Libro 1 Web
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Ampliación 1
Gavarrni.
El taller del litógrafo. 1840. ¡Que imagen más ligera!
198 x 155 mm.
Junio de 2014.
Indice:
1.- Proceso para la reutilización de una plancha virgen que ya ha impreso una tinta...... pag. 09.
2.- Reutilización de planchas fotolitográficas industriales que ya han impreso................ pag. 19.
3.- Varios 1................................................................................................................................... pag. 31.
A.- La laca...................................................................................................................... pag. 31.
B.- Fijar el dibujo realizado con tóner........................................................................ pag. 35.
4.- Anexo...................................................................................................................................... pag. 37.
Ampliación 1
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MANUAL DE LITOGRAFÍA ARTÍSTICA. Ampliación I
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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A3.- Tras estampar hemos aplicado talco para
secar la tinta y retiramos el exceso. Aplicamos
goma arábiga para proteger los blancos de la
imagen. Extendemos con una esponja, gasa o la
mano para formar una capa fina.
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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A5.- Eliminamos con abundante agua la goma
arábiga que protege los blancos y los restos de
disolvente. Secar
A6a.- Aplicar disolvente universal sobre la plancha cruda. A6b.- Retirar los restos de tinta, grasa y disolvente.
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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B2b.- Dejar actuar unos minutos. B3.- Limpiar con abundante agua. Secar.
C.- Dibujar.
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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C3.- Aplicar goma arábiga. C4.- Extender en una capa fina y secar.
C2.- Entalcar para secar las tintas del dibujo y D.- Procesado para la estampación.
posibles imperceptibles restos de grasa.
D1.- Aplicar disolvente universal sobre la
C3.- Aplicar por toda la plancha una capa de plancha, la goma arábiga protege los blancos;
goma arábiga. diluir las tintas del dibujo y eliminar la tinta y el
disolvente con papel de celulosa o un paño.
C4.- Extender la capa de goma sobre las zonas
de imagen, de forma de que no queden depósitos D2.- Extender primero con algodón laca de
sobre el dibujo; pero que sea algo espesa sobre bombillas; afinando posteriormente la capa con
los blancos. papel de celulosa o un paño. Es preciso ser muy
Dejar secar, sin forzar con un secador. ágil y actuar con contundencia.
D1a.- Aplicar disolvente universal. D1b.- Borrar el dibujo y eliminar la tinta disuelta.
D2a.- Aplicar laca de bombillas. D2b.- Extenderla en una capa muy fina.
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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Acerca de las lacas de bombillas, su fabricación
y de las industriales, utilizadas en los procesos
de planchas litográficas fotográficas negativas,
se dedica un capítulo específico.
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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D7b.- Extender y dejar actuar unos tres minutos. D7c.- Lavar.
D8b.- Extenderna como una capa fina sobre la imagen. D9.- Secar. La plancha esta lista para ser estampada.
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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E.- Estampación.
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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Análisis:
La plancha que ha estampado la tinta y pretendemos reutilizar está engomada; las áreas de no
imagen, los blancos están protegidos por la goma arábiga que solo es soluble en agua.
Con disolvente universal; mejor no utilizar el nitro, más dañino y graso por su contenido de
petróleo, eliminamos toda la tinta de estampación.
El disolvente universal debería de ser considerado el agua, pero generalmente nos referimos
a una mezcla de solventes orgánicos de rápida evaporación, fácilmente inflamables, nocivos por
inhalación y mucho por absorción cutánea; el contacto directo con la piel permite que el disolvente
pase a la sangre, causando efectos inmediatos y a más largo plazo. Para su manipulación debemos
de mantener las precauciones precisas: utilizarlos fuera de llamas y fuentes de calor en espacios bien
ventilados, y utilizar guantes y mascarillas adecuadas.
Generalmente el denominado Disolvente Universal se compone de una mezcla de tolueno o
xileno, cloroformo, metanol, etanol y acetona, entre otros. El Disolvente Nitro Universal de: 25-40 %
Xileno, 25-40 % Tolueno, 10-25 % Acetato de n-butilo, 2-5% Metiletilcetona, 2-5% Acetona, 2-5%
Acetato de etilo, 2,5-10% Alcohol n-butilico, 2,5-10% Nafta (petróleo) hidrodesulfurado pesado.
Con agua eliminamos la goma arábiga y los restos de tinta y disolvente situados sobre ella.
Aplicamos disolvente universal, nunca nitro, para eliminar más grasa, betún judaico, del diseño.
El disolvente universal es poco graso, evapora rápidamente, y de todas formas lo retiramos ágilmente.
Lavamos profusamente con agua con lo que evitamos restos grasos.
Sobre la plancha seca aplicamos en toda su extensión un limpiador de planchas fotolitográficas,
llamado leche de burra en el argot de las artes gráficas, y que elimina la grasa, los velos hidrofilizando
las partes sin emulsión. En las planchas vírgenes destruye la grasa del diseño provocando la
desensibilización de la plancha. Dejamos actuar, lavamos y secamos. Si consideramos preciso podemos
aplicar esta parte del proceso varias veces.
Sobre la plancha observamos dos tonos diferentes, el del dibujo y el de las zonas sin imagen
del diseño. La razón se basa en el diferente trato químico que sufrieron en la preparación para la
impresión de la tinta anterior. Ese tono de la imagen latente nos permite la guía para el nuevo dibujo.
Dibujada nuevamente la plancha, con cualquier medio litográfico, la engomamos. Retirados los
medios de dibujo con aguarrás o los disolventes no acuosos precisos; aplicamos una solución basada
en la goma laca, los medios de dibujo han actuado como reserva a la goma arábiga. No podemos
utilizar el betún judaico pues hemos desensibilizado la plancha a los medios grasos; es decir, actuamos
como en el caso de las planchas fotolitográficas negativas.
Retirada con agua la goma y laca situada sobre su superficie levantamos la imagen. Lo podemos
realizar con una capa fina de tinta de estampación, que seca nos asegura mejor la imagen. El resto
del procesado es asegurar las zonas de no imagen y se basa en los criterios y formas de la litografía
tradicional sobre plancha metálica virgen.
1.- Proceso para la reutilización de una plancha litográfica virgen que ya ha impreso una tinta.
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MANUAL DE LITOGRAFÍA ARTÍSTICA. Ampliación I
A3e.- Secar. A4.- Proteger los bordes con goma arábiga. Lista al uso.
Bb.- Limpiar con alcohol. Lavar y secar. Bc.- Leche de burra. Lavar, secar, protejer márgenes.
E1b.- Engomar, estirar en una capa fina. E2a.- Retirar con aguarras la imagen.
E2b.- Con disolvente el tóner. E2c.- Retirar las tintas de dibujo y los diluyentes.
F2d.- Lápices y barras de grafito, litográficos y de cera. F2e.- Reservas, aguadas, barras.
G2.- Retirada de la emulsión con alcohol. G3a.- Dibujo sobre la zona limpia de emulsión.
G4b.- Retirar el dibujo y los disolventes. G5a.- Aplicar una solución de goma laca.
Análisis.
Las emulsiones de las actuales planchas presensibilizadas positivas y CTP, de tecnología térmica
y violeta, están basadas en polímeros del alcohol polivinílico con sensibilizadores de sales diazoicas.
El alcohol de polivinilo (PVOH, PVA, o PVal), también llamado polietenol o poli (alcohol
vinílico), es un polímero sintético soluble en agua, de fórmula química general (C2H4O)n. Es posible
prepararlo diluyendo acetato de polivinilo, Alkil o pegamentos para madera, en metanol o etanol. Sus
aplicaciones son muy diversas.
Estas emulsiones son solubles en diversos alcoholes y cetonas. Los diversos experimentos
realizados recomiendan el metanol técnico 99%, el etílico de 96%, el isopropílico de 98º y la cetona.
Pero otros alcoholes como el etílico de caña de azúcar, el llamado de quemar no tienen una actuación
correcta; por ello en su relación de actuación idónea y precio el metanol técnico parece el más
recomendable.
Como la plancha micrograneada utilizada como base ha sido hidrofilizada, por electrolisis
antes de aplicarse la emulsión, no es sensible a los medios grasos de dibujo. Atrae la humedad, no debe
de ser preparada para la impresión.
Por ello el dibujo lo realizamos con cualquier medio no acuoso, pues deberemos de aplicar
goma arábiga, diluida en agua, para reservar los blancos del diseño. Los medios de dibujo actuan así
como resguardo a la goma arábiga.
La goma arábiga proteje las áreas de no diseño; retirado el dibujo situamos sobre las zonas
limpias de la plancha, las que definen la mancha del dibujo, una laca de exclusiva disolución alcohólica.
La goma laca cumple este condicionante. La adquisición de la laca, utilizada en los procesos
de las planchas presensibilizadas negativas, en los distribuidores de productos de artes gráficas es cada
vez más dificultosa al abandonarse estos procesos. Por ello, debemos acondicionar la laca de bombillas
añadiendo metanol y una gota de glicerina o, mejor, fabricar el producto.
Esta laca queda eliminada de las zonas reservadas por la goma arábiga y está fuertemente
adherida en la mancha del diseño. Sobre ella se depositará la tinta en la impresión, cuando la humedad
quede atraída por las partes limpias, hidrófilas, de la plancha.
3.- Varios I.
A. La laca.
Composición:
200 grs. Metanol Técnico 99%
40 grs. Goma Laca descerada en escamas.
3 grs. Cristal de violeta de metilo.
1 gota de Glicerina.
Preparación:
En un recipiente de cristal tenemos situados los 200 grs. de metanol, al que añadimos los 40
grs. de escamas de goma laca revolviendo, de ser posible con una varilla de vidrio, dejamos repo-
sar revolviendo de tiempo en tiempo hasta su total disolución. Situar previamente la goma laca al
metanol puede crear una pasta al fondo del recipiente que retrase la disolución. El color adquirido
en masa es ambarino, en forma de una capa fina es casi trasparente dependiendo del carácter de la
goma laca.
Añadimos los 3 grs. de cristales de violeta de metilo para colorear la solución de forma que
podamos conocer dónde y cuánto del producto aplicamos.
Y concluimos agregando la gota de glicerina cuya función es ralentizar el secado del produc-
to. Un exceso de glicol es perjudicial; al ser un alcohol no secante, pues el producto al no secarse
desaparecería en el proceso.
3.- Varios I.
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Precauciones: En concentraciones elevadas el metanol puede causar dolor de cabeza, mareo,
náuseas, vómitos y muerte; la ingestión de una dosis de entre 20ml a 150ml puede ser mortal. Una alta
exposición puede causar ceguera o pérdida de la visión, ya que puede provocar neuropatía óptica. Una
exposición crónica puede ser causa de daños al hígado como cirrosis. El metanol, a pesar de su alta
toxicidad, es muy importante en la fabricación de medicinas. Se recomienda manipularlo en locales bien
ventilados; con guantes para evitar la absorción cutánea y de tratarse de una exposición prolongada
utilizar gafas y mascarillas; su gran capacidad de evaporación a 20º permite una concentración muy
rápida en ambiente y por tanto su inhalación.
Goma Laca.
Violeta de metilo.
3.- Varios I.
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Glicerina.
3.- Varios I.
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B. Fijar el dibujo realizado con tóner.
Los métodos habituales de fijar el tóner sobre la matriz litográfica, sea piedra o plancha
metálica, son muy delicados y poco precisos, o directamente algo peligrosos.
La aplicación de un pliego de papel impregnado de petróleo o disolvente universal sobre la
piedra dibujada con tóner precisa de una ajustada precisión en la cantidad del producto y el punto de
evaporación idóneo. Se adquiere la habilidad precisa con constancia y atención; pero, no deja de ser
delicado. Y en cualquier caso lo que realizamos es diluir un mínimo el tóner sobre la matriz, para que,
quedando fijado, no se desborde dejando la imagen encharcada.
Las máquinas electrográficas y las
impresoras láser fijan el tóner sobre el soporte
fundiéndolo por calor. De ahí, el método de
fundir con un soplete de gas el tóner del dibujo
sobre la matriz lítica, y con el calor emitido por
una pistola decapante sobre la plancha metálica.
A pesar de ser herramientas que ofrecen ciertos
peligros, manejados con cuidado no deben
provocar accidentes. De hecho el soplete de
gas, es fundamental para fundir la resina de
colofonia sobre la tinta, en los procesos sobre
matriz lítica. Aguada de toner sobre piedra litográfica.
El caso es que si podemos evitarlos,
utilizando un medio más sencillo siempre será
mejor.
El spray ennegrecedor y fijador de tóner
laser, cumple su función diluyendo el tóner sin
encharcarlo; por ello lo podemos utilizar para
fijar cualquier dibujo realizado con tóner, sobre
cualquier matriz litográfica. El diseño puede ser
dibujado distribuyendo directamente el tóner,
o con este suspendido en agua o alcohol, y
aplicando el fijador después de seco el vehículo.
Podemos también fijar el diseño pulverizando
Aplicación del spray ennegrecedor.
sobre el dibujo disolvente universal, o mejor
3.- Varios I.
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tolueno. La toxicidad de ambos líquidos es muy
elevada por lo que es preciso utilizar mascarillas
adecuadas y guantes. Otra dificultad está en
que los pulverizadores comunes no forman
una lluvia lo suficientemente fina, por lo que si
no se aplica con delicadeza se pueden provocar
encharcamientos. Utilizar una pistola aerográfica
evita este problema, pero aumenta los riesgos de
inhalación; por lo que, salvo estricta necesidad es
más conveniente utilizar el spray ennegrecedor y
fijador de tóner láser. Sobre plancha litográfica.
3.- Varios I.
Pag.36.
MANUAL DE LITOGRAFÍA ARTÍSTICA. Ampliación I
4.- Anexo.
En este anexo se presentan algunos enlaces que pueden resultar de interés, ya sea por su
contenido técnico o curiosidad.
Diversos textos de interés acerca de los procedimientos litográficos:
LABORATORIO DE LITOGRAFÍA
http://www.upv.es/entidades/DD/infoweb/dd/info/U0527555.pdf
4.- Anexo.
pag.. 37.
CON LIMÓN Y MIEL: UNA LITOGRAFÍA ALTERNATIVA, SIMPLE ... - DIALNET
http://www.dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/3763087.pdf
MANUAL DE LITOGRAFÍA
books.google.es/books?isbn=8487756336
LITOGRAFÍA: TÉCNICA I
sobrelitografia.blogspot.com/p/tecnica.html
LITOGRAFÍA: TÉCNICA II
sobrelitografia.blogspot.com/p/tecnica-ii.html
4.- Anexo.
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