Mixing Mastering 2 Carles Reixach
Mixing Mastering 2 Carles Reixach
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MIXING & MASTERING 2 · TÉCNICAS Y CONSEJOS MUSIC
CARLES REIXACH
CARLES REIXACH
MIXING & MASTERING 2 · TÉCNICAS Y CONSEJOS MUSIC
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CARLES REIXACH
MIXING & MASTERING 2 · TÉCNICAS Y CONSEJOS MUSIC
LA MÚSICA ELECTRÓNICA
CARLES REIXACH
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LA MÚSICA ELECTRÓNICA
CARLES REIXACH
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FALLOS COMUNES
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VOLUMEN - HYPE
MEMORIA AUDITIVA - A/B
TIEMPO DEDICADO vs OBJETIVIDAD - REFERENCIA
HERRAMIENTAS DESCONOCIDAS
UNA MALA PRODUCCIÓN
SOBREPROCESADO / DISTORSIÓN
FORMATOS COMPRIMIDOS
EL COLAPSO DIGITAL (ÁTOMOS VS BITS)
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MIXING & MASTERING 2 · TÉCNICAS Y CONSEJOS MUSIC
ITB. VS OTB
AGUDOS MÁS PRECISOS, PERO TAMBIÉN MÁS
CRUDOS Y ÁSPEROS. SE DEBEN UTILIZAR MÁS GRAVES MÁS DENSOS PERO TAMBIÉN MENOS
FILTROS LOW PASS QUE OTB PRECISOS. SE DEBEN UTILIZAR MÁS CORTES DE
GRAVES QUE ITB
GRAVES MÁS PRECISOS PERO TAMBIÉN MÁS
DÉBILES EN ARMÓNICOS AGUDOS MÁS NATURALES Y MUSICALES
LOS PLUGINS NO CONSIGUEN EMULAR AL 100% MENOS PRECISO Y LIMPIO PERO LA DISTORSIÓN
LA DISTORSIÓN ARMÓNICA NO LINEAL PERO ARMÓNICA NO LINEAL ÉS MUY SUPERIOR A LA
SON MÁS PRECISOS EN CORTES DE HZ. OFRECIDA POR PLUGINS.
LOS INSTRUMENTOS COLAPSAN MÁS RÁPIDO MÁS FÁCIL Y NATURAL DE CONSEGUIR EL
EN EL CAMPO ESTÉREO EN MEZCLAS MUY SONIDO DESEADO (MEJORES BOOSTS) MÁS
DENSAS DE INSTRUMENTOS. (PLANO/2D) COMPLICADO DE LIMPIAR EL SONIDO (CUTS)
MUY PRECISO - FALLA EN RECREAR LAS NON SONIDO MÁS 3D Y MUSICAL - SONIDO
LINEARITIES NO EMULADAS AL 100% (PHASE SUPERIOR - ( 15 / 20 % MEJOR QUE ITB )
SHIFT / HARMONIC DISTORSION)
WORKFLOW MÁS LENTO Y CARO
WORKFLOW MÁS RÁPIDO Y ASEQUIBLE
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HERRAMIENTAS
IMPORTANCIA
CORRECCIÓN ACÚSTICA
DIFUSORES / ABSORBENTES / BASSTRAPS 30%
MONITORIZACIÓN
CAMPO CERCANO / MEDIO / LEJANO
25%
ITB
DAW / PLUGINS / AUDIO INTERFACE 25%
OTB ROUTING HARDWARE
MIXER / SUMADOR /
PATCH
CONVERSORES
D/A A/D EQ / COMP / SAT
20%
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HERRAMIENTAS
ECUALIZADOR
TONO / FRECUENCIA
FADER / COMPRESOR
VOLUMEN / DINÁMICA
SATURADOR
COLOR / CARÁCTER
PANNER / M-S
AMPLITUD ESTÉREO
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TONO / FRECUENCIA
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BALANCE
RESONANCIA FRECUENCIAL
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CLUB vs BALANCE
STREAMING TONAL
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ECUALIZADOR
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ECUALIZADOR
CUT/BOOST
FRECUENCIA FILTROS Q (BANDWITH)
GAIN
0 dB
-� dB
(sin output)
FRECUENCIA
TIPOS DE ECUALIZADOR
TRANSFORMERS CAPACITORS
RESISTORS
GRÁFICOS / PARA
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CONSEJOS EQ
LOS FILTROS
BOOSTS AMPLIOS HIGHPASS NO SON
CORTES ESTRECHOS ADECUADOS PARA
VOLUMEN
BOMBOS O BAJOS
Q BAJA Q ALTA
FRECUENCIA
0 dB
LOS FILTROS LOWPASS
AYUDAN A SUAVIZAR LA
VOLUMEN
DUREZA EN MEZCLAS
-� dB ITB
(sin output)
FRECUENCIA
FRECUENCIA
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TÉCNICAS DE EQ
L+R -R
LEFT MID LEFT
R-L +L
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EQ CORRECCIÓN
EQ SUBSTRACTIVA (CUT)
CUT DE FRECUENCIAS
AUMENTANDO O REDUCIENDO
EL VOLUMEN DE LAS FRECUENCIAS
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CARLES REIXACH
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EQ + COMP = EQ DINÁMICA
EQ DINÁMICA
Treshold
EQ DINÁMICA
EQ DINÁMICA
BASS
SIDECHAIN
KICK
TRACK SPACER
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ECUALIZADOR
Brainworx Digital V3
MID / SIDE
FabFilter Pro Q2
Audio Damage Equilibrium
Bx Control
Track Spacer
DINÁMICA Bx Refinement
Oeksound Soothe
Ozone Dynamic EQ
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EQ ANALÓGICA
VOLUMEN / DINÁMICA
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VOLUMEN / DINÁMICA
AMPLITUD
TIEMPO
dbs RMS
Max
MACRO
DINÁMICA LUFS / K-System
Integrated
VOLUMEN / DINÁMICA
MICRO DINÁMICA
120%
100% 100%
0 0
100% 100%
120%
VOLUMEN / DINÁMICA
MICRO DINÁMICA
AMPLITUD
0
TIEMPO
VOLUMEN / DINÁMICA
MACRO DINÁMICA
MASTER LOUDNESS
db
PEAK
MICRO DINÁMICA dbFS (Full Scale)
TRANSITORIOS TRUE PEAK
Integrated
MACRO DINÁMICA LUFS Short Term
VOLUMEN GENERAL Momentary
DYNAMIC RANGE
LU
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COMPRESOR / LIMITADOR
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COMPRESOR / LIMITADOR
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TIPOS DE COMPRESIÓN
ÓPTICO COLOR
VÁLVULAS MEDIA
LENTA
VARI-MU SUAVES
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TIPOS DE COMPRESIÓN
RÁPIDOS / LENTOS
CARLES REIXACH
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TIPOS DE COMPRESIÓN
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TIPOS DE COMPRESIÓN
TIPO VELOCIDA
VELOCIDA ATRIBUTOS
CONSTRUCCIÓN
CONSTRUCCIÓN
D ATRIBUTOS
OPTO / MEDIA /
VCA
VARI-MU VÁLVULAS
AMPLIFICADOR
LENTA COLOR
TIPOS DE COMPRESIÓN
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN
FORMA DE ONDA ORIGINAL FORMA DE ONDA COMPRIMIDA
LOS PARÁMETROS DE
ATACK Y RELEASE SON
MUY IMPORTANTES, YA
0 QUE SON LOS QUE MÁS
MOLDEAN LA FORMA
DEL SONIDO Y SUS
TRANSITORIOS
NIVEL DE THRESHOLD FASE DE ATAQUE FASE DE RELEASE
CONSEJOS DE COMPRESIÓN
1:1
ES PREFERIBLE UTILIZAR DOS THRESHOLD
COMPRESORES CON
8:1
NO ES ACONSEJABLE
COMPRIMIR MUCHO LA
MEZCLA Y DEJAR ALGO DE
DINÁMICA PARA COMPRIMIR
EN EL BUS MASTER �:1
(limitador)
PARA CONOCER UN
COMPRESOR EMPIEZA
COMPRIMENDO DE FORMA
EXTREMA, LUEGO COMPENSA 0 20 100
LA REDUCCIÓN DE GANANCIA NIVEL DE INPUT (dB)
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN
PROCESO EN PARALELO
ORIGINAL
COPIA
COMPRESOR
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN
PROCESO DE SIDECHAIN
COMPRESOR
BASS
SIDECHAIN
KICK
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN
PROCESO DE BUS
KICK / BASS
KICK BUS
BASS
COMPRESOR
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EQ + COMP = EQ DINÁMICA
EQ DINÁMICA
Treshold
DINÁMICA
Track Spacer
FabFilter Pro-C
Waves De-Esser
Waves C1
Waves RComp
Waves HComp
FabFilter MultiBand
Klanghelm MJUC
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COMPRESIÓN ANALÓGICA
Teletronix LA-2A
Urei 1176
Neve 33069
dbx160
EL8 - Distressor
Fairchild 670
SSL G-Comp
API 2500
Manley Vari-Mu
Tube-Tech CL1B / SMC2B
Shadow Hills Mastering Compresor
Elysia Alpha Compressor
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LIMITADORES
Fabfilter ProL
AOM Invisible Limiter
Limiter 6
Sonnox Limiter
Waves L2
Ozone 8 Maximizer
MD3 Brickwall Limiter
Chandler Zener Limiter
DMG Limitless
Karzog K-Clip
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SATURACIÓN
CARLES REIXACH
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SATURACIÓN
ARMÓNICOS
AMPLITUD
FRECUENCIA
PARES IMPARES
SATURACIÓN
CARÁCTER
ARMÓNICO
S
VOLUMEN
PARES APARENTE
IMPARES
COLOR
1 3 5 7 9 11 13 15
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LA MAGIA / EL MOJO
TRANSFORMADORES
VÁLVULAS
CINTA
INDUCTORES
OP AMPS
NON-LINEARITIES
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SATURACIÓN ANALÓGICA
PULTEC TUBE-TECH
API ELYSIA
NEVE SPL
SSL WEISS
MANLEY MASELEC
CHANDLER SHADOW HILLS
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TÉCNICA DE SATURACIÓN
PROCESO EN PARALELO
ORIGINAL
COPIA
SATURADOR
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SATURACIÓN
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AMPLITUD ESTÉREO
CARLES REIXACH
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AMPLITUD ESTÉREO
AMPLITUD ESTÉREO
CORRELACIÓN DE FASE
BOMBO BAJO
MONITORIZAR EL SUBGRAVE
EQ MID/SIDE
PRESENCIA LOW-MID
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AMPLITUD ESTÉREO
PANNING
MONITORIZAR EN MONO
STEREO ENHACERS
MICRO DELAY DE TRACKS (PHASE)
CHORUS PROBLEMÁTICOS
REVERB PANNING
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MID / SIDE
CARLES REIXACH
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UTILIDADES ESTÉREO
Bx Control
Bx Stereo Maker
Bx Digital v3
FabFilter Pro Q2
Waves S1 Stereo Imager
Waves Center
Ozone Stereo Expander
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CARLES REIXACH
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UTILIDADES VARIAS
Bx Control
Track Spacer
Volume / Envelope Shaper
iZotope Neutron 2
Bx SubSynth
Waves RBass
SPL Transient Designer
Sonnox Inflator
CONSEJOS MASTERING
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MASTER LOUDNESS
db
PEAK
MICRO DINÁMICA dbFS (Full Scale)
TRANSITORIOS TRUE PEAK
Integrated
MACRO DINÁMICA LUFS Short Term
VOLUMEN APARENTE Momentary
DYNAMIC RANGE
LU
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MASTER LOUDNESS
MACRO DINÁMICA
LOUDNESS WAR ? LUFS int
AES
AMERICAN ENGINEERING SOCIETY -23
EBU
EUROPEAN BROADCAST UNION -24
STREAMING -14
SPOTIFY, YOUTUBE, ITUNES
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MASTER LOUDNESS
MACRO DINÁMICA
ÓPTIMA -9
CLUB PLAY & STREAMING
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MONITORIZACIÓN
Sonarworks Reference
Insight (Ozone 8)
Waves WLM Plus
LEVELS
Voxengo SPAN
Brainworx Meter
Brainworx Control
NuGen Audio
Tonal Balance Control (Ozone 8)
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TÉCNICAS MIX/MASTER
PROCESO PARALELO
PROCESO MID / SIDE
PROCESO SIDECHAIN
HEADROOM / GAIN STAGING
STEM MIXING
EQ DINÁMICA / ESPECTRAL / DE-ESSING
CARLES REIXACH
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MIX/MASTER
CARLES REIXACH
MIXING & MASTERING 2 · TÉCNICAS Y CONSEJOS MUSIC
EQ COMP
0 db PEAK = +16 db VU
CARLES REIXACH
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MASTERING CHAIN
EQ MID/SIDE
(SIDE CUT 150/300Hz)
EQ CUT - LIMPIA
(CORRECCIÓN)
EQ BOOST/CUT BALANCE TONAL
(COLOR/SATURACIÓN)
COMPRESOR
(CORRECCIÓN / CARÁCTER / COLOR)
POST - EQ
(BAX)
LIMITADOR
CLIPPING
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HARDWARE
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