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Phot Magazine - Julio 2016
Phot Magazine - Julio 2016
N 4 - JULIO 2016
ENTREVISTA
alain perdomo
Mario Belmar
portfolio
Y mucho +
www.phot.es
WWW.PHOT.ES
FOTO PORTADA
Alain Perdomo
Magazine
Presentacin
Esta iniciativa nace con la intencin de hacer llegar el conocimiento fotogrfico y de muchas de sus derivadas a todo aquel
que guste de este bonito arte. Desde noticias y novedades hasta ejercicios de entretenimiento pasando por artculos de
grandes profesionales del mundo que nos muestran sus trabajos y sus secretos.
Miraremos en perspectiva diversos aspectos de la fotografa desde distintos ngulos y diferentes puntos de vista.
Nos interesaremos por todas vuestras inquietudes , buscando respuestas a aquellas preguntas y dudas que podis tener
en nuestro apartado de formacin.
Abriremos una puerta a nuevos valores de la fotografa , a todo aquel que nos quiera utilizar de ventana para dar difusin
a un trabajo elaborado y de calidad.
Bienvenidos a phot.es, la revista on-line que te explica todo lo que quieras saber sobre la fotografa de mano de los mejores profesionales.
Phot
Magazine
email: [email protected]
www.phot.es
Editorial n4 de la revista
Ya est aqu el buen tiempo, ya ha venido el sol para quedarse en nuestros cielos y
deleitarnos con su presencia unos cuantos meses. Lo mejor de sto es que para un
gran nmero de personas llegan tambin, las vacaciones. Esa poca tan esperada
para tanta gente en la que aprovechamos para baarnos en la piscina o en la playa,
viajar, sentarse en algn local al aire libre y disfrutar de la compaa de la familia y
amigos con un vaso de alguna bebida refrescante delante y debatir de todas las vivencias ocurridas durante el ao, y como no, hablar de fotografa, vislumbrar nuevos
retos y nuevos proyectos , cuantas buenas ideas habrn surgido de una situacin as.
Pero , de lo que estoy seguro, es de que todos tendremos tiempo despus de todo
lo explicado, de relajarse en casa, junto al ventilador, o el aire acondicionado, con el
porttil o la tablet y disfrutar de nuestra revista nmero 4. Queremos motivarte para
que nuestros artculos y vuestras fotos, las que nos cedis gustosamente para deleite de los lectores, sirvan de empuje a salir a afotar esa cala a la que tienes ganas o hacer esa sesin que no has tenido tiempo de organizar con la actividad laboral diaria.
Aprovecha tu tiempo libre y disfruta de tu cmara, ya sea la reflex ms pesada o el
mvil que llevas en el bolsillo. Conoces un plan mejor para un apasionado de la fotografa?
Nos vemos en las pginas interiores.
Disfrutad de las vacaciones y de la revista.
Buenas fotos!!
CONTENIDO
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EDITOR
Phot.es
DIRECCIN Y
EDITORIAL
Fran Palmero
Yolanda Borrs
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HAN COLABORADO
EN ESTE NMERO:
Alain Perdomo, Mabel
Salgado, Salvador Atance,
Pablo Bou, Francisco
Palmero, Dark Read
Team, David Planes, Natalia Aguado, Joan Ribera,
Jos Feito, Jos Pedrero,
Kiko Herrera, Loren Rovira, Paqui Jimnez, Yolanda Borrs, Lus Ricardo
Fraile, Salvador Luque,
Manuel Daza, Mariano
Belmar, Ignasi Trape,
Javier Santolaria, Miquel
Casagran, Sonia Chaves,
Ignaci Blanca.
PHOTOACTIVITY
OASIS DE LA
GARROTXA
ENTREVISTA
ALAIN PERDOMO
MAMI
NOCTURNA
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MABEL
SALGADO
Todas las fotografas
incluidas en la revista son
propiedad exclusiva de los
autores.
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DISEO
Y
MAQUETACIN
Yolanda Borrs
www.wai-bi.com
CONTACTO
GENERAL
[email protected]
www.phot.es
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QU ME LLEVO
A MIS
VACACIONES
FRAN
PALMERO
TU PHOT EN FACE
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MARIANO BELMAR
PORTFOLIO
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ENTREVISTA
fue la tuya?
Mi primera cmara fue una
Hasselblad analgica que me
regalo mi padre aun siendo
pequeo y con la que empece.
- De todas las cmaras que
has tenido, con cual tiene
mejores recuerdos?
Indiscutiblemente con las que
mas tiempo he pasado y mas
recuerdos tengo es con la
Canon 5D Mark ll, ha estado
conmigo durante muchos aos
y es de mis preferidas.
- Hblanos del equipo que
usas para realizar tus fotografas a da de hoy.
Canon 1D Mark ll, Canon 1D
Mark lll, Canon 5D Mark ll, Nikon D300. Opticas:
50mm, 24 - 70mm, 35mm,
85mm, 70 - 200mm.
- Has vivido el paso de la
analgica a la digital? Qu
prefieres y por que?
Recuerdo muy bien ese camCanon EOS 5D Mark II, 50mm, f/1.8
ENTREVISTA POR
YOLANDA BORRS
ALAIN PERDOMO
Fotografa de autor
-fantasa-
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ALAIN PERDOMO
- Qu consejos daras a la
gente que se inicia en la fotografa en tu especialidad?
El mas importante es que no
pasen en ningn momento
por alto la fotografa en si, dejndola de lado pensando que
toda fotografa se puede arreglar con las herramientas de
edicin o pensando que con
un buen retoque no hace falta
una buena foto, todo lo contrario, si no partimos de una buena fotografa, bien iluminada y
en perfectas condiciones, nunca llegaremos a tener un buen
trabajo completo al 100%
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avanzada de luminosidad, se
utilizaron pinceles para dar el
aspecto de plstico posteriormente se procedi a licuar
buscando la simetra esttica
y finalmente el recorte de las
partes del cuerpo, para ello se
emplearon varias herramientas de seleccin como la pluma
y el lazo entre otras, se aadieron fx en los cortes y dibujo
a mano alzada simulando un
efecto 3D, as como profundidad mediante dibujo tanto en
las sombras como en las luces
y brillos, se colocaron elementos como cables, tuberas y sistemas mecnicos para aportar
una esttica robtica y por ultimo se trabajo la colorimetria y
acabado final.
- Revisando t web, vemos
que te dedicas a la formacin, qu te llevo a crear tu
propia escuela?
Uno de los principales motivos
fue la idea de compartir mis conocimientos y dar la opcin de
que todos pudieran acceder y
tener una correcta formacin,
yo estudie principalmente fotografa en Cuba en la segunda
mejor escuela del mundo (San
Antonio de los Baos) y la ca-
OFERTA
EXCLUSIVA
PHOT MAGAZINE
50% Dto.
del 30 de junio al 10 julio
CDIGO DESCUENTO: PHOT
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MAMI NOCTURNA
Por Mabel Salgado
PAU CASALS
OLYMPUS PEN LITE E-PL5. ZUIKO 12-50 , 12 mm, ISO 200, 34
Esta foto es un poco ms compleja. Aqu planto dos trpodes, uno para la cmara y otro para el telfono mvil. Apenas disparo, dejo el celular durante 2 segundos delante del objetivo, as la cmara registra la partitura que yo previamente tengo
en la pantalla. Tapo el objetivo con una gorra y aparto el trpode con el mvil. Dejo los segundos restantes para el resto de
la foto.
No me hace falta iluminar nada porque tengo las luces de la farola ( de los 34 tened en cuenta el ratito que he estado tapando el objetivo)
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ESPERANDO A SEPTIEMBRE
OLYMPUS PEN LITE E-PL5. ZUIKO 12-50. ISO 200, 12 mm, 185 WB
4000, Led Lenser M7 con filtro clido. Bombilla RGB para esfera.
Me parecen increbles estas mquinas gigantes que se mueven con tanta
sutileza entre los viedos recogiendo los racimos de Uva.
ABANDONADO
CANON EOS 60D, Bower 8mm ( Ojo Pez), ISO 100, 479 , WB 5000, Mini Maglite
A esta joya la he visitado en muchas ocasiones por que est en un sitio poco accesible
y me ha costado un poco encontrarle el ngulo. Pero realmente, este vehculo me tiene
enamorada, cualquier da de estos me lo llevo jaja
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Los
fotgrafos
documentalistas
no
consideran muy
positivamente
la
escuela pictrica porque
opinan que predomina la
subjetividad, algo que segn
ellos no es compatible con el uso
de sistemas mecnicos (neutros) de
captura de imgenes.
El concepto de realidad lo podramos poner
en cuestin siempre, porque en fotografa
sabemos que los puntos de vista, los objetivos,
las luces, pueden hacernos observar diferentes
realidades.
Hay otros campos de la fotografa donde no se permite la
introduccin o la supresin de elementos, como la fotografa
de reportaje o la fotografa de naturaleza. Se dice que el nico
ajuste permitido para nuestros trabajos es el que resulta natural
(ya saben, brillo, contraste, encuadre).
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mecnicos
como
seran
objetivos ojo de pez, filtros
o espejos deformadores,
que producen tremendas
modificaciones (como los
famosos desnudos de Andr
Kertesz,
Distorsiones
1933).
Otros
aadiendo
objetos que enfatizan ideas
como Man-Ray en su poca
surrealista (1924, retrato con
lgrimas), y otros practicando
adaptaciones de las imgenes
a su idea final, aprovechando
las tecnologas digitales.
Encontramos en este campo
fotgrafos tan conocidos
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Tu Phot en Face
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Darkredteam
Out of bounds
Canon EOS 7D , /8.0 , 70.0 mm ,
255 seg. , ISO-100
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Natalia Aguado
IrreBerenTe
Canon Eos 6 D, Canon 16-35 2.8 L II, 16mm,f/10, ISO400, 1/400s
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David Planes
Vistas de Montserrat
Nikon D610, 16.0-28.0 mm 2.8, 16 mm, /8.0, 1/100, ISO200
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Yolanda Borrs
Acercandote al horizonte
Nikon D810, Nikon 14-12 f2.8, 14mm, f/22, 20 seg., ISO64
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Paqui Jimnez
Enlazando
Nikon D7100, Tokina 11-16 f/2.8, 11mm, f/5.6, 31
seg., ISO100,
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Loren Rovira
Light white painting
Canon 7d + Canon 28/135mm, 28mm, f/14, 65, ISO100, WB4500
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Jos Feito
Castillo de Caudilla
Canon EOS 5D Mark III, Samyang 14 mm F:2.8, f/2.8, 25 seg., ISO800, WB 3250
Procesada con Lightroom
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Kiko Herrera
Un Manto De Estrellas
Nikon D7200, Tokina 11-16mm, 16mm, f/2.8, 30 seg., ISO 6400
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Ignasi Blanca
Energa solar
Canon 7D, Canon 100-400 4.5-5.6L IS USM a 400mm, f/9, 1/2500, ISO 100, WB: Luz
de da. Medicin puntual
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Fotografa de alta
velocidad de fluidos (II)
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PABLO BOU
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Javier Santolaria
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Miquel Casagran
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Sonia Chavez
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Ignasi Trape
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qu me llevo
a mis vacaciones?
Fran Palmero
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- Nuestro equipo
Debemos conocer las limitaciones de
nuestro equipo, podemos tener desde
nuestra nikon d4 con todos sus accesorios hasta un simple mvil, todo vale, lo
importante es traernos nuestras imgenes para el recuerdo. En base a nuestras posibilidades decidiremos que podemos llevarnos.
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Rflex.- Aqu se complica la historia ya por su considerable tamao es donde debemos empezar a seleccionar y descartar accesorios que debemos dejar
atrs.
-Accesorios.Es imprescindible que tengamos en cuenta accesorios bsicos que no debemos olvidar de ninguna de
las maneras, bateras, tarjetas (ya formateadas si es
posible) y cargador para las bateras.
El trpode es el accesorio que ms dudas nos despertar, es voluminoso y normalmente pesado es el
momento de decidir para que lo vamos a utilizar y si
nos compensa el esfuerzo. Existen otro tipo de trpodes ms prcticos ya que son ms pequeos y menos pesados, si disponemos de uno hay que hacer la
valoracin pero es aconsejable cogerlo. Si decidimos
que debemos llevarlo es muy importante tener en
cuenta de no dejarnos la zapata que se engrana en
la cmara y acopla la cmara al cabezal del trpode,
slo faltara que decidiramos cargar con l en el viaje para tener que dejarlo en el hotel por no poder
montarle la cmara.
Si eres un amante de los amaneceres, debers hacer
un hueco en la maleta para los filtros degradados,
polarizadores y de densidad neutra y su respectivo
portafiltros, en principio no es un gran problema de
infraestructura, a no ser que tengas algn objetivo
de estos especiales, de los que no tienen rosca para
adaptarle el portafiltros, en esa situacin sabes que
los filtros aumentan en su tamao y tu hueco destinado a este efecto deber ser algo ms holgado y
protegido porque es conocida la fragilidad de este
material, lo digo por experiencia propia.
-Objetivos.Ha llegado el momento de ser exhaustivo y dejarse
de sentimentalismos en nuestra decisin, hay que
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determinar que tipo de fotografa queremos hacer en nuestro destino. Podemos escoger alguno de los que se denominan todoterreno, objetivos con
una amplitud focal que abarca desde
angulares hasta teleobjetivos (aunque
en esa dimensin se pierda algo de calidad), con este objetivo tendremos la
solucin al problema del espacio en la
maleta ya que si no necesitamos ms
focal para nuestro tipo de fotografa no
tendremos que llevar ms objetivos, as
que cerramos la maleta y llamamos al
taxi... direccin aeropuerto por favor!!
Pero, espera, resulta que no lo tenemos, o que somos unos amantes de la
calidad extrema de la lente y queremos
llevarnos fotos de alta calidad del lugar... Pues vamos a pensar en qu queremos trabajar en el terreno, queremos
retratar a su gente?, queremos indagar
en sus maravillosos paisajes? ... a partir
de aqu debemos decidir cual es el objetivo que ms se adapta a lo que ms
vamos a realizar cuando hayamos llegado a nuestro destino, que queremos
hacer paisajes? el angular a la maleta...
que queremos retrato?... estara bien
llevar una ptica tirando al teleobjetivo
(70-200 por ejemplo o incluso alguna
ptica fija de 50 o 85 mm)... que nos
gusta hacer nocturnas? ests de suerte
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Y
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