octava
En el ltimo verso como termina en palabra aguda se le aumenta +1 slaba, de ser
esdrjula se le resta -1 slaba, si es llana se mantiene.
9
La segunda lnea rima con la cuarta, calor con corazn, en esta cuarteta.
10
Ya llega la bailarina:
Soberbia y plida llega:
Cmo dicen que es gallega?
Pues dicen mal: es divina.
11
12
Y va el convite creciendo
En las llamas de los ojos,
Y el manto de flecos rojos
Se va en el aire meciendo.
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14
De tu roja cabellera
Sobre tu cuello desnudo:
Muy despacio la esparciera,
Hilo por hilo la abriera.
Normalmente se conforma la Octava por un cuarteto en Rima de 1ra con 3ra y 2da
con 4ta
Donde se vuelve a 1ra con 5ta, 2da con 6ta y 7ma con 8va.
Asi: ABABABCC
La Mtrica en este caso es decaslaba (10 slabas)
Ejemplo:
Amparito, enciendes presuntuosa
mi llama del amor, que escondido,
parece, la estrella , caprichosa,
alzando al sol en su propio nido;
riendo, beso tus labios de Diosa,
ingenua caricia de un sentido,
toco suave la cintura leve...
oigo as, el amor Que siempre tuve!
17
A
B
A
B
A
B
C
C
18
Nuestro jibaro bardo entonces guarda la ltima cuarteta para completar con gracia
y fineza su Pie Forzado. Es donde se le da un verso al repentista para que genere
una dcima incluyendo el Pie Forzado. Ejemplo:
EL CANTOR DE LA MONTAA (Pie forzado)
RAMITO:
Y ah la dcima se arrima,
A la sexta en consonancia.
EL SONETO (10 slabas) ABBA ABBA CDE CDE ABBA ABBA CDC CDC
==========================================================
Ejemplo:
En el abrazo de un sentimiento,
que arrulla la dicha anticipada,
un suspiro tierno, en la escapada,
quiere eclipsar, mi albo pensamiento.
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Garcilaso de la Vega
(1501-1536)
Soneto XI
10
[sinresis]
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
+ 1 = 11
contentas habitis en las mo-radas
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
+ 1 = 11
de relucientes piedras fabri-cadas
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
+ 1 = 11
y_en columnas de vidrio soste-nidas;
A
B
B
A
A
B
B
A
C
D
C
D
C
D
SONETO MODERNO
Desde Petrarca hasta Vallejo y Neruda
Desde fines del siglo 19, el arte y en especial la poesa empez a modernizarse
bajo el influjo de nuevas corrientes modernistas. Los jvenes poetas de esa poca
empezaron a experimentar con el verso libre. Y de esta forma el soneto y otras
formas rgidas de la poesa tradicional fueron quedando casi en el olvido. Pero no
todo est perdido. Siempre se encuentran entusiastas sonetistas en Internet,
especialmente en idioma ingls.
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Para entender mejor al soneto debemos retroceder unos 500 aos y ver como
este arte naci, creci y se hizo viejo, tan viejo que debi ser renovado despus.
El soneto tuvo su origen en Italia, por el siglo 13, pero fue Francesco Petrarca
(1304-74), quien lo populariz, luego pas a Francia y Espaa. Los ingleses lo
tomaron de Francia, cuando estuvo en boga el grupo La Plyade cuyo mentor era
Pierre de Ronsard (1524-85) En Inglaterra William Shakespeare (1564-1616)
modific al soneto adaptndolo a su idioma, desde entonces primaron dos estilos:
el petrarquiano usado por los poetas de lenguas latinas y el shakesperiano por los
anglo-sajones. Ambos estilos estn conformados por 14 lneas.
El soneto petrarquiano est compuesto por dos cuartetas y dos tercetos con lo que
conforman las 14 lneas de rigor. El soneto ingls, tambin conocido como
shakespereano, tiene tres estrofas de 4 lneas cada uno ms una final de dos
lneas. Veamos un ejemplo de soneto del mismo Petrarca:
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Entre los varios sonetistas espaoles de esa poca, figuran Garcilazo de la Vega y
Francisco de Quevedo, quienes escribieron sonetos a la perfeccin.
Composicin del soneto
El soneto est compuesto por una octava que tiene 8 lneas divididas en dos
cuartetas, a ellas se agrega un sexteto final que a su vez se divide en dos
tercetos, haciendo un total de 14 lneas.
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no hallando mi brial,
furame para la puerta
y abrla de par en par.
Rima: Asonancia en (-e) en los versos pares. [Note que al final de los versos 12
y
14 aparecen las palabras "madre" y "alcalde"; as, en los otros veros pares se
podra
usar la "e paraggica".]
Yo me era mora Moraima
morilla de un bel catar.
Cristiano vino a mi puerta
cuitada, por me engaar:
hablme en algaraba
como quien la sabe hablar:
brasme las puertas, mora,
s, Al te guarde de mal.
Cmo te abrir, mezquina,
que no s quin te sers?
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+1=8
[hiato]
1 2 3 4 5 67 +1=8
que_est viuda_y con dolor.
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Una forma potica pariente del villancico es la letrilla que en el siglo XVI pas a
denominar cualquier poema con estribillo, y que generalmente es de carcter
satrico.
Msica
En su forma clsica en el villancico marca la pauta la meloda del canto apoyada
por un acompaamiento en tono grave que forma un buen soporte armnico por
parte de las voces internas; el registro superior es el que lleva asociado el texto, el
cual sigue la meloda en modo silbico; el cierre de los versos corresponde
generalmente a las diversas cadencias. El discurso horizontal se orienta segn
procedimientos tonales ante litteram: por otra parte, basta pensar que hay
villancicos construidos tambin sobre un esquema de danza (sobre todo los ms
recientes pero tambin durante el Renacimiento, en el lenguaje tonal) como
passamezzo o fola. La polifona se acrecienta generalmente mediante un
inteligente contrapunto derivado de la imitacin de las frases musicales
individuales entre las diversas partes, aunque el estilo homofnico y homorrtmico
no sea inusual. El comps, en general binario, en ocasiones se aproxima a ritmos
ternarios.
Villancico annimo
So el encina
So el encina, encina,
so el encina.
Yo me iba, mi madre,
a la romera;
por ir ms devota
fui sin compaa;
so el encina.
Por ir ms devota
fin sin compaa;
tom otro camino,
dej el que tena;
so el encina.
10
Hallme perdida
en una montia,
echme a dormir
al pie del encina,
so el encina.
15
37
A la media noche
record, mezquina;
hallme en los brazos
del que ms quera,
so el encina.
20
Pesme, cuitada
de que amaneca
porque yo gozaba
del que ms quera,
so el encina.
Muy biendita sa
la tal romera;
so el encina.
25
30
+1=4
1 2 3 4 5
+1=6
Yo me_iba, mi madre,
1 2 345
a la romer-a;
+1=6
1 2 3 45
por ir ms devota
+1=6
1 2 3 45
+1=6
fui sin compa-a;
1 2 3
so_el encina.
+1=4
38
So el encina, encina,
so el encina.
Yo me iba, mi madre,
a la romera;
por ir ms devota
fui sin compaa;
so el encina.
Por ir ms devota
fin sin compaa;
tom otro camino,
dej el que tena;
so el encina.
Hallme perdida
en una montia,
echme a dormir
al pie del encina,
so el encina.
[rima extra]
A la media noche
record, mezquina;
hallme en los brazos
del que ms quera,
so el encina.
Pesme, cuitada
de que amaneca
porque yo gozaba
del que ms quera,
so el encina.
Muy biendita sa
la tal romera;
so el encina.
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La silva
La silva es un poema que combina versos heptaslabos (7) y endecaslabos (11)
en una estructura asimtrica y de extensin indeterminada. La silva usa con
preferencia una rima consonante dispuesta libremente y con versos sueltos. La
nota caracterstica de la silva es precisamente su irregularidad (en su inicio
buscaba eliminar la estrofa), por lo que en tiempos ms recientes, sobre todo a
partir de los poetas modernistas, los poetas han experimentado con la rima
asonante e incluso con versos de distintas medidas. El siguiente ejemplo de silva
reproduce los ltimos versos del Primer sueo de Sor Juana Ins de la Cruz.
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Silva arromanzada
Silva arromanzada es la estrofa que, en la mtrica espaola, est compuesta de
versos imparislabos de arte menor y mayor, incluidos alejandrinos de 7 + 7
slabas, rimando en asonante slo los versos pares. Se considera creador de esta
estrofa a Gustavo Adolfo Bcquer. Su uso se generaliz en el Modernismo y en la
Generacin del 98 entre los siglos XIX y XX y es, por ejemplo, una estrofa muy
caracterstica de Antonio Machado Ruiz.
Ejemplo
Un ejemplo de silva arromanzada lo encontramos en Las ascuas de un crepsculo
morado, de Antonio Machado:
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Como puedes notar hay uno de los versos a los que no se le encuentra nada, no
hay sinalefas, la ltima palabra es grave, en fin, el nmero de slabas usual
coincide con el nmero de slabas de la divisin gramatical.
Divisin silbica gramatical. La slaba ahora es un grupo de sonidos que se
pronuncian en una sola emisin de voz.
Divisin mtrica. Es la divisin de los versos, existen de 8,11,12, etc se les llama
octaslabos, endecaslabos, dodecaslabos respectivamente.
Ms an la divisin mtrica es la resultante despus de aplicar todas las licencias
poticas al verso.
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Como se puede ver las dos primeras estrofas del poema de Sor Juana son de 4
versos cada uno, mientras que los dos ltimos son de 3 versos.
El tipo de rima para los dos primeros es ABBA es perfecta o consonante,
coinciden las consonantes y las vocales.
Veamos las dos ltimas estrofas.
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Los resultados para este SONETO de Sor Juana Ins de la Cruz, son:
Total de :
Estrofas __4___
Versos __14__
Sinalefas __18__
Sinresis __2___
Diresis __1___
Se trata de un poema ENDECASLABO de arte Mayor. (mayor a 8 slabas)
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5 6 7
8 9 10
a-cuer-das de
8 S. Mtricas
8 S. Mtricas
8 S. Mtricas
8 S. Mtricas
(11 S. Mtricas)
(11S. Gramaticales)
(9 S. Mtricas)
50
2. Palabras graves:
2 3 4
(11)
8 9 10 11
4 5
6 7 8 9 10 11 12
a Monorrima
Quiere decir que el ritmo del primer verso sirve de patrn o modelo para la
elaboracin de los siguientes versos. El no sujetarse a dicho patrn rompera el
orden meldico, acabando por consiguiente, con la versificacin y la inspiracin
potica.
Por tanto, el ritmo es una de las bases fundamentales sobre las que descansa la
belleza del verso. Se puede prescindir de la mtrica y de la rima; pero el ritmo, no.
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