“Él tenía un carácter

apasionado, estudioso
y austero, y había
puesto en el arte sus
amores”

Edgar Allan Poe

Integrantes:

Elizabeth Escobar Rendón

Mariana García Gutiérrez

América Nieto Monroy

Iveth Araceli San Antonio Salinas

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 TABLA DE CONTENIDO

EDGAR ALLAN POE ............................. 2

SOBRE EL AUTOR ............................... 2
LA OBRA DE EDGAR ALLAN POE ..................... 2
LOS CUENTOS DE POE ........................... 4
CUENTO ..................................... 6
EL RETRATO OVAL .............................. 6
COMENTARIOS ................................ 10
POEMA ..................................... 12
IMAGINACIÓN ................................ 12
COMENTARIO CRÍTICO ........................... 13
OBRAS DEL AUTOR ............................. 14
BIBLIOGRAFÍA ................................ 15

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 EDGAR ALLAN POE
SOBRE EL AUTOR
(Boston, Estados Unidos, 1809 - Baltimore, id., 1849)

Poeta, narrador y crítico estadounidense, uno de los mejores

cuentistas de todos los tiempos.

La imagen de Edgar Allan Poe como mórbido cultivador de

la literatura de terror ha entorpecido en ocasiones la justa
apreciación de su trascendencia literaria.
Ciertamente fue el gran maestro del género, e
inauguró además el relato policial y la ciencia
ficción; pero, sobre todo, revalorizó y
revitalizó el cuento tanto desde sus escritos
teóricos como en su praxis literaria,
demostrando que su potencial expresivo nada
tenía que envidiar a la novela y otorgando
al relato breve la dignidad y el prestigio
que modernamente posee.

LA OBRA DE EDGAR ALLAN POE

La calidad de la producción literaria de Poe ha
oscurecido en parte su faceta de teórico de la literatura; en
obras como Fundamento del verso (1843), La filosofía de la
composición (1846) y El principio poético (1850), expuso
ideas singulares y novedosas sobre los géneros literarios y
el proceso de creación. En este último terreno se apartó por
completo del concepto romántico de inspiración al abogar por
una escritura reflexiva, meditada y perfectamente consciente
de las técnicas expresivas, que habían de encauzarse en
dirección al efecto deseado. Tales ideas tendrían gran
predicamento entre la crítica antirromántica.

Respecto a los géneros, Poe sostuvo que la máxima expresión

literaria es la poesía, y a ella dedicó sus mayores
esfuerzos. Sus poemas no fueron bien recibidos entre la
crítica estadounidense, que los juzgó excesivamente

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artificiosos, pero, a partir de los estudios de Mallarmé, los
europeos vieron en Poe a un modélico precursor del
simbolismo. La apreciación es justa si no se olvidan los
motivos románticos que, a pesar a su poética, lastraron
todavía sus versos.

La moda byroniana dejó su impronta en

un libro primerizo que publicó con sólo
dieciocho años, Tamerlán y otros poemas
(1827). En su segunda obra, Al Aaraaf
(1829), el poeta celebra una etérea
forma de belleza, preludio de la pura
"idealidad" a la que aspirará en
algunos poemas posteriores. En su
tercer libro, Poemas (1831), reunió con
algunas revisiones y adiciones los
poemas de los dos primeros volúmenes, y
añadió seis nuevas composiciones. En
ellas llegó a la madurez y encontró una
voz auténtica, aunque se pueda
discernir en ella el eco de Coleridge;
su evocación de un mundo ideal y visionario quedaba realzada
por el ritmo hipnótico de los versos y la fuerza turbadora de
las imágenes.

Su último libro, El cuervo y otros poemas (1845), es la

expresión de su pesimismo y de su anhelo de una belleza ajena
a este mundo. Algunas de las composiciones de Poe, desgajadas
de los poemarios de que forman parte, alcanzaron una notable
popularidad. Es justamente célebre su extenso poema El cuervo
(The Raven, 1845), donde su dominio del ritmo y la sonoridad
del verso alcanzan el máximo nivel. Manifiestan idéntico
virtuosismo Las campanas (The Bells, 1849), cuyo resonar, que
acompaña las diversas etapas de la vida humana desde la
infancia hasta la muerte, se evoca con reiteraciones rimadas
y aliteraciones; Ulalume (1847), un recorrido de la tristeza
a la ilusión que cae de nuevo en la desesperanza; y Annabel
Lee (1849), exaltación de un inocente amor infantil que ni la
muerte puede truncar.

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LOS CUENTOS DE POE
Pero la genialidad y la
originalidad de Edgar Allan Poe
encuentran su mejor expresión
en los cuentos, que, según sus
propias apreciaciones críticas,
son la segunda forma literaria,
pues permiten una lectura sin
interrupciones, y por tanto la
unidad de efecto que resulta
imposible en la novela.
Considerado uno de los más
extraordinarios cuentistas de
todos los tiempos, Poe inició
la revitalización que
experimentaría el género en
tiempos modernos.

Publicados bajo el título

Cuentos de lo grotesco y lo
arabesco (Tales of the Grotesque and Arabesque, 1840), aunque
hubo nuevas recopilaciones de narraciones suyas en 1843 y
1845, la mayoría se desarrolla en un ambiente gótico y
siniestro, plagado de intervenciones sobrenaturales, y en
muchos casos son obras maestras de la literatura de terror.
Poe basó su estilo tanto en la atmósfera opresiva que creaba
durante el inicio y desarrollo del relato como en los efectos
sorpresivos del final.

Así ocurre en el antológico La caída de la casa Usher (The

Fall of the House of Usher), cuento sobrenatural o simbolista
en el que el narrador asiste a los últimos días de un antiguo
amigo suyo, el hipersensible y atormentado aristócrata
Rodrigo Usher. Durante su estancia fallece la hermana de
Usher, que estaba gravemente enferma, y la entierran en una
cripta subterránea. Una semana después, en una sobrecogedora
escena final, la hermana reaparece para caer sobre el ya
delirante Usher, pereciendo ambos y, tras la huida del
narrador, la casa misma, que se derrumba sobre el estanque.

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Cuando Baudelaire vertió al francés la citada colección y
otra posterior (Tales, 1845), las tituló Histoires
extraordinaires, denominación que pasó a las traducciones
españolas como Narraciones extraordinarias. No faltan en
estas recopilaciones los relatos macabros, como El barril de
amontillado (The Cask of Amontillado), o cuentos dedicados a
mujeres atormentadas e inescrutables en un contexto de
atmósfera enfermiza, como Berenice o Ligeia; son en cambio
menos numerosos aquellos que narran la resolución de algún
enigma, como El escarabajo de oro (The Gold Bug).

En este último grupo es preciso destacar los tres cuentos

protagonizados por Augusto Dupin, que sentaron las bases de
un género destinado a cobrar una inmensa popularidad: la
literatura policíaca. El primero de tales cuentos, Los
crímenes de la calle Morgue (The Murders in the Rue Morgue),
se ha considerado, con toda razón, como el fundador de la
novela de misterio y detectivesca. Dupin es también el
protagonista de El misterio de Marie Rogêt (The Mystery of
Marie Roget) y de La carta robada (The purloined Letter),
piezas clásicas del género por el equilibrio de lógica,
suspense y detalles narrativos.

Maestro del terror y fundador del género policial, también se

reconoce a Poe su papel de precursor en la literatura de
ciencia ficción por algunos de los relatos contenidos en las
Narraciones extraordinarias. De tema marino es la única
novela que llegó a completar, Las aventuras de Arthur Gordon
Pym (The Narrative of Arthur Gordon Pym, 1838), historia de
un viaje fantástico al Polo Sur en la que reaparecen
numerosos elementos (muchos de ellos terroríficos o
simbólicos) de sus cuentos.

El conjunto de la obra de Poe influyó notablemente en los

simbolistas franceses, en especial en Charles Baudelaire,
quien la dio a conocer en Europa. Por lo demás, los
continuadores de los nuevos caminos que abrió su narrativa
(como Arthur Conan Doyle en la novela detectivesca, Julio
Verne en la ciencia ficción o H.P. Lovecraft en la literatura
de terror) señalaron su deuda con el estadounidense, y, en
general, su magisterio ha sido reconocido por todos los
grandes cultivadores del cuento moderno, desde Guy de

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Maupassant hasta Jorge Luis Borges y Julio Cortázar, quien
realizó una soberbia traducción de sus relatos.

CUENTO
EL RETRATO OVAL tapicerías y adornados con
numerosos trofeos heráldicos
El castillo en el cual mi de toda clase, y de ellos
criado se le había ocurrido pendían un número
penetrar a la fuerza en vez verdaderamente prodigioso de
de permitirme, pinturas modernas, ricas de
malhadadamente herido como estilo, encerradas en sendos
estaba, de pasar una noche marcos dorados, de gusto
al ras, era uno de esos arabesco. Me produjeron
edificios mezcla de grandeza profundo interés, y quizá mi
y de melancolía que durante incipiente delirio fue la
tanto tiempo levantaron sus causa, aquellos cuadros
altivas frentes en medio de colgados no solamente en las
los Apeninos, tanto en la paredes principales, sino
realidad como en la también en una porción de
imaginación de Mistress rincones que la arquitectura
Radcliffe. Según toda caprichosa del castillo
apariencia, el castillo hacía inevitable; hice a
había sido recientemente Pedro cerrar los pesados
abandonado, aunque postigos del salón, pues ya
temporariamente. Nos era hora avanzada, encender
instalamos en una de un gran candelabro de
las habitaciones muchos brazos
“Me produjeron colocado al lado
más pequeñas y
profundo interés, y de mi cabecera, y
menos
quizá incipiente abrir
suntuosamente
amuebladas. delirio fue la causa.” completamente las
Estaba situada en cortinas de negro
una torre aislada del terciopelo,
resto del edificio. Su guarnecidas de
decorado era rico, pero festones, que rodeaban el
antiguo y sumamente lecho. Quíselo así para
deteriorado. Los muros poder, al menos, si no
estaban cubiertos de mi reconciliaba el sueño,
distraerme alternativamente

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entre la contemplación de cerré los ojos. ¿Por qué? No
estas pinturas y la lectura me lo expliqué al principio;
de un pequeño volumen que pero, en tanto que mis ojos
había encontrado sobre la permanecieron cerrados,
almohada, en que se analicé rápidamente el
criticaban y analizaban. motivo que me los hacía
cerrar. Era un movimiento
involuntario para ganar
Leí largo tiempo; contemplé tiempo y recapacitar, para
las pinturas religiosas asegurarme de que mi vista
devotamente; las horas no me había engañado, para
huyeron, rápidas y calmar y preparar mi
silenciosas, y llegó la espíritu a una contemplación
media noche. La posición del más fría y más serena. Al
candelabro me molestaba, y cabo de algunos momentos,
extendiendo la mano miré de nuevo el lienzo
con dificultad fijamente.
para no “Vi envuelto en viva luz
No era posible
turbar el un cuadro que hasta
dudar, aun cuando
sueño de mi entonces no
lo hubiese querido;
criado, lo advirtiera.”
porque el primer
coloqué de rayo de luz al caer
modo que sobre el lienzo, había
arrojase la luz desvanecido el estupor
de lleno sobre el delirante de que mis
libro. sentidos se hallaban
Pero este movimiento produjo poseídos, haciéndome volver
un efecto completamente repentinamente a la realidad
inesperado. La luz de sus de la vida.
numerosas bujías dio de El cuadro representaba, como
pleno en un nicho del salón ya he dicho, a una joven. se
que una de las columnas del trataba sencillamente de un
lecho había hasta entonces retrato de medio cuerpo,
cubierto con una sombra todo en este estilo que se
profunda. Vi envuelto en llama, en lenguaje técnico,
viva luz un cuadro que hasta estilo de viñeta; había en
entonces no advirtiera. Era él mucho de la manera de
el retrato de una joven ya pintar de Sully en sus
formada, casi mujer. Lo cabezas favoritas. Los
contemplé rápidamente y brazos, el seno y las puntas

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de sus radiantes cabellos, y leí la extraña y singular
pendíanse en la sombra vaga, historia siguiente:
pero profunda, que servía de
fondo a la imagen. El marco “Era una joven de peregrina
era oval, magníficamente belleza, tan graciosa como
dorado, y de un bello estilo amable, que en mal hora amó
morisco. Tal vez no fuese ni al pintor y se desposó con
la ejecución de la obra, ni él. Él tenía un carácter
la excepcional belleza de su apasionado, estudioso y
fisonomía lo que me austero, y había puesto en
impresionó tan repentina y el arte sus amores; ella,
profundamente. No podía joven, de rarísima belleza,
creer que mi imaginación, al toda luz y sonrisas, con la
salir de su delirio, hubiese alegría de un cervatillo,
tomado la cabeza por la de amándolo todo, no odiando
una persona viva. Empero, más que el arte, que era su
los detalles del dibujo, el rival, no temiendo más que
estilo de viñeta y el la paleta, los pinceles y
aspecto del marco, no me demás instrumentos
permitieron dudar ni un solo importunos que le
instante. Abismado en estas arrebataban el amor de su
reflexiones, permanecí una adorado. Terrible impresión
hora entera con los ojos causó a la dama oír al
fijos en el retrato. Aquella pintor hablar del deseo de
inexplicable expresión de retratarla. Mas era humilde
realidad y vida que al y sumisa, y sentóse
principio me hiciera pacientemente, durante
estremecer, acabó por largas semanas, en la
subyugarme. Lleno de terror sombría y alta habitación de
y respeto, volví el la torre, donde la luz se
candelabro a su primera filtraba sobre el pálido
posición, y habiendo así lienzo solamente por el
apartado de mi vista la cielo raso. El artista
causa de mi profunda cifraba su gloria en su
agitación, me apoderé obra, que avanzaba de hora
ansiosamente del volumen que en hora, de día en día. Y
contenía la historia y era un hombre vehemente,
descripción de los cuadros. extraño, pensativo y que se
Busqué inmediatamente el perdía en mil ensueños;
número correspondiente al tanto que no veía que la luz
que marcaba el retrato oval, que penetraba tan

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lúgubremente en esta torre sobre el lienzo borrábanse
aislada secaba la salud y de las mejillas de la que
los encantos de su mujer, tenía sentada a su lado. Y
que se consumía para todos cuando muchas semanas
excepto para él. Ella, no hubieron transcurrido, y no
obstante, sonreía más y más, restaba por hacer más que
porque veía que el pintor, una cosa muy pequeña, sólo
que disfrutaba de gran fama, dar un toque sobre la boca y
experimentaba un vivo y otro sobre los ojos, el alma
ardiente placer en su tarea, de la dama palpitó aún, como
y trabajaba noche y día para la llama de una lámpara que
trasladar al lienzo la está próxima a extinguirse.
imagen de la que tanto Y entonces el pintor dio los
amaba, la cual de día en día toques, y durante un
tornábase más débil y instante quedó en éxtasis
desanimada. Y, en verdad, ante el trabajo que había
los que contemplaban el ejecutado. Pero un minuto
retrato, comentaban en voz después, estremeciéndose,
baja su semejanza palideció intensamente
maravillosa, prueba palpable herido por el terror, y
del genio del pintor, y del gritó con voz terrible: “¡En
profundo amor que su modelo verdad,
le inspiraba. Pero, al fin, esta es
cuando el trabajo tocaba a la vida
su término, no se permitió a misma!”
nadie entrar en la torre; Se
porque el pintor había volvió
llegado a enloquecer por el bruscame
ardor con que tomaba su nte para
trabajo, y levantaba los mirar a
ojos rara vez del lienzo, ni su bien
aun para mirar el rostro de amada:
su esposa. Y no podía ver ¡Estaba
que los colores que extendía muerta!

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COMENTARIOS
Por Elizabeth Escobar Rendón

El cuento me parece bastante bueno, la forma en la que está

narrando la persona que llego al castillo y encuentra el
relato de lo que paso aquella vez con el pintor y la mujer
que se encontraba ahí pintada, la forma en la que la historia
se desarrolla, es bastante buena, tiene esa pisca de suspenso
que muchas historias necesitan para que se pueda desarrollar
de una mejor manera, la forma en la que relata que la mujer
pareciera que con cada trazo que realizaba su esposo, iba
perdiendo la vida, cómo si el retrato que pintaba succionara
cada parte de su ser, eso que te da vida poco a poco.

El suspenso y la forma en la que este magnífico autor la

toma es bastante interesante hace que te gusten los cuentos,
que te fascine la forma en la que relata cada cosa, este
cuento, para mi es uno de mis favoritos, es sencillo y corto,
pero sobre todo te hace sentirte con la duda de que pudo
haber pasado, la forma en la que la mujer que está trazada en
ese retrato pudo perder la vida tan pronto, y todo por amor,
ella decidió posar para su adorado esposo, que sin darse
cuenta y metido en su obsesión por llegar a la perfección ni
siquiera se fijó en lo que realmente le sucedía a su amada.

Por América Nieto Monroy

En este extraordinario cuento Edgar Allan Poe, refleja el

amor desmedido de la joven por el obstinado pintor y como,
poco a poco, ese desmedido amor fue consumiendo la vida de la
joven, quien sacrificaba su felicidad por ver al pintor ser
feliz y lograr sus vanos deseos, ese sacrificio lentamente la
fue matando, y el pintor logró inmortalizar a su gran amor en
la pintura porque sin que él lo supiera ella le dio sus
últimos instantes de vida.

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Por Araceli San Antonio

El retrato oval es un cuento muy bien narrado y estructurado

por el autor Edgar Allan Poe que en mi opinión es un relato
fácil de leer y además bastante interesante que al inicio
muestra una historia de un hombre que encuentra el retrato
oval y este hecho da paso a la historia de dicho retrato que,
aunque es bastante triste es bastante interesante el modo en
el que se cuenta, lo recomiendo mucho como una lectura ligera
para pasar el rato o por si se quiere empezar un buen hábito
de la lectura.

Por Mariana García Gutiérrez

Este cuento inicia, con un hombre y su criado; el cual está

herido y se adentran a una casa. La recorren y el hombre se
percata que hay varios cuadros muy hermosos. En especial uno
le llama la atención, es el cuadro de una joven mujer muy
hermosa. Posteriormente, encuentra un libro en donde explica
de que se trata cada cuadro y como lo hizo. Encuentra la
historia de este cuadro. El libro en resumen dice que el
pintor tenía una esposa muy hermosa, así que decidió
pintarla. La pintó por días, semanas, meses y la mujer,
aunque estaba cansada, seguía posando, por el gusto que
pintaba la cara de su esposo al dibujarla. Cuando el pintor
termino, contemplo su cuadro por unos segundos, era hermoso.
Volteo a ver a su esposa y se dio cuenta que estaba muerta.
Mientras la iba pintado este le estaba quitando la vida. Este
cuento obviamente, es al muy estilo de Poe. Personalmente me
encanta.

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POEMA
IMAGINACIÓN
La pura imaginación deriva Así, la gama de la
tanto de la belleza como de imaginación resulta
fealdad, únicamente las ilimitada. Sus materiales se
cosas más combinables y que extienden por todo el
no han sido combinadas hasta universo. Incluso de la
el momento; por regla deformidad consigue esa
general, el compuesto belleza que es al mismo
resultante participa de la tiempo su único objeto y su
belleza o de la sublimidad inevitable prueba.
en razón de la respectiva
belleza o sublimidad de las Pero, en general, la
cosas combinadas, que riqueza, la fuerza de los
todavía se consideran como materiales combinados, la
atómicas, es decir, como facilidad de describir
combinaciones previas. novedades que valgan la pena
combinarse, y en especial
Pero lo que “la absoluta combinación
con química” de la masa
frecuencia absoluta, son los detalles
sucede que debemos considerar en
análogament nuestra estima de la
e en la imaginación.
química
física se La completa armonía de una
da con la obra imaginativa con
misma frecuencia es la causa de
facilidad que los irreflexivos la
en la supervaloren, dado el
química carácter obvio que se
inteligente sobreañade a ella. Somos muy
, y así mezcla de dos dueños de preguntarnos por
elementos da como resultado qué semejantes combinaciones
algo que no posee las no habían sido imaginadas
cualidades de ellos, o antes.
incluso nada de las
cualidades de ambos.

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COMENTARIO CRÍTICO

La obra El retrato oval desde un punto de vista de la teoría

literaria está estructuralmente compuesto por una
metadiégesis, es decir la narración de una historia dentro de
otra historia. Comienza con la historia de un hombre que se
interna por unos días dentro de un castillo repleto de obras
artísticas. Pero no es hasta media noche cuando ve por
primera vez un cuadro que le pasó desapercibido el resto del
día, al buscar el volumen que contiene la historia y
descripción de los cuadros es cuando comienza la segunda
historia.

El narrador es extradigético heterodiegético ya que quien

cuenta la historia no forma parte de ella, si la focalización
del relato es la del pintor y la joven.

El cuento tiene características de una trama de revelación ya

que el protagonista pasa desapercibida la situación esencial
de la diégesis, el hecho de que con cada pincelada su esposa
está perdiendo lentamente la vida, finalmente él se da cuenta
de que su esposa está inmortalizada en la pintura, pero ha
perdido la vida.

Es un relato singulativo ya que solamente se narra una vez lo

que pasó una vez.

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OBRAS DEL AUTOR

Título Año Editorial

Gato Negro 2014 ANAYA

El escarabajo de oro 2012 Boocks4Pocket

El corazón delator 2014 Autoediciones Tagus

La caída de la casa Usher 2013 Terapias verdes/ Navona

La máscara de la muerte roja 2015 Edgar Allan Poe

Los crímenes de la calle Morgue 2005 EDAF

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BIBLIOGRAFÍA
Para la biografía de Edgar Allan Poe véase:

https://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/poe.htm

Para el cuento del “Retrato Oval” véase:

http://ciudadseva.com/texto/el-retrato-oval/

Para el poema de “Imaginación” véase: http://ciudadseva.com/texto/el-

cuervo/

Consulte el siguiente link para conocer la editorial y año

de: “El Gato Negro”: http://bit.ly/2wwPy8

Consulte el siguiente link para conocer la editorial y año

de: “El escarabajo de oro”: http://bit.ly/2g8G6Sv

Consulte el siguiente link para conocer la editorial y año

de: “El corazón delator”: http://bit.ly/2kkXkAz

Consulte el siguiente link para conocer la editorial y año

de: “La caída de la casa Usher”: http://bit.ly/2xdtZOt

Consulte el siguiente link para conocer la editorial y año

de: “La máscara de la muerte roja”: http://bit.ly/2g8tF9e

Consulte el siguiente link para conocer la editorial y año

de: “Los crímenes de la calle Morgue”: http://bit.ly/2hLzygj

Imagen 1 de Edgar Allan Poe visite: https://goo.gl/aPi3Bi

Imagen 2 de Edgar Allan Poe visite: http://bit.ly/2iMTSbR

Imagen 3 de Edgar Allan Poe: https://goo.gl/SKq99o

Imagen 4 de Edgar Allan Poe: https://goo.gl/VPbrop

Imagen 5 de Edgar Allan Poe: https://goo.gl/DTSw6d

Imagen 6 de Edgar Allan Poe visite: http://bit.ly/2yGQHe3

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