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Una Introducción A Los Textiles Artificiales en Las Colecciones de Indumentaria Del Siglo XX y Su Conservación
Una Introducción A Los Textiles Artificiales en Las Colecciones de Indumentaria Del Siglo XX y Su Conservación
Conservação | Conservation
Resumen: Actualmente, la presencia de la Moda del siglo XX en los museos es un hecho asimilado y son muchas las instituciones
que han creado en los últimos años departamentos y grupos dirigidos al estudio de colecciones de indumentaria. De este modo,
se ha ido evidenciado la enorme diversidad de materiales presentes en estas colecciones y los diferentes tipos de deterioro que
pueden afectarles.
Durante el siglo XX, gracias a los nuevos descubrimientos científicos y técnicos se produjeron avances revolucionarios en el
desarrollo de nuevos tejidos. En el campo de los textiles, el plástico y sus derivados han ocupado un lugar importante. Desde
que en el siglo XIX se dieran los primeros intentos para crear fibras de nitrocelulosa, la investigación en busca de nuevos tejidos
y películas protectoras ha continuado imparable hasta la actualidad.
Con este trabajo pretendemos profundizar en el conocimiento y posibilidades que ofrece el campo de los textiles contemporáneos
y materiales modernos, que en la actualidad plantean todo un reto para conservadores y restauradores.
Palabras clave: indumentaria, materiales, textiles, fibras artificiales, fibras sintéticas, conservación
An introduction to artificial textiles in the costume collections of the twentieth century costume
and conservation
Abstract: Nowadays, the presence of Fashion of the 20th century in museums and galleries is a well-known fact. There are many
institutions that have created departments and research groups dedicated to the study of costume collections. This way, we
have become aware of the wide diversity of materials that can be found in these collections and the different degradations that
can affect them.
During the 20th century, new textiles were developed thanks to the scientific and technical discoveries. In this field plastics and
its derivates place an important place. Since the first attempts to create nitrocellulose fibres in the 19th century, the research for
new materials and protective films has continued until today.
The aim of this introduction is to in-depth in the knowledge of the contemporary textiles and modern materials and open the
possibilities that this field has to offer, which nowadays, presents a big challenge for curators and conservators.
Key words: costume, materials, textiles, artificial fibres, synthetic fibres, conservation
Introdução aos têxteis artificiais nas colecções da indumentária do século XX e a sua conservação
Resumo: Atualmente a presença da moda do século XX nos museus é um facto assimilado e são muitas as instituições que
criaram nos últimos anos departamentos e grupos dirigidos ao estudo das colecções de indumentária. Assim, tem-se vindo a
evidenciar a grande variedade de materiais presentes nestas colecções e os diferentes graus de detioração que os podem afetar.
Durante o século XX, graças às novas descobertas cientificas e técnicas, alcançaram-se progressos revolucionários no
desenvolvimento de novos tecidos. No campo dos têxteis , o plástico e os seus derivados têm ocupado um lugar de destaque.
Desde que no século XX tiveram lugar as primeiras tentativas para criar fibras de nitrocelulose, que a investigação da procura
de novos tecidos e peliculas protectoras tem continuado de forma imparável até à actualidade.
Alazne Porcel Ziarsolo y Enara Artetxe Sánchez
Una introducción a los textiles artificiales en las colecciones de indumentaria del siglo XX ... pp. 31-44
Este trabalho, pretende aprofundar o conhecimento e as possibilidades que o campo dos têxteis contemporâneos e dos
materiais modernos oferece, que hoje em dia representam todo um desafio para os conservadores e restauradores.
Introducción
Las difíciles circunstancias económicas derivadas de
las grandes guerras, así como la búsqueda de nuevos
materiales que suplieran la falta de materias primas como
el caucho o la seda durante la Segunda Guerra Mundial
(García Fernández-Villa 2010:251) aceleraron el desarrollo
de materiales que se adaptaran a la nueva situación. Uno
de los principales factores que contribuyó al abaratamiento
de la ropa fue el uso cada vez mayor de tejidos sintéticos
(Laver 1982: 244-245).
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Fue treinta años después, en 1883, cuando Sir Joseph Swan los abrigos estilo gabardina de algodón creados hacia 1910
investigaba cómo obtener filamentos para sus bombillas por Thomas Burberry lograron un gran éxito tras la Primera
eléctricas cuando descubrió la forma de convertir la Guerra Mundial.
peligrosa nitrocelulosa en un material de mayor aplicación.
En 1885 mostró algunos textiles de su “seda artificial”, pero Ya durante el siglo XX, a partir de los años 20, se
éste fue su único intento por darle una utilidad textil a su investigarían diferentes tratamientos y procesos para
descubrimiento, ya que volvió a la búsqueda de filamentos crear películas impermeables y resistentes en tejidos
para sus bombillas y lámparas. como algodón o seda utilizando aceites. Posteriormente la
aplicación de goma se generalizó y a partir de los años 40
se fueron usando tejidos más ligeros para su confección,
La seda Chardonnet popularizándose el vinilo y las imitaciones de plástico de
los años 50 en adelante.
Más o menos al mismo tiempo, hacia 1878, el Conde Hilaire
de Chardonnet empezaba a experimentar en Francia. Tras estos primeros intentos se siguió creando una amplia
En 1860 la industria de la seda se había visto afectada gama de fibras obtenidas, como se ha visto, mediante
por una enfermedad que atacaba a los gusanos de seda. la modificación o regeneración de productos naturales
Louis Pasteur y el Conde Chardonnet, preocupados por que reciben son actualmente conocidas como fibras
el inminente hundimiento de la industria, comenzaron a modificadas, regeneradas o semi-sintéticas.
indagar en la opción de crear seda artificial. Chardonnet
creó una granja de moreras en Besançon, para producir seda Existen numerosas denominaciones para este tipo de fibras,
artificial del producto de los gusanos que se alimentaban desde los nombres comerciales hasta los términos técnicos
de las hojas de este árbol. normalmente relacionados con su composición química.
Asimismo, dicha nomenclatura varía sustancialmente
En 1884, Chardonnet producía sus primeras fibras artificiales dependiendo de la localización geográfica2 en la que sea
de nitrocelulosa pasándolas a través de pequeños orificios, utilizada. La estandarización de estos términos (sin duda
endureciéndolas después con aire caliente y tratándolas necesaria, debido a la masiva introducción de diferentes
químicamente para transformarlas de nuevo en celulosa. fibras durante el siglo XX) fue realizada en 1973 por la
En 1885 se patentaba1 el primer resultado de fibra útil International Standarization Organization (ISO) y por los
obtenida de la celulosa, siendo Chardonnet bautizado documentos del British Standards Institution (BSI)3.
como el “padre del rayón”.
Además de las fibras regeneradas de celulosa, se han
Los textiles de seda Chardonnet se expusieron en la manufacturado algunas fibras basadas en proteínas4,
Exposición Universal de París en 1889 y, al año siguiente, principalmente en la caseína (Merinova, por ejemplo), pero
comenzó por primera vez la producción de la fibra aunque son importantes dentro del desarrollo de las fibras
artificial para su comercialización. Pero, a pesar de seguir sintéticas, no han sido especialmente importantes en la
fabricándose esporádicamente hasta 1949, el proceso historia de la moda.
seguía siendo ciertamente peligroso debido a la aún alta
inflamabilidad del material.
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Las fibras basadas en la celulosa, sin embargo, son muy Para 1930 el rayón estaba disponible en los más diversos
importantes, ya que todavía se siguen produciendo y se tejidos como satenes, crepes, terciopelos, tafetanes,
encuentran actualmente en muchos museos del mundo. shantung, chiffon, etc. pudiendo materializarse todo lo que
Históricamente se ha venido utilizando genéricamente el anteriormente se hacía con fibras naturales. Era, también,
término rayón para designarlas, aunque hay significativas muy habitual que se mezclase con otras fibras (Figura 3)
variaciones dependiendo del procesado para su para abaratar costes o lograr acabados concretos.
obtención o del grado de polimerización de la celulosa
(The Textile Institute 1985: 25). Se obtiene de la celulosa de pulpa de madera y al no
ser soluble en su conformación original ha de alterarse
La Federal Trade Commision (FTC) define el rayón como químicamente y disolverse después en una solución
una fibra manufacturada de celulosa regenerada en de hidróxido de sodio. Se obtiene de esta manera un
la cual los sustituyentes reemplazan no más del 15% polímero en forma líquida, que mediante un proceso de
de los hidrógenos de los grupos hidroxilos (Seymour extrusión húmeda (en una solución de ácido sulfúrico),
y Carraher 2002: 191). Esta definición implica produce el filamento que conocemos como viscosa. Se
principalmente tres tipos de fibras regeneradas: el pueden obtener mediante este mismo procesado y con
rayón viscosa, el rayon cupramonio y el acetato de la adicción de resinas y otros aditivos, diferentes tipos de
celulosa saponificado 5. viscosas con diferentes características (mayor resistencia,
mayor capacidad de absorción, etc.).
Figura 3.- Imágenes obtenidas mediante microscopía electrónica de barrido (SEM) de un vestido de terciopelo de los años 40. De izq. a
dcha.: Ligamento del terciopelo (75x). Fibras de la trama-Rayón (1000x). Fibras de la urdimbre- seda (500x)
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El rayón soporta bien la exposición continuada a la luz con ácido sulfúrico diluido para retirar las sales de cobre.
sin sufrir decoloración pero irá perdiendo resistencia
progresivamente. Este deterioro se incrementa si la El proceso era menos económico que el anterior y fue
fibra contiene óxido de titanio (Gordon Cook 1993: 33), cayendo en desuso a finales de los 80. Aunque se suele
un material habitualmente utilizado como aditivo para denominar Cupro, la marca más conocida es Bemberg, que
disminuir el brillo artificial de estas fibras. cesó su producción en 1975 (Hencken Elsasser 2005: 67).
Se ha utilizado en confección para ropa de verano ligera y
La acción tanto de ácidos como de álcalis tiene efectos forros de buena calidad ya que, de entre todos los tejidos
similares que en el algodón; ácidos minerales en celulósicos y rayones, es la más parecida a la seda.
concentraciones altas y más diluidos pero calientes
pueden atacar el rayón viscosa. Es más resistente a los Tiene un envejecimiento similar al de la viscosa y se ve
álcalis aunque disoluciones muy fuertes pueden hinchar igualmente afectado por la luz y por la acción de ácidos y
la fibra con su consecuente pérdida de fuerza. Tampoco es álcalis. Puede sufrir ataque de insectos y la fibra húmeda
recomendable el uso de blanqueadores clorados ya que puede ser atacada por moho (Gordon Cook 1993: 73).
pueden dañarla.
En el último grupo de derivadas de la celulosa,
El rayón muestra, en general, una alta resistencia ante el encontramos las fibras de acetato de celulosa que tienen
ataque de insectos aunque es susceptible de ser atacado como componente de origen un derivado químico de
por el pececillo de plata y por el moho creando pérdida de la celulosa, pero se procesan de modo diferente. Para
color y debilidad en las fibras (Gordon Cook 1993: 34). Se obtener las fibras de acetato primero la celulosa se refina
aconseja almacenarlo en ambientes secos y limpios. mediante un lavado y blanqueado y posteriormente se
modifica utilizando soluciones acéticas.
Rayón de Cupramonio El acetato de celulosa fue preparado por primera vez por
Schutzeberger en 1865 calentando algodón con anhídrido
Las fibras cuproamoniacales, también llamadas Cupro, acético a altas temperaturas (entre 130-140 °C). En 1894,
tienen propiedades parecidas a la viscosa pero se fabrican Cross y Bevan, descubrían un proceso más práctico donde la
mediante la extrusión de una solución de celulosa en acetilación se llevaba a cabo a presión atmosférica utilizando
hidróxido de cupramonio acuoso y tratándolo con un ácido sulfúrico o cloruro de zinc como catalizadores.
ácido. Posteriormente los filamentos obtenidos se tratan
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Triacetato de celulosa
Diacetato de celulosa
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FIBRAS SINTÉTICAS
Poliamidas
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Figura 8.- Anuncio publicitario de tejidos de poliéster Terylene, 1955 y Dacron, 1953.
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Tienen mejor resistencia a los estiramientos que los tejidos todos los aspectos. Es resistente a la acción de todos los
de nailon y se deforman poco en tratamientos húmedos. ácidos y álcalis, exceptuando el ácido nítrico o el hidróxido
Las fibras de PET tienen una alta resistencia química; de sodio respectivamente.
reaccionan bien ante los ácidos, aunque algunos pueden
causar su hidrólisis (http://cdn.intechopen.com/pdfs-
wm/39405.pdf consulta: 30/07/2015). Modacrílicas
Los microorganismos e insectos no atacan la fibra en sí pero Se conocen como fibras modacrílicas a las fibras que
pueden colonizar sus acabados y revestimientos. Largas contienen menos de un 85% pero más de un 35% de
exposiciones a la luz acabarían degradando el polímero acrilonitrilos. Normalmente son copolímeros que contienen
pero en general, tiene un envejecimiento relativamente cloro. Fueron producidas por primera vez hacia 1949 por
bueno (Tímar Bálazsy y Eastop 1998: 60-61). la Union Carbide Company y a partir de 1960 se clasificaron
diferenciadas del grupo de fibras acrílicas en las que se
había incluido hasta entonces. Crylor, Dynel, Kanecaron, SEF
Polivinílicas y derivadas Modacrylic, Teklan o Verel son algunos de los nombres bajo
los que se conocen este tipo de fibras que son muy estables
Las fibras polivinílicas o clorofibras (The Textile Institute ante los agentes de deterioro convencionales.
1985: 33) se obtienen por polimerización del vinilo. Son
fibras hechas de cloruro de polivinilo y otros derivados Acrílicos modificados como el Dynel o el Teklan se usaron
por lo que poseen cloro en un 53-70%, definiendo así en un principio para hacer pelajes y pelo de peluca en los
los diferentes términos bajo los que se comercializan: 60 (http://www.fashion-era.com consulta: 29/05/2015).
los obtenidos del cloruro de polivinilo (PVC) se conocen
como Fibravyl, Rhovyl, Thermovyl o Leavil, los obtenidos del Las fibras acrílicas y modacrílicas muestran una gran
cloruro de polivinilo clorado como PeCe o Piviacid y otros variedad de propiedades y comportamientos debido a los
copolímeros obtenidos de cloruro de polivinilideno (PVD) múltiples copolímeros que pueden crearse dependiendo
se conocen como Saran14, Velan, Vynion o Kohjin Cordelan de su composición (por ejemplo, para copolimerizar
son otras de las fibras que contienen cloro. el acrilonitrilo se usa vinilpiridina obteniendo la fibra
conocida como Acrilan, o con cloruro de vinilo se obtiene
Son fibras resistentes al agua fría, ácidos y álcalis pero se Dynel).
hinchan e incluso disuelven en muchos hidrocarburos y
disolventes aromáticos. Son muy suaves y se utilizan para
prendas de bebé. El PVC en su forma de plástica se ha
utilizado también para realizar imitaciones de piel.
Fibras Acrílicas
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Les afecta mucho el calor aunque el resto de factores como Mundial el auge del polietileno como plástico llevó a la
la luz, la humedad, agentes químicos o disolventes no tienen búsqueda de fibras o monofilamentos que pudieran ser
gran incidencia (en algunos casos la acetona puede disolver tejidos, aunque sin grandes resultados. En la década de
o desintegrar algunas fibras acrílicas (Tímár Balázsy y Eastop los cincuenta se realizaron algunas mejoras pero su uso
1998: 62) y la butirolactona puede disolver además las continuó siendo bastante restringido. Courlene X3 o Drylene
modacrílicas completamente (The Textile Institute 1985: 34). eran los nombres comerciales de estas fibras de polietileno.
Algunos álcalis podrían causar saponificación en superficie
y la limpieza de tejidos acrílicos con surfactantes alcalinos Fue en la década de los 60, gracias al desarrollo de las
puede causar amarilleamiento. fibras de polipropileno, cuando las poliolefinas alcanzaron
un estatus parecido al de las poliamidas, poliésteres o
Agentes contaminantes como el dióxido de nitrógeno, fibras acrílicas en el campo de los textiles. Se conocieron
ozono y dióxido de azufre pueden afectar a las propiedades bajo nombres como Aberclare, Deltafil, Fibrte, Gymlene,
físicas y mecánicas de las fibras acrílicas pero no alteran a las Herculon, Merakllon, Neofil, Polycrest, Pylen Type N-15 y P-10,
modacrílicas. Reevon, Spunstron o Tritor.
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Figura 10.- De izq. a dcha: Detalle de un sombrero de los años 50 con el interior forrado de rayón y el exterior cubierto de plumas (se
aprecia el adhesivo amarilleado empleado). Ligamento tafetán del rayón. Fibras de la trama-Rayón/Acetato17 (1500x)
para mejorar la absorción de tintes, etc.) por lo que su sintéticas, ya individualmente ya en combinación con
identificación puede resultar muy complicada. otras fibras naturales16, práctica habitual para abaratar
costes o conseguir acabados concretos, ha de tenerse en
Existen múltiples técnicas analíticas, como la microscopía cuenta a la hora de de establecer medidas de conservación
electrónica de barrido (Figura 10) o la espectroscopía o realizar intervenciones de restauración que pueden
Raman15, entre otras, que permiten, además de realizar afectar de manera diferente a las fibras.
una identificación química bastante exacta de este tipo
de fibras, detectar otros componentes como tintes o Por ejemplo, una prenda 100% poliéster puede ser totalmente
aditivos e incluso establecer deterioros (http://www. resistente al ataque de polilla pero una mezcla 65/35
powerhousemuseum.com/insidethecollection/2015/02/ poliéster-algodón puede no serlo. Del mismo modo, no se
the-need-for-speed-saving-the-speedo-collection/ podría intervenir con acetona una prenda de seda mezclada
consulta: 30/05/2015). con acetato para intentar retirar etiquetas o adhesivos
envejecidos utilizados en aplicaciones y decoraciones, por
verse la última fibra atacada por ese disolvente.
Conclusiones
También las medidas de conservación, de manipulación
Tras las investigaciones realizadas en museos e instituciones y embalaje pueden individualizarse para una mejor
relacionados con la conservación de patrimonio textil preservación de las prendas. Por ejemplo, conviene
e indumentaria durante los últimos años, es patente la proporcionar para los tejidos de rayón temperaturas
amplia presencia de los materiales revisados en el presente bajas y embalajes sobre tubos acolchados que ayudan a
trabajo y la emergente problemática derivada de éstos. reducir pliegues, ya que pueden llegar a desintegrarse en
temperaturas altas y tienden a arrugarse mucho.
Las fibras artificiales son, en general, más resistentes
a los factores climáticos o los ataques biológicos que La identificación material resulta, por tanto, fundamental
las fibras tradicionales (celulósicas y proteicas) aunque para la correcta catalogación de la pieza que, además,
presentan algunas características y problemas derivados puede servirnos para determinar o datar la pieza en
principalmente de su naturaleza química que las hace un contexto cronológico determinado y comprender y
especialmente frágiles ante algunos disolventes y diagnosticar su estado real de conservación. Al igual que
tratamientos habitualmente usados en restauración. sucede con los materiales plásticos empleados en objetos
de diseño o complementos de indumentaria en museos y
La conservación y restauración de obra sobre y propiamente colecciones, los tejidos sintéticos frecuentemente aparecen
textil se ha realizado de modo sistemático mediante identificados bajo términos genéricos e imprecisos (los
criterios y procedimientos genéricos, pero algunos de forros suelen denominarse rayones, cualquier tejido
estos materiales sintéticos popularizados durante el sintético poliéster, etc.)
siglo XX son tan recientes que su comportamiento y
mecanismos de deterioro no son tan conocidos, creando Antes de intentar establecer cualquier tratamiento o
algunos de los mayores problemas que se plantean en las procedimiento de intervención sobre cualquier prenda
colecciones actuales. debemos tener sus componentes perfectamente
identificados. Solo una vez conocido el material seremos
La mayoría de las prendas y complementos presentes capaces de evaluar su estado y establecer metodologías
en dichas colecciones no está compuesta únicamente para su intervención, ya sea de cara a su preservación y
de un tipo de fibra, si no que suele presentar mezclas conservación, ya de cara a un tratamiento de restauración
de diferentes fibras. La presencia de fibras artificiales o en caso de ser requerido.
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[17] Las fibras obtenidas mediante la microscopía SEM guardan ROBERTSON, P. (1974). The Shell Book of Firsts. London: Ebury
grandes similitudes tanto con fibras de viscosa como con fibras Press.
de diacetato y triacetato de celulosa.
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Alazne Porcel Ziarsolo, Doctora en Bellas Artes por la UPV/EHU (2012) con la tesis titulada: Estudio y evaluación de tratamientos de
conservación y restauración aplicados a los complementos de la colección de Cristóbal Balenciaga. Junto con la otra autora, Enara Artetxe,
ha participado en el proyecto de investigación: Estudio de la colección Cristóbal Balenciaga. Identificación de materiales, conservación y
restauración. EHU 10/26) con la colaboración de la Fundación-Museo Cristóbal Balenciaga. Actualmente es profesora en conservación y
restauración de obras de arte en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea.
Enara Artetxe Sánchez, Doctora en Bellas Artes por la UPV/EHU(2009). Ha participado y dirigido el proyecto de investigación titulado:
Estudio de la colección Cristóbal Balenciaga. Identificación de materiales, conservación y restauración EHU 10/26 y ha participado,
asimismo, en varios proyectos de investigación relacionados con la conservación del patrimonio cultural y artístico. Actualmente es
profesora en conservación y restauración de obras de arte en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco/Euskal Herriko
Unibertsitatea.
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