-COLEGIO SAN JUAN DE GIRÓN

ESPAÑOL Y LITERATURA GRADO OCTAVO

Nombre:_________________________________________________________8________Fecha:_________
EL POEMA
Forma poética que expresa un sentimiento intenso o una profunda reflexión, ambas ideas como
manifestaciones de la experiencia del yo. Generalmente está escrito en verso y cumple, entre otros,
con algunos requisitos formales tales como rima, medida y distribución de los versos que lo
conforman.

PRINCIPALES ELEMENTOS DEL POEMA

EL VERSO: Es cada una de las líneas del poema y la menor unidad de las unidades que lo componen.

MEDIDA: Es la cantidad de sílabas métricas que compone un verso. Para esta medida de silabas
métricas se pueden utilizar 2 elementos importantes:

1- SINALEFA: Consiste en pronunciar en una misma sílaba, vocales que hacen parte de palabras
distintas, siempre y cuando la primera termine en vocal y la segunda comience, a su vez, también
en vocal. Estas 2 vocales se toman como una sola vocal en la métrica por un efecto sonoro.

2- LEY DEL ACENTO FINAL: Esta ley solo toma en cuenta la última palabra del verso, si esta es
aguda, al verso se le suma una sílaba, si es grave se deja igual, si es esdrújula o sobreesdrújula se le
resta 1 silaba
CLASES DE VERSOS SEGÚN SU MEDIDA
Los versos se clasifican por el número de silabas métricas que tienen en general y deben ser igual
en todas las estrofas.

ARTE MENOR ARTE MAYOR

Bisílabo (2 sílabas por verso). Eneasílabo (9 sílabas por verso).
Trisílabo (3 sílabas por verso). Decasílabo (10 sílabas por verso).
Tetrasílabo (4 sílabas por verso). Endecasílabo (11 sílabas por verso).
Pentasílabo (5 sílabas por verso). Dodecasílabo (12 sílabas por verso).
Hexasílabo (6 sílabas por verso). Tridecasílabo(13 sílabas por verso).
Heptasílabo (7 sílabas por verso). Alejandrino (14 sílabas por verso)
Octosílabo (8 sílabas por verso). Pentadecasìlabos (15 sílabas por verso).
Hexadecasílabo (16 sílabas por verso).
Heptadecasílabo (17 sílabas por verso)
Octadecasílabo (18 sílabas por verso)
Eneadecasílabo (19 sílabas por verso)

CLASES DE VERSOS SEGÚN SU ACENTO

VERSO AGUDO U OXÍTONO: Es aquel que termina en palabra aguda. A este tipo de versos se les
agrega una sílaba métrica.

VERSO GRAVE O PARÓXITONO: Es aquel que termina en palabra grave. A este tipo de versos ni
se le agregan ni se le restan sílabas métricas.

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VERSO ESDRÚJULO O PROPARÓXITONO: Es aquel que termina en palabra esdrújula o
sobreesdrújula. A este tipo de versos se les resta una sílaba métrica.

UN POEMA
Soñaba en ese entonces en forjar un poema, (verso grave)
de arte nervioso y nuevo obra audaz y suprema, (verso grave)

escogí entre un asunto grotesco y otro trágico (verso esdrújulo)

llamé a todos los ritmos con un conjuro mágico (verso esdrújulo)

Y los ritmos indóciles vinieron acercándose, (verso esdrújulo)

juntándose en las sombras, huyéndose y buscándose, (verso esdrújulo)

ritmos sonoros, ritmos potentes, ritmos graves, (verso grave)

unos cual choques de armas, otros cual cantos de aves, (verso grave)

de Oriente hasta Occidente, desde el Sur hasta el Norte (verso grave)

de metros y de formas se presentó la corte. (verso grave)

Tascando frenos áureos bajo las riendas frágiles (verso esdrújulo)

cruzaron los tercetos, como corceles ágiles (verso esdrújulo)

abriéndose ancho paso por entre aquella grey (verso agudo)

vestido de oro y púrpura llegó el soneto rey, (verso agudo)

y allí cantaron todos... Entre la algarabía, (verso grave)

me fascinó el espíritu, por su coquetería (verso grave)

alguna estrofa aguda que excitó mi deseo, (verso grave)

con el retintín claro de su campanilleo. (verso grave)

Y la escogí entre todas... Por regalo nupcial (verso agudo)

le di unas rimas ricas, de plata y de cristal. (verso agudo)

En ella conté un cuento, que huyendo lo servil (verso agudo)

tomó un carácter trágico, fantástico y sutil, (verso agudo)

era la historia triste, desprestigiada y cierta (verso grave)

de una mujer hermosa, idolatrada y muerta, (verso grave)

y para que sintieran la amargura, exprofeso (verso grave)

junté sílabas dulces como el sabor de un beso, (verso grave)

bordé las frases de oro, les di música extraña (verso grave)

como de mandolinas que un laúd acompaña, (verso grave)

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 dejé en una luz vaga las hondas lejanías (verso grave)
llenas de nieblas húmedas y de melancolías (verso grave)

y por el fondo oscuro, como en mundana fiesta, (verso grave)

cruzan ágiles máscaras al compás de la orquesta, (verso grave)

envueltas en palabras que ocultan como un velo, (verso grave)

y con caretas negras de raso y terciopelo, (verso grave)

cruzar hice en el fondo las vagas sugestiones (verso grave)

de sentimientos místicos y humanas tentaciones... (verso grave)

Complacido en mis versos, con orgullo de artista, (verso grave)

les di olor de heliotropos y color de amatista... (verso grave)

Le mostré mi poema a un crítico estupendo... (verso grave)

Y lo leyó seis veces y me dijo... «¡No entiendo!». (verso grave)
JOSÉ ASUNCIÓN SILVA

LA RIMA
La rima es la total o parcial semejanza acústica, entre dos o más versos del poema a partir de la
última vocal acentuada. Según su lugar de acento la rima puede ser de dos clases:

CONSONANTE: cuando la coincidencia acústica se da en todos los sonidos a partir de la última

vocal acentuada. Ejemplo:
Porque veo al final de mi rudo camino (A) que si extraje las mieles o la hiel de las cosas, (B)
que yo fui el arquitecto de mi propio destino; (A) fue porque en ella puse hiel y mieles sabrosas. (B)
AMADO NERVO

ASONANTE: cuando la coincidencia acústica se da sólo entre las vocales:

Me moriré en París con aguacero, (e-o) (A) Me moriré en París - y no me corro, (o-o) (B)
un día del cual tengo ya el recuerdo. (e-o) (A) tal vez un jueves, como es hoy, de otoño. (o-o) (B)
CÉSAR VALLEJO

TIPOS DE RIMA SEGÚN SU DISTRIBUCIÓN: La rima puede adoptar en la estrofa o en la serie

ciertas combinaciones. Estas son:

RIMA CONTINUA: cuando varios versos seguidos tienen la misma rima: (AAAA)
Levantóse un ángel, dijo: "Yo soy testigo, (A) A el cuerpo, el que trajo esta alma consigo (A)
verdad es, no mentira, esto que yo os digo: (A) fue de Santa María vasallo y amigo (A)
GONZALO DE BERCEO

RIMA GEMELA: cuando sólo dos versos seguidos riman entre sí: (AA)
Suave Patria: tú vales por el río (A)
de las virtudes de tu mujerío. (A)
RAMÓN LÓPEZ VELARDE

RIMA ABRAZADA: dos versos con rima gemela encuadrado entre dos versos que riman entre sí:
(ABBA)

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¿Por qué a mi helada soledad viniste (A) de un crepúsculo gris?... Mira el paisaje, (B)
cubierta con el último celaje (B) árido y triste, inmensamente triste. (A)
MANUEL JOSÉ OTHÓN

RIMA ENCADENADA: dos pares de rimas que riman alternativamente: (abab)

Pasó la edad en que la vida entera (A) Y vemos hoy la dicha verdad era: (A)
parece un blando y repentino ahora. (B) del llanto emerge y, sonriendo, aflora. (B)
JAIME TORRES BODET

EL ENCABALGAMIENTO
Es la culminación de la idea de un verso en el verso siguiente. Ocurre cuando las partes del verso
son divididas por una pausa versal; es decir están al final de un verso y al principio del siguiente.
Los encabalgamientos pueden ser de dos clases:

ABRUPTO: Cuando el verso encabalgante se detiene antes de la quinta sílaba del encabalgado:
Mas luego vuelve en sí el engañado
ánimo, y conociendo el desatino,
la rienda suelta largamente al lloro.
Fray Luis de León

SUAVE: Cuando el verso encabalgante continúa fluyendo sobre el encabalgado hasta las sílabas
quinta o sexta o hasta el final del verso:
Del mayor infanzón de aquella pura
república de grandes hombres era
una vaca sustento y armadura...
Francisco de Quevedo

LA ESTROFA
Es un conjunto de versos en número determinado y fijo de sílabas en cada verso que poseen una
cierta medida o que tienen una rima en común y con una colocación determinada.

TIPOS DE ESTROFA
Los principales tipos de estrofas por el número de versos y rimas son:

ESTROFAS DE DOS VERSOS

PAREADO: Estrofa de dos versos cuyo esquema o distribución puede ser: aa; AA; Aa; Aa. Ejemplo:
Cada hoja de cada árbol canta un propio cantar A
y hay un alma en cada una de las gotas del mar. A Rubén Darío

ESTROFAS DE TRES VERSOS

TERCETO: Estrofa de tres versos endecasílabos cuyo esquema o distribución es: A-A. Ejemplo:
No hay extensión más grande que mi herida, (11A)
lloro mi desventura y sus conjuntos ----
y siento más tu muerte que mi vida (11A)
MIGUEL HERNÁNDEZ
TERCERILLA: Estrofa de tres versos octosílabos cuyo esquema o distribución es: a-a; -aa. Ejemplo:
Busca a tu complementario 8 a
que marcha siempre contigo 8 -

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 y suele ser tu contrario. 8 a
ANTONIO MACHADO

ESTROFAS DE CUATRO VERSOS

CUARTETO: Estrofa de cuatro versos endecasílabos cuyo esquema o distribución es: ABBA.
Ejemplo:
Pensando que el camino iba derecho, 11A que imaginar no puedo, aun con locura, 11B
vine a parar en tanta desventura, 11B algo de que esté un rato satisfecho. 11A
GARCILASO DE LA VEGA

SERVENTESIO: Estrofa de cuatro versos endecasílabos cuyo esquema o distribución es: ABAB.
Ejemplo:
"Yo soy aquel que ayer no más decía en cuya noche un ruiseñor había
el verso azul y la canción profana, que era alondra de luz por la mañana".
RUBÉN DARÍO

REDONDILLA: Estrofa de cuatro versos octosílabos cuyo esquema o distribución es: abba. Ejemplo:
"La tarde más se oscurece, a y débilmente blanquea, b
y el camino que serpea b se enturbia y desaparece" a
ANTONIO MACHADO

CUARTETA: Estrofa de cuatro versos octosílabos cuyo esquema o distribución es: abab.
Y todo un coro infantil 8 a mil veces ciento, cien mil; 8 a
va cantando la lección: 8 b mil veces mil, un millón. 8 b
ANTONIO MACHADO

CUADERNA VÍA: Estrofa de cuatro versos alejandrinos que riman entre sí. Su esquema o
distribución es: AAAA. Ejemplo:
Había en una tierra un hombre labrador 14 A más amaba a la tierra que a su creador, 14 A
que usaba más la reja que no otra labor, 14 A y era de todas formas hombre revolvedor 14 A
GONZALO DE BERCEO

ESTROFAS DE CINCO VERSOS

QUINTILLA: Estrofa de cinco versos octosílabos cuyo esquema o distribución es: aabab; aabba;
bab; ababa; Ejemplo:
He soñado historia y brillo 8 a al amparo del castillo, 8 a
sombras, glorias y poder; 8 b del castillo de Bellver. 8 b
fui señor de horca y cuchillo 8 a

QUINTETO: Estrofa de cinco versos endecasílabos cuyo esquema o distribución es: AABAB;
AABBA; ABAAB; ABABA; ABBAB. Ejemplo:
Hundía el sol su disco refulgente 11 A presta con sus tinieblas igualmente 11 A
tras la llanura azul del mar tranquilo 11 B al crimen manto y al dolor asilo. 11 B
dando sitio en la noche, qué imprudente 11 A

LIRA: Estrofa de cinco versos de siete y once sílabas cuyo esquema o distribución es: aBabB.
Ejemplo:

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 Buscando mis amores 7 a ni temeré las fieras 7 b
iré por esos montes y riberas, 11 B y pasaré los fuertes y fronteras. 11 B
ni cogeré las flores, 7 a

ESTROFAS DE SEIS VERSOS

SEXTILLA: Estrofa que se compone de seis versos de arte menor, —generalmente octosílabos—, de
rima consonante, que riman alternadamente o de otra manera. Ejemplo:
Nuestras vidas son los ríos 8 a allí van los señoríos 8 a
que van a dar a la mar, 8 b derechos a se acabar 8 b
que es el morir; 5 c e consumir. 5 c

COPLA DE PIE QUEBRADO O ESTROFA MANRIQUEÑA: Estrofa de seis versos, entre los cuales
el primero, segundo, cuarto y quinto tienen 8 sílabas métricas mientras que el tercero y sexto tienen
4. Su esquema o distribución de la rima es: abcabc; aabaab. Otra forma es que los versos de pie
quebrado sean el segundo y el quinto. Rima aabccb. Ejemplo:
En mi soledad doliente 8 a Recuerde al alma dormida 8 a
fuiste una flor infrecuente, 8 a avive el seso y despierte 8 b
un amigo, 4 b contemplando 4 c
tu amistad fue sol caliente, 8 a cómo se pasa la vida 8 a
agua limpia de un torrente 8 a cómo se viene la muerte, 8 b
que bendigo. 4 b tan callando; 4 c

SEXTETO-LIRA: Es una estrofa mixta formada por 6 versos, entre endecasílabos y heptasílabos, que
riman en consonante con la cadencia que determine el autor.San Juan de la Cruz empleó esta estrofa
con el esquema de rima a b C a b C, Fray Luis de León la empleó utilizando el esquema a B a B c C.
Ejemplos:
Oh llama de amor viva, 7 a pues ya no eres esquiva, 7 a
que tiernamente hieres 7 b acaba ya, si quieres; 7 b
de mi alma en el más profundo centro! 11 C rompe la tela de este dulce encuentro 11 C

ESTROFAS DE OCHO VERSOS

OCTAVA REAL: Estrofa compuesta por ocho versos endecasílabos. Su esquema o distribución es
ABABABCC. Ejemplo:
Cerca del Tajo en soledad amena, 11 A y así la teje arriba y encadena, 11 A
de verdes sauces hay una espesura, 11 B que el Sol no halla paso a la verdura; 11 B
toda de hiedra revestida y llena, 11 A el agua baña el prado con sonido 11 C
que por el tronco va hasta la altura 11 B alegrando la vista y el oído. 11 C

COPLA DE ARTE MAYOR: Estrofa compuesta por ocho versos de doce sílabas cuyo esquema o
distribución es ABBAACCA. ABABBCCB.
Vieja Navidad, nuevo nacimiento, 12 A Una fecha mágica, brujo encantamiento, 12 A
estancias de luz, perdón y consuelo. 12 B revive el recuerdo de seres queridos, 12 C
¡Qué hermosa familia!, la abuela, el abuelo…12 B de la infancia cálida, de tiempos perdidos. 12 C
¡Qué recios pilares de feliz cimiento!. 12 A ¡Qué dolor nos causa el remordimiento! 12 A

OCTAVILLA: estrofa de ocho versos tetrasílabos con esquema variable.

Veinte presas 4 - a despecho 4 a
hemos hecho 4 a del inglés 4 b

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 y han rendido 4 - cien naciones 4 c
sus pendones, 4 c a mis pies. 4 b

COPLA DE ARTE MENOR: Estrofa de ocho versos octosílabos cuyo esquema o distribución
es:abbaacca
“La copla es cosa sencilla 8 a Esto me dijo en Sevilla 8 a
si se escribe sin premura; 8 b en un bar muy elegante 8 c
de esta forma se procura 8 b un poeta principiante 8 c
que salga de maravilla”. 8 a con una gorra amarilla. 8 a
Agustín Sánchez)

ESTROFAS DE DIEZ VERSOS

DÉCIMA ESPINELA: Estrofa de diez versos de arte menor cuyo esquema o distribución es:
abbaaccddc. Ejemplo:
Guarneciendo de una ría10 a ancha torre secular10 c
la entrada incierta y angosta,10 b que un rey mandó edificar10 c
sobre un peñón de la costa10 b a manera de atalaya10 d
que bate el mar noche y día,10 a para defender la playa10 d
se alza, gigante y sombría,10 a contra las iras del mar.10 c

OVILLEJO: Es una estrofa de 10 versos, generalmente de arte menor, que gozó de popularidad en
los siglos XVI y XVII. Los más conocidos se componen de tres pareados y una redondilla: los
pareados se componen de octosílabo + trisílabo, y la redondilla, toda de octosílabos. Su esquema de
rima esa8-a3-b8-b3-c8-c3-c8-d8-d8-c8. En el 10º verso, quedan condensados los tres versos de pie
quebrado de los pareados.
El primer ovillejo que se conoce es el que escribió Miguel de Cervantes en el capítulo XXVII del
Quijote, en el que Cardenio canta tres ovillejos. Ejemplo:
¿Quién menoscaba mis bienes? 8 a Ausencia. 3 c
Desdenes. 3 a De este modo, en mi dolencia 8 c
Y ¿quién aumenta mis duelos? 8 b ningún remedio se alcanza, 8 d
Los celos. 3 b pues me matan la esperanza 8 d
Y ¿quién prueba mi paciencia? 8 c desdenes, celos y ausencia. 8 c
Miguel de Cervantes Saavedra
TALLER
1- Enumere los elementos del poema.
2- Defina:
A- VERSO D- RIMA
B- SINALEFA E- ENCABALGAMIENTO
C- MÉTRICA F- ESTROFA
3- ¿Cuál es la diferencia entre los diversos tipos 4- En los siguientes poemas identifique cada uno
de rima? Elabore un cuadro en el cual establezca de los elementos mencionados en la guía:
las similitudes y diferencias entre los tipos de
rima mencionados en la guía.
EL SILENCIO DEL MAR
Mario Benedetti
más implacable que dos gotas
El silencio del mar
brama un juicio infinito ya acerque el horizonte o nos entregue
más concentrado que el de un cántaro la muerte azul de las medusas

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nuestras sospechas no lo dejan ni que conjuro deja en mis tobillos
pero cuando estos ojos se hartan de baldosas
el mar escucha como un sordo y esperan entre el llano y las colinas
es insensible como un dios o en calles que se cierran en más calles
y sobrevive a los sobrevivientes entonces sí me siento náufrago y sólo el mar
puede
nunca sabré que espero de él salvarme

CANCIÓN DE JINETE
Federico García Lorca

En la luna negra Caballito negro.

de los bandoleros, ¿Dónde llevas tu jinete muerto?
cantan las espuelas.
La noche espolea
Caballito negro. sus negros ijares
¿Dónde llevas tu jinete muerto? clavándose estrellas.

...Las duras espuelas Caballito frío.

del bandido inmóvil ¡Qué perfume de flor de cuchillo!
que perdió las riendas.
En la luna negra,
Caballito frío. ¡un grito! y el cuerno
¡Qué perfume de flor de cuchillo! largo de la hoguera.

En la luna negra, Caballito negro.

sangraba el costado ¿Dónde llevas tu jinete muerto?
de Sierra Morena.
VOLVER A VERTE
Rafael Maya
Volver a verte no era sólo era hallar en tus ojos una
un ligero y constante empeño, imagen vieja de mí mismo.
sino anudar, dentro del alma,
un hilo roto del ensueño.
Y encontrar, en el hondo pasado,
Volver a verte era un oscuro días más bellos y mejores,
presentimiento que tenía como esa carta en cuyos pliegues
de hallarte ajena y sin embargo se conservan algunas flores.
seguir creyendo que eras mía.
Volver a verte era mostrarme
la pena que está congelada,
Volver a verte era el milagro como bruma de tarde hermosa,
de una dulce convalescencia en el azul de tu mirada.
cuando todo, el alma desnuda,
vuelve más bello de la ausencia. Y, ya lo ves, del largo viaje
regreso más puro y más fuerte,
Volver a verte, tras la noche porque dormí toda una noche
impenetrable del abismo, en las rodillas de la muerte.

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 como jamás, a ojos mortales,
Porque yo miraba en tus ojos se apareció visión terrena.
un cielo de cosas pasadas,
como en el agua de las grutas Volver a verte era un oscuro
se ven ciudades encantadas. presentimiento que tenía
de hallarte ajena, y sin embargo,
Y porque vi tu clara imagen, seguir creyendo que eras mía.
entre un nimbo de luz serena,

DE NOCHE
Rafael Pombo
No ya mi corazón desasosiegan
las mágicas visiones de otros días. Dios lo hizo así. Las quejas, el reproche
¡Oh Patria! ¡oh casa! ¡oh sacras musas mías!... son ceguedad. ¡Feliz el que consulta
Silencio! Unas no son, otras me niegan. oráculos más altos que su dueño!

Los gajos del pomar ya no doblegan Es la Vejez viajera de la noche;

para mí sus purpúreas ambrosías; y al paso que la tierra se le oculta,
y del rumor de ajenas alegrías ábrese amigo a su mirada el cielo.
sólo ecos melancólicos me llegan.

AMOR ETERNO
Jorge Isaacs
Puso el Creador en tus esquivos ojos
Cuanto bello soñó mi loca mente; ¡Amor! Amor ideal de mis delirios,
Para saciar la sed de mi alma ardiente Eterno amor que el alma presentía,
Diole a un ángel mortal tus labios rojos. Galardón de cruelísimos martirios,

El anhelante seno... los sonrojos Puso en tu virgen corazón el Cielo

Que el mármol tiñen de tu casta frente, Para hacerte en la tierra sólo mía,
El blando arrullo de tu voz doliente En mi existencia luz, gloria y consuelo.
Si miras en mi faz sombras o enojos ...

ELOGIO DE LA SEGUIDILLA
Rubén Darío
Metro mágico y rico que al alma expresas Rueda en ti sus fogosos paisajes pinta
llameantes alegrías, penas arcanas, con la audaz policromía de su paleta.
desde en los suaves labios de las princesas
hasta en las bocas rojas de las gitanas. En ti el hábil orfebre cincela el marco
en que la idea-perla su oriente acusa,
Las almas armoniosas buscan tu encanto, o en tu cordaje armónico formas el arco
sonora rosa métrica que ardes y brillas, con que lanza sus flechas la airada musa.
y España ve en tu ritmo, siente en tu canto
sus hembras, sus claveles, sus manzanillas. A tu voz en el baile crujen las faldas,
los piececitos hacen brotar las rosas
Vibras al aire alegre como una cinta, e hilan hebras de amores las Esmeraldas
el músico te adula, te ama el poeta; en ruecas invisibles y misteriosas.

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La andaluza hechicera, paloma arisca, tus órganos, tus prosas, tus cantos llanos
por ti irradia, se agita, vibra y se quiebra, y tus llantos que parten los corazones.
con el lánguido gesto de la odalisca Ramillete de dulces trinos verbales,
o las fascinaciones de la culebra. jabalina de Diana la Cazadora,
ritmo que tiene el filo de cien puñales,
Pequeña ánfora lírica de vino llena que muerde y acaricia, mata y enflora.
compuesto por la dulce musa Alegría
con uvas andaluzas, sal macarena, Las Tirsis campesinas de ti están llenas,
flor y canela frescas de Andalucía. y aman, radiosa abeja, tus bordoneos;
así riegas tus chispas las nochebuenas
Subes, creces, y vistes de pompas fieras; como adornas la lira de los Orfeos.
retumbas en el ruido de las metrallas,
ondulas con el ala de las banderas, Que bajo el sol dorado de Manzanilla
suenas con los clarines de las batallas. que esta azulada concha del cielo baña,
polítona y triunfante, la seguidilla
Tienes toda la lira: tienes las manos es la flor del sonoro Pindo de España.
que acompasan las danzas y las canciones;

VINO, PRIMERO, PURA

Juan Ramón Jiménez
Vino, primero, pura, …Mas se fue desnudando.
vestida de inocencia. Y yo le sonreía.
Y la amé como un niño.
Se quedó con la túnica
Luego se fue vistiendo de su inocencia antigua.
de no sé qué ropajes. Creí de nuevo en ella.
Y la fui odiando, sin saberlo.
Y se quitó la túnica,
Llegó a ser una reina, y apareció desnuda toda…
fastuosa de tesoros…
¡Qué iracundia de yel y sin sentido! ¡Oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre!

AMOR ETERNO
Gustavo Adolfo Bécquer
Podrá nublarse el sol eternamente; ¡todo sucederá! Podrá la muerte
Podrá secarse en un instante el mar; Cubrirme con su fúnebre crespón;
Podrá romperse el eje de la tierra Pero jamás en mí podrá apagarse
Como un débil cristal. La llama de tu amor.

LAS CICATRICES
Piedad Bonnett
No hay cicatriz, por brutal que parezca, de la memoria,
que no encierre belleza. un remate imperfecto que nos sana
Una historia puntual se cuenta en ella, dañándonos. La forma
algún dolor. Pero también su fin. que el tiempo encuentra
Las cicatrices, pues, son las costuras de que nunca olvidemos las heridas.

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