Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Metal Genero Que Empodera A Las Mujeres
Metal Genero Que Empodera A Las Mujeres
Abstract
Actualmente hay un gran debate en torno a los productos culturales, los cuales
varían de acuerdo al país o a la región de donde provienen. La música es una
parte importante dentro de la identidad de cada país por reflejar sus costumbres,
cultura y realidad nacional y tiene múltiples formas de interpretación. Si bien es
cierto que dentro de géneros musicales hay para todos los gustos, hay
características particulares que se le pueden atribuir a cada uno. El tema central
de esta investigación es sobre el metal y particularmente en una perspectiva de
características distintivas vistas desde el punto de vista de género. La presencia
femenina dentro del metal a lo largo de los años ha dado a la mujer (tanto como
cantante como músico) una forma diferente de expresarse tanto en el plano
artístico como personal, ya que la mujer en este ambiente es distinta en muchos
sentidos a aquella dentro del pop u otros géneros.
Introducción
El metal es un género musical que existe desde los años sesenta y que perdura
hasta nuestros días. Las primeras bandas de este género surgieron principalmente
en Europa y en Estados Unidos. Comenzando con bandas como Judas Priest,
Black Sabbath y Iron Maiden, el metal fue consolidándose como género y
sufriendo transformaciones y también combinaciones a lo largo de los años, desde
Black Metal en los ochenta, hasta Alternativo en los noventa.
El rasgo común de los grupos dentro de este género es que la mayor parte de
ellos están o han sido conformados por hombres, por lo que normalmente se le
considera como un género ‘masculino’ o de ‘música para hombres’ por diferentes
factores, como la presencia de guitarras eléctricas y voces potentes que van
desde canto con melodía hasta gritos ininteligibles, dependiendo de la variante 1.
Es principalmente por estos elementos que se considera agresiva y por ende es
relacionada con hombres o bien, tiende hacia conceptos masculinos.
Es importante definir qué es una ‘front woman’ antes de comenzar con los
antecedentes de las mujeres en el metal y explicar qué roles puede desempeñar
tanto dentro de la banda como en el proceso de creación e interpretación de la
música. Front woman es, definida de forma sencilla, ‘la cantante principal de una
banda’, y para propósitos de esta investigación, las front woman entrevistadas,
aparte de ser las cantantes principales, también son compositoras, músicos o
todas las anteriores, por lo que su papel dentro de la banda es importante y en la
mayoría de los casos, indispensable.
La idea de que una mujer pudiera entrar a este círculo ya sea interpretando o
tocando, era algo inimaginable y para algunos inconcebible en los inicios de este
género. Los inicios de la presencia femenina en el metal van relacionados con el
rock, dado que muchas de las figuras femeninas sobresalientes en este género
comenzaron siendo rockeras, tal es el caso de Signe Anderson, una de las
primeras intérpretes que cayó en la categoría de ‘front woman’ en la banda
estadounidense Jefferson Airplane.
En 1975, ya muy posterior a los años de Jefferson Airplane, surgió otra banda de
rock que llamó la atención por estar formada por puras mujeres y también por
haber visto a nacer a dos grandes mujeres que con el tiempo tendieron al metal:
The Runaways. La banda integrada por Joan Jett, Cherie Currie, Lita Ford, Sandy
West y Jackie Fox fue innovadora por ser mujeres tanto músicos como intérpretes,
y por diferencias internas entre las integrantes siendo la principal que todas
1
Bowar, 2013.
2
Brown, 2000 en Jefferson Airplane Official.
tendían hacia estilos musicales diferentes3, la agrupación llegó a su fin en 1979.
Las integrantes siguieron una carrera independiente, y en este caso, Joan Jett y
Lita Ford fueron también parte del inicio de la presencia de las mujeres en el metal
por sus tendencias musicales4.
En 1982 fue el año en que surgió la mujer que actualmente se considera como la
front woman pionera del metal dentro de la banda alemana Warlock: Dorothy
Pesch, conocida como Doro. Warlock en sus primeros años de existencia fue algo
bastante novedoso para la época al tener una mujer con un carácter lo
suficientemente firme para estar en una banda conformada por hombres que
tocaba un género considerado como ‘masculino’. Doro fue la primera mujer en
subir al escenario de un festival de rock importante de la época, ‘Monsters of
Rock’ en Castle Donnington, Inglaterra5. Su carácter y talento ayudó a forjar el
futuro de su carrera en solitario.
3
The Runaways, Official Website, 2013.
4
Joan Jett biography en The Runaways, Official Website, 2013.
5
Doro Rock Forever, 2009.
6
Queen of Metal en Doro-The Official Website, 2010.
7
Queen of Metal en Doro-The Official Website, 2010
reflejado en su trabajo, ya que acorde a las críticas de su música, cuida hasta los
detalles de las portadas de sus álbumes8.
La parte del talento es, definitivamente el factor que permite al metal ser un género
que empodera a la mujer de forma positiva, ya que estrictamente hablando,
quienes han llegado al reconocimiento cuentan con habilidades aprendidas
(estudios) o bien innatas para la creación o interpretación musical. La imagen
física también es importante, más no el elemento central. El empoderamiento de la
mujer y porqué se da de manera positiva dentro del metal se explicará más a
detalle en la siguiente sección.
8
Doro Rock Forever, 2009.
al tiempo y al espacio9. El paradigma especifica esta variación porque algunos
conceptos como el poder asociados con lo masculino. Krosnell (2006) explica que
esta exclusión se genera a partir de que el conocimiento se ha producido dentro
de las estructuras sociales de género y por ende, muchos sectores de la sociedad
se han excluido de estos estudios.10
9
Tickner y Baylis, et.al. 2011, p265a
10
Krosnell, 2006, p121 en Sjoberg y Gentry, 2007, p175
11
Tickner en Baylis, et.al. 2011, p265b
12
Sjoberg y Gentry, 2007, p175a
13
Sjoberg and Gentry, 2007, p175b.
14
Webster, 2013.
15
Kaler, 2001, p784.
en los que conciernen a todas las mujeres por ser temas en común, como la
igualdad, el derecho al voto, a la salud, etc. de cualquier manera, no puede
decirse que estos intereses no conocen puntos de diferencia, ya que en muchos
casos, dependen en gran parte del contexto socio cultural y en torno a otras
variables como identidad y hasta de la posición social16.
Los intereses estratégicos por otro lado, son aquellos que se derivan y se van
desarrollando de acuerdo la posición social o el contexto cultural y los atributos de
género de la mujer (o del hombre)17. Los intereses ya sean prácticos o
estratégicos, tienen implicaciones distintas para la subjetividad de las mujeres. El
caso de los intereses estratégicos, se definen de forma deductiva en base a las
formas existentes de subordinación y la formulación de una alternativa más
satisfactoria18. La igualdad de oportunidades y derechos o bien combatir la
violencia a la mujer son ejemplos de este tipo de intereses y son a los que
normalmente se les denomina como ‘intereses feministas’ por considerarlos
intereses reales, y son objetivos para los cuales se requiere un nivel de conciencia
para poder cumplirlos completamente.
Los intereses prácticos, por otro lado constituyen aquellos que se generan de
forma inductiva y que corresponden a la posición de la mujer dentro de la división
del trabajo y por ende, son formulados por ellas dentro de los estratos de la misma
y no tanto por factores externos19. Los objetivos son orientados a satisfacer
necesidades específicas y por ello son citados a manera de explicar la
participación de la mujer en la esfera social a mayor escala20. Los intereses
prácticos sirven como una guía tanto para el Estado como organizaciones
internacionales para la creación de políticas en torno al tema de género. Los
apoyos a madres solteras o subsidios a mujeres trabajadoras en ciertas industrias,
como la de la maquila son ejemplos de este tipo de intereses.
16
Molyneux, 1985, p232.
17
Molyneux, 1985, p232a.
18
Molyneux, 1985, p232b.
19
Molyneux, 1985, p233a.
20
Molyneux, 1985, p233b.
El tema del desarrollo disparejo es un tema debatido globalmente, y es de los
prioritarios dentro de las Naciones Unidas. Según el Fondo de Población de las
Naciones Unidas, el tema de empoderamiento debe ser central en la agenda
internacional, explican que a pesar de todos los acuerdos existentes en torno al
tema de los derechos humanos, la mujer tiene menos acceso a las oportunidades
en general (crédito, educación, salud, trabajo, etc.), son más propensas a sufrir
violencia doméstica y a ser menos activas en la vida política de un país 21.
El Fondo plantea que el empoderamiento para la mujer tiene que darse dentro de
un marco de equidad de género, el cual implica una sociedad en la que la mujer y
el hombre tienen los mismos derechos, obligaciones y oportunidades en todas las
esferas de la vida.22 La equidad, según ellos, existe cuando ambos sexos tienen la
misma proporción de influencia y poder, cuando cuentan con las mismas
oportunidades para independencia económica por medio del trabajo o el
establecimiento de una empresa, así como acceso a la educación y a desarrollar
proyectos personales23.
21
UNFPA, 2008.
22
UNFPA, 2008a.
23
UNFPA, 2008b.
24
Ídem.
pop, que es el más común) y porqué la participación femenina en el metal es
diferente y positiva para el empoderamiento de la mujer.
La cuestión de los gustos, así como el tipo de música influye bastante en lo que un
público puede escuchar por un largo rato sin embargo las bandas legendarias en
el metal han prevalecido por más de diez años y lo que es un aspecto muy
particular y en muchos aspectos respetable de este género es la permanencia de
los fans a lo largo de la vida de las bandas. Sin embargo, también se ha visto este
fenómeno en otros géneros como el rock y en el caso del pop la prevalencia es
menor, aunque también se ha dado (como con ABBA, por ejemplo).
Desde el punto de vista musical, al comparar letras del género pop con el rock o el
metal, sí hay una diferencia de uso del lenguaje. En realidad, en palabras de
productores o de mercadólogos, el pop vende precisamente por usar un lenguaje
coloquial, sencillo y que se basa en la repetición constante de estrofas y en el
caso del metal, encontramos canciones cuyas estrofas son diferentes en la
mayoría de las canciones, sí hay coros, pero en menor medida que en el pop.
Precisamente el carácter sencillo del pop hace que se memorice más rápido en la
mente de quienes lo escuchan y en algunos casos, muchas canciones suenan
muy similar.
En términos prácticos entonces, dentro del metal la mujer juega un papel de suma
importancia, ya que como puede verse, las bandas sin su ‘front woman’ pueden
llegar a cambios tanto radicales como irreversibles. En ocasiones hasta el carácter
de la banda cambia, las percepciones sobre el tema de las rupturas de las
vocalistas con sus grupos se pone en perspectiva en una de las entrevistas.
La parte de una mujer como músico dentro del metal también le da carácter a una
banda y qué decir de cuando una banda de metal está compuesta únicamente por
mujeres. En la mayoría de los casos, se les respeta y admira mucho por lo mismo.
El metal requiere de un cierto temperamento y de independencia tanto en lo
individual como lo grupal, ya que constantemente se enfrentan a la crítica y
presión masculina (en ocasiones este punto cause la ruptura con las bandas) cada
quién en su contexto cultural y también al tema de su imagen.
IV. Entrevistas
Las entrevistas se realizaron entre julio y agosto del 2013. Las preguntas
consistieron en aspectos referentes al metal como un género que normalmente se
considera ‘masculino’ o necesariamente relacionado con los hombres, a la
independencia tanto artística como personal así como cuestiones específicas
sobre el contexto cultural de cada una de las entrevistadas.
Ella comenta que lo más impresionante fue el rango de críticas que tuvieron en
torno a lo novedoso de la combinación metal más voz soprano. Liv platica que
‘Cuando lanzamos nuestro primer álbum completo ‘Theatre of Tragedy’ las
reacciones fueron muy fuertes. Muchos periodistas pensaron que estaba muy
fuera de lugar el hecho de que una voz angelical estuviera mezclada con doom
metal, mientras que seguidores de metal y personas de la prensa, la consideraron
una revolución favorable dentro del dark metal. Nos bautizaron como los
creadores del concepto de ‘la bella y la bestia’ y más que nada creadores del
género ‘metal gótico con voz femenina’.
Liv incluyó una parte muy importante dentro de su respuesta en donde se sirvió de
su experiencia como pionera en el género del metal sinfónico, comenta que el
reconocimiento y la aceptación de una mujer cantando en una banda de metal fue
una parte muy importante dentro del metal y algo único en aquel momento: ‘Muy
pronto nos llegó el reconocimiento por parte de todo el mundo, nuestros fans
votaron por mí en las encuestas de las revistas de metal, dentro de las cuales
estaban bandas y voces masculinas, hubo una aceptación unánime.’
Posteriormente surgió otra banda icónica en este género: Nightwish. Liv comentó
que ‘Tuomas de Nightwish me dijo el mejor de los cumplidos que me han dicho: ‘Si
no fuera por ti, no habría Nightwish’.
Por otro lado, ella estuvo en contacto con el género desde muy joven, y esto
también le ayudó a desarrollar curiosidad y preferencia por el metal: ‘Le doy
gracias a mi papá por haberme inculcado el metal con Black Sabbath en los
setenta, cuando sí se consideraba ‘música para hombres’. Yo crecí con Ozzy y me
aprendí todas las canciones de memoria y las cantaba, de lo que me acuerdo.
Sentía muy natural el cantar acompañada del doom metal desde que era muy
pequeña, porque fue lo primero que escuché en mi casa. Abba, Madonna, Blondie
y Monserrat Caballe vinieron después, poco a poco.’ En torno a sus inicios en la
primera banda que fundó: ‘Cuando tenía 17 que fundamos Theatre of Tragedy con
mis amigos, nunca pensé en el tema del género y más que nada en el qué
dirán…realmente jamás me ha importado y ni lo he pensando’. Nuevamente, el
tema de la independencia artística se prueba en lo que Liv comentó en esta parte
de no importarle lo que los demás piensen de ella.
El uso del lenguaje para las letras sí habla de un cierto nivel de cultura o también
de preparación, en primer lugar por los temas y segundo por el lenguaje
metafórico y lírico tanto en el caso de ellas como de ellos. El tema del tipo de
lenguaje puede ser una de las varias razones por las que el género no sea tan
comercial, y es que en la mayoría de los casos, los fans de estas bandas también
cuentan con un cierto nivel de cultura para entender los temas de estas canciones.
Liv comenta que a veces no es tanto de hacer lo que uno quiere si no también la
habilidad y la versatilidad para interpretar: ‘La música es, junto a mi familia, mi
vida. Nací y genéticamente tengo una gran capacidad auditiva para la música,
muy buenas cuerdas vocales y pulmones y a los seis años supe que la música
tendría un papel vital en mi vida. La verdad es que nunca aprendí sobre las notas,
porque mi capacidad auditiva y mi entendimiento musical es ‘perfecto’ y en mis
genes. Tanto con Leaves’ Eyes como con Liv Kristine (su proyecto independiente)
junto con algunas actuaciones especiales aquí y allá, siento que he podido
‘expandir mis alas’ en direcciones musicales diferentes.’
Desde su punto de vista, por otro lado, aparte de la habilidad, la creatividad entre
otras cosas como el ser agradecido con los seguidores constituye un pilar
indispensable en esta industria: ‘La creatividad y mi amor por la música en
conjunto son la fuerza detrás de mi trabajo artístico, al igual que mi gratitud hacia
mi público y los seguidores en todo el mundo. Cada letra que he escrito y cada
canción que he compuesto coinciden con mi vida emocional o con mi historia
personal y soy una artista con un alma y corazón altamente creativos’
Yolanda comenta también que sí considera que hay libertad artística, aunque
depende de las aspiraciones de cada quien: ‘Por ahora me siento tranquila en ese
aspecto. Creo que lo principal es saber qué es lo que en realidad quieres expresar y si lo
guardas para ti o lo compartes con los demás a través de la creación artística’. Yolanda
explicó también que en el género también es relevante tener un tanto claro cuál es
el mensaje que se desea transmitir por ende, la iniciativa es muy importante no
solamente dentro del metal sino en cualquier género. Agregó también que los
mensajes que se desean transmitir muchas veces provienen de un contexto
particular: ‘El sentirse libre para vestir de tal o cual manera, para escribir acerca de
algún tema particular, etc., viene desde dentro; de qué tan lejos te permitas llegar,
primero, pues seguramente los gustos ya vienen impregnados de programaciones
personales, familiares, culturales y demás’.
Liv Kristine se siente total y absolutamente libre, aunque también comenta que la
disciplina cuenta mucho: ‘En mi libertad artística me siento como en casa porque
puedo ser yo misma en el estudio y en el escenario. Sí, el metal me permite ser yo
misma. Siempre he seguido mi ‘corazón musical’ sin importar la banda o el
proyecto, Theatre of Tragedy, Leaves’ Eyes, Liv Kristine o actuaciones especiales.’
Ella comenta también que incursionar en otros géneros también le ha permitido
probar cosas nuevas en las que también se siente libre: ‘En definitiva necesito a
ambos, Leaves’ Eyes y Liv Kristine o mejor dicho, necesito toda la libertad posible
para moverme libremente dentro de mi mundo artístico y mis sueños. Yo he tenido
muchísima suerte, porque mis admiradores siempre han estado conmigo por todos
estos años.’ La auto disciplina y sobretodo la salud, también ocupan un lugar
importante en la vida de cualquier ser humano, ya que según Liv, también ayudan
a la paz interior, necesaria para tomar buenas decisiones: ’Además, he aprendido
a ser una sola persona y a estar en contacto conmigo misma por medio de la
carrera, el yoga y la meditación a lo largo de estos años’.
Liv comentó también sobre un episodio dentro de su vida artística en el que tuvo
un problema con su propio management precisamente por el hecho de que no
querer ceder sobre su voluntad y sus objetivos por cuestiones de mercadotecnia:
‘Hace diez años me damandaron y me llevaron al juzgado porque me negué a
interpretar canciones para ‘Liv Kristine’ que fueron escritas y producidas por un
productor externo y ajeno, al que además le habían pagado para ello.’ Liv también
fue sujeta a humillación y demás faltas de respeto por parte de su misma
compañía, platicó que: ‘Mi propia ex disquera me decepcionó y mi productor me
llamó ‘inútil’ porque me negué a ser el producto que ellos deseaban.’
La actitud de Liv ante este problema demostró que aparte de que las mujeres en el
metal también tienen el mismo riesgo de caer en la explotación de la
mercadotecnia que aquellas que se dedican a la industria del pop sin embargo, la
forma en la que reaccionan depende de qué tanto permitan que les impongan o
bien qué tan importante sea para ellas lo que están haciendo en el plano
profesional, ya que no es lo mismo entrar o salir en la industria por cuestiones
meramente económicas a aquellas de índole profesional esto depende también de
los valores y necesidades de cada quién.
El problema con su disquera, dice Liv: ‘me costó cada centavo que había ahorrado
en el proceso legal y tuve que volver a empezar desde cero pero ¡Volví a ganar mi
libertad!’. Liv con su última contribución a esta pregunta de una forma similar a
Lisa, dijo algo que hace a las mujeres metaleras diferentes a la mayoría de las que
están en otras industrias más proclives a ceder a las presiones del mercado: ‘Me
niego a caminar con un símbolo de dólares en la frente. Sólo quiero ser yo misma
no me importa lo demás. Obviamente que la experiencia le trajo mucho
aprendizaje y es que en el mundo de la música la confianza en quién va a
promover el material es de lo más importante: ‘Ahora soy mucho más cuidadosa a
la hora de escoger a mis socios’. Dentro de su idea de ser ella misma, comenta
que se puede ser femenina y metalera y que para nada está peleado con ser una
misma: ‘En el escenario siempre estoy usando corsés, vestidos y tacones bastante
altos, los cuales no uso en la vida diaria pero debajo del vestido siempre estaré
yo’.
Yolanda fue muy concreta y sintética en su respuesta, y en la misma tónica que
Lisa y Liv, ella contestó que el metal sí la deja ser ella misma: ‘Completamente.
Escucho diferentes tipos de música, pero a la hora de ejecutar, tengo cierta
“debilidad” por el Metal.’ Ella cree que el metal tiene un estilo único, ya que
comenta que el metal ‘Es como una dosis de energía necesaria para mí’. La banda
a la que Yolanda pertenece, Mystica Girls tiene casi diez años de haberse
fundando y tienen una base de seguidores bastante sólida, en este sentido las
mujeres dentro del metal entonces, en su mayoría tienen un carácter
independiente que les ha permitido abrirse paso en la industria ante la presión de
los mercados, porque como se dijo anteriormente, no todo se puede vender o no
todas las cantantes pueden ser ellas mismas en su género o hasta con su
material.
Liv prácticamente ilustró lo complicado que puede ser lidiar con las disqueras y
con el mercado, pero es cuestión de establecer prioridades. En vista de los temas
de creatividad artística, conocimiento e independencia, entre otros, son admiradas
por lo mismo. El tema de qué tan fácil o difícil es para una mujer para ser
reconocida se discute a fondo en la siguiente pregunta.
Las respuestas coincidieron bastante, aunque en el caso de Lisa y Liv, dado que
son europeas (Alemania y Noruega, respectivamente) se puede asumir que
nacieron en un contexto un tanto más ecuánime que Yolanda, quien es mexicana.
América Latina es un caso especial dado que la mujer latina ha estado presente
en formas muy particulares a lo largo de la historia regional, ya que se puede decir
que no ha estado confinada las actividades domésticas, ya que la mujer latina ha
estado activa y presente en fases clave para cada uno de los países de la región,
los ejemplos van desde las ‘Adelitas’ durante la revolución mexicana, pasando por
las mismas Amazonas y continúa hasta este siglo con mujeres como Jefas de
Estado como Michelle Bachelet o Dilma Roussef.
Las impresiones de cada una de las entrevistadas sí fueron definidas un tanto por
su contexto cultural sin embargo, todas defendieron que la mujer puede sobresalir
en ese ámbito o en cualquier otro, sin importar que esté dominado o no por los
hombres. Lisa explicó que ‘Yo pienso que es más fácil que me perciban como una
mujer fuerte e independiente en esta industria [aquí] que en otros países/regiones
del mundo’.
Lisa dejó entrever el punto anterior sobre la situación en Alemania que no siempre
es ventajosa para la mujer pero, también demostró que la equidad de género y de
permitir actitudes en detrimento de la mujer también es una cuestión de elección:
‘Aunque a veces esto es difícil inclusive para mí. No estoy diciendo que yo nunca
haya sufrido hostigamiento o haya estado en varias situaciones en las que la
gente me haya querido ridiculizar [pero] Pongo la frente en alto, la única solución
es seguir adelante.’
Las opiniones de Liv y de Yolanda fueron similares. Liv comentó que ella sí ve que
en algunos lugares del mundo las personas son más abiertas a la presencia de las
mujeres en el metal: ‘Cualquier mujer puede ser reconocida en el metal como
cantante o como músico, estoy totalmente convencida de eso. Muchos de mis
admiradores más fervientes son de América Latina, que de hecho es la misma
circunstancia para Tarja (Turunen, ex vocalista de Nightwish) y Doro’.
Los casos de cantantes o músicos que han tenido problemas por presiones del
mercado no es algo nuevo ni tampoco exclusivo de algún género musical en
particular sin embargo, al menos dentro de la industria del pop las mujeres sí
están más sujetas a las presiones del mercado y también de quienes las rodean
porque ¿Cuántas veces hemos escuchado de problemas entre las cantantes pop y
sus disqueras? O bien, ¿Cuántas veces hemos visto que llevan al artista a la
cumbre y posteriormente vemos las planas de los periódicos llenas de escándalos
sobre su vida o sobre su peso? En algunas industrias musicales, al final lo que
vende no es la música.
El tema de la postura que ellas tienen hacia el papel de las mujeres dentro del
metal sí refleja que hay muchos factores alrededor de la situación de la mujer en
general que han cambiado. Las tres entrevistadas están conscientes de la
importancia de abrirse el camino tanto para el éxito como también para defender
los derechos que les corresponden por el simple hecho de ser mujeres y lo que es
más importante, que están conscientes de su capacidad y ante todo de las
posibilidades que tienen para ser exitosas sin tener que incurrir en exceso ya sea
en escándalos o en el ‘quien no enseña no vende’ (para comprobar esto, basta
comparar cómo aparecen en el escenario).
V. Conclusiones
VI. Bibliografía
Baylis, J., Smith, S. Owens, P. et.al. (2011) The Globalization of World Politics. An
introduction to international relations. 5th edition. London: Oxford.
Bowar, C. (2012) Havey Metal Genres. What is Heavy Metal? History of Heavy
Metal en About: Entertainment. Heavy Metal. Disponible en
http://heavymetal.about.com/od/heavymetal101/a/101_history.htm [accesado el 20
de junio de 2013].
Doro Pesch et. al. (2010) Doro Queen of Metal en Doro Pesch Official Website.
Disponible en http://www.doromusic.de/doro_en.php [Accesado el 30 de junio de
2013].
Doro Rock Forever et. al. (2009) Biografía en Doro Rock Forever. Disponible en
http://www.dororockforever.com/biografia.html [Accesado el 30 de junio de 2013].
Kaler, A. (2001) “It’s some kind of women’s empowerment”: the ambiguity of the
female condom as a marker of female empowerment en Social science &
medicine. 52, (5), pp.783-796. Disponible en
http://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0277953600001854 [Accesado el
día 8 de mayo de 2013]
The Runaways et.al. (2012) Joan Jett Biography. The Runaways Official Website.
Disponible en: http://therunaways.com/ [Accesado el 25 de junio de 2013].
Sjoberg, L., Gentry, C. (2007) Mothers, Monsters and Whores. Londres: Zed
Books.
United Nations Population Fund (2008) Empowering Women en Gender Equality.
Disponible en: http://www.unfpa.org/gender/empowerment.htm [Accesado el 2 de
julio de 2012].
United Nations Development Programme (2012) Women’s Empowerment en Our
work. Disponible en
http://www.undp.org/content/undp/en/home/ourwork/womenempowerment/overvie
w.html
Las entrevistas a Lisa Middelhauve, Liv Kristine y Yolanda Moreno son de autoría
propia al igual que el cuestionario y las entrevistadas accedieron a sus respuestas
fueran utilizadas para el fin único del proyecto que es investigación.