Lecciones 10,11 y 12 Fernández Moujan
Lecciones 10,11 y 12 Fernández Moujan
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Los desarrollos que Dussel plantea sobre el concepto "Europa" tienen como propósito la
intención de realizar una genealogía para señalar en primer término las raíces semitas del con-
cepto y de esta manera diferenciar la Europa "hija de fenicios " de la Europa moderna . Sostiene
Dussel que "/a diacronía unilíneal Grecia-Roma-Europa [ ... ] es un invento ideológico de fines del
siglo XVIII romántico alemán; es entonces un manejo posterior conceptual del 'modelo ario ',
racista ".
En segundo lugar, lo "Occidental" estará representado por el imperio romano que habla
latín y se opone a lo "Oriental", el imperio helenista, que habla griego. En tercer lugar, Constanti-
nopla desde el siglo VII , el imperio romano oriental cristiano, se enfrenta al mundo árabe musul-
mán creciente. En este punto señala que no hay que olvidar que "lo griego clásico -Aristóteles, por
ejemplo- es tanto cristiano bizantino como árabe musulmán". En cuarto lugar, "la Europa latina
medieval " es considerada una cu/tura periférica, secundaria y aislada. De este modo Aristóteles,
por-ejemplo, es considerado más un filósofo en manos de los árabes que de los cristianos.
En quinto lugar, en el renacimiento italiano (1453), comienza una fusión entre lo Occi-
dental latino y lo griego Oriental que enfrenta al mundo musulmán (la historia de España es
claro ejemplo de este momento). Nace así la "ideología eurocéntrica" que Dussel ubica en el
romanticismo alemán. Con este esquema Dussel sistematiza , a través del siguiente esquema ,
su hipótesis de que Europa es una invención ideológica.
Mundo Griego
Dussel insiste, entonces, en su conjetura, dado que no hay fáctica mente para ese enton-
ces (siglo XV) una historia mundial y sí hay, en cambio, una Europa latina "sitiada por el mundo
musulmán, periférica y secundaria en el extremo occidental del continente euro-afro-asiático" .
De manera que la intención de Dussel es criticar y oponerse a la concepción hegemónica
de la "Modernidad " dado que ésta es un problema para la "Identidad latinoamericana" . A partir
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de este momento planteará que hay dos conceptos de Modernidad: "El primero es eurocéntrico,
provinciano, regional_ La Modernidad es una emancipación, una 'salida ' de la inmadurez por
un esfuerzo de la razón como proceso crítico, que abre a la humanidad á un nuevo desarrollo
del ser humano. Este proceso se cumpliría en Europa, esencialmente en el siglo XVIII [ ...] Una
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segunda visión d,~ !ª 'Modernidad ', en un sentido mundial y consistiría en definir como deter-
minación fundaméntal del mundo moderno el hecho de ser (sus Estados, ~jércitos, economía,
filosofía , etc.) 'centro' de la Historia Mundial."
En la segunda visión , Europa es centro de l_a historia mundial. Según Dussel , aquí se pue-
den ubicar dos momentos: en principio, la llegada de los españoles a América que configura a
"España como primera nación moderna " (1492-1610 aprox.); y, en un segundo lugar, la supre-
macía en las colonias de Holanda, Inglaterra y Francia . En esta segunda etapa , la Revolución
Industrial y la Ilustración (siglo XVIII) profundizan y amplían el horizonte ya comenzado a fines del
siglo XV. Es en este período donde Inglaterra reemplaza a España como potencia hegemónica
de la Europa moderna y, en consecuencia , de la Historia mundial. Es aquí donde se produce la
delimitación conocida hoy en día respecto del ordenamiento geopolítico planetario: la Europa de
la modernidad se transforma en "centro" de la Historia mundial, dejando al resto de las culturas
como su "periferia".
En este sentido, podemos afirmar con Dussel que el eurocentrismo constituye al resto
de las culturas como "periferia" y hace de la cultura europea una "universalidad-mundialidad".
Dussel señala que, previo al ego cogito, se ha enunciado un ego conquiro , esto es, el
sujeto -incluso antes de ser enunciado como "substancia pensante"- es en tanto se impone,
en tanto despliega su poder hacia el afuera: conquista . Explica el autor que el ego conquiro se
impuso a partir del siglo XV como paradigma de vida cotidiana, de compresión del mundo, de la
ciencia y como sistema de creencias. Lo que Dussel se propone mostrar es que la Modernidad
por un lado tiene un núcleo racional ilustrado ad intra que busca alcanzar autonomía e ir más
allá de su inmadurez provinciana , y por otra parte una modalidad ad extra que está anclada en
una fuerte irracionalidad, en un núcleo mítico que se justifica en la autocomprensión , dado que
Europa se presenta por su poder militar como una civilización más desarrollada , por ello tiene
el deber de "educar" a los bárbaros_ Si existiera oposición , es necesaria la violencia y, de este
modo, si hay víctimas es algo inevitable.
Por todo ello, dice Dussel , se hace necesario "negar la negación del mito de la Moderni-
dad ". Para ello la "otra-cara negada" de la "Modernidad" debe primeramente descubrirse como
"inocente" y, al descubrirse como inocente.juzgar a la "Modernidad" como culpable de la violen-
cia conquistadora y constitutiva de su subjetividad. Sólo en el reconocimient9 de la "Alteridad"
como víctima y no como culpable se hace posible desocultar la "cara negada" de la Modernidad,
que se expresa en "el mundo periférico colonial, el indio sacrificado, el negro esclavizado, la
mujer oprimida, el niño y la cultura popular (---1como víctimas de un acto irracional (como con-
tradicción del ideal racional de la misma Modernidad)".
Sólo así es posible, dice Dussel, trascender la razón moderna. Entonces, es factible desde
el paradigma de "Trans-Modernidad" incluir a la "Modernidad/ Alteridad " mundia l, la misma
que denuncia a aquella Modernidad que a partir de su carácter mítico operó haciendo que lo
histórico parezca natural , una Modernidad que se definió "como emancipación con respecto al
nosotros, pero no advirtió su carácter mítico-sacrificial con respeto a /os otros".
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El proyecto Modernidad/colonialidad
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Escobar sostiene, que el camino que recorren los intelectuales del proyecto modernidad/
colonialidad implica cuestionar la idea según la cual , la historia del planeta se explica desde
las dinámicas de la modernidad europea . Es decir el "efecto Giddens" plantea que no habría
un afuera de la modernidad, pues toda las historias se explican desde una única experiencia
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lineal evolutiva ~lt.e se emplea como parangón universal, de tal forma que se hace impensable
la posibilidad de éonstruir proyectos alternativos a los que esta modernidad encarna. Por el
contrario el proyecto decolonial sostendrá que no será posible pensar un proyecto político si no
fuera posible pensar en la exterioridad de la modernidad.
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Finalmente se puede señalar que lo que busca articular el pensamiento decolonial son tra-
diciones y modalidades de pensar que han estado subalternizadas, silenciadas por la colonialidad
del saber, del poder y del ser. Es un pensamiento que busca establecer una relación fructífera y
duradera con el pensamiento producido desde la "diferencia colonial" en la región de la América
Latina y el Caribe. No es un pensamiento que propone lo nuevo sino que irrumpe con la novedad
de recuperar formas de pensamiento que han sido suprimidas por la modernidad/colonialidad que
se reconoce heredero de los movimientos anticoloniales en América Latina , el Caribe, África y Asia
y que se reconoce atravesado por el pensamiento eurocéntrico y rescata de él su potencialidad
para pensar y producir conocimiento y prácticas desde los bordes de la totalidad . Pero teniendo
en cuenta que tomar posición por la diferencia colonial es una condición de posibilidad, pero no
una garantía para asumir proyectos decoloniales, es necesario señalar que simplificar los análi-
sis, o moralizar el discurso o arrogarse una verdad esencial no contribuye a crear formas otras de
pensamiento, sino que por el contrario abonan por afianzar las lógicas coloniales.
Por ello este paradigma no se queda sólo con la experiencia latinoamericana sino que
dialoga con otros pensamientos críticos (estudios: poscoloniales, de la subalternidad , femismo
chicano y culturales, entre otros). Pero, como bien señala Escobar, queda como asignatura pen-
diente tematizar tres áreas de importancia: la del género, la naturaleza y el ambiente y la cons-
trucción de nuevos imaginarios económicos en la búsqueda de formas de ser y conocer otras.
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