3 Eso. Actividades Septiembre III. 2015
3 Eso. Actividades Septiembre III. 2015
Cesura – hipérbaton – Marqués de Santillana – arte menor – ensayo – soneto – Berceo – aliteración – final
truncado – etopeya – cantar de gesta – hipérbole – epíteto épico – cuaderna vía – humanismo – Melibea – pie
quebrado – hipérbole – verso libre – hexadecasílabo – pleonasmo – romancero viejo – novela picaresca –
neoplatonismo – Tempus fugit – jarcha – estructura zejelesca – El conde Lucanor (obra) – silva – diéresis – metáfora
– epíteto – mester de clerecía – Nebrija – comedia nueva – regla de las tres unidades – Don Juan (personaje, mito)
– cuarteta – Collige, virgo, rosas – Renacimiento – poesía popular – elegía – aliteración – verso suelto – sinestesia –
égloga – entremés – novela de caballerías – Nemoroso (personaje) – poesía mística – conceptismo – corral de
comedias – sinéresis – encabalgamiento – oxímoron – Beatus ille – Oda – apólogo – lira – reduplicación –
metonimia – Fernando de Rojas – Don Quijote (obra)– paralelismo – quinteto - Lázaro de Tormes (personaje) –
culteranismo.
Redacta una respuesta coherente, adecuada y todo lo detallada que puedas para cada una
de las siguientes preguntas (algunas de ellas saldrán en el examen, así que pon empeño en
hacerlo bien).
No te podemos decir cuánto ha de ocupar cada una exactamente, pero calcula que la mayor
parte no se pueden explicar bien en menos de una cara.
1. Explica las diferencias entre la poesía culta y la popular y ejemplifica con las obras que
hemos estudiado, tanto épicas como líricas, entre la Edad Media y el siglo XVI.
2. En los periodos estudiados ha habido varias obras y autores que han sido “los primeros”
en algo. Repasa y explica de cuáles se trata, teniendo en cuenta que aparecen en la Edad
Media y también alguno en el Renacimiento.
3. Contextualiza “El conde Lucanor”. Explica su estructura. ¿Fue una obra original?1
4. El romancero viejo y su herencia.
5. Contextualiza la obra y explica la estructura, los tópicos y la intención de “Coplas a la
muerte de su padre”.
6. ¿Por qué podemos decir que “La Celestina” es una obra cumbre de nuestra literatura?2
7. Explica las etapas del Renacimiento español.3
8. Explica las innovaciones de la poesía italianizante del Renacimiento español.
9. Explica las características de la novela picaresca ejemplificando con el “Lazarillo de
Tormes”.
1
Ya sabes que hay que justificar siempre lo que se afirma.
2
Repasa y recuerda lo que se dijo en clase para redactar una respuesta completa; no se trata de escribir dos líneas.
3
Recuerda que estamos en Literatura, no en Historia, así que las referencias históricas sirven para situar los rasgos, autores y
obras de esas etapas; no sirven en sí mismos.
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LENGUA Y LITERATURA 3º ESO. ACTIVIDADES DE REPASO III
LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
Antes de empezar el repaso del comentario de textos medievales y renacentistas, repasa bien todos
los procedimientos y conceptos necesarios (MÉTRICA, FIGURAS) y resuelve estas actividades.
Recuerda: no son obligatorios, pero, cuantos más trabajes, más soltura irás adquiriendo. Son de los
siglos XVII, XIX y XX, así que no te saldrán en el examen.
TEXTO 1
1 Que así las horas rápidas pasaban, a) Explica qué sentimientos nos muestra el autor.
y pasaba a la par nuestra ventura; Después, enuncia el tema del texto en pocas
y nunca nuestras ansias las contaban, palabras (si puede ser, con un SN).
tú embriagada en mi amor, yo en tu hermosura,
5 las horas ¡ay! Huyendo nos miraban b) Estructura interna: divide el texto en partes
llanto tal vez vertiendo de ternura, según su contenido y explica cada una de ellas.
que nuestro amor y juventud veían,
y temblaban las horas que vendrían. c) Analiza la métrica (ocho primeros versos). Di
de qué estrofa se trata.
Y llegaron en fin. ¡Oh! ¿Quién impío,
10 ¡ay! agostó la flor de tu pureza? d) Comenta las figuras retóricas.
Tú fuiste un tiempo un cristalino río,
manantial de purísima limpieza;
después torrente de color sombrío,
rompiendo entre peñascos y maleza,
15 y estanque en fin de aguas corrompidas,
entre fétido fango detenidas.
TEXTO 2
1 Entre el velo de la lluvia
que pone gris el paisaje, a) Enuncia el tema.
pasan las vacas, volviendo
de la dulzura del valle. b) Ideas del texto: estructura del contenido.
5 Las tristes esquilas suenan
alejadas, y la tarde c) Métrica
va cayendo tristemente
sin estrellas ni cantares. d) Comenta el valor de los epítetos (qué sensaciones
La campiña se ha quedado transmiten). Se puede decir que es un poema lleno de
10 fría y sola con sus árboles; simbolismo (sugiere más de lo que dice sobre el “yo
por las perdidas veredas lírico”). Explícalo.
hoy no volverá ya nadie.
Voy a cerrar mi ventana
porque si pierdo en el valle
15 mi corazón, quizás quiera
morirse con el paisaje.
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Debes leer tus notas de las exposiciones orales que se hicieron en clase, el libro de texto, las respuestas al test que se te pasó a
final de curso... Se trata de redactar un tema hecho por ti a partir de otros, coherente y ordenado.
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Ya lo sabemos, te hemos preguntado por la “comedia nueva” en las definiciones, pero ahí debías ser conciso y en este otro caso
te toca extenderte y explicar con detalles y ejemplos. Algunos tenéis apuntes que di yo; otros contáis con la pregunta de los
últimos ejercicios. Y, como siempre, podéis acudir al libro y al blog de Carmen.
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
TEXTO 3
El texto que vas a leer pertenece a La vida es sueño de Calderón de la Barca. Lee antes este pequeño
resumen que te orienta sobre la obra (fue objeto de exposición oral):
Al nacer Segismundo un oráculo predijo que sería un príncipe cruel e impío. Ante esto, su padre, el
rey Basilio de Polonia, decidió encerrarlo en una torre, con la sola compañía de un criado, Clotaldo.
Pasado el tiempo, y pesaroso por el trato dado a su hijo, el rey decide probarlo y lo lleva a la corte
narcotizado para comprobar la verdad del horóscopo. Cuando este, que desconoce su origen, se
despierta, se comporta despóticamente y llegar a arrojar a un criado por la ventana. Segismundo es de
nuevo encerrado y Clotaldo le explica que todo ha sido un sueño. El príncipe lo admite, pero algo le
hace dudar: el amor que ha despertado en él Rosaura. Una rebelión del pueblo contra el rey Basilio
saca a Segismundo de nuevo de la torre y lo eleva al trono. La lección que ha recibido anteriormente
hace que reprima sus pasiones y se comporte con enorme prudencia. Así reflexiona sobre lo que ha
experimentado:
No te pedimos que redactes el comentario completo porque no pondremos textos del XVII
en el examen. Pero si haces estos ejercicios repasarás métrica y figuras, además de hacerte
una idea de esta importante obra del teatro del Siglo de Oro.
1. Analiza métricamente una de las cuatro estrofas que has leído; señala el nombre de la estrofa, el
número de versos, la rima, etc.
2. ¿Cuál es el tema? ¿Cuál es la palabra, repetida en el texto que expresa ese tema? Explica en qué
consiste este tema tan típico del Barroco.
3. Analiza la primera estrofa:
a) ¿Qué idea se transmite en esta estrofa?
b) ¿Qué figura literaria te parece más destacable?
4. Analiza la segunda estrofa:
a) ¿En qué personaje se centra? ¿Qué aspectos destaca de su vida?
b) En esta estrofa predominan las exclamaciones ¿a qué crees que es debido?
5. Analiza la tercera estrofa:
a) ¿Qué figura literaria predomina en esta estrofa? ¿A qué crees que es debido?
b) En esta estrofa aparecen varias antítesis. Localízalas y explica qué significan.
6. Analiza la cuarta estrofa:
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
a) ¿A qué se refiere Segismundo cuando dice “soñé que en otro estado / más lisonjero me vi”?
(Recuerda que “lisonjero significa ‘mejor’, ‘más agradable’).
b) ¿Cuál es la conclusión final de su discurso?
TEXTO 4
1 En este mismo valle de plata y de verdura, a) Explica qué crees que ha querido
como las mariposas volaron mis amores; expresar el autor. Después, enuncia el
en este mismo valle, más tarde, mi amargura tema de la forma más concisa posible.
vio negro el sol, sangrientas las aguas y las flores.
b) Estructura del contenido: ya sabes,
5 Hoy, al pisar, después de tanto claro día,
partes e ideas que contiene cada parte. 6
este suelo de sol, de cristal y de rosas,
la nube del dolor enluta mi armonía,
los vientos son de sangre, negras las mariposas. c) Análisis métrico.
Dolor, dolor, ¿en qué rincón del alma anidas, d) En el texto se usan bastantes figuras.
10 pájaro torvo y lúgubre de noches y de inviernos, Debes comentar al menos DIEZ.
que aun por las flores, con las palomas digeridas,
asomas el rencor de tus ojos eternos? e) Una de repaso: di qué funciones del
lenguaje se dan en el texto, justifica tu
respuesta y ejemplifica.
***
Hazte un esquema con todos esos datos y…ya puedes redactarlo. No ha de ser muy
extenso; piensa que, si lo incluyeras en un comentario, no habría de ocupar más de
un tercio del mismo.
Si quieres, puedes redactar también el comentario completo de los que desees. Es
posible que alguno te salga en el examen de septiembre. Por probar…
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Que haya estrofas no implica que necesariamente tenga que tener el texto tantas partes como estrofas, aunque esa
distribución externa suele estar relacionada con los temas.
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
TEXTO 1
CALISTO.- Pues, por que hayas placer, yo lo figurareé por partes mucho por extenso.
SEMPRONIO.- ¡Duelos tenemos! Esto es tras lo que yo andaba. De pasarse habraé ya esta importunidad.
CALISTO.- Comienzo por los cabellos. ¿Ves tué las madejas del oro delgado que hilan en Arabia? Maé s lindos son
y no resplandecen menos. Su longura hasta el postrero asiento de sus pies, despueé s crinados y atados con la
delgada cuerda, como ella se los pone, no ha maé s menester para convertir los hombres en piedras.
SEMPRONIO.- Maé s en asnos.
CALISTO.- ¿Queé dices?
SEMPRONIO.- Dije que esos tales no seríéan cerdas de asno.
CALISTO.- ¡Ved queé torpe y queé comparacioé n!
SEMPRONIO.- ¿Tué cuerdo?
CALISTO.- Los ojos verdes rasgados, las pestanñ as luengas, las cejas delgadas y alzadas, la nariz mediana, la
boca pequenñ a, los dientes menudos y blancos, los labios colorados y grosezuelos, el torno del rostro poco maé s
luengo que redondo, el pecho alto, la redondez y forma de las pequenñ as tetas, ¿quieé n te la podríéa figurar? ¡Que
se despereza el hombre cuando las mira! La tez lisa, lustrosa, el cuero suyo oscurece la nieve, la color
mezclada, cual ella la escogioé para síé.
SEMPRONIO.- ¡En sus trece estaé este necio!
TEXTO 2
TEXTO 3
TEXTO 4
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
TEXTO 5
Lindos ojos habeé is, senñ ora,
De los que se usaban agora.
TEXTO 6
»Vos, senñ or conde, si quereé is que lo que os dicen y lo que pensaé is sean realidad algué n díéa, procurad siempre
que se trate de cosas razonables y no fantasíéas o imaginaciones dudosas y vanas. Y cuando quisiereis iniciar
algué n negocio, no arriesgueé is algo muy vuestro, cuya peé rdida os pueda ocasionar dolor, por conseguir un
provecho basado tan soé lo en la imaginacioé n.
Al conde le agradoé mucho esto que le contoé Patronio, actuoé de acuerdo con la historia y, asíé, le fue muy bien.
Y como a don Juan le gustoé este cuento, lo hizo escribir en este libro y compuso estos versos:
TEXTO 7
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
TEXTO 8
TEXTO 9
Cerca del Tajo en soledad amena
de verdes sauces hay una espesura,
toda de yedra revestida y llena,
que por el tronco va hasta la altura,
y asíé la teje arriba y encadena,
que el sol no halla paso a la verdura;
el agua banñ a el prado con sonido
alegrando la vista y el oíédo.
TEXTO 10
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
En el examen de septiembre no pondremos textos tan largos, obviamente. Pero estos comentarios
del Blog de Carmen que hemos adaptado os pueden ser útiles para haceros una idea de lo que
podríais escribir. Recordad que las preguntas son una GUÍA.
COMENTARIO GUIADO
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
El texto que se propone como comentario pertenece al Cantar del Destierro, primero de los tres
cantares que componen el Cantar de Mío Cid, uno de los mejores exponentes de la épica
castellana medieval. El Cantar de Mío Cid exalta la figura del infanzón don Rodrigo Díaz de
Vivar, tanto en su dimensión histórica como en las circunstancias personales de la vida del
héroe.
Los versos que corresponderían a la introducción irían del verso 1 (“Lo invitarían de buen
grado, pero ninguno lo osaba”) hasta el verso 10 (“se esconden de mío Cid, no osan decirle
nada”). En ellos se indican las instrucciones del rey a los habitantes de Burgos prohibiendo
proporcionar ayuda o posada al Cid bajo pena de terribles castigos.
El nudo (vv. 11 “El Campeador se encaminó a su posada” al 29 “Esto dijo la niña y se volvió a su
casa”) relata cómo el Cid intenta entrar en su casa de Burgos y encuentra la puerta fuertemente
cerrada. Para evitar que el Cid logre entrar y el rey cumpla sus amenazas, una niña sale al paso
del Cid y le pide que se aleje.
El desenlace comienza en el verso 30 (“Ya lo ve el Cid que del rey no tenía gracia”) hasta el final.
Narra cómo el Cid decide salir de la ciudad y acampar en el campo para no comprometer a
nadie.
El Cantar de Mío Cid exalta, como se ha señalado, la figura del héroe y así lo apreciamos en este
texto, donde nos hallamos ante un perfecto caballero medieval. Ya desde el primer momento, el
autor deja claras sus preferencias por el Cid: la imagen que proyecta del rey es la de un monarca
cruel y vengativo (“el rey don Alfonso tenía muy gran saña, v.2), imagen que se refuerza con la
descripción detallada de la terrible amenaza que llega a Burgos por medio de una carta “en gran
recaudo y debidamente sellada”, demostrando con ello el interés personal que tiene el rey en que
se obedezcan sus órdenes.
Pese a todo, las simpatías de los ciudadanos de Burgos están con don Rodrigo, como recuerda
varias veces el autor: “Lo invitarían con agrado, pero ninguno lo osaba” (v. 1), “Gran pesar
tienen las gentes cristianas” (v.9) o, de nuevo, en palabras de la niña: “mas el Creador os valga
con toda sus virtudes santas” (v.28)
El Cid presenta las virtudes típicas de un héroe medieval, es decir, es un caballero fuerte
(fortitudo), inteligente y sabio (sapientia), cuyas acciones están dominadas por la mesura (la
prudencia y la discreción). Observamos, por ejemplo, su fortaleza física en su actitud al
encontrar la puerta de su casa de Burgos cerrada. El Cid espolea a su caballo y se dispone a
derribar la puerta a patadas. Todos los adjetivos que aparecen referidos al Cid o a sus caballeros
inciden en los conceptos de fuerza y potencia: “Los de mío Cid con altas voces llaman” (v.15) y
“sacó el pie del estribo, un fuerte golpe le daba” (v.18) El poeta se recrea en la escena para hacer
destacar la mesura del Cid y su comportamiento caballeresco cuando aparezca la niña.
Un caballero fuerte y rodeado de sus amigos hubiera podido perfectamente entrar a la fuerza en
su propia casa. Sin embargo, el código caballeresco del héroe le impide hacer daño a alguien más
débil o indefenso, por ello, prefiere pasar la noche a la intemperie antes que perjudicar a los
habitantes de la ciudad.
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
El poeta eleva el patetismo de la escena colocando la figura de la niña “de nueve años” que es la
única que se atreve a hablar con el caballero. La niña se dirige al Cid con todo respeto y le
explica la situación en la que se encuentran repitiendo palabra por palabra el contenido de la
amenaza que ya antes nos había relatado el poeta.
La niña concluye su parlamento con una súplica directa al Cid que tiene la brevedad de un
aforismo y toda su fuerza: “Cid, con nuestro mal, no vais a ganar nada”.
Ante semejante muestra de “saña” del rey, el Cid hace gala de su mesura. Además de fuerte y
sabio, el perfecto héroe medieval es un caballero cristiano. Ante las dificultades no reacciona con
la violencia o la furia, sino que es capaz de calmarse y rezar a la Virgen María (“llegó a Santa
María, entonces descabalga. / Se hincó de rodillas, de corazón rogaba. / La oración hecha,
entonces cabalga”). El poeta insiste en el orden de los acontecimientos para recordar que el Cid
no ha querido ni siquiera bajar del caballo en la ciudad para no perjudicar a nadie, de hecho ha
pasado por ella a galope (“Apartóse de la puerta, por Burgos aguijaba”) y sólo ha desmontado
para entrar en la iglesia y rezar de rodillas ante la Virgen.
Se recuerda que, pese al castigo del rey, el Cid no está solo, cuenta con la simpatía de la gente
que no le ayuda porque no puede, y con la compañía y la ayuda de sus amigos “a su alrededor,
una buena compaña” (v. 37) que parten con él al destierro.
El último verso, “Así acampó el Cid, como si estuviera en la montaña” guarda cierto eco de la
función conativa propia del modo de transmisión de estos poemas. Como es sabido, los cantares
de gesta solían ser recitados o cantados por un juglar ante el público. No es la única muestra de
que el texto está pensado para ser recitado en público, el hecho de utilizar el estilo directo en el
fragmento en el que interviene la niña (Vv. 21-28) da una mayor vivacidad a la narración
haciendo que resulte más amena y fácil de seguir en la reproducción oral.
El texto contiene dos epítetos épicos (“Ya Campeador, en buena hora te ceñiste la espada”, v.21 y
“Mío Cid Ruy Díaz, el que en buen hora ciñó espada”) que son una fórmula típica de la épica
castellana y que se utilizaban para identificar inequívocamente a los personajes y como recurso
mnemotécnico del juglar.
La transmisión oral por medio del canto o del recitado se muestra en la aparición de figuras
retóricas relacionadas con la repetición que favorecen el ritmo. Es el caso de los elementos
binarios (“los cuerpos y las almas”, “los bienes y las casas”) o la bimembración (“llegó a Santa
Maria entonces descabalga” / “la oración hecha, entonces cabalgaba”).
Los tiempos verbales muestran una alternancia de presente y pasado. El pasado se utiliza en el
relato de la historia, mientras que los verbos en presente aparecen en el estilo directo de la niña
y en algunos versos en los que el juglar “actualiza” ante su auditorio la escena: “se esconden de
mio Cid, no osan decirle nada” (v.10); “Los de mío Cid con altas voces llaman” (v.15); “no
se abre la puerta, que estaba bien cerrada”; “la oración hecha, entonces descabalga” (v.34) y
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
“acampó en la glera, cuando no lo acoge nadie en su casa” (v. 36). En estos ejemplos, los verbos
en presente sirven para hacer más viva la escena a los ojos de los espectadores.
El fragmento escogido refleja a la perfección el modo en que el Cantar de mío Cid consigue la
exaltación de un héroe popular que es presentado con todas las características propias del
caballero medieval, en una escena que es una muestra de su mesura y su sentido del honor. El
texto muestra también las características propias de la transmisión oral y muchos de los rasgos
estilísticos de la poesía épica.
No creas que es muy largo el comentario: ten en cuenta que el fragmento también lo es.
Si te fijas, el último párrafo sirve como conclusión: tiene relación con lo explicado
anteriormente y cierra el comentario.
LOCALIZACIÓN
El texto que nos ocupa pertenece a la obra de Garcilaso de la Vega, poeta español (1501-1536),
representante de la poesía de corte italiano que llegó a España en el siglo XVI, inaugurando así, tras los
intentos no muy acertados del Marqués de Santillana y Juan Boscán, la literatura renacentista en nuestro
idioma, cuyos mejores modelos fueron el italiano Francesco Petrarca y, en consonancia con la tendencia
humanista, los autores clásicos como Virgilio u Horacio.
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LENGUA Y LITERATURA 3º ESO. ACTIVIDADES DE REPASO III
LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
Garcilaso, cuya producción poética, escasa pero muy valiosa, se sitúa en la primera etapa del
Renacimiento español, durante el reinado de Carlos I, se convirtió en el prototipo de noble castellano,
poeta y guerrero. Como poeta sus logros estriban en haber sabido aclimatar los metros italianos
(endecasílabo y heptasílabo) al castellano, en combinaciones métricas como la octava real, la silva (en
estancias), el soneto o la lira, estrofa de su invención, así como en su capacidad para revivir tópicos y
subgéneros clásicos impregnándolos de un sentimiento muy personal, el que le provocaba Isabel Freyre.
Así, independientemente del soporte elegido (la naturaleza, la mitología) el tema de la poesía
garcilasiana es siempre el amor o, por mejor decir, el dolor de su ausencia.
Alguno de estos logros podremos reconocerlos en este fragmento, correspondiente a una de sus
églogas, la tercera. La égloga es un subgénero lírico de corte bucólico-pastoril donde dos pastores
idealizados conversan acerca de sus penas empleando, en este caso, los motivos mitológicos como
símbolo de sus sentimientos y vicisitudes amorosas.
MÉTRICA
Decíamos que Garcilaso se sirvió de un metro nuevo en la literatura española del XVI: el
endecasílabo. Aquí nos encontramos con 24 endecasílabos agrupados en tres estrofas de ocho versos
con rima consonante y con esquema de rima alterna seguida de un pareado (ABABABCC). Se trata, pues,
de tres octavas reales.
El tema del fragmento es el tópico clásico del “locus amoenus” (descripción de un paraje
natural), que abarca prácticamente la totalidad del poema), combinado con otro motivo temático
recurrente en la poesía renacentista italianizante: la mitología. Un lugar hermoso, apacible y sereno es el
marco perfecto para la presencia de una ninfa, cuyos atributos se amoldan al arquetipo de belleza
renacentista (mujer de cabellos dorados y piel blanca). Como vemos, se trata de un paisaje con figuras
absolutamente en consonancia con la pintura y la poesía renacentistas. El tema se desarrolla del
siguiente modo:
Entre los versos 1 y 12 (1ª octava y primera parte de la segunda), se describe el lugar,
caracterizado por una curiosa combinación entre un mundo ideal y el más cercano al poeta, el
Tajo, que sobrepasa así la barrera de lo cotidiano para formar parte de un mundo bucólico.
Entre los versos 13 y 22, aparece la ninfa (una de las cuatro que pueblan la obra), que
representa, como decíamos, el prototipo de belleza femenina renacentista. No se abandona la
descripción del paisaje, que aparece intercalada entre los versos dedicados al personaje
mitológico.
Podemos considerar los dos últimos versos una especie de cierre descriptivo con el que se
insiste en la paz y serenidad que llenan el ambiente donde las ninfas tejerán sus historias.
LENGUAJE Y ESTILO
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
evoca las construcciones del latín, idioma de referencia en la época humanista (vs. 2, 11 y 12, 13 al 15,
19 y 20, etc.). Un ejemplo perfecto tenemos en estos versos: “que pudieran los ojos el camino/
determinar apenas que llevaba”; “las aves en el fresco apartamiento / vio descansar del trabajoso
vuelo”. Otro recurso morfosintáctico del que Garcilaso se sirve para sugerir el encadenamiento de las
ramas y hojas que van subiendo hasta el cielo es el polisíndeton: “toda de hiedra revestida y llena /que
por el tronco va hasta el altura/y así la teje arriba y encadena”.
También en el orden sintáctico y en relación con la métrica del texto cabe señalar la presencia de
encabalgamientos (el más claro entre los versos 9 y 10, donde se destaca a uno de los protagonistas de
tan agradable entorno natural, el río).
El espacio idealizado está revestido de una frondosa vegetación y el mismo río acompasa su
ritmo a la paz que todo lo impregna, lo cual se refleja en el uso de la hipérbole: “y así la teje arriba y
encadena / que’l sol no halla paso a la verdura”; “Con tanta mansedumbre el cristalino / Tajo en aquella
parte caminaba / que pudieran los ojos el camino / determinar apenas que llevaba”.
La metáfora hiperbólica reproduce el tópico de belleza ideal: “Peinando sus cabellos de oro
fino”. Ya sabemos que Góngora o Quevedo harán uso (y abuso, y parodia, llegado el caso) del recurso.
Aunque decíamos más arriba que la égloga forma parte de los subgéneros líricos, cabe señalar
que en este poema, de claro lirismo, se aprecian elementos narrativos como la presencia de un
personaje, la ninfa, desde cuyos ojos se enseñará el paisaje circundante: “la cabeza sacó, y el prado
ameno / vido de flores y de sombra lleno”. A partir de ahí se dice que el paisaje “moviola”, esto es, afectó
a su ánimo, la inspiró. Precisamente esto afecta a las formas verbales: en la segunda y tercera octavas
se cambia el presente verbal de la primera (que era una presentación del lugar: “hay, teje, va,
encadena…”) por el pretérito (tiempos perfecto e imperfecto de la narración y la descripción,
respectivamente: moraba, sacó, moviola, vio, etc.).
El poema que acabamos de comentar es un buen ejemplo de los rasgos más característicos de
la poesía de corte italiano del siglo XVI, que se impuso sobre los metros populares y la artificiosidad de
la lírica cortesana, y del propio Garcilaso, su mejor representante en la primera etapa del Renacimiento
literario español. El uso de metros, estrofas y subgéneros líricos de origen italiano o clásico
(endecasílabo, octava real y égloga, en este caso), la influencia de Petrarca en el uso del epíteto, la
presencia de motivos o tópicos también procedentes de Virgilio, Horacio, Ausonio, etc. (aquí, el “locus
amoenus”); la preferencia por una visión idealizada y sentimental del paisaje; las referencias mitológicas
que se convierten en elementos simbólicos (las ninfas) o el gusto por la belleza sustentada en el
equilibrio y la armonía son algunos de los elementos que la hacen reconocible en estos versos.
No es obligatorio indicar los apartados, pero te ayudará ver cómo se distribuye la información.
A continuación tienes varias propuestas de comentario. Haz las actividades, en su caso, y
escribe los comentarios lo mejor que puedas. Para ello, has de preparar los apuntes y un
diccionario. Lleva su tiempo; no tengas prisa.
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LENGUA Y LITERATURA 3º ESO. ACTIVIDADES DE REPASO III
LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
5 Pero aunque estaba el hombre al mal acostumbrado, El dicho de la dueña fue luego realizado:
en saludarla siempre era bien acordado: 30 abrieron el sepulcro aprisa y muy privado(8)
y ni iría a la iglesia ni hacer ningún mandado y vieron un milagro no simple, mas doblado;
sin que su nombre antes no hubiera pronunciado. el uno como el otro fue enseguida notado.
Decir yo no sabría en qué cierta ocasión, Salía muy hermosa, de su boca una flor,
10 ya que no lo sabemos si la buscó él o no, de muy grande hermosura, de muy fresca color,
enemigos le dieron asalto a este varón, 35 llenaba toda la plaza con su sabroso olor,
y fueron a matarlo, deles Dios su perdón. que no sentían del cuerpo un punto de su hedor.
Los hombres de la villa, también sus compañeros, Encontraron la lengua que era tan fresca y sana
cómo esto aconteciera ellos no eran certeros (2), cual se muestra por dentro una hermosa manzana:
15 y fuera de la villa, por entre unos riberos, no la tendría más fresca a la media mañana
allá lo soterraron, mas no entre los diezmeros(3). 40 cuando se hallaba hablando en medio la quintana.(9)
Le pesó a la Gloriosa mucho este enterramiento, Vieron todos que esto venía por la Gloriosa,
ya que yacía su siervo fuera de su convento; pues otra no podía hacer tamaña cosa:
apareciose a un clérigo de buen entendimiento, trasladaron el cuerpo, cantando “SpecÏosa” (10),
20 y díjole: “Hicisteis error sin fundamento. Más cerca de la iglesia a tumba más preciosa.
Mándote que lo digas: que él es mi cancelario (4) 45 Todo hombre en el mundo hará gran cortesía
No merecía ser echado del sagrario (5); si hiciera gran servicio a la Virgen María:
diles que no lo dejen allí otro treintenario (6) mientras que fuera vivo, tendrá placentería (11),
sino que con los otros lo lleven al osario. y salvará su alma en el último día.
Haz las siguientes actividades: te ayudarán a fijarte en lo necesario para entender el texto y
comprobar qué forma adopta.
1. Contesta las siguientes cuestiones sobre los personajes y las acciones narradas en este milagro:
a) ¿Cuál era la única virtud del loco y vicioso clérigo?
b) Explica de qué forma muere el personaje e indica dónde lo entierran y por qué lo hacen allí.
c) ¿Qué personaje interviene a continuación en el relato? Señala a quién se dirige y qué le ordena.
d) ¿Cuántos milagros se narran en esta historia? Explica en qué consisten.
2. Mide los cuatro primeros versos del poema, señala la rima, di su tipo e indica el tipo de estrofa
utilizado en esta composición.
3. Todos los Milagros de Nuestra Señora tienen una estructura parecida. Explica qué estructura tiene este
poema indicando los versos de cada parte. No olvides que, aunque esté en verso, no deja de ser un relato,
un TEXTO NARRATIVO.
4. Caracteriza a los personajes del Milagro según su forma de actuar.
5. ¿Con qué finalidad se compuso este milagro? Justifica tu respuesta.
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LENGUA Y LITERATURA 3º ESO. ACTIVIDADES DE REPASO III
LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
6. En el momento del milagro se hace uso de una comparación o símil. Localízala e indica entre qué
términos se establece.
Redacta el comentario completo del texto anterior: fíjate en los que se te ofrecen como
ejemplo
Recuerda que debes contextualizarlo (género y subgénero, forma expresiva, obra, datos de la obra, parte de la
obra/o del texto, autor, datos del autor, siglo, movimiento o tendencia), enunciar el tema, hacer un resumen (es un
relato, se presta a ello), explicar la estructura del contenido (partes e ideas de cada parte), comentar la métrica y
los recursos y, como conclusión, relacionar el texto con su época y su autor (pregúntate si se corresponde con los
temas propios de Berceo y el mester de clerecía, con la mentalidad medieval, con la forma de escribir de estos
clérigos…).
Haz las actividades. Te ayudarán a trabajar el texto y a saber en qué debes fijarte:
1. Explica por qué el texto que acabas de leer es una égloga. ¿De dónde provenían las églogas?
2. Métrica:
a. Mide los seis primeros versos y di de qué composición se trata.
b. ¿Qué combinación métrica utiliza Garcilaso en el resto del poema? Explica en qué
consiste y cómo se llama.
3. Resume el contenido del poema. A partir de ese resumen, ya puedes enunciar el tema con un SN o
frase corta y precisa. Pista: empieza con un sustantivo abstracto (“El sentimiento de…”, “La
desolación de…por…”). Ya casi lo tienes hecho.
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LENGUA Y LITERATURA 3º ESO. ACTIVIDADES DE REPASO III
LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
4. En el poema aparece el tópico renacentista “locus amoenus”, explica en qué consiste este tópico y
qué figuras retóricas ha utilizado Garcilaso para expresarlo. Así comentas las figuras y no te
limitas a decir cuáles son. Eso sí, no olvides decir DÓNDE las has visto.
5. Haz lo mismo con el tópico “Ubi sunt” y la “descriptio puellae”. Con esta y la anterior, ya tienes
prácticamente hecho el comentario de los recursos.
Ahora que ya tienes trabajado el texto, redacta el comentario. Es un poco largo, pero si
haces esta práctica, luego te resultará más fácil con textos más cortos. Ánimo.
NO TE VOLVEMOS A INDICAR CUÁLES SON LOS PASOS. YA LO SABES ¿NO?
¡OJO! Puede que esté comentado en internet. No lo copies. No te servirá de mucho. Eso sí, si quieres,
puedes consultar, pero después de hacerlo tú. Y ten en cuenta que no todas las páginas contienen
comentarios bien hechos.
Ya puedes hacer un comentario sin necesidad de pautas. El texto no está totalmente adaptado al
castellano actual, pero lo entenderás perfectamente. Además, ya se explicó en clase.
I II III
Recuerde el alma dormida, Pues si vemos lo presente Nuestras vidas son los ríos
avive el seso e despierte cómo en un punto s'es ido que van a dar en la mar,
contemplando e acabado, qu'es el morir;
cómo se passa la vida, si juzgamos sabiamente, allí van los señoríos
cómo se viene la muerte daremos lo non venido derechos a se acabar
tan callando; por passado. e consumir;
cuán presto se va el plazer, Non se engañe nadie, no, allí los ríos caudales,
cómo, después de acordado, pensando que ha de durar allí los otros medianos
da dolor; lo que espera e más chicos,
cómo, a nuestro parescer, más que duró lo que vio, allegados, son iguales
cualquiera tiempo passado pues que todo ha de passar los que viven por sus manos
fue mejor. por tal manera. e los ricos.
¿Ya terminaste de estudiar el TEXTO NARRATIVO? Pues te va a venir bien este comentario para
repasarlo al mismo tiempo que estudias Literatura. Porque se trata de un fragmento de una novela,
como sabes, y aquí el tipo de comentario varía un poquito: ya no tienes que analizar la métrica,
pero te toca explicar lo relativo a la narración en el texto. Te daremos unas pautas, de todos modos:
«En este tiempo vino a posar al mesón un ciego, el cual, pareciéndole que yo sería para adestralle, me
pidió a mi madre, y ella me encomendó a él, diciéndole cómo era hijo de un buen hombre, el cual, por
ensalzar la fe, había muerto en la de los Gelves, y que ella confiaba en Dios no saldría peor hombre que
mi padre, y que le rogaba me tratase bien y mirase por mí, pues era huérfano. Él respondió que así lo
haría y que me recibía, no por mozo, sino por hijo. Y así le comencé a servir y adestrar a mi nuevo y viejo
amo.
Como estuvimos en Salamanca algunos días, pareciéndole a mi amo que no era la ganancia a su
contento, determinó irse de allí; y cuando nos hubimos de partir, yo fui a ver a mi madre, y, ambos
llorando, me dio su bendición y dijo:
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LENGUA Y LITERATURA 3º ESO. ACTIVIDADES DE REPASO III
LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
-Hijo, ya sé que no te veré más. Procura de ser bueno, y Dios te guíe. Criado te he y con buen amo te he
puesto; válete por ti.
Salimos de Salamanca, y, llegando a la puente, está a la entrada de ella un animal de piedra, que casi
tiene forma de toro, y el ciego mandóme que llegase cerca del animal, y, allí puesto, me dijo:
-Lázaro, llega el oído a este toro y oirás gran ruido dentro de él.
Yo simplemente llegué, creyendo ser así. Y como sintió que tenía la cabeza par de la piedra, afirmó recio
la mano y diome una gran calabazada en el diablo del toro, que más de tres días me duró el dolor de la
cornada, y díjome:
-Necio, aprende, que el mozo del ciego un punto ha de saber más que el diablo.
Parecióme que en aquel instante desperté de la simpleza en que, como niño, dormido estaba. Dije entre
mí: «Verdad dice éste, que me cumple avivar el ojo y avisar, pues solo soy, y pensar cómo me sepa
valer».
1. Explica por qué se cree que la obra es anónima y resume en pocas líneas su argumento.
2. ¿A qué género y subgénero pertenece la obra? ¿En qué periodo histórico se compuso?
3. Teniendo en cuenta que se habla del ciego (uno de los amos de Lázaro), sitúa el texto: ¿en qué
parte de la obra está? ¿En qué parte del proceso de aprendizaje del pícaro, por tanto?
4. Resume el texto. Recuerda: no debes reproducir el diálogo (dijo…le contestó…). Eso alargaría tu
resumen y es totalmente innecesario. En lugar de eso, debes sintetizar la información en un tercio
o menos de lo que ocupa el texto original. Y sin opinar ni incluir detalles.
5. A partir del resumen, ya puedes enunciar el tema: una línea y, si puede ser, ya sabes, un SN.
6. ¿Qué frase contiene la explicación al hecho de que Lázaro, un niño inocente, termine
convirtiéndose en un pícaro?
7. La estructura externa se ve enseguida: el texto está formado por diez párrafos breves. Explica tú
la estructura interna (aunque es un fragmento, incluye un relato completo).
8. Explica qué tipo de narrador se emplea y justifica tu respuesta apuntando marcas lingüísticas de
ese narrador en el texto (o sea, rasgos lingüísticos que indiquen la persona gramatical desde cuyo
punto de vista se cuenta la historia). ¿Por qué crees que el autor decidió usar ese narrador?
9. Escribe sobre los personajes (en el texto no se describen, pero se sabe cómo son por lo que dicen
y por lo que hacen).
10. ¿Cómo se tratan el tiempo y el espacio? ¿Se nos da mucha información? ¿Cómo podemos saber
en qué época está situada la historia? ¿Qué conclusión puedes sacar de todo ello?
11. ¿Cómo es el lenguaje? ¿Se corresponde con el ideal estilístico de la literatura renacentista, cuyo
lema era “escribo como hablo”?.
12. Consulta en los apuntes: ¿por qué se dice que esta es la primera novela moderna antes de El
Quijote? Esta idea, cuando la tengas clara, te puede servir para ponerla como conclusión del
comentario, cuando lo redactes.
Una vez resueltos los ejercicios, ya estás en condiciones de redactar un comentario completo
del texto: tienes anotados todos los datos, solo falta darles forma y repasar bien la
ortografía y la redacción.
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LENGUA Y LITERATURA 3º ESO. ACTIVIDADES DE REPASO III
LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
Completa el cuadro siguiente siguiendo el ejemplo. Si la obra está en verso, pon el tipo de metro y
estrofa. En el género, pon el subgénero si lo hay. Si haces este ejercicio al final de todos sin mirar los
apuntes, te puede servir para comprobar lo que sabes y para saber si sabes contextualizar obras y
autores.
DRAMÁTICO
AMOROSO
PROSA VERSO O NARRATIVOÉPICO
LÍRICO
BÉLICO
SIGLO AUTOR Y PERIODO O
DIDÁCTICO, RELIGIOSO O
MOVIMIENTO
MORALIZANTE
Quizá sea una obra
anónima: indícalo
Lazarillo
de
Tormes
Oda a la
vida
retirada
La vida
es sueño
VIllancico
Égloga de
Salicio y
Nemoroso
El Conde
Lucanor
Milagros
de
Nuestra
Señora
Cantar de
Mío Cid
La
Celestina
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LITERATURA. COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO
Jarchas
AMOROSO
PROSA VERSO
O NARRATIVOÉPICO
LÍRICO
DRAMÁTICO
SIGLO AUTOR Y PERIODO O
BÉLICO
DIDÁCTICO, RELIGIOSO O
MOVIMIENTO
MORALIZANTE
Quizá sea una obra
anónima: indícalo
Don
Quijote
de La
Mancha
General
Estoria
Cantigas
de amigo
Cárcel de
amor
Si has llegado hasta aquí, has leído con atención todos los textos y
has completado todas las actividades, enhorabuena: es muy posible que
estés preparado para hacer bien el examen extraordinario de septiembre.
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