14/11/2018 Sobre Arte Poético: El endecasílabo

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viernes, 26 de octubre de 2012 Glosario

Alegría
El endecasílabo Aleluya
Copla
Copla castellana
Copla de arte mayor
Copla de arte menor
Copla real
Cuaderna vía
Cuarteta
Cuarteto
Cuarteto lira
Décima antigua
Espinela o Décima clás
Estrofa Sáfica
Glosa
Lira
Madrigal
Novena
Octava italiana
Octava real
Octavilla
Iniciaremos este estudio del endecasílabo con el concepto que sobre este verso nos presenta el catedrático de Ovillejo

Teoría de la Literatura (UNED, Madrid) y Doctor en Filología Románica (UCM, Madrid) José Domínguez Pareado
Quinteto
Caparrós, en su «Diccionario de Métrica Española»
Quintilla
Redondilla
1. EL ENDECASÍLABO Seguidilla compuesta
Notas de José Domínguez Caparrós: Seguidilla gitana
Seguidilla simple
Verso simple de once sílabas métricas con acento obligatorio en la décima sílaba. La posición de los acentos
Septeto lira
interiores ─de los que debe llevar uno, al menos─ es variable y da lugar a distintas clases de endecasílabo. Séptima
Los grandes tipos normalmente diferenciados son los que acentúan en: 6ª sílaba (endecasílabo a maiore); 4ª y Serventesio
8ª (endecasílabo a minore); 4ª y 7ª sílabas (endecasílabo de gaita gallega). Hay sin embargo, quien parte de Sexta rima
otros esquemas, pero esta es la clasificación más frecuente entre los tratadistas de métrica. Sexteto
Sexteto lira
Y luego con gracioso movimiento Sextilla
Soleá
se fue su paso por el verde suelo,
Soleariya
con su guirlanda usada y su ornamento;
Soneto
desordenaba con lascivo vuelo
Tercerilla
el viento sus cabellos; con su vista Tercetillo
s’alegraba la tierra, el mar y el cielo. Terceto
(GARCILASO DE LA VEGA) Terceto de estribillo
Terceto independiente
El endecasílabo, cuya longitud coincide exactamente con la del grupo fónico máximo castellano (Antonio Quilis), Terceto ligado
está considerado como uno de los versos más nobles de la literatura castellana. Si está acentuado en todas las Terceto monorrimo
sílabas pares, produce un efecto de mayor gravedad. Tercetos encadenados

Aunque sin un lugar predeterminado, suele llevar el endecasílabo una pausa de sentido hacia la mitad. A veces Documentos en PDF

se ha discutido detalladamente por parte de los tratadistas cuál sea el lugar mejor para dicho descanso interior, BUSCH, Jorge - Acerc
para destacar uno de los acentos. BUSCH, Jorge - Encue

”Todos los endecasílabos llevan, además del acento en 10ª sílaba, otros acentos: exactamente en la mitad (6ª Historial de Publicaciones
sílaba), o dos simétricamente dispuestos antes y después de la 6ª sílaba (acentos en 4ª y 8ª). Cuando se habla A propósito de la poes
del endecasílabo, se diferencian precisamente estos tipos de acentuación entre los obligatorios para que el Acerca de la rima ason
verso exista como tal. El endecasílabo, pues, es un tipo de verso silabo tónico.” (DOMÍNGUEZ CAPARRÓS, José. Métrica española. Con versando con Anto
Madrid - Síntesis, 2006) Día del Poeta Virtual
El elogio y la crítica
El endecasílabo es el verso simple de arte mayor más utilizado en la literatura española y fue elegido muy El endecasílabo
tempranamente como verso culto por excelencia. Es un verso de origen italiano que aparece en España con los El romance
primeros trovadores gallegos y catalanes. En Castilla surgió más tarde: don Juan Manuel lo empleó en algunos El Soneto
dísticos del Conde Lucanor y Alfonso X en muchas de sus poesías gallegas. El verso. Tipos de vers
Encuentros de Vocales
En el s. XV, Francisco Imperial y el marqués de Santillana (con sus «42 Sonetos fechos al itálico modo»)
Estrofas de cinco verso
intentan adaptar al castellano el endecasílabo italiano, lo que no se consigue realmente hasta el XVI con
Estrofas de cuatro vers
Boscán, y de manera más perfecta, con Garcilaso de la Vega. Con el uso del endecasílabo se abrían paso en la
Estrofas de diez versos
Estrofas de dos versos

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literatura española, aparte del soneto, formas estróficas como la canción, la octava, el terceto encadenado, el Estrofas de nueve vers
uso del endecasílabo suelto, etc.. Estrofas de ocho verso
Estrofas de seis versos
Estrofas de siete verso
Notas de Antonio Quilis: Estrofas de tres versos
Para el filólogo español Antonio Quilis Morales, el endecasílabo es el verso más complejo y rico, pues siendo el La canción italiana

verso silábicamente más largo, no se rompe en unidades menores de funcionamiento autónomo: «Sabido el La glosa
La rima
artificio del endecasílabo, fácilmente se entenderá el de todas las demás especies de versos vulgares» (Luzán).
Métrica
En otras palabras, los versos de doce o más sílabas acaban por conformarse como compuestos de versos
Palabras tónicas y áton
menores (de 7+5, 6+6, etc.), y así pueden analizarse. Su complejidad deriva, en realidad, de la linealidad o
Sobre el uso de los tro
conjunción para formar el verso de arte mayor, de su forma compuesta, pero no de sus cualidades internas.

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2. TABLA CLASIFICATORIA
Total 38534

La siguiente tabla esquematiza los tipos de endecasílabos según la disposición de sus acentos. El diseño de
esta versión parte de un modelo muy similar a la tabla que originalmente pertenece a Don Eduardo de la Barra
Lastarria (1839-1900), distinguido filósofo, escritor y crítico literario chileno del s. XVIII.

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la Literatura (UN...

Estrofa
Como verán, existen aproximadamente 28 modelos de endecasílabos. Los primeros 23 modelos son de ocho
compatibles rítmicamente entre sí, pero discrepan con el ritmo de los modelos resaltados en rojo. versos
1. Copl
Un estudio reciente del filólogo español Miguel Ángel Márquez ("Ritmo y tipología del endecasílabo de arte
garcilasiano”, Revista de Literatura vol. LXXI, nº 141 (2009), pp. 11-38) ofrece una teoría muy reveladora ─pero mayor
Estrofa de ocho versos
que choca con las teorías actuales de la versificación─ acerca de la incompatibilidad rítmica de los formada generalmente
endecasílabos dactílicos con otros endecasílabos. Márquez sostiene que existe una cláusula cuaternaria (óooo), por dodecasílabos
ordenados según el
presente en los demás versos y ausente en el dactílico, que lo hace incompatible rítmicamente con los demás. siguiente esquema:
ABBAACCA. Es la...

oooooóoooóo (común: acentos en 6ª y 10ª) Estrofa

oooóoooóoóo (sáfico, acentos en 4ª, 8ª y 10ª) de siete
versos
oooóoóoooóo (horaciano, acentos en 4ª, 6ª y 10ª) 1. Sépt
oooóooóooóo (dactílico, acentos en 4ª, 7ª y 10ª) Estrofa
siete
versos de arte mayor q
riman a gusto del poeta
El tema que plantea Márquez es relativamente complejo y poco ortodoxo, pero si desean escudriñar más a con la condición de que
fondo su contenido, sírvanse visitar el siguiente enlace: no rimen en consonant
tres versos se...
http://www.uhu.es/miguel.marquez/Web_de_Miguel_Angel_Marquez/academia_files/ritmo.pdf
La Glos
"Todo
3. REPERTORIO DE ENDECASÍLABOS enuncia
está
habitad
Los números de cada ejemplo guardan correspondencia con el número del modelo de cada endecasílabo de la por voz
tabla. Nota: el primero del par de ejemplos es de mi autoría. ajena" (Mijail Bajtin) En
este nuevo artículo
hablaremos de la glosa
compartiremos las ...
Enfáticos
1. Todo lo regurgitas, lo devoras... (1ª.6ª.10ª) Puro Estrofas de cuatro vers
1. Copla Estrofa de
hiedra que por los árboles caminas (Garcilaso) cuatro versos de arte
menor, generalmente
octosílabos, con rima
2. Lágrimas que derrama el cielo añil (1ª.6ª.8ª.10ª) Pleno asonante en los pares.
Puede aparecer de
corro a sacrificar mi triste vida (Herrera) manera ind...

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Heroicos
3. Tus ojos germinando en el cristal (2ª.6ª.10ª) Puro
Mi ser es mi vivir acumulado (Jorge Guillén)
rodaron las estatuas de los pórticos (Darío)

4. Y afuera está lloviendo y hace frío (2ª.4ª.6ª.8ª.10ª) Pleno

Oír llover no más, sentirme vivo (Unamuno)

5. La tarde lentamente se disipa (2ª.4ª.6ª.10ª) Corto

Al olmo viejo, hendido por el rayo (Antonio Machado)
y no me queda más que mi dolor (Amado Nervo)

6. La tierra agonizante, seca y yerma (2ª.6ª.8ª.10ª) Largo

pisando la dudosa luz del día (Góngora)

7. La mueca falsa de su mansedumbre (2ª.4ª.10ª) Difuso Pages

Palomas lilas entre los aleares (Herrera y Reissig)
Página principal
Mis poemas
Melódicos
8. Si la sal de la tierra se derrama (3ª.6ª.10ª) Puro
Volverán las oscuras golondrinas (Bécquer)
vibradora y terrible como el trueno (Darío)
como un soplo de paz sobre la frente (Amado Nervo)

9. ¡Cuánto duele, Señor, no ser amado!... (1ª.3ª.6ª.8ª.10ª) Pleno

Duerme un poco de azul en esta rosa (Gerardo Diego)

10. Y aferrado al silencio que amo tanto (3ª-6ª-8ª-10ª) Largo

De estallada pasión y lumbre fiera (Alberti)
y la plástica forma surge leve (Darío)

11. Es el tríptico azul de los sentidos (1ª.3ª.6ª.10ª) Corto

No me mueve, mi Dios, para quererte (Anónimo, s. XVI)
Vibra rayos ardientes la mirada (Darío)

Sáficos
12. En el sonido de tu voz de rosa (4ª.8ª.10ª) Puro
Que los claveles que tronchó la aurora (Góngora)
merecedores de sangrientas mofas (Darío)

Cabe señalar que, cuando existe una fuerte cesura a partir de la 4ª sílaba métrica, en los versos sáficos puros
(12) y sáficos cortos (15), sus denominaciones cambian a sáfico puro francés y sáfico corto francés,
respectivamente. En estos casos, el endecasílabo pasa a ser un verso compuesto y se le denomina
«endecasílabo a la francesa». La cesura de estos endecasílabos se logra insertando un vocablo oxítono cuya
última sílaba coincide con la 4ª sílaba métrica del verso. Si la palabra es llana, una cesura épica suprime la
sílaba que sigue a la cuarta acentuada.
Los sáficos puros y los sáficos cortos tienen el mismo esquema acentual de los endecasílabos a la francesa,
pero están regidos por reglas y concepciones estilísticas diferentes.

Dios está azul. La flauta y el tambor

anuncian ya la cruz de primavera.
¡Vivan las rosas, las rosas del amor,
entre el verdor con sol de la pradera!
(JUAN RAMÓN JIMÉNEZ)

13. Solo en tus brazos sucumbió la muerte (1ª.4ª.8ª.10ª) Puro pleno

tristes recuerdos del placer perdido (Espronceda)

14. Temo que nuestra historia se ha acabado (1ª.4ª.6ª.8ª.10ª) Pleno

Oye la voz de mil suspiros llena (Herrera)

15. Te condené a la cruz entre ladrones (4ª.6ª.10ª) Corto

La soledad, la lluvia, los caminos ... (César Vallejo)

16. Canta un jilguero triste en la ventana (1ª.4ª.6ª.10ª) Corto pleno

baja a la tierra un nardo interminable (Miguel Hernández)
Llega a mi oído el ritmo del concierto (Darío)

17. El balancín triunfal de sus caderas (4ª.6ª.8ª.10ª) Largo

que la derrota tenga algún sentido (Toan Margarit)

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18. Fragüé sus alas, cabalgué sus noches (2ª.4ª.8ª.10ª) Largo pleno
¿Por qué volvéis a la memoria mía? (Espronceda)
La mente ideas poderosas halla (Darío)
y escupe rosas en la faz del día (Herrera y Reissig)

19. Como adueñándote del infinito (4ª.10ª) Difuso

encaramados en las enramadas (Neruda)
sobre el absurdo de las perspectivas (Herrera y Reissig)

20. Ella es la lira de la providencia (1ª.4ª.10ª) Difuso pleno

Una guirnalda de melancolía (Lorca)

21. Era como el amor: toda misterio (1ª.6ª.7ª.10ª) Inverso

Basten las que por vos tengo lloradas (Garcilaso)

Dactílicos o Endecasílabos de Gaita Gallega

24. Y en su mirada el dolor se sentía (4ª.7ª.10ª) Puro
por el dolor que nos tiene cautivos (José Hierro)

25. Muéstrame el cielo en tu verde regazo (1ª.4ª.7ª.10ª) Pleno

corre y recorre el sendero sin nadie (Mario Benedetti)

26. Que están los lirios sedientos de lluvia (2ª.4ª.7ª.10ª) Corto

Quizá el arroyo no aumente su calma (Claudia Rodríguez)

27. Endecasílabo galaico antiguo: este endecasílabo va acentuado en quinta y décima sílabas,
independientemente de que lleve alguna otra sílaba acentuada. Está compuesto de un hexasílabo y un
pentasílabo (6+5). Son muy pocos los ejemplos que pueden citarse --dejando aparte su aparición en la antigua
poesía gallega-- además de los versos de Rubén Darío titulados «Balada laudatoria a Valle Inclán», y la
composición de Manuel González Prada titulada «El gran doctor»
Ejemplo de endecasílabos galaicos (2ª.5ª.10ª)

Recuerdo al abuelo, tu jardinero,

el viejo ermitaño que custodiaba
la luna en la noche para podarte.

Acaso en sus manos de marinero

sentiste su vida que se apagaba
y abriste su pecho para quedarte...
(«Al jardín y al abuelo», Elhi Delsue)

28. Endecasílabo Italiano puro (7ª-10ª): es un tipo de verso muy inusual dentro de la poesía clásica castellana.

4. PABLO JAURALDE POU. CONSIDERACIONES ACERCA DEL ENDECASÍLABO

El endecasílabo italiano se sostiene sobre tres o cuatro apoyos rítmicos esenciales que son, además
del obligado en 10ª, los de la 4ª, 6ª y 8ª posición métrica. El primer apoyo ─el acento antes de
cuarta─ suele ser sumamente variable. El verso arranca muchas veces con ritmo indeciso que solo se
define al alcanzar los apoyos internos.

Suelen resultar impropios todos aquellos que llevan el acento en quinta, sobre todo si coincide con final
de palabra, es decir, con posible pausa, pues se resuelven como dodecasílabos. Por ejemplo: y luego
se fue batiendo sus alas, se resolvería como dodecasílabo de la siguiente forma: y luego se fue //
batiendo sus alas (5+1 // 6)
En muchos casos resulta probable que se resuelva su ritmo con apoyos en acentos secundarios,
provocados por el contexto rítmico en el que aparecen.

¡Hasta la próxima!
Elhi Delsue
____________________________________
Bibliografía:

1. DOMÍNGUEZ CAPARRÓS, José (2007) Diccionario de métrica española, Alianza Editorial, S.A., Madrid.
2. DOMÍNGUEZ CAPARRÓS, José (2006) Elementos de métrica española. Editorial Tirant lo Blanch. Valencia - España
3. DOMÍNGUEZ CAPARRÓS, José (2006) Métrica Española. Editorial Síntesis, Madrid
4. Enciclopedia Universal DVD ©Micronet S.A. 1995-2004
5. QUILIS, Antonio (1975) Métrica Española, tercera edición. Colección Aula Magna. Ediciones Alcalá
6. REYZÁBAL, María Victoria. Diccionario de Términos Literarios.
7. VAZ FERREIRA, Carlos (1920) Sobre la Percepción Métrica. Imprenta Elzeviriana Borrás Mestres.
8. VARELA MERINO Elena, MOIÑO SÁNCHEZ Pablo y JAURALDE POU Pablo (2005) Manual de métrica española. Editorial Castalia,
Madrid.

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Publicadas por Elhi Delsue a la/s 7:23 p. m.

Etiquetas: El endecasílabo

5 comentarios:
A. Elisa Lattke Valencia dijo...
Gracias por la práctica utilidad de esta información sobre métrica española.
marzo 03, 2013 2:27 p. m.

Elhi Delsue dijo...

Gracias a ti, amiga Elisa, por tu gentil visita y por estudiar con nosotros estas notas sobre el endecasílabo. Vuelve cuando quieras.
Un saludo cordial desde Falcón.
julio 03, 2013 10:06 a. m.

Abuela Creativa dijo...

Muy generosos tus aportes. Es bueno encontrar lugares así donde podemos aprender. Gracias!
noviembre 25, 2014 6:08 a. m.

Irene Bulio dijo...

Magnífica la página. Enhorabuena. Seguiré "pululando" en tu blog y aprendiendo. Un abrazo desde el Atlántico.
julio 05, 2015 7:16 p. m.

Hannibal Lecter dijo...

Me encantó, gracuas por mejorar mi con presión del clásico.
junio 27, 2018 10:34 a. m.

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