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La Moda Femenina en La Edad Moderna PDF
La Moda Femenina en La Edad Moderna PDF
LA MODA FEMENINA EN LA
EDAD MODERNA
Historia Universal de la
7. GLOSARIO
8. IMGENES
9. BIBLIOGRAFA
UTILIZADA
10. BIBLIOGRAFA
PARA AMPLIAR
Historia Universal de la
1. INTRODUCCIN
En el siglo XVI, se dieron grandes avances hasta el punto de hablar de una primera
revolucin industrial. La produccin castellana de paos pas a la historia. La produccin
de calidad se mantuvo gracias a pequeos grupos de gran renta, pero se desarroll una
manufactura destinada a cubrir las necesidades de la sociedad. Sobre todo buscaba mano de
obra a tiempo parcial entre campesinos e introdujo nuevos elementos. No tena la calidad
tradicional pero era ms econmico 1.
En cambio, el siglo XVII fue una poca de dificultades no slo econmicas, sino
tambin en el mbito de la actividad industrial que fue una de las ms afectadas, sobre todo
en los centros de mayor tradicin manufacturera que a su vez estimularon soluciones
innovadoras. Se produce un aumento de la demanda de menor calidad y precio.
La manifestacin ms evidente de la crisis de la manufactura urbana tradicional se
dio sobre todo en Italia y afect a centros paeros .Los altos precios por los elevados costes
hizo que su demanda se hundiera. Tambin se vio afectada la industria de la seda. En
Castilla la crisis fue muy acusada, reduciendo su actividad y elaborndolos a muy bajos
precios. El centro sedero cambi a las zonas perifricas debido a la expansin.
En Francia se mantuvo en una cierta importancia hasta que los conflictos blicos
terminaron haciendo una recesin. Se dio una mejora, gracias a protecciones arancelarias y
polticas de fomento. Lyon fue el principal centro sedero europeo. En Holanda se dio una
industria de nuevas paeras con gran mano de obra y la introduccin de innovaciones.
Haba multitud de productos atractivos y baratos. Era muy vulnerable ya que dependa de
materias primas del exterior y productos semielaborados. Inglaterra en cambio produca
paos tradicionales y semielaborados. Tuvo una difusin muy intensa por sus bajos costes
de produccin, una gran mano de obra, abundancia de materias primas y una gran red
comercial2.
Y por ltimo, en el siglo XVIII se vio un despegue econmico de Europa, un
aumento de la sociedad en consumo y produccin. La paera y el lino entraron en
decadencia al ser incapaces de competir con nuevos productos, como el algodn y la
produccin lanera. La seda se mantuvo en la mayora de los pases del Mediterrneo. Se dio
1
2
Floristn, Alfredo, Historia moderna y universal, Ariel, Barcelona, 2002, pp. 261-263.
Floristn, Alfredo, Historia moderna y universal, Ariel, Barcelona, 2002, pp. 505
Historia Universal de la
Floristn, Alfredo, Historia moderna y universal, Ariel, Barcelona, 2002, pp. 684, 703-704.
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5
De Sousa Congosto, Francisco, Introduccin a la historia de la indumentaria en Espaa, Edicin Istmo,
2007, pp. 111-113.
6
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7
Larivalle, Paul, La vida cotidiana en la Italia de Maquiavelo, Ediciones Temas de Hoy, 1997, pp.261-267.
8
Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, p. 19.
4
Historia Universal de la
Hernndez Gonzlez, Manuel. Mujer y vida cotidiana en canarias en el siglo XVIII, Romero, Tenerife,
1998, p. 305.
10
Hernndez Gonzlez, Manuel, Mujer y vida cotidiana en canarias en el siglo XVIII, Romero, Tenerife,
1998, p. 305.
11
Hernndez Gonzlez, Manuel, Mujer y vida cotidiana en canarias en el siglo XVIII, Romero, Tenerife,
1998,310.
12
Daz Snchez, Pilar, El trabajo de las mujeres en el textil, racionalizacin industrial y experiencias de
gnero, Atenea, Mlaga, 2001, p. 61.
13
Martnez Medina, frica, Espacios privados de la mujer en el siglo XVIII, Madrid, 1995, p. 101.
14
Martnez Medina, frica, Espacios privados de la mujer en el siglo XVIII, Madrid, 1995, p. 102.
15
Martnez Medina, frica, Espacios privados de la mujer en el siglo XVIII, Madrid, 1995, p. 103.
16
Martnez Medina, frica, Espacios privados de la mujer en el siglo XVIII, Madrid, 1995, p. 129.
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17
Martnez Medina, frica, Espacios privados de la mujer en el siglo XVIII, Madrid, 1995, p. 121.
Daz Snchez, Pilar, El trabajo de las mujeres en el textil, racionalizacin industrial y experiencias de
gnero del siglo XVIII, 2001, p. 61.
19
Daz Snchez, Pilar, El trabajo de las mujeres en el textil, racionalizacin industrial y experiencias de
gnero del siglo XVIII, 2001, p. 83.
20
Daz Snchez, Pilar, El trabajo de las mujeres en el textil, racionalizacin industrial y experiencias de
gnero del siglo XVIII, Mlaga, 2001, p. 84.
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21
Daz Snchez, Pilar, El trabajo de las mujeres en el textil, racionalizacin industrial y experiencias de
gnero del siglo XVIII, Mlaga, 2001, pp. 85-86.
22
Martnez Carreo, Ada, Los oficios mujeriles Historia crtica, ISSN 0121-1617, N. 9, 1994, p. 2.
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Martnez Carreo, Ada, Los oficios mujeriles Historia crtica, ISSN 0121-1617, N. 9, 1994, p. 2.
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Martnez Carreo, Ada, Los oficios mujeriles Historia crtica, ISSN 0121-1617, N. 9, 1994, p. 3.
25
Daz Snchez, Pilar, El trabajo de las mujeres en el textil, racionalizacin industrial y experiencias de
gnero del siglo XVIII, Mlaga, 2001, p. 82.
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Macaulay, David, Nacimiento de una fbrica textil, Barcelona, 1983, Timun mas, p. 15.
Ver glosario.
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30
Macaulay, David, Nacimiento de una fbrica textil, Barcelona, 1983, Timun mas, pp. 81-83.
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Larivalle, Paul, La vida cotidiana en la Italia de Maquiavelo, Ediciones Temas de Hoy, 1997, pp.261-267.
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Larivalle, Paul, La vida cotidiana en la Italia de Maquiavelo, Ediciones Temas de Hoy, 1997, pp.261-267.
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Larivalle, Paul, La vida cotidiana en la Italia de Maquiavelo, Ediciones Temas de Hoy, 1997, pp.261-267.
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De manera general, la fabricacin del pao, tan activa hasta aquel momento,
desciende bruscamente para dar paso a la de lanas de pelo corto: la sarga 47 y el estambre48.
Las sederas extremadamente ricas son ms delgadas y ms adecuadas para las formas
ajustadas que para los grandes pliegues.
Esta poca ha desempeado un papel muy importante en la historia del traje
femenino, por la adopcin del verdugado espaol, al cual suceder el miriaque. El
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Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 15-18.
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emballenado50, que transforma el busto en un segundo cono cuyo vrtice sera el talle. El
sayo, que se coloca sobre el verdugado, es tieso y no debe formar ni un solo pliegue; por la
apertura de los faldones del vestido se entrev la falda que se abre en tringulo. Las mangas
del sayo son anchas pero ceidas en el puo, y estn adornadas con acuchillados desde el
puo hasta el hombro; las del vestido (FIG. 8), acabarn por ser grandes chales de piel que
se enrolan alrededor del brazo y se fijan al hombro como una joya (FIG. 9). Sobre el cuerpo
se suelen coser jaseranes 51 ; en el cinturn, terminado en un colgante de orfebrera, se
sujetaban las cuentas del rosario y el abanico de plumas. A veces podan aparecer con la
marlota52 o la bernia53.
En cuanto al tocado, las jvenes solteras llevan el pelo suelto sobre los hombros,
cubiertos por una redecilla adornadas por perlas. Las mujeres casadas adoptan la toca, a la
que se fija un antifaz para salir cuando hace mal tiempo. Adems, se dan dos nuevas modas
debido a la influencia toscana: la ferronire, joya que se sujeta sobre la frente con un
cordoncillo delgado (FIG. 4); y el tocado passe-filon, que consiste en dos trenzas que se
hacen pasar a travs de unas joyas circulares que se colocan a la altura de la oreja54.
5.1.3. ENRIQUE II (1547- 1559).
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Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 21-23.
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Intentando reprimir el lujo, las mujeres van a adoptar del traje masculino, el jubn 60,
que se ponen encima del cuerpo cosido. A este jubn se ata un calzn parecido a las calzas
masculinas. El vestido de encima, la bernia, se abre por delante, sobre el sayo 61, que a su
vez tambin est abierto y deja ver el verdugado, que en esta parte visible est cubierto con
una tela valiosa (FIG. 11). Tambin se ven vestidos con faldas muy anchas y totalmente
cerradas, generalmente con mangas de jamn (FIG. 13). Para el uso corriente, el cuello del
vestido siempre es montado, pero se excluye en las ceremonias; los trajes de vestir, por el
contario, tienen un escote cuadrado tan ancho que solo se sujetan por las hombreras. En
57
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59
Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 26-28.
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Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 31-32.
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De forma general, los burgueses adoptan las formas llevadas por los nobles y los
elegantes, pero sus trajes estn hechos de pao o de tela de lana nicamente; la seda, el
terciopelo y el oro slo se emplean para los adornos; se les prohben los bordados en oro y
las formas nuevas son adoptadas con retraso. El traje de los campesinos vara poco, sobre
todo se procura que sea adecuado a sus duras tareas, debe ser resistentes y no debe impedir
los movimientos. Por regla general, las burguesas y campesinas esconden sus cabellos
66
Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 36-37.
Ver glosario.
68
Beaulieu Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 39-40.
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Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 48-50.
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Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 59-65.
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LUIS XV (1724-1774).
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Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 69-77.
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Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 82-84.
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5.3.3
sobrefalda recogida en las faltriqueras 88, traje habitual de las sirvientas (FIG. 30). Pero el
vestido a la francesa sigue siendo el vestido de corte por excelencia. Se coloca encima de
tornillos metlicos en forma elptica provistos de charnelas que pueden recogerse debajo de
los brazos. La falda est muy adornada con volantes de encajes, cintas o bullones de gasa
(FIG. 31). El vestido a la polonesa es menos voluminoso y sigue en boga pero con
variantes: polonesa en frac, polonesa con alas, o polonesa con caperuza. Las mangas son
del tipo almadrea, es decir, ligeramente acampanadas (FIG. 32).
Los tocados con diademas son parecidos a la poca anterior, pero unos bucles caen
en la nuca y otros se escalonan en la frente, lo cual se denomina un tocado con fisonoma
elevada. El tocado a la caprichosa tiene ms fantasa y se consigue atando con una cinta una
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Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 86-90.
88
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5.3.4
LA REVOLUCIN (1789-1794).
Los rasgos generales del traje a la inglesa se conservan; ya no se estilan los enormes
sombreros ni las caderas anchas; es un retorno a la simplicidad. Las chambras 90 se
transforman en cuerpos con faldas muy menudas y cuyas mangas largas y estrechas llegan
hasta las muecas; en el escote una paoleta a la Charlotte Corday con un ramo tricolor,
tambin gustan los cinturones hechos con cintas (FIG. 38). Un poco transformada, rayada
con los colores nacionales, sobrevive la circasiana que se convierte en un traje popular
(FIG. 37).
Sobre los peinados bajos se ponen unos sombreros con pequeo barboquejo 91 ,
cubiertos de lazos, con o sin ala, pero sobretodo unos gorros altos sobre los cuales se
extiende una cinta muy ancha que se ata de diversas formas llamadas a la patriota, a la
ciudadana, etc. Las joyas son muy sencillas 92.
89
Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 96-100.
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Michle Beaulieu, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 104-105.
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EL DIRECTORIO (1795-1799).
93
Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987, pp. 110-111.
De Sousa Congosto, Francisco, Introduccin a la historia de la indumentaria en Espaa, Edicin Istmo
2007. Pg.: 111- 113.
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6.1.2
FELIPE II (1556-1598).
Durante la segunda mitad del siglo XVI, el traje de Espaa ejerce una gran
influencia en Viena, irradiando un modelo de sobriedad.
Esto es resultado de un espritu austero, no lejos de los ideales del Concilio de
Trento, que va a perdurar con pocos cambios hasta los ltimos aos del reinado de Felipe
II, sobre todo en los cuellos, peinados y tocados.
Se trataba de una indumentaria que determina empaque y gravedad en movimientos
y actitudes, y que sistemticamente disimula las formas del cuerpo de la mujer 108.
Sobre la camisa se usaba una falda interior, llamada manteo 109 o faldelln. Para
vestir a cuerpo se usaba saya o jubn y basquia. El traje femenino incorpora un nuevo
elemento interior, llamado el cartn de pecho, el cual desdibujaba las formas del busto y
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Ver glosario.
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De Sousa Congosto, Francisco, Introduccin a la historia de la indumentaria en Espaa, Edicin Istmo,
2007, pp. 120- 124.
108
De Sousa Congosto, Francisco, Introduccin a la historia de la indumentaria en Espaa. Edicin Istmo,
2007, p. 125.
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FIG. 28
FIG. 26
FIG. 29
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FIG. 32
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FIG. 37
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FIG. 40
FIG. 41
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FIG. 46
FIG. 44
FIG. 47
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FIG. 50
FIG. 51
FIG. 52
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9. BIBLIOGRAFA UTILIZADA
Martnez Medina, frica, Espacios privados de la mujer en el siglo XVIII, Madrid ,1995.
Este libro hace un pequeo recorrido por los espacios de la mujer en su vida cotidiana. Nos
traslada a las grandes extensiones y formas que se encuentran en las sociedades femeninas y nos
lleva incluso hasta sus espacios ms ntimos como la alcoba.
Daz Snchez, Pilar, El trabajo de las mujeres en el textil, racionalizacin industrial y
experiencias de gnero, Atenea, Mlaga, 2001.
En este libro se explica de manera extensa la introduccin de la mujer en el trabajo de la
confeccin y su ocupacin importantsima en la industria textil.
Martnez Carreo, Ada, Los oficios mujeriles Historia crtica, ISSN 0121-1617, N. 9,
1994.
Este artculo trata sobre la influencia dominadora de la mujer en ciertos mbitos laborales
como la confeccin y sobre aquellas mujeres que vivan y se sustentaban de dicho oficio.
Macaulay, David, Nacimiento de una fbrica textil, Barcelona, 1983, Timun mas
Comenta brevemente y de forma ldica como se construyeron las primeras fbricas textiles,
las tcnicas innovadoras de la poca, la participacin de sus trabajadores y las repercusiones en
el mbito laboral.
Beaulieu, Michle, El vestido moderno y contemporneo, Oikos-Tau, Francia, 1987.
En este libro el autor hace un recorrido por toda la vestimenta de la Edad Moderna y el siglo
XIX. Se hace un estudio detallado y clasificado, en las distintas etapas polticas, de las formas
de vestir de todas las clases sociales incluyendo al clero y la indumentaria militar. A pesar de
que el libro cuenta con un gran nmero de tecnicismos, tambin cuenta con dibujos bastantes
ilustrativos que ayudan a la comprensin.
De Sousa Congosto, Francisco, Introduccin a la historia de la indumentaria en Espaa,
Edicin Istmo, 2007.
El autor de este libro hace un recorrido global de las principales categoras del traje. Esta
obra me ha permitido localizar fcilmente periodo de la historia indumentaria espaola
contando con documentacin grfica adems de un glosario.
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