Barniz Casero
Barniz Casero
Elementos necesarios
Aceite de linaza hervido: 1 litro (1000 cm3)
Disolvente mineral (Aguarrás): 125 cm3
Parafina: 15 gramos
Modo de preparación
El aceite de linaza deber hervirse durante unos segundos. Por otro lado,
luego de fundir la porción de parafina a baño maría se añade
el disolvente lentamente. Para concluir el preparado, la mezcla de
parafina y disolvente es agregada al aceite revolviendo la mezcla para
homogeneizar la preparación. Es necesario tener sumo cuidado con el
disolvente ya que es muy inflamable.
Modo de aplicación
Como una pintura convencional puede ser aplicada con brocha, rodillo o
soplete. Transcurrida media hora aproximadamente desde la aplicación
debe quitarse con un paño todo sobrante del material, para evitar una
capa gruesa o espumosa que afecte a su durabilidad.
barniz graso: Preparado consistente en resina disuelta en aceite que forma una capa protectora sobre la
superficie donde se ha aplicado. También llamado barniz de aceite.
barniz al alcohol: Barniz que emplea un líquido volátil como solvente para la resina o aceite.
tintura al óleo: Tintura obtenida al disolver un pigmento en un excipiente de aceite o barniz de aceite.
barniz de frotar: Término que se aplica al barniz de base, que luego quedará cubierto por una capa de barniz
acabado.
barniz marino: Barniz resistente a la intemperie, compuesto de aceites y resinas duraderas, empleado en
superficies exteriores de madera. También llamado barniz para la intemperie.
barniz para la intemperie: Barniz resistente a la intemperie, compuesto de aceites y resinas duraderas,
empleado en superficies exteriores de madera. También llamado barniz marino.
barniz: Preparado líquido, generalmente transparente, consistente en resina diluida en alcohol, u otro líquido
volátil, o en aceite, que al ser aplicado confiere una capa protectora dura y lustrosa a la superficie donde se
ha aplicado.
aceite secante: Aceite vegetal que se oxida y endurece fácilmente al ser expuesto al aire, creando así una
película elástica y resistente.
barniz de poliuretano: Barniz resistente a la abrasión y a los productos químicos, de gran dureza.
barniz de China: Barniz natural empleado para unos acabados lustrosos de la madera.
aceite de linaza cocido: Aceite que para emplearse en pintura se ha de calentar a una temperatura de unos
300 °C, al que se añade secante, empleado para acelerar el secado rápido de una superficie recién pintada.
barniz de laca: Barniz consistente en una disolución de escamas de laca que han sido purificadas en alcohol
de quemar.
aceite para encofrados: Aceite con el que se impregna la cara interna de los encofrados para que el hormigón
no se adhiera a éstas.
carbolineum: Sustancia que está compuesta por aceite procedente de la destilación del alquitrán de hulla y
cloruro de zinc, empleada como conservante de la madera.
diluyente: Líquido volátil que se emplea para diluir un barniz o pintura hasta lograr una consistencia
adecuada.
masilla de vidriero: Mezcla de carbonato de plomo, un pigmento blanco y aceite de linaza, empleado para
rellenar los huecos y defectos de la madera, así como sellar vidrios.
cartón piedra: Mezcla de pasta de papel, yeso y aceite secante, que imita la piedra, empleado para adornos
arquitectónicos.
esmalte: 1. Pintura que al secarse forma una película dura, lisa y lustrosa. 2. Barniz vítreo que se adhiere a la
porcelana, al metal y otros materiales por fusión proporcionándole protección.
En cualquier libro de “pintura artística al oleo” se trata este tema con mucha
extensión, explicando el origen y características químicas de los pigmentos y la
dificultad de su mezcla. Desde nuestro punto de vista -únicamente práctico- lo
que dejamos claro es que no conviene nunca mezclar muchos colores, porque
se producirá el llamado “gris paleta” que lo afea todo. Lo mejor es elegir uno y
usarlo en forma pura. El tener una paleta reducida consigue siempre resultados
austeros y elegantes, ya que todos estos colores citados, en sus formas puras,
combinan entre si de forma admirable. El oficio tradicional del pintor le
enseñaba a evitar la tendencia actual de sobrecargar los trabajos.
Caso de querer obtener algún otro color que los arriba nombrados, y desde mi
experiencia, las únicas mezclas que recomiendo son:
AGLUTINANTE Y DISOLVENTE
COLOR
MATERIALES NECESARIOS
AGLUTINANTE Y DISOLVENTE
Hay que respetar la regla GRASO SOBRE MAGRO: es decir que cada capa
sucesiva puede contener más aceite que la anterior pero NUNCA AL REVÉS.
Si no respetamos esta regla elemental las capas superiores se agrietan o
arrugan con el tiempo.
En otra botella vacía, poner ahora un 70% de aceite de linaza crudo (o
nuevamente cocido si fue el que empleamos en la primera capa ) y un 30% de
aguarrás puro.
COLOR
MATERIALES NECESARIOS:
1. Aguarrás puro.
4. Una lata grande vacia y limpia. (Las de tomate de kilo sirven bien).
- Preparación de la cera.
Ya que hemos hablado de la resina copal, me pareció interesante poner la receta para preparar el barniz
copal. La receta, así como se describe, es sencilla. El problema es que la resina copal se está
convirtiendo poco a poco en un ámbar semiprecioso y está siendo más complicado encontrar la resina y
más caro aún adquirirla. Además, si la comparamos con otras resinas, esta oscurece más con el tiempo y
está más sujeta a grietarse. De hecho, en la preparación se suele utilizar rigurosamente aceite espesado
o stand oil para minimizar los riesgos de que se griete.
El barniz copal es un excelente barniz aislante y tiene un acabado bastante duro. Sin embargo, no se
utiliza a menudo como barniz de protección sino más como médium pictórico.
Receta para preparar el Barniz Copal
El barniz copal se puede usar en las veladuras. En el enlace, podéis encontrar la receta para la
preparación del médium para las veladuras. También se puede usar como medio pictórico siguiendo esta
receta:
Receta del médium pictórico copal
Medio de trementina
60% de aceite de linaza.
40% de esencia de trementina.
Nota: el autor del libro recomienda ir
aumentando la proporción de aceite según
van avanzando las capas de pintura.
Medio de barniz
Una parte de barniz copal.
Una parte de aceite de linaza.
Una parte de esencia de trementina.
Medio de cera
Una parte de cera blanca de abeja.
3 partes de esencia de trementina.
Nota: para disolverlo hay que calentar la
composición. Personalmente sigo el
siguiente procedimiento: hervir agua en una
olla y apartarla del fuego, inmediatamente
introducir un tarro en el que se ha echado la
esencia y la cera. En 5 ó 10 minutos, la cera
se disuelve completamente.
Esencia de trementina
El autor del libro —como en todos los
manuales— recomienda la esencia de
trementina como diluyente para la primera
capa de pintura. Para las siguientes, usar la
pintura tan como sale del tubo o diluida con
el medio para fines generales —citado
anteriormente—.
Medio
Una parte de aceite de linaza.
Una parte de esencia de trementina.
Nota: es el medio más común
frecuentemente citado en muchas fuentes,
se ha seleccionado este libro como un
ejemplo. Si se emplea sólo se debe usar con
los colores oscuros y medianos. Además
debe usarse con parquedad.
Esencias
De la trementina y de los derivados del
petróleo —aguarrás mineral, se entiende—
dice que «dividen los pigmentos sin
aglutinarlos, por lo que no deben usarse si
no es en combinación con óleos; cuando se
les emplea con exceso producen
cuarteamientos y grietas, por su rápida
acción volátil». Más adelante añade:
«…empleada con restricción es un
excelente medio porque estimula la
secación de los óleos.»
Aceite de linaza
Comenta el autor: «Cuando el aceite de
linaza se utiliza solo, como médium,
únicamente es útil si la pintura puede ser
acabada en una sesión o si se dejan
transcurrir varios meses antes de aplicar la
segunda capa». Más adelante añade:
«Todos los vehículos de aceite tienden a
oscurecer con el tiempo y son
extremadamente limitados en su
utilización».
Aceite de adormideras
«…no existe razón que justifique su uso.
Seca más lentamente que el de linaza,
propiedad que sólo va bien con colores de
secación lenta…» explica el autor.
Médium clásico
El autor comenta que el medio clásico es
aceite de linaza espesado —Stand Oil—
con resina o cera. No especifica qué resina
o las proporciones. Después añade las
ventajas típicas del aceite espesado que ya
se han descrito.
Barnices a la cera
«Los barnices a la cera con almáciga, damar
y aceite de espliego producen un atractivo
efecto mate pero no son aconsejables como
diluyentes del óleo».
Médium de cera
«También se emplea la cera pura disuelta
en esencia de trementina, petróleo o aceite
de espliego, desengrasado previamente el
color de óleo sobre papel secante blanco
para absorber el exceso de aceite; el color
obtenido tiene la consistencia de una
manteca».
Veladuras
El autor dice que se prepara con aceite de
adormidera, o linaza, esencia de trementina
y un poco de barniz para cuadros. No
explica proporciones.
Receta de Cola de Caseína