El Kero Jose Sabogal
El Kero Jose Sabogal
¡r,
EL KERO josé sabogal
Vaso de libaciones
cusqueño
de madera
pintada
José
Sabogal
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Los vasos de cerámica inca cónico-acilindrados muy bien
(ormados son de tono rojo cobrizo intenso con sobria orna-
mentación como la que pusieron en sus bellos "arybalos".
Existen extraños recipientes en piedra que se supone fueron
para la bebida tradicional, en forma acilindrada con relieves
de "amarus", la lagartija y otros elementos; también hay blo-
, ques de granito en los cuales se han cavado laberintos como
para que discurra un río, con su conveniente declive, suave y
con mayores gradientes que, finalmente, conducen a un apén-
dice donde los bebedores aplicaban los labios. Estos artefac-
tos tan pesados, es probable que desempeñaran funciones
precisas en relación con la chicha, tal vez en actos de vatici-
nios.
Los "keros" de oro incaicos dicen los cronistas que fueron
de hoja gruesa, muy hermosos y que llegaron a un peso de
más de dos kilogramos. Los que se capturaron con la conquis-
ta fueron fundidos y los que se salvaron deben permanecer
ocultos bajo tierra o en poder de los clanes nobles que aún
subsisten.
Los vasos de madera son los más característicos del pueblo
quechua, lograron en ellos una perdurable obra de arte: estos
son los "keros", realizados en duras maderas y ornamentados
con sólida pintura~ Es sobre este "kero" quechua que ensaya-
mos este ~rabajo desde el ángulo de su valor artístico.
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Propiedad del Sr. Truman Bailey.- Lima
Colección Museo de Cusco
EL "KERO" INCAICO
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Propiedad del Sr. Enrique Camino Brent
Formas de "keros"
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soles vistosos, sostenidos por jorobados ("cumillos"); en el
cielo cruzan las aves simbólicas, el cóndor, el korekenke; hay
campos con los emblemas: la pica imperial con "conopa",
plumas y enorme borla grana; fortalezas, soldados con diver-
sas indumentarias, arqueros "antis", etc. Todos estos orna-
mentales desfiles se desarrollan en buena composición dI'
campos limitados por el arco iris que surge de cabezas de pu-
mas -la tierra- intercalando con gracia flores como la "chin-
chircuma", la "cantuta", la rucsia y la l'legante "capac-ñuc-
cho", esbelta como el cuello del "amafu" y roja como la san-
gre, flor considerada sagrada, así como si fuera el loto de los
egipcios.
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Fragmento.- Museo del Cusco
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ra como si fuera un "uncu" imperial, de refinada belleza.
En los vasos de la serie bucólica que podrían haber sido
destinados a jerarquías más numerosas por ser el incanato
esencialmente agrícola, las tiernas escenas expresan la corrien-
te alegre de la vida del campo en las variadas faenas; de la
siembra, cultivo y cosecha, con la descripción de un paisaje
sintético, con casitas donde no falta la buena tinaja de chicha
a la puerta, tapada con frescas hojas de maíz y las mujeres
ofreciendo los vasos llenos a los sedientos trabajadores, con
ternura y con gracia. La siembra con el arado de pie, con la
pesada "taclla", por hombres fuertes ayudados por mujeres
y las sembradoras que van depositando el grano con unción
sagrada como en un rito; y el campo con sus flores roji-blan-
. cas-amarillas y rojas encendidas.
El "kero" incaico contiene valor esencial en el encuentro
de su forma y en la ornamentación pintada con tanto acorde
y carácter que le hacen especialísima obra de arte, además de
contener el" ritmo de una vida que fue muy elaborada, esfor-
zada y de poderoso acento plástico. Por medio de las pinturas
de estos hermosos vasos nos orientamos hacia una apreciación
más acertada sobre el desarrollo de los hijos del Sol. Estos va-
sos de libaciones han sido acariciados por millares de manos
de hombres y mujeres que con unción los alzaban hasta los
sedientos labios; en el fondo ennegrecido de estos "keros",
se agitan las sombras de los fuertes hombres que levantaron
monumentales obras de granito y que en las delicadas obras
pequeñas nos dejaron esta muestra de arte.
La fuerte vitalidad del arte del vaso pintado permanece in-
conmovible durante las inquietantes primeras fases de la inva-
sión conquistadora. Cuando los barbudos centauros penetran
por las conmovidas comarcas indias como extrañas criaturas
caídas de otro mundo, la impresión de estas fieras figuras Sp
dibujan netas en la sensibilidad de los artífices, quienes ensa-
yan de representarlos sobre los "muros" de sus "keros" cap-
24
Propiedad del Sr. Aurelio Montoya Arias.- Lima
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"Kero", propiedad del Sr. Manuel Valle.- LI ma
ENCAUSTO O ENCAUSTICA
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Propiedad de un Museo de Estados Unidos de N.A .
,-
Hay un ancho campo de investigación en este aspecto de
los "keros" cusqueños, pero sería necesario reunir las repro-
ducciones de estas piezas que andan dispersas por el mundo,
y estudiar y dibujar las que aún se encuentran en el Perú, para
tener una apreciación más honda sobre muchos puntos que
nos ofrece el vaso pintado como cual si fuera así como un có-
dice peruano, de una larga etapa histórica.
En este cuaderno del Instituto de Arte Peruano ensayamos
una visión referente a su contenido plástico y nos referimos
de manera especial al proceso de la pintura, que creemos es
un avance muy notable entre los procedimientos técnicos lo-
grados por los antiguos peruanos.
Esta visión tiene antecedentes desde los primeros "keros"
que admiré en La Paz-Bolivia. En la Universidad y Museo del
Cusco, en propiedad de algunas personas en Cusco, Arequipa
y Lima y las dos notables colecciones de don José Orihuela
de Cusco y de don Manuel Valle de Lima.
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En las investigaciones sobre lacas, esmaltes y las propieda-
des de la resina usada por los artistas de Paucartambo, he te-
nido la colaboración abierta y competente del señor Truman
Bailey, poseedor de esta resina y conocedor experto de laG
técnicas orientales sobre lacas y esmalte.
Sobre el procedimiento a la encáustica he tenido mi peque-
ño aporte por haber preparado y practicado en muro y en
madera el viejo procedimiento que lo aprend{ en México.
El Instituto de Arte Peruano, del Museo de la Cultura, se
complace en ofrecer este cuaderno a la consideración de to-
das las personas interesadas en el conocimiento del arte anti-
guo del Perú.
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Este libro se termin6 de imprimir
en el mes de Octubre de 1988
en los talleres de
SelVicios de Artes Gráficos S.A.
. (SAGSAI
Av. Petit Thouars 1440
Tel ,f.: 723682· Santa Beatriz
Lima· Perú
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