Nueva Versión Del Analisis de La Obra de Pizarnik
Nueva Versión Del Analisis de La Obra de Pizarnik
Facultad de Humanidades
Literatura argentina II
Profesorado en Letras
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ALEJANDRA PIZARNIK
la rebelin consiste en mirar una rosa
hasta pulverizarse los ojos
Pizarnik (2015:125)
VIDA Y OBRA
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Csar Aira establece que quien asume la narracin en el discurso potico es
un personaje que se construye a s mismo a partir de su propia fraccionalizacin,
transformndose a su vez en varias identidades a partir de un yo potico, (Aira; 2004, p18).
En la obra de Pizarnik encontramos que el sujeto-personaje, va proyectando una particular
manera de enunciacin potica, contenida y evidentes influjos surrealista, el carcter
complejo de su obra y las variaciones del yo entremezclan a la poeta y al hablante, nos
producen como lectores efectos de dudas, a travs del siguiente ejemplo vemos como se
pretende ocultar el Yo y demostrar su encuentro consigo mismo, fusionando al autor-sujeto-
potico y escritura:
escribo. No, no estoy sola. Hay alguien que tiembla Pizarnik (2015:p243)
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INFLUENCIAS ESTTICAS
Sin embargo, para muchos crticos, como la acadmica y ensayista Ivonne Bordelois
que conoci a la poeta en 1960 en Paris, las relaciones con la esttica surrealista no tienen la
profundidad que algunos estudiosos consideran. Esto se debe a que la eleccin de las tcnicas
surrealistas se oponan en algn punto a la rigurosa practica de escritura de Pizarnik, quien
reflexionaba y reescriba sus poemas. Cristina Pia3 transcribe las palabras de Bordelois en
una entrevista en la que dice que el parentesco vital de Alejandra con el surrealismo es obvio
pero su escritura est lejos de ser surrealista. Recuerda las innumerables veces en que
discutan los originales de rbol de Diana o Los trabajos y las noches, hace referencia
al hecho de que cada palabra era sopesada, se reflexionaba sobre ella y se reescriba si lo
consideraba necesario. Nada ms alejado de la escritura automtica que esta tarea de regresar
a cada lnea.
2 Rayen, Pozzi El problema de los gneros en texto en prosa de Alejandra Pizarnik en Esttica y poltica en
la literatura argentina de los 60/70. Educo.
3 Cristina, Pia. Alejandra Pizarnik: una biografa Buenos Aires: Corregidor, 1999.
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Por lo tanto, si bien la poesa de Alejandra sugiere una filiacin con el
surrealismo, ella delata una profunda incomodidad ante su propio discurso potico, y esto la
diferencia de los poetas surrealistas. La crtica que hace de su palabra es absoluta; sus
palabras no le parecen capaces de otorgar validez a su obra, hay un constante cuestionamiento
del lenguaje y una certeza de que este solo sirve para hablar de lo obvio. En su diario, con la
fecha 22 de febrero de 1963, traza su relacin con la palabra:
EL YO POTICO
Diana es el nombre que encubre la identidad del sujeto potico que est en la constante
bsqueda de su origen. Desde el ttulo, y teniendo en cuenta el prlogo que Octavio Paz
escribe para el poemario4, puede plantearse la relacin mitolgica del sujeto con Diana5 la
cazadora, que tiene una gran destreza como arquera y se enfrenta a hombres injustos, gigantes
y monstruos. El sujeto potico est en una constante afrenta consigo mismo en un espacio
interior. El hablante manifiesta una necesidad de exteriorizar su identidad y para ello
emprende un recorrido interno que inicia en los primeros versos del poemario: He dado el
salto de m al alma, con esto se propone alcanzar la autodefinicin o la oportunidad de
exteriorizar su identidad. En el proceso de reconstruccin tiende a dividir al sujeto, ya sea
por medio del desdoblamiento o al presentarlo en movimiento:
Das en que una palabra lejana/ se apodera de m. / voy por esos das
sonmbula y/ transparente. La/ hermosa autmata se canta, se/ encanta, se
cuenta/ casos y cosas: nidos de hilos/ rgidos donde me danzo/ y me lloro en
mis numerosos/ funerales. (Ella es su/ espejo incendiado, su espera en/
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Octavio Paz hace referencia a la mitologa romana, segn la cual el arco de la diosa era una rama del rbol
de Diana.
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Dentro de la mitologa romana, Diana era la protectora de la naturaleza y tambin la diosa de la caza. Sus
relaciones con la naturaleza eran preferentemente con los animales, aunque con el tiempo tambin asumi el
rol de diosa de la luna y de la castidad.
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hogueras fras, su/ elemento mstico, su fornicacin/ de nombres creciendo
solos en la noche plida).6
El hablante potico enuncia los primeros versos en primera persona del plural y luego
toma distancia de s mismo y se proyecta en su doble, en la hermosa autmata, por medio de
la cual se define. En el poema 11: Ahora en esta hora inocente/ yo y la que fui nos sentamos/
en el umbral de mi mirada la accin de autocontemplacin del yo no tiene una motivacin
narcisista, lo que busca es explicarse. La poesa de Pizarnik es un dialogo del yo consigo
mismo, y se construye con l un juego de infinidad de facetas y caractersticas que no se
acaba nunca. Es la multiplicidad del yo proyectndose, hacindose eco de s mismo usando
pronombres o distintas personas gramaticales.
6 Poema 17
7 Poema 31
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movimientos. Se desplaza por una cornisa, de estrella en estrella, por un camino de espejos,
el desierto o recorre una zona de plagas. Estos lugares cobran significancia por el recorrido
que hace de ellos la viajera, a travs de ellos tambin se define y el desdoblamiento propio
de este sujeto permite que estos lugares sean vistos desde adentro y desde afuera, una parte
del yo vive una experiencia en ellos y la otra parte la contempla.
En el intento de explicar con palabras de este mundo las experiencias que quiebran al sujeto
y, teniendo en cuenta la relacin de Pizarnik con el lenguaje, el hablante lirico toma palabras
e imgenes para exteriorizar, lo ms fielmente posible, el peregrinaje. Para ello recurre a
oposiciones binarias como da/noche, alba/penumbra, sombra/luz, memoria/olvido,
vida/muerte, entre otras. Estas imgenes no siempre son suficiente para realizar la tarea
asignada, en esos casos se expresa el miedo de no poder nombrar y de dar lugar al silencio:
ella tiene miedo de no saber/ nombrar/ lo que no existe. Todos los recursos que utiliza y la
angustia que le genera el constante esfuerzo por construir una imagen que refleje lo que busca
y encuentra, las experiencias que vive y que atraviesan al ser, dan cuenta de la dificultad del
sujeto potico de explicar su viaje ntimo, no solo por la carencia que presenta el lenguaje
sino tambin por la complejidad que presentan las experiencias durante la peregrinacin de
la viajera.
Elementos y smbolos.
Pizarnik ha sido influencia por corrientes surrealistas, como tambin por los poetas
malditos del romanticismo, y el simbolismo, entre ellos Artaud, Mallarm, baudeleire. Es
as como la abre su primer poemario La tierra ms lejana (1955) con una cita de Rimbaud, y
el titulo de El infierno musical (1971) tambin remite al poeta francs, Selena millares8 nos
dice que se puede inferir la cita del poeta como una primera aproximacin hacia el territorio
de la muerte.
8 Selena millares, Olga Orozco y Alejandra Pizarnik: Poesa y videncia. Madrid, 2013
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el espejo como la dualidad, y lo sombro, y las alusiones a la muerte antes mencionadas. Los
espejos son espacios de enigma y fantasa, pero tambin de los siniestro Millares
(2013:p48)
Conclusin
Por varios motivos la poesa de Alejandra Pizarnik sugiere una filiacin con el
surrealismo, sin embargo, esta es superficial. La poeta tiene la necesidad de escribir poemas
exactos y esto se refleja no solamente en el poemario aqu analizado, sino tambin en toda
su obra. El conflicto que genera su relacin con el lenguaje tambin se encuentra presente en
la constitucin del sujeto potico, que se desdobla y se define constantemente en medio de la
soledad, del temor, de la danza y de los distintos lugares y experiencias de las que se alimenta.
El yo que escribe Pizarnik adopta nominaciones que coinciden en una caracterstica: la
errancia. Es la naufraga, la viajera, la peregrina, la extranjera en un periplo por este mundo
al cual la poeta nunca sinti como su lugar de origen.
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BIBLIOGRAFA
PIZARNIK, Alejandra, poesa completa, (ed. de ana Becciu). Barcelona: lumen, 2015.
SELENA MILLARES, Olga Orozco y Alejandra Pizarnik: Poesa y videncia. Madrid, 2013.
CESAR AIRA, Alejandra Pizarnik, Viterbo, 2004.
FRANCISCO LASARTE, Ms all del surrealismo la poesa de Alejandra Pizarnik.