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Métrica
Métrica
ndice
1 Mtricas occidentales
2 El verso
2.1 Clases de versos
2.2 Ritmo acentual del verso
3 Las estrofas
3.1 Estrofas de dos versos
3.2 Estrofas de tres versos
3.3 Estrofas de cuatro versos
3.4 Estrofas de cinco versos
3.5 Estrofas de seis versos Supuesto retrato de Garcilaso de la
3.6 Estrofas de siete versos
Vega, que introdujo el verso
3.7 Estrofas de ocho versos
endecaslabo italiano en la poesa
3.8 Estrofas de nueve versos
espaola. Retratado por Pontormo.
3.9 Estrofas de diez versos
4 Los poemas
5 Prosa mtrica
6 Referencias
7 Vase tambin
8 Bibliografa
9 Enlaces externos
Mtricas occidentales
En la mtrica espaola, el verso est formado por un nmero fijo de slabas y una determinada
distribucin de acentos, con rima optativa. Tambin se han ensayado otras mtricas en espaol,
como la cuantitativa.2 Es el caso de la mtrica grecolatina, que se constitua a partir de la
repeticin de determinadas secuencias de slabas largas y breves (pies).
En el Siglo de Oro de la lrica espaola, en especial entre poetas manchegos como Garcilaso de la Vega y Bernardo de
Balbuena o andaluces como Fernando de Herrera, la hache inicial que proviene de la efe inicial etimolgica latina ha de
leerse con aspiracin y por tanto no puede existir sinalefa al ser muda: "Y por tu gran valor y hermosura" (Garcilaso).
Los versos de ms de once slabas poseen siempre algn tipo de cesura o pausa interna que impide la sinalefa entre las
vocales que se encuentran separadas por la misma.
Clases de versos
Los tipos de verso de la mtrica espaola, pueden definirse segn la acentuacin de la palabra final, segn el nmero de slabas
o segn el ritmo y comps de los acentos.
El verso espaol puede ser oxtono (terminado en palabra aguda); paroxtono (en palabra llana o grave) o proparoxtono (en
esdrjula o sobreesdrjula). En espaol, habida cuenta de la mayor abundancia de palabras llanas, el verso ms abundante es el
paroxtono.
Segn el nmero de slabas
Segn este criterio hay cuatro tipos principales de versos: de menor a mayor extensin, son los de arte menor, los de arte mayor,
los compuestos y el versculo.
El arte menor est formado por los versos que tienen hasta ocho slabas; el arte mayor, por el contrario, est formado por los
versos que tienen nueve o ms slabas. Independientemente de estas dos clasificaciones, est el llamado versculo, que es un
verso irregular sin nmero fijo de slabas y por lo general tan largo que desborda el arte mayor.
En el arte menor los versos de dos slabas se denominan bislabos; de tres, trislabos; de cuatro, tetraslabos; de cinco,
pentaslabos; de seis, hexaslabos; de siete, heptaslabos; y de ocho, octoslabos. Los versos ms usados del arte menor en
castellano son, por este orden, el octoslabo (el verso ms fcil y natural del castellano, ya que coincide con el grupo fnico
menor del idioma, por lo cual ha sido usado durante toda la historia de la literatura en lengua castellana, en el Romancero, en
nuestro teatro clsico y en gran nmero de estrofas), el heptaslabo, el hexaslabo y el pentaslabo.
En el arte mayor, los versos de nueve slabas se denominan eneaslabos; los de diez, decaslabos; los de once, endecaslabos;
los de doce, dodecaslabos; los de trece, tridecaslabos; los de catorce, alejandrinos o tetradecaslabos, etc.
Los versos de ms de once slabas, denominados compuestos de arte mayor, poseen una cesura interior constante o pausa
fijada hacia su mitad, aunque puede haber de hecho hasta tres cesuras. As, por ejemplo, en el tipo ms comn de dodecaslabo
hay una cesura despus de la sexta slaba (despus de la sptima en el caso del dodecaslabo de seguidilla), y, en el alejandrino,
despus de la sptima slaba. Las dos mitades del verso dividido por la cesura, que pueden ser isomtricas o no, se denominan
hemistiquios y se miden de igual forma que si fueran versos enteros, aplicndoseles la regla que dice que si acaban en aguda se
cuenta una slaba ms y si acaban en esdrjula una menos:
El versculo o verso de extensin desmedida sin rima, se articula segn su propio ritmo
interno mediante isotopas, acoplamientos, paralelos rtmicos, braquistiquios, pausas,
germinaciones, plurimembraciones, paralelismos sintcticos y semnticos, leixaprn,
microestructuras compositivas como la anular, la diseminacin y la recoleccin, el
despliegue de sintagmas progresivos etc. y otros recursos de notoria complejidad. Puede
adoptar forma estrfica pero en forma de metfora visual con el significante visual de los
signos escritos, y entonces se le denomina caligrama. El versculo se inicia con la poesa
del estadounidense Walt Whitman y, con algunos antecedentes en el siglo XIX, se
acomoda al espaol con la obra de Len Felipe, Pablo Neruda, Vicente Huidobro,
Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti en el siglo XX.
Algunos de estos versos deben poseer acentos fijos en determinadas slabas para poder Caligrama de Guillaume Apollinaire.
ser mtricamente correctos. Es el caso del endecaslabo, que debe llevar acento fijo
siempre en la sexta slaba (endecaslabo propio) o bien en la cuarta y octava
(endecaslabo sfico).
El endecaslabo propio puede tener tambin, y de hecho tiene, otros acentos opcionales que sirven para clasificarlo en diferentes
tipos. Por ejemplo, el endecaslabo acentuado en primera y sexta slaba se denomina enftico; el acentuado en segunda y sexta,
heroico; y el acentuado en tercera y sexta, meldico. Cada cual posee una distinta expresividad, y gracias a estas variantes el
endecaslabo es un instrumento lrico sumamente variado y rtmicamente flexible, por lo cual sustituy como elemento preferido
del arte mayor al dodecaslabo en el siglo XVI, demasiado rgido por su ritmo solemne y montono. Tambin existen otras
modalidades de endecaslabo, pero no se consideran correctas o solamente se emplean para efectos rtmicos especiales, como
por ejemplo el endecaslabo de gaita gallega o dactlico, que lleva acento en cuarta, sptima y dcima slaba, y a veces, cuando
no se considera en anacrusis, en la primera. Este tipo de acentuacin tiene su origen en la llamada mtrica de cantidad empleada
en la poesa clsica.
Las estrofas
Se entiende por estrofa en mtrica a un conjunto de versos con una distribucin fija de slabas y rimas que se repite en un mismo
poema con regularidad. A veces tambin constituye por s mismo un pequeo poema. Casi siempre la estrofa encierra un
pensamiento completo, por lo que posee una cierta autonoma semntica. Las estrofas de la mtrica castellana comprenden entre
dos y trece versos.
Me ha salido un pareado a8
sin habrmelo pensado a8 (Popular)
Hipogrifo violento, a7
que corriste parejas con el viento A11 (Pedro Caldern de la Barca, XVII)
La alegra es un pareado compuesto por un pentaslabo inicial y un decaslabo dividido por una cesura en dos pentaslabos. El
primer verso puede ser de seis slabas, y en ese caso el segundo es un endecaslabo con acento en la cuarta y en la sptima. Lleva
rima asonante.
Vente conmigo
a las retamas de los caminos (Popular)
Sale de la alcoba
coloradita como una amapola (Popular)
Esta estrofa, frecuente en la lrica tradicional andaluza, puede ir seguida de un estribillo de tres versos en que riman primero con
tercero y queda suelto el segundo.
Es interesante observar que en este esquema se presenta un encadenamiento de los versos (rima encadenada). Es decir, en cada
estrofa el segundo verso queda libre, pero se encadena con el primer verso de la siguiente. Regularmente, los tercetos terminan
en un serventesio, a fin de que no queden versos sueltos.
Sin embargo, existen otras formas, como AAX BBX CCX DDX, etc. o AXA BXB CXC DXD, etc. Se llama tercetillo (o
tercerilla) cuando es de arte menor (versos menores de 9 slabas). La sole son tres versos de arte menor (8 slabas los ms
comunes pero los hay de 6 y de 7), con esquema de rima asonante en la forma axa. Ejemplo:
(Antonio Machado)
(Rubn Daro)
El haiku o haikai es una estrofa de tres versos de origen japons cuya estructura es 5-, 7-, 5- en versos blancos llanos o
esdrjulos. En castellano se ha usado tambin la forma 5a,7-,5a, que se asemeja a una sole de verso quebrado o a una
seguidilla. Es un gnero literario derivado de la tanka. En espaol fue cultivado durante el Modernismo, en el siglo XX y en la
actualidad. Es la forma predilecta de la poesa zen y habitualmente no utiliza metforas. Su maestro en lengua japonesa es
Matsuo Bash.
Como de rosas
sedosos como ptalos.
fueron tus labios
(Lloren Vidal)
En agua, lento,
hay un brillo de sol.
Se mece al viento
(ngel Romera)
Luis de Gngora
Popular
La seguidilla es una estrofa de cuatro versos de tipo popular en los que los impares son de siete y los pares de cinco slabas
(-7,5a,-7,5a); riman los pares en asonante:
Popular
En el caso de la seguidilla real, como la denomina Sor Juana Ins de la Cruz, Rima asonante: 10-, 6a, 10-, 6a. (Decaslabos,
acentos en 3, 6, 9 ).
Seguidilla gitana, los versos primero, segundo y cuarto son hexaslabos, y el tercero, de once o doce, como vemos en los
ejemplos. Los versos segundo y cuarto tienen rima asonante:
Manuel Machado
Pensamiento mo
adnde te vas?
No vayas a casa de quien t solas
que no pues entrar.
Manuel Machado
La redondilla y la cuarteta son estrofas de cuatro versos de arte menor, con dos rimas consonantes abrazadas o alternas
respectivamente segn estos esquemas: abba / abab.
El cuarteto es una estrofa de cuatro versos de arte mayor, con dos rimas consonantes abrazadas segn este esquema: ABBA:
Rubn Daro
El tetrstrofo monorrimo o cuaderna va es la estrofa de cuatro versos alejandrinos, es decir, de catorce slabas divididos en
dos hemistiquios de siete slabas cada uno, en la que riman todos entre s en consonante: A14A14A14A14. Es propia de la Edad
Media y del Mester de clereca en concreto.
Libro de Aleixandre
La estrofa alcaica fue introducida por el poeta Francisco de Medrano: se trata de un cuarteto en el
cual los dos primeros versos son endecaslabos y los dos ltimos heptaslabos (A11,B11,b7,a7):
Derivada de la estrofa De la Torre, la estrofa sfica es un grupo de cuatro versos en que los tres primeros son endecaslabos
sficos (es decir, con acento de intensidad en la cuarta y octava slabas o en cuarta y sexta) y el cuarto un pentaslabo (o a veces
heptaslabo) adnico (esto es, con acento en primera y cuarta). Al principio no llevaba rima, pero luego se renov esta estrofa
incorporndole alguna rima en los versos pares sobre todo.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
Alto en la cumbre
todo el jardn es luna,
luna de oro.
Ms precioso es el roce
de tu boca en la sombra.
Cantando me he de morir
cantando me han de enterrar,
y cantando he de llegar
al pie del eterno padre:
dende el vientre de mi madre
vine a este mundo a cantar.
La copla de pie quebrado o sextilla manriquea combina versos de ocho y cuatro slabas
(llamado quebrado, o partido, por tener la mitad que el ms largo). Fue creada por Gmez
Manrique y su sobrino Jorge Manrique la inmortaliz en sus famosas Coplas por la muerte
de su padre. Se trata de seis versos divididos en dos grupos constituidos cada uno por dos
octoslabos ms un tetraslabo, rimando 1. con 4., 2. con 5., 3. con 6.
(a8,b8,c4;a8,b8,c4;)
(Annimo)
La copla de arte mayor es una estrofa en rima consonante cultivada durante el siglo XV y
primera mitad del XVI por poetas del Prerrenacimiento espaol de la escuela alegrico-
dantesca como Francisco Imperial, Juan de Mena o don igo Lpez de Mendoza, marqus de
Santillana. Su estructura es ABBAACCA y ms raramente ABABBCCB en versos de
extensin variable (versos de arte mayor) divididos en dos hemistiquios de cinco a siete
slabas con de ritmo dactlico:
La octava real es una estrofa formada por endecaslabos de rima alterna consonante salvo los
dos ltimos, que riman entre s formando un pareado (ABABABCC). Es estrofa usada fundamentalmente en poemas narrativos
y de pica culta, aunque a principios del siglo XVI se us en Castilla tambin con tema amoroso por influjo italiano de los
llamados capitoli de amor:
No las damas, amor, no gentilezas
de caballeros canto enamorados,
ni las muestras, regalos y ternezas
de amorosos afectos y cuidados,
mas el valor, los gestos, las proezas
de aquellos espaoles esforzados
que a la cerviz de Arauco no domada
pusieron duro yugo por la espada.
La octava de Pedro de Oa se compone de ocho endecaslabos que riman en consonante ABBAABCC. Es una modificacin de
la octava real producida por su cruce con la copla de arte mayor. El poeta que le da nombre la introdujo.
(Pedro de Oa)
La octava italiana u octava aguda, creada por Salvador Bermdez de Castro y por ello llamada a veces bermudina, se
compone de ocho versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, y con rima consonante, segn el esquema ABBC'DEEC'; el
cuarto y el octavo verso son agudos. A veces, la estrofa la componen heptaslabos en lugar de endecaslabos.
La octavilla italiana u octavilla aguda es una combinacin de ocho versos de ocho slabas o menos en que el cuarto y el octavo
poseen rima aguda, y segundo y tercero riman entre s, as como el sexto y sptimo, quedando sueltos primero y quinto (-8, a8,
a8, b8 agudo; -8, c8, c8, b8 agudo). Fue estrofa muy popular a finales del siglo XVIII y durante el siglo XIX y se utiliz
frecuentemente para el canto por su gran musicalidad. Se us en el teatro solamente para las partes cantadas.
La octavilla real o copla de arte menor es una estrofa de ocho versos rimados como la copla de arte mayor:
La novena es un grupo de nueve versos de arte menor rimados en consonante. Es rara en la mtrica espaola y en realidad est
formada por dos semiestrofas menores asimtricas, como en el ejemplo que sigue, en que puede entenderse tambin como una
redondilla y una quintilla unidas:
Genricamente una dcima es una estrofa constituida 10 versos octoslabos que junta o agrupa dos quintillas como semiestrofas.
Actualmente se usa esta palabra con el sentido especfico de dcima espinela o espinela.6 La espinela toma su nombre del
poeta, novelista y vihuelista Vicente Espinel, de fines del siglo XVI. La contribucin de Espinel fue fijar la estructura de rimas
de la dcima en abbaaccddc. Durante los siglos XVII y XVIII se us con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas;
Flix Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer comedias (1609), escribi que "las dcimas son buenas para quejas" en las obras
teatrales, pero las emple indistintamente para cualquier tema. Desde entonces no ha decado su uso en la poesa espaola e
hispanoamericana como forma tan cerrada como el soneto y apropiada para el poema redondo y el epigrama, y ha sido la estrofa
predilecta de algunos poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego.
La seguidilla chamberga es una seguidilla simple a la que se le aaden seis versos formando tres pareados en asonante, los
impares trislabos y los pares heptaslabos:
La dcima italiana es como la dcima normal, pero con rima aguda en los versos quinto y dcimo:
La fola, segn el maestro Gonzalo Correas, es una composicin breve de tres o cuatro versos desiguales en su nmero de
slabas destinada al canto. El cantar, las coplillas de tres y cuatro versos y la seguidilla cuando tiene sus versos pares agudos se
consideran folas:
And noramal,
marido mo,
and noramal,
que andis dormido. (Popular)
La seguidilla compuesta es una estrofa que combina heptaslabos y pentaslabos agrupados en una seguidilla y un haik con
rima asonante, segn el esquema 7-; 5a; 7-;5a. 5b; 7-;5b. Es una estrofa propia de la lrica popular tradicional:
(Annimo)
El zjel es una estrofa que se agrupa en series formando una cancin zejelesca. Cada
zjel est formado por un pareado de arte menor, que es el estribillo o bordn, y por un
grupo de cuatro versos de los cuales los tres primeros riman entre s en consonante y se
denominan mudanza; el ltimo verso es el verso de vuelta y rima en consonante con el
estribillo, sirviendo as de aviso o anuncio su rima de que ha de volverse a recitar el
estribillo para encabezar el prximo zjel de la serie:
Existen variaciones ms libres sobre esta forma tradicional del zjel, entre ellas la de Rafael Alberti y la del zjel asonantado
creado por el poeta mallorqun Lloren Vidal Vidal, que combina la estructura estrfica del zjel con la rima ms suavizada del
romance.
El cosante o cosaute es un poema compuesto por pareados fluctuantes (o sea, de indeterminado nmero de slabas). Los
pareados se relacionan entre ellos por medio de elementos paralelsticos; tras cada pareado sigue un estribillo muy breve,
generalmente un solo verso. En el primer pareado, se plantea el tema del poema, y cada nuevo pareado repite parte del tema del
anterior y aade algo nuevo en forma de leixa-pren. Proviene de la lrica galaico-portuguesa. Es probable que el cosante derivara
del canto y que de ah adquiriera independencia; el solista seguramente cantaba los pareados y el coro, o pblico, le responda
con el estribillo.
El romance es una serie mtrica compuesta por una serie indefinida de versos octoslabos
con rima asonante en los versos pares que se origin de la descomposicin de los cantares
de gesta en el siglo XIV, aunque algunos de ellos empezaron a imitarse y componerse a
propsito entre el siglo XV y la actualidad constituyento el llamado Romancero nuevo.
Suele usarse para relaciones o narraciones, o con contenido narrativo-lrico. Si el romance
es de origen culto suele poderse dividir con facilidad en grupos de cuatro versos como
subestrofas; si es de origen tradicional, no.
El llamado romance heroico rima como el romance, solamente los versos pares y en asonante, pero est compuesto por versos
endecaslabos. Lo cre Sor Juana Ins de la Cruz y se utiliz ampliamente en el siglo XVIII y XIX:
La escala mtrica es una estrofa creada por el poeta romntico Vctor Hugo y poco usada en general. Se trata de una serie de
versos en la que el primero empieza por ser de una o dos slabas, y cada verso siguiente suma una al anterior hasta llegar al
dodecaslabo, y despus va disminuyendo una por una hasta regresar al verso de una o dos slabas.
La sextina provenzal es una compleja combinacin de treinta y nueve endecaslabos estructurados en seis estrofas de seis versos
cada una y una contera final de tres versos. No tiene rima, sino una serie de seis palabras finales que se van repitiendo en
distinto verso, pero siempre al final de cada uno, en cada estrofa, de forma que las seis palabras finales de los seis versos de las
seis estrofas sean las mismas, slo que en diferente disposicin. La estructura de la disposicin de las palabras finales de los
versos es la siguiente:
El remate o contera se constituye con tres versos donde se incluyen dos de estas palabras finales en cada uno de los tres versos,
una al principio y otra al final, con una estructura que suele ser:
1 verso: A-B
2 verso: D-E
3 verso: C-F
La disposicin de las ltimas palabras de cada verso sigue la norma de que la ltima palabra del ltimo verso de una estrofa sea
la ltima palabra del primer verso de la siguiente, la ltima palabra de segundo verso sea la ltima del primer verso de la anterior
estrofa y la ltima del tercer verso sea la ltima del penltimo verso de la estrofa precedente.
La cancin provenzal consta de uno o ms grupos de doce versos octoslabos repartidos cada uno en tres bloques de cuatro, por
lo general una cuarteta entre dos redondillas que tienen la misma rima, o bien dos cuartetas que encierran a una redondilla,
igualmente las cuartetas con la misma rima, siempre consontante: abba cdcd abba, en el primer caso, o bien abab cddc abab en el
segundo. Este esquema sufri luego ms modificaciones, de forma que las estrofas de principio y final podan tener ms o
menos versos (por ejemplo, abb cdcd abb y abbab cddc abbab) o todas ellas ser redondillas o cuartetas, o a capricho, pero
siempre se mantuvo que las rimas de primera estrofa y ltima fueran las mismas. Se us dentro del gay saber del siglo XV y dio
origen al virelay y al rond franceses; en Castilla apareci dentro de la corriente denominada lrica cancioneril.
No s para qu nac,
pues en tal extremo est
que el vevir no quiero yo
y el morir no quiere a m.
La cancin en estancias o cancin es de origen italiano. Se divulg a partir del primer Renacimiento y consta de una serie de
estrofas semejantes que combinan versos de siete y once slabas con la misma disposicin mtrica, llamadas estancias (del
italiano stanze). La composicin se remata con un corto envo o vuelta de cuatro versos. Cada estancia consta de dos partes
engarzadas por un verso de enlace, eslabn o llave que sirve para unir la primera parte o fronte (con dos pies, abC abC) y la
segunda parte, llamada srima o 'coda' (dee DfF). El escritor manchego Garcilaso de la Vega introdujo esta estrofa en la literatura
espaola, y desde entonces no ha dejado de usarse, sobre todo por los poetas influidos por la corriente literaria del llamado
Petrarquismo:
(Garcilaso de la Vega)
Un tipo especial de cancin es la cancin leopardina, llamada as por su primer cultivador, el poeta del Romanticismo italiano
Giacomo Leopardi. En ella, si bien las estrofas tienen el mismo nmero de versos, la distribucin de las rimas es libre y diferente
de una a otra, vara tambin la proporcin de heptaslabos y endecaslabos y no hay verso de enlace
La silva es de origen italiano y consiste en una extensin indeterminada de versos de
siete y once slabas combinados y rimados libremente en consonante y en la que
pueden dejarse algunos versos sueltos sin rima. Constituye por estas particularidades
una forma muy libre, de tendencia antiestrfica y prxima por tanto al
versolibrismo. Fue introducida en la lrica espaola en 1613 por Luis de Gngora en
sus Soledades:
El soneto sufri un notable desarrollo desde que lo introdujera en la lrica castellana el siglo XV don igo Lpez de Mendoza,
Marqus de Santillana, y en el XVI, con xito ya definitivo, Juan Boscn y Garcilaso de la Vega. A veces, en vez de cuartetos,
utiliza serventesios, como hizo Francesco Petrarca en algunos de los sonetos de su Cancionero.
En Inglaterra, William Shakespeare introdujo una nueva modalidad de soneto consistente en tres serventesios de rimas distintas
y un pareado final (ABAB CDCD EFEF GG), modalidad que en espaol ha utilizado frecuentemente el poeta argentino Jorge
Luis Borges. Es el llamado 'soneto shakespeariano; otra clase de adaptacin inglesa del soneto es el soneto spenseriano (en
honor a su creador, el poeta isabelino Edmund Spenser), similar al de Shakespeare salvo porque se toma la ltima rima de cada
serventesio para iniciar el siguiente (ABAB BCBC CDCD EE).
Merced a la revolucin mtrica del Modernismo acaudillado por Rubn Daro, el soneto flexibiliz su forma y se escribi en
versos alejandrinos o en una mezcla de versos de once, nueve, doce, siete y catorce slabas. Asimismo, los cuartetos pudieron
cambiar de rima o ser serventesios. A este tipo de sonetos se los conoce como sonetos modernistas. Vanse adems en esta
Wikipedia otras modalidades del soneto, cuales son el soneto con estrambote, el soneto dialogado, el soneto doble o doblado, el
soneto en alejandrinos, el soneto ingls y el soneto polimtrico.
Prosa mtrica
La prosa mtrica es un tipo de prosa practicada en latn e imitada ms tarde en la literatura de las lenguas romnicas mediante
la llamada prosa rtmica, practicada por ejemplo por fray Antonio de Guevara o fray Luis de Len.
La prosa mtrica utilizaba distintas combinaciones de slabas largas (_) y breves (U) desde el final del periodo. Los oradores
griegos desde Gorgias ya utilizaban este artificio para embellecer sus discursos; en Roma Cicern tambin lo emple en sus
discursos. La cantidad de variaciones es mucha; teniendo en cuenta las ltimas ocho slabas del perodo y todos los esquemas
combinatorios posibles, hay un nmero total de combinaciones de 128, sin contar las variantes que pueden introducir la posicin
de las cesuras; si restringimos las ocho ltimas slabas a seis, las combinaciones son 32. En todos los patrones rtmicos la ltima
slaba ha de considerarse anceps o ambivalente.
La imitacin medieval del latn clsico utilizaba las slabas tnicas para imitar a las largas contadas a partir del final del periodo.
Esta tcnica, aunque ya fuese de uso corriente, fue explicada en el siglo XII por Alberto Morra, quien vendra a ser el Papa
Gregorio VIII, en una obra titulada Forma dictandi quam Rome notarios instituit magister Albertus qui et Gregorius VIII, papa.
Referencias
1. LA POESA ESPAOLA: GUA DE TERMINOLOGA Y EXPLICACIONES DE LA MTRICA (http://legacy.earlham.edu/~chriss/m
etrics/metrics.htm). Earlham College. Consultado el 5 de octubre de 2015.
2. Antonio Pamies, "La mtrica potica cuantitativo-musical en Espaa", http://hispanismo.cervantes.es/documentos/pamies.pdf
3. http://www.circuloypunto.com/blog/2014/10/8/la-versificacin
4. Salvo en la mtrica medieval galaico-portuguesa, por la ley de Mussafia, as llamada en honor al romanista Adolf Mussafia, y en la lrica
castellana influida por aquella.
5. https://books.google.es/books?id=EnV -
pc6urAEC&pg=PA46&lpg=PA46&dq=sinaf%C3%ADa&source=bl&ots=cvRhoBuloE&sig=L YkFQzDnzRVtL-
gi9u_jZ3p24I4&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwij6LKHn5HLAhWJUhQKHWzUC4gQ6AEIIT AB#v=onepage&q=sinaf%C3%ADa&f=false
6. Real Academia Espaola [1] (http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?LEMA=d%C3%A9cimo&SUPIND=0&CAREXT=10000&NE
DIC=No#0_7.) Diccionario de la lengua espaola.
Vase tambin
Acento (mtrica)
Pie (mtrica)
Verso
Estrofa
Anexo:Clases de estrofas
Poema
Prosa mtrica
Mtrica grecolatina
Mtrica hebraica
Mtrica germnica
Mtrica italiana
Mtrica inglesa
Mtrica rabe
en:Accentual verse
en:Syllabic verse
en:Accentual-syllabic verse
Bibliografa
Varela Merino, Elena; Mono Snchez, Pablo y Jauralde Pou, Pablo, Manual de mtrica espaola. Madrid: Castalia, 2005.
Andrs Toledo, Guillermo: El ritmo en el espaol. Madrid: Gredos, 1988.
Baehr, Rudolf: Manual de versificacin espaola. Madrid: Gredos, 1997.
Bonnn Valls, Ignacio: La versificacin espaola. Manual crtico y prctico de mtrica. Barcelona: Ediciones Octaedro,
1996.
Bustos Gisbert, Jos M.: La introduccin del encabalgamiento en la lrica espaola. Salamanca: Universidad de
Salamanca. Ediciones Universidad Salamanca, 1996.
Buti, Julia: Mtrica comparada: (espaola, catalana y vasca). Madrid: Universidad Nacional de Educacin a Distancia,
1994.
Carvajal, Antonio: De mtrica expresiva frente a mtrica mecnica : ensayo de aplicacin de las teoras de Miguel
Agustn Prncipe. Hutor Vega (Prov. Granada): Carvajal Milena, Antonio, 1995.
Domnguez Caparrs, J.: Contribucin a la bibliografa de los ltimos treinta aos sobre mtrica espaola. Madrid:
C.S.I.C., 1988.
Domnguez Caparrs, J.: Mtrica y potica. Bases para la fundamentacin de la mtrica en la moderna teora literaria.
Madrid: U.N.E.D., 1988.
Domnguez Caparrs, J.: Mtrica espaola. Madrid: Sntesis, 1993.
Domnguez Caparrs, J.: Mtrica comparada: espaola, catalana y vasca. Gua didctica. Madrid: U.N.E.D., 1994.
Domnguez Caparrs, J.: Estudios de mtrica. Madrid: U.N.E.D., 1999.
Domnguez Caparrs, J.: Anlisis mtrico y comentario estilstico de textos literarios. Madrid: Universidad Nacional de
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Domnguez Caparrs, J.: Diccionario de mtrica espaola. Madrid: Alianza Editorial, 2004.
Domnguez Caparrs, J.: Nuevos estudios de mtrica. Madrid: Universidad de Educacin a Distancia, 2007. ISBN 978-84-
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Enlaces externos
Contador de slabas en poesa
Analizador de mtrica y rima de poemas
Buscador de mtricas del Corpus de Sonetos del Siglo de Oro
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