MÉTRICAmedieval

MÉTRICA
A. Terminología.
Estrofa: Conjunto de versos cuya medida, rima y combinación vienen prefijadas de
antemano. Pareado: Estrofa formada por dos versos que riman entre sí, en asonante o en
consonante. Rima asonante, imperfecta, parcial o pobre: Rima que sólo requiere la
igualdad de sonidos vocálicos a partir de la última vocal tónica de las palabras finales de
verso.
Al pasar la medianoche
y romper en llanto el Niño, -i-o
las cien bestias despertaron
y el establo se hizo vivo... i-o
y se fueron acercando
y alargaron hasta el Niño i-o
como un bosque sacudido.
Bajó un buey su aliento al rostro

y se lo exhaló sin ruido, i-o
y sus ojos fueron tiernos,
como llenos de rocío... i-o
Una oveja lo frotaba
contra su vellón suavísimo i-o (cuando la palabra es esdrújula, no se toma
en cuenta la vocal de la sílaba postónica, en este caso“i”),
y las manos le lamían,
en cuclillas, dos cabritos.. i-o.
Por tanto, tenemos aquí un caso de rima asonante en los (versos) pares, quedando los
impares sueltos. Y, teniendo en cuenta que los versos son actosílabos (de 8 sílabas), nos
encontramos ante la estructura estrófica del romance.
Rima consonante: Rima que requiere la igualdad de sonidos vocálicos y consonánticos

a partir de la última vocal tónica de las palabras finales de verso.
A un panal de rica miel

dos mil moscas acudieron
que por golosas murieron
presas de patas en él.
Otra mosca en un pastel
enterró su golosina.
Así, si bien se examina,
los humanos corazones
perecen en las prisiones
del vicio que los domina.
B. Licencias métricas.
Sinalefa es la pronunciación en una sola sílaba de la vocal final de una palabra y la vocal
inicial de la siguiente. En los textos en verso, la sinalefa afecta a la medida del verso,
disminuyendo el número de sílabas del mismo. Ejemplo: “Si fuese en nuestro poder/ Tornar
la cara fermosa/ Corporal,/ Como podemos hazer/ El alma tan gloriosa/ Angelical… (Jorge
Manrique). Aféresis es la pérdida de un sonido o grupo de sonidos al comienzo de una
palabra. Esta puede darse en la evolución patrimonial de una palabra, por ejemplo, del latín
al español. Ej.: lectorile > letril > latril > atril. Apócope es la pérdida o desaparición de uno o
varios fonemas o sílabas al final de algunas palabras. Síncopa, consiste en la supresión de
1
algún sonido dentro de una palabra. Sístole implica atrasar la posición del acento de una
sílaba a la anterior. Es la figura opuesta a la diástole. Ejemplo: “E ya, pues, desrama de tus
nuevas Fuentes/ en mí tu subsidio, inmórtal Apolo”. (Juan de Mena, Laberinto de Fortuna).
Hiato, dialefa o diéresis: Diéresis, consiste en la disolución artificial de un diptongo para
lograr una sílaba más en el verso. En los siguientes endecasílabos hay sinalefas marcadas
con negrita y un hiato o dialefa con barra vertical. “Pasarán empujados por las velas/ De /
humo hacia las sombras de otra costa/ Donde el sol es un ángel condenado”. (Felipe
Benítez Reyes)
C. Estructuras métricas.
Verso épico juglaresco: verso irregular del cantar de gesta. Fluctúa su número de sílabas
entre diez y veinte. Por lo común, a partir de doce se considera dividido en hemistiquios. Los
cantares de gesta tardíos presentaban ya versos regulares de dieciséis sílabas (octonarios),
de los que pudo escindirse el verso octosílabo del romance. El verso épico juglaresco se
organizaba en series monorrimas asonantes.
Mandó el Cid a los que tenía en su casa a-a

que guardasen el alcázar y las otras torres altas a-a
y todas las puertas, las salidas y entradas, a-a
y le trajeran a Babieca que hace poco ganara a-a
de aquel rey de Sevilla y de su derrota, o-a
aún no sabía mío Cid, el que en buen hora ciñó espada, a-a
si sería corredor o dócil al freno; e-o
a la puerta de Valencia donde estaba a salvo, a-o
ante su mujer y sus hijas quería jugar las armas. a-a
(Cantar del Mío Cid)
(OJO, Como puede comprobarse, se trata de un verso irregular donde oscila el número de
sílabas y las asonancias).
Cuaderna Vía o tetrástrofo monorrimo: Estrofa de cuatro versos alejandrinos monorrimos

y consonantes. Esquema: 14 AAAA. Es culta y surge con el Mester de Clerecía para
oponerse a la métrica anisosilábica del cantar de gesta del Mester de Juglaría. Fue utilizada
por Gonzalo de Berceo y los autores anónimos del Libro de Alexandre y el Libro de Apolonio
en el siglo XIII. En el siglo XIV, por Juan Ruiz y Pero López de Ayala, que rompen a menudo
la monotonía de su uso introduciendo versos más cortos o dividiendo el alejandrino en sus
hemistiquios. Veamos una cuarteta heptasílaba.
Como en chica rosa está mucha calor
E en oro muy poco grand preçio e grand valor,
Como en poco blasmo yaze grand buen olor,
Ansí en dueña chica yaze muy grand sabor.
Como robí pequeño tiene mucha bondat, (Ojo, en esta estrofa se rompe con la monotonía)
Color, virtud e preçio e noble claridad,
2
Ansí dueña pequeña tiene mucha beldat,
Fermosura, donaire, amor e lealtad.
Chica es la calandria e chico el ruiseñor,
Pero más dulce cantan que otra ave mayor,
La mujer que es chica por eso es mejor:
En doñeo es más dulce dulçe que açúcar nin flor.
(Juan Ruiz, Arcipreste de Hita)
Zéjel: Estrofa de origen mozárabe. Consta de uno, dos o tres versos iniciales –que,
completos o en parte, se repiten como estribillos-, un trístico monorrimo o mudanza (casi
siempre octosílabos) y un verso de vuelta que rima con los del estribillo inicial, anunciando su
repetición inicial; a continuación se repite el estribillo. Esquema: aa-bbba-aa.
Abunda, en lengua gallega, en las Cantigas de Alfonso X, el Sabio (s. XIII), ya que
era una composición pensada para el canto de un coro y un solista. Aparece, en castellano,
en el Libro del Buen Amor (Arcipreste de Hita, s. XIV), y continúa cultivándose durante los
siglos XV y XVI. He aquí un ejemplo:
Que todos se pasan en flores
Mis amores ESTRIBILLO
Las flores que han nascido
Del tiempo que os he servido, MUDANZA
Derribólas vuestro olvido
Y disfavores. (verso de vuelta)
Que todos se pasan en flores
Mis amores ESTRIBILLO
(Anónimo)
Copla manriqueña de pie quebrado o sextinas manriqueña.
Consta de seis versos, cuatro octosílabos y dos pies quebrados tetrasílabos (de 4 sílabas);
tiene rima consonante. Esquema: 8a 8b 4c 8a 8b 4c. En los versos de pie quebrado que
midan cinco sílabas han de tenerse en cuenta la compensación y la sinafia.
Nuestras vidas son los ríos 8 a
que van a dar en la mar, 8b
que es el morir, 4c
3
allí van los señoríos 8a
derechos a se acabar 8b
y consumir; 4c
allí los ríos caudales, 8a
allí los otros medianos 8b
y más chicos, 4c
y llegados, son iguales 8a
los que viven por sus manos 8b
y los ricos. 4c
(Jorge Manrique)
Romance. Composición estrófica típicamente española, generalmente octosílaba, de género

épico –aunque a veces lírico- con rima asonante en los versos pares y sueltos los impares,
en número indefinido de versos. Derivan directamente de los dos hemistiquios del verso
épico asonantado de dieciséis sílabas. Ejemplo en la primera página.
Copla de arte mayor: Estrofa de rima consonante que en la Edad Media desplazó el uso de
la cuaderna vía. Consta de ocho versos, por lo común dodecasílabos, con dos o tres rimas
diferentes, organizados de cuatro en cuatro, y con las rimas cruzadas o abrazadas. Los
esquemas son diversos: 12 ABBA-ACCA; 12 ABABBCCB. Los versos cuarto y quinto suelen
rimar entre sí.
Al muy prepotente don Juan el Segundo, 12 A
Aquel con quien Júpiter tuvo tal zelo 12 B
Que tanta de parte le fizo del mundo 12A
Quanta a sí mesmo se fizo del cielo, 12B
Al grand rey de España, al César noveno, 12B
Al que con Fortuna es bien fortunado, 12C
Aquel en quien cabe virtud y reynado, 12C
A él la rodilla fincada por suelo. 12C
(Juan de Mena)
4
Coplas arte menor: Versos octosílabos de rima consonante. Esquemas diversos: 8
abbaacca, 8 ababacca.
Es gentil niño Narciso, 8a
En una fuente engañado, 8b
De sy mesmo enamorado, 8b
Muy esquiva muerte priso. 8a
Señora de noble riso 8a
E de muy gracioso brío, 8c
A mirar fuente nin río 8c
Non se atreva vuestro viso. 8a
(Fernán Pérez de Guzmán)

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MÉTRICA

Bajó un buey su aliento al rostro

Rima consonante: Rima que requiere la igualdad de sonidos vocálicos y consonánticos

A un panal de rica miel

Mandó el Cid a los que tenía en su casa a-a

(Cantar del Mío Cid)

Cuaderna Vía o tetrástrofo monorrimo: Estrofa de cuatro versos alejandrinos monorrimos

Como en chica rosa está mucha calor

E en oro muy poco grand preçio e grand valor,

Como en poco blasmo yaze grand buen olor,

Ansí en dueña chica yaze muy grand sabor.

Color, virtud e preçio e noble claridad,

Fermosura, donaire, amor e lealtad.

Chica es la calandria e chico el ruiseñor,

Pero más dulce cantan que otra ave mayor,

La mujer que es chica por eso es mejor:

En doñeo es más dulce dulçe que açúcar nin flor.

(Juan Ruiz, Arcipreste de Hita)

Que todos se pasan en flores

Mis amores ESTRIBILLO

Las flores que han nascido

Del tiempo que os he servido, MUDANZA

Derribólas vuestro olvido

Y disfavores. (verso de vuelta)

Que todos se pasan en flores

Mis amores ESTRIBILLO

Copla manriqueña de pie quebrado o sextinas manriqueña.

Nuestras vidas son los ríos 8 a

que van a dar en la mar, 8b

allí los ríos caudales, 8a

allí los otros medianos 8b

y llegados, son iguales 8a

los que viven por sus manos 8b

Romance. Composición estrófica típicamente española, generalmente octosílaba, de género

Al muy prepotente don Juan el Segundo, 12 A

Aquel con quien Júpiter tuvo tal zelo 12 B

Que tanta de parte le fizo del mundo 12A

Quanta a sí mesmo se fizo del cielo, 12B

Al grand rey de España, al César noveno, 12B

Al que con Fortuna es bien fortunado, 12C

Aquel en quien cabe virtud y reynado, 12C

A él la rodilla fincada por suelo. 12C

Es gentil niño Narciso, 8a

En una fuente engañado, 8b

Muy esquiva muerte priso. 8a

Señora de noble riso 8a

E de muy gracioso brío, 8c

A mirar fuente nin río 8c

Non se atreva vuestro viso. 8a

(Fernán Pérez de Guzmán)

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