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Modelo de Análisis Poesìa
Modelo de Análisis Poesìa
VENUS
Para el anlisis de este poema, partiremos de los tres puntos fundamentales que caracterizan
un texto, la expresin, la delimitacin y el carcter estructural. A partir del estudio de cada
no de estos aspectos, procuraremos definir el manejo del lenguaje dentro del movimiento
modernista en la poesa de Rubn Daro .
Es claro que el texto en esta poesa, est fijado en signos determinados que se oponen a la
realidad circundante o mejor dicho a las estructuras extratextuales. En ambos casos es
notaria la utilizacin de elementos de carcter mitolgico, Cada uno de los signos
utilizados en el campo de la expresin en este poema, surgen de la lengua natural; pero,
adquieren al interior de los mismos una suerte de existencia material, manifestada a travs
de la distancia de las cinco capas jerrquicas de significacin lo lrico, lo morfosintctico,
lo lxico, las unidades figurativas mnimas y la temtica, aspectos que se analizarn con
detenimiento ms enseguida.
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OSCAR O. FLORES V.
Despus de una primera lectura, se puede deducir, la participacin en este poema de una
realidad diferente a la latinoamericana, la influencia de lo oriental, como pretexto para crear
el hecho literario, as, como la participacin de elementos mtico mgicos, que se salen
del contexto mtico, mgico religioso propiamente americano.
Bajo la influencia del simbolismo y del parnasianismo, los escritores inmersos en este
movimiento, estaban ms preocupados por cmo decir, que por el qu decir. Se trata de la
bsqueda de la perfeccin de la forma, la poesa modernista de manera general, es una
actividad diferente, cosmopolita, que se manifiesta, a travs de un verso y de una prosa de
mltiples y variados efectos de corte sensorial, cuya causa hay que buscarla en el color y el
sonido.
Su estructura es la del soneto: dos cuartetos y dos tercetos, escrito en versos alejandrinos,
introduzcamos ahora el anlisis de sus elementos de base:
En cuanto a lengua como elemento de base, no se encuentra ningn problema ya que est
escrito en espaol moderno, que facilita el trabajo en tanto que nos evita hacer aclaraciones.
Por otro lado, aunque ya se ha definido con anterioridad, la visin del mundo de los
modernistas, su gusto por los elementos mitolgicos, su admiracin por los objetos
orientales etc., el problema pues, estriba en cmo denominar el sentido literal del texto.
Para el lector actual, acostumbrado a una poesa, de ndole ms grfica, con menos trabajo
de lenguaje, y en muchos casos rayando la denuncia poltica o el carcter pornogrfico ms
que el ertico, estos poemas puedan que resulten cursis o tediosos, debido a que los mismos
requieren de un trabajo mayor en la bsqueda de la interpretacin, sin salirse de los lmites
impuestos por el carcter semnticamente restrictivo del propio texto.
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OSCAR O. FLORES V.
obra literaria actual, como hemos dicho ligadas muchas veces a la colectividad y no a la
individualidad y al intimismo.
COMPOSICIN Y ESTRUCTURA
VENUS
En este poema se expone:
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A manera de recapitulacin, C, es el
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OSCAR O. FLORES V.
E1 D1
X1 Sufrido Bella
X2 solitario paciente
X3 Enamorado inalcanzable
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OSCAR O. FLORES V.
Z = la conclusin, lo inalcanzable
En este caso:
A(X+Y)Z= BC(Z )D
Para llegar a:
Reconociendo que el acto de escribir, es una tarea si se quiere neutral. Y, que cada texto,
implica siempre una voluntad de actuar sobre el lector, conteniendo siempre una
significacin paralela no perceptible a simple vista. En ese sentido agruparemos los planos
en los que se dan las marcas textuales que nos situarn ms claramente en el sentido y
significacin de los poemas en estudio.
Al primer plano pertenecen los smbolos particulares utilizados por el modernismo, entre
ellos: mar, luna, reinas, oriente, sonido, el color, as como la adjetivacin,: tranquila
noche, nostalgias amargas, callado jardn, oscuro cielo, divino jazmn, reina rubia, etc.,
El tercer plano quiz, el ms rico de todos encontramos: Venus bella temblando luca, como
incrustado en bano un dorado y divino jazmn... reina oriental pareca que esperaba a su
amante... y tus labios de fuego besar... Venus desde el abismo me miraba con triste
mirar...
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OSCAR O. FLORES V.
Como puede notarse, la mayor carga de erotismo, est dada en el ltimo verso, a manera de
conclusin.
En cuanto a los elementos ( M.M.), los encontramos en los bloques B y C, para describir a
Venus, ms la propuesta y el deseo.
M.M = Son elementos recogidos por los autores para generar una propuesta de creacin.
VENUS
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En este poema las isotopas con mayor frecuencias, son las del ambiente y sensualidad,
seguidas en su orden, por la del movimiento, el color, el tiempo. El dolor que expresa el
emisor interno y, la paz que supuestamente busca, no son ms que un pretexto. La isotopa
del sonido es la que menos frecuencia representa.
Pero, al analizar ms detenidamente, nos damos cuenta que en cada una de las isotopas
presentadas, se da un juego de contrastes. As: en el ambiente, pasa de lo fresco a lo clido
y viceversa, del cielo al abismo; en el color pasa de lo oscuro a lo luminoso; de lo negro a
lo rubio. En el caso del movimiento destacan volar y flotar, que nos ubica en el lugar
preciso del objeto deseado inalcanzable. A diferencia de Molina, que se centra ms en el
sonido que en el color, lo que le permite a este ltimo, no slo el manejo de la musicalidad
a travs de la fontica, el metro y el ritmo, sino, a travs del sonido crear sentido,
generando percepciones.
Adjetivacin:
VENUS
Tranquila noche
Nostalgias amargas
Fresco y callado jardn
Oscuro cielo
Venus bella
Dorado y divino jazmn
Alma enamorada
La profunda extensin
Triunfante y luminosa
Oh reina rubia
Labios de fuego
Luz plida
Atmsfera clida
Triste mirar
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OSCAR O. FLORES V.
Como puede notarse, Daro utiliza la adjetivacin para acentuar el ambiente, tanto espacial
como temporal, de igual manera este recurso le sirve para remarcar, las caractersticas del
objeto deseado.
VENUS
Sufra
Baj
Temblando
Luca
Pareca
Esperaba
Recorra
Quiere
Volar *
Besar *
Flotar *
Derrama
Amar *
Refrescaba
Miraba
En el poema Venus, Daro, utiliza siete verbos en pretrito imperfecto, manejando de esta
manera una accin durativa o reiterada, contraponindola a las acciones manejadas a travs
del pasado absoluto, de las cuales slo aparece un verbo conjugado en pretrito indefinido.
A los anteriores hay que agregarle, un gerundio, con funcin de adjetivo, dos verbos en
presente, ligados a la tercera persona del singular, y cuatro infinitivos que adems de
cumplir una funcin de carcter verbal, cumplen una funcin de orden sustantiva.
VENUS
1. Nostalgias
2. Jardn
3. Cielo
4. Venus
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5. jazmn
6. Alma
7. Reina
8. Amante
9. Camarn
10. Palanqun
11. Labios
12. Fuego
13. Frente
14. Luz
Destacan en el poema de Daro, siete sustantivos abstractos, siete concretos, de los cuales
uno es propio / Jazmn/, los dems estn ligados a lugares tanto espaciales como corporales.
En total tenemos catorce sustantivos,
VENUS
Determinados Indeterminados
La tranquila Un dorado
El oscuro Una reina
El techo Un palanqun
La profunda Un momento
El nimbo
El aire
La noche
La atmsfera
El abismo
Los artculos determinados, los utiliza , para designar el ambiente espacial, la atmsfera, y
los indeterminados cuando se refieren al objeto que representa el deseo tanto los de carcter
ertico como mgicos, una reina..
VENUS
Mis nostalgias
Mi alma
En el poema de Daro, estos reflejan la pesadumbre del emisor interno, En el caso de los
posesivos manejados en segunda persona:
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VENUS
Su camern
Su crislida
Tus labios
Tu frente
En venus, los dos primeros representan la ensoacin, de la que es producto E1, dnde y
cmo se la imagina, atrapado en ese juego de ilusiones y deseos, parte a la personalizacin,
tu frente, tus labios.
Partamos ahora a la utilizacin de las figuras literarias ms importantes utilizadas por
ambos escritores:
Lo primero que salta a la vista es la utilizacin del Hiprbaton, esto no es casual, ya que
como hemos dicho anteriormente, estamos frente a un movimiento en bsqueda de la
perfeccin de la forma, y por lo tanto el experimentar con el lenguaje, ser una constante,
pero veamos ms all:
En el nmero (1 ) est claro que lo que quiere resaltar el poeta, no es el medio, sino lo
contentivo en el hemistiquio final del verso, su estado de nimo. Adems, le permite mayor
musicalidad al momento de la enunciacin, es decir pasar de dos acentos rtmicos, a una
pulsacin de tres, que hacen ms pausada, ms sentida la lectura, que si hubiera mantenido
la construccin enunciada en el nmero (2)
Esta aliteracin de la /s/ en Venus, la podemos sentir a manera de sollozo, por parte de E1,
unido como ya hemos planteado, al ritmo ternario que le imprime el autor.
El trmino fuego, como sustitucin de pasin, est ligado estrictamente a la imagen que E1,
tiene de Venus, diferente hubiera sido, si la construccin fuera
y tus labios como fuego besar... se hubiera roto el nexo entre E1 y D1, ya que el portador
de pasin sera D1 y no el objeto deseado, idealizado e inalcanzable.
En cuanto al metro, recordemos que uno de los mayores problemas del movimiento
modernista en sus orgenes, estribaba en como ordenar los hemistiquios, y sobre todo en la
ordenacin de los acentos.
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Daro, utiliza indiscriminadamente el binario con el ternario, los hemistiquios no estn tan
bien definidos. Por ltimo, si repasamos la rima, en los dos primeros cuartetos comienza,
con vocal cerrada para caer a una abierta, busca una oclusin final. Y en el terceto primero,
lugar en el que expone el mximo deseo posible, idealizado.
En cuanto al metro, y el orden de los acentos, disfraza el sentido a travs del sonido. a
travs del hiprbaton, trastocan la sintaxis, En el caso de los elementos caractersticos del
modernismo, color y sonido, se presenta de manera clara y precisa.
BIBLIOGRAFA
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