Recursos Visuales
Recursos Visuales
Nociones de versificación.
La métrica trata de la medida y estructura de los versos, de sus especies y
combinaciones.
El verso es una unidad de ritmo, es decir una serie de palabras cuya
disposición produce un determinado efecto rítmico y que está limitado por una
pausa final.
El ritmo se basa fundamentalmente en los acentos, las pausas finales y la
medida de los versos. La medida de los versos depende del número de
sílabas.
1.A.3. Pausas
Pausa significa detención. En el verso hay dos clases de pausas.
a) Pausa final o métrica: es una levísima detención que se hace al final de
cada verso.
b) Cesura o pausa interior: se produce en los versos de más de diez sílabas.
Divide al verso en hemistiquios. Hemistiquio quiere decir mitad del verso. No
siempre la cesura divide al verso en dos mitades; a veces las secciones son de
diferente número de sílabas y a veces hay más de una cesura y por lo tanto
más de dos divisiones. La cesura permite la sinalefa. Ejemplo de un verso con
cesura:
Alfonsina Storni
2. Recursos sonoros.
Hay muchos, pero nos concentraremos en: rima externa, rima interna y
aliteraciones. Además, la anáfora, si bien es una figura de palabras, genera un
efecto sonoro por la repetición.
2.1. La rima externa es aquella que se produce por la semejanza entre las
terminaciones de los versos. Hay de dos tipos a) rima consonante b) rima
asonante.
2.1.1. Rima consonante: es la coincidencia total de sonidos (fonemas) a partir
de la última vocal acentuada. Ej:
No vayas al campo santo
porque los sueños de amor
no mueren, se muda en llanto
su forma de ave y de flor
Antonio Machado
3. Tipos de versos.
Los versos se pueden clasificar por si tiene rima o no, si tienen la misma
medida o no y,por último, por sus medidas.
5.3. El encabalgamiento.
Es tal vez el recurso ligado a la construcción sintáctica más frecuente y más
aún en la poesía contemporánea. Ya hemos dicho que al final de cada verso se
produce siempre una pausa. Suele ser lo más frecuente que al final de verso se
produzca también una pausa por puntuación o que concluya allí la estructura
sintáctica. De este modo, la entonación de estos versos resulta bastante
natural. Pero puede ocurrir, bien por necesidad, bien porque así lo ha querido el
poeta, que a final de un verso no se produzca dicha pausa de puntuación. En
este caso, la oración (o cualquier otra cláusula) se prolonga más allá del verso
y continúa en el siguiente (o siguientes). Esto es lo que denominamos
encabalgamiento. Lo definiremos como el fenómeno rítmico que se
produce por la no coincidencia entre pausa sintáctica y pausa final de
verso, por el cual un verso (encabalgante) se prolonga más allá de sí
mismo hasta un segundo verso, (encabalgado) continuación sintáctica
del anterior. Distinguiremos dos tipos de encabalgamiento:
a) Encabalgamiento suave, que se produce si el final de la cláusula
sintáctica coincide con la pausa final del verso encabalgado. Lo llamamos
suave porque la pausa que se produce entre los dos versos coincide con la que
hacemos en el habla normal en frases demasiado largas para pronunciarlas de
una vez, por lo que no nos resulta demasiado extraña. Ejemplo:
En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
Garcilaso de la Vega
Por otro lado, también puede producirse un encabalgamiento que ocupe más
de dos versos, prolongándose sobre un tercero o un cuarto. En este caso, el
efecto suele ser suave:
Los densos bueyes del agua
embisten a los muchachos
que se bañan en las lunas
de sus cuernos ondulados.
Federico García Lorca
Pero, sin duda, la ruptura más brusca se produce cuando se divide una
palabra, dejando cada parte en un verso distinto. Esta ruptura de la palabra se
llama tmesis. Veremos algunos ejemplos:
Y mientras miserable-
mente se están los otros abrasando...
Fray Luis de León
6. Recursos visuales.
Son aquellos que recurren a aspectos gráficos y plásticos como recursos
expresivos en el poema.
Guillaume Apollinaire (Francia, 1880-1918), también buscó efectos plásticos
figurativos para componer sus poemas, en donde las palabras ocupaban el
espacio formando figuras que representaban objetos:
Otro Autor, que usó efectos gráficos fue Dylan Thomas (galés, 1914-1952).
A través de un poema en forma de rombo que simboliza un útero habla del
nacimiento y muerte de la humanidad y del ser humano en particular, a través
el yo del poema.
el
mar nacido
alabaron al sol
Adán el ecuánime
Adán el que descubre
cantó sobre el origen
oh las alas de los niños
el vuelo hacia la herida de los jóvenes
ancianos que llegan de los desfiladeros del olvido
la marcha celestial de los que siempre caen
en la batalla; el acontecimiento
de los santos ante su visión
la casa rodante del mundo
y el dolor entero
abierto fluye
y yo
muero
vi
l(en)s
tás(l
a)dor(ú
nica)
mi(rosa)da
oh pr
greso realmente eres muy imp
rtante superc
losal hiperpr
digioso etc yo ya l
sé y si tú n
por qué c
rres hacia aquél así llamad
cine y con tus pr
pios ojos c
ntemplas a El
(El presidente El
presidente de El presidente
de los El) presidente de
u
n
a
b
o
l
a de béisbol.
Observación: “unde negant rediré quemquam” es una cita del poeta Catulo, Carmina 3: “de
donde niegan que vuelva nadie”.
En general, los poetas han intentado con los recursos visuales romper con
el verso como unidad rítmico sonora y semántica del poema…tal vez, sea el
movimiento de poesía concreta de Brasil (1956-1969) quien llevó al punto
más radical esta discusión.
Períodos:
1- 1956-1960 o Fase ortodoxa, es el de la imposición del modernismo,
movimiento amplio y no articulado que, en Brasil, se caracterizó por la
voluntad modernista del Estado. La construcción de Brasilia señala el fin de
este período.
2- 1960-1966, se caracteriza por el concepto de la “revolución” y por el
cuestionamiento o la ampliación de los criterios modernistas que habían
orientado la fase precedente. Este período incluye la “fase participante” o
militante del grupo (así denominada por ellos) y la publicación de la revista
Invenҫao entre 1962-1966. Lo curioso es que la ampliación de los criterios
modernistas por la incorporación de materiales no-artísticos y no-poéticos no
se produce tanto en relación con lapolítica como con la publicidad y los
nuevos lenguajes del diseño.
3- 1967-1969. La polémica que define esta etapa está suscitada por el
crecimiento de los medios masivos de comunicación. En cierta medida, y
sobre todo para los grupos más activos políticamente, la revolución seguía
sinedo el concepto de debate fundamental, pero el cambio que hicieron los
tropicalistas fue particular,ente generar un movimiento ligado a la moda.
El ciclo vanguardista del concretismo finaliza con el endurecimiento del
régimen militar en 1969, el pasaje de la “revolución” a la “tradición” y el exilio
de los líderes del tropicalismo (Caetano Veloso y Gilberto Gil).