Semiotica Audiovisual
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Facultad de Humanidades
Carrera de Ciencias de la Comunicación
PROGRAMA DE
Semiótica Audiovisual
2015
OBJETIVOS
• Favorecer la construcción de herramientas teóricas y metodológicas que posibiliten abordajes
críticos de diversas producciones auíovisuales.
• Colaborar en la apropiación de los aspectos centrales de los principales paradigmas teóricos del
campo de la semiótica audiovisual y reflexiones afines sobre la construcción del sentido visual
en permanente referencia a las teorías propias de las ciencias sociales en su conjunto.
• Comprender los mecanismos discursivos que hacen a la producción de sentido en las
producciones en soporte audiovisual en relación con las materias vinculadas al área audiovisual
y a las de la semiótica existentes en la carrera.
• Facilitar los procesos de apropiación del metalenguaje propio de la disciplina puestos de
manifiesto en la producción permanente de textos según los cánones vigentes en la academia.
• Colaborar en la formación de los estudiantes en prácticas de investigación con la finalidad de
formar profesionales críticos y comprometidos con la realidad social local y nacional.
CONDICIONES DE PROMOCIÓN
Alumnos regulares: Regulari/arán los estudiantes que aprobaran el 100% de los trabajos escritos
con valor de examen parcial o de final -cuya modalidad y número se acordaría con anterioridad,
como así también el 75 % de los prácticos realizados durante el año. Kl examen final de la materia
será la resolución de consignas por escrito.
Alumnos libres: Los estudiantes que por uno u otro motivo no cumplieren con los requisitos de
promocional ¡dad y/o regularidad deberán realizar un examen escrito final frente a un tribunal. Se
considerarán textos de lectura obligatoria los que figuran en la bibliografía.
METODOLOGÍA
La metodología implementada a lo largo del curso serán las correspondientes a las del
aprendí/aje cooperativo. También se implementan estrategias correspondientes a las modalidades
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EVALUACIÓN
Se realizará una evaluación procesual, atendiendo al cumplimiento de las tareas
previamente acordadas (lecturas, exposiciones, participación, informes, encuestas, exposiciones,
etc.) en tiempo y forma. Se prestará una particular atención al cumplimiento de las actividades
obligatorias para la promocionalidad (asistencia, presentación de prácticos orales o escritos y de
trabajos con valor de examen parcial o final).
La forma de evalución se basa en la Res. II. N° 845/11.
CONTENIDOS
UNIDAD 1:
Revisión de contenidos básicos vinculados a la composición de la imagen.
Los Códigos lingüísticos e ieónícos: Modalidades de análisis desde la perspectiva semiótica. Los
elementos compositivos de la imagen. De la imagen fija a la imagen en movimiento. Principios
básicos de la semiótica de la imagen: algunas reflexiones fundacionales.
UNIDAD 2:
La enunciación audiovisual
La problemática de la enunciación audiovisual. Enunciación, narración, focalización y punto de
vista. Ocular ¡/.ación y auricularización en el proceso constructivo de la imagen audiovisual. Los
problemas enunciativos en el directo televisivo. Las vinculaciones entre los lenguajes
cinematográficos y los televisivos: interacciones, prestamos, apropiaciones y divergencias.
UNIDAD 3:
La narración audiovisual,
Elementos para el análisis de lo narrativo: el espacio y el tiempo como categorías narrativas. Las
fronteras entre cine narativo y no narrativo. Narración audiovisual y ficción. La narración en las
producciones no ficcionales. Efectos de verdad y los procesos de verosimilización en la narrativa
audiovisual.
UNIDAD 4:
La representación audiovisual.
La construcción del tiempo y el espacio en el medio audiovisual. La profundidad de campo y la
densidad de los tiempos. Los personajes y la construcción de representaciones. Los regímenes de
representación en cine. La representación de la realidad en el cine y en la televisión. Los problemas
de construir 'la nacionalidad' en el cinc y la televisión. Las representaciones de los Otros en el
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discurso audiovisual argentino. Las políticas estéticas y las políticas públicas en relación con la
producción de la última década. Los nuevos paisajes mediáticos.
UNIDAD 5:
El cine latinoamericano y sus representaciones.
Los manifiestos del cinc latinoamericano: Cinema novo, Cine liberación, La estética y la política
como sustentos de la producción audiovisual. Las experiencias de ruptura con el paradigma del cine
comercial y hollywoodensc. Los cambios de paradigmas y las políticas de disputar el espacio en las
industrias culturales.
BIBLIOGRAFÍA GENERAL1
APREA, Gustavo (2008) Cine y políticas en Argentina. Continuidades y discontinuidades en 25
años de democracia. lis. As.: UNGS.
APREA, Gustavo y Agustín Campero (comp.) (2011) Del documento a la ficción: la comunicación
y sus fraudes. lis. As.: UNGS.
ARIIEIM, Rudolf (1985) Arte y percepción visual. Psicología cié la visión creadora. Hs. As.:
Eudcba; (1990) El cine como arte. Barcelona: Raidos.
BARTHES, R. ct al. (1982) Análisis estructural del relato, Premia Editora, Puebla.
CAMPO, Javier y Christian Dodaro (comp) (2007) Cine documental, memoria y derechos
humanos, Bs. As.: Nuestra América.
CAMPERO, Agustín (2009) Nuevo Cine Argentino. De Rapado a Historias extraordinarias Bs.As.:
UNGS.
CASETTI, F. y F. DI GHIO (1994) ¿Cómo analizar un filme?, Paidós, Buenos Aires. [1990]
Análisis del Film, Bompiani, Milán,
1 No se incorporan en este listado los unís tanto cortos como largos, ni los programas televisivos que servirán
como parte de las clases teóricas y del diseño del sistema de trabajos prácticos a desarrollarse durante el año.
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COLOMBRES, Adolfo (cd.) (2005) Cine, antropología y colonialismo. Bs. As.: Ediciones del sol.
DA SILVA CÁTELA, Ludmila; Mariana Giordano y Elizabeth Jelin (2010) Fotografía e identidad,
Catura por la cámara devolución por la memoria. Bs. As.: Nueva Trilce.
DEBRAY, Régis (1994) Vida y muerte de la imagen. Historia de la mirada en occidente, Bs As.:
Raidos.
OELEUZE, (riles (1985) La imagen-movimiento. Estudios sobre cine I Barcelona: Paidós; (1987a)
La imagen-tiempo. Estudios sobre cine H. Barcelona Paidós; (1987b) Foucautt Barcelona: Paidós;
(1994) Lógica del sentido Madrid: Planeta-Agostini.
GIORDANO, Mariana (2005) discurso e imagen sobre el indígena chaqueño. La Piala: Ediciones
al margen.
GREIMAS, Algirdas Julicn y Joseph COURTÉS (1982) 11979], Semiótica: Diccionario razonado
de la teoría del lenguaje, (traducción de Enrique Bailón Aguirre y Hermis Campodónico Camón),
Gredos, Madrid.
JOLY, Martín (2003) La imagen fija. Bs. As.: La marca; (2004) Introducción al análisis de las
imágenes, Buenos Aires: La marca.
LA PERLA, Jorge (2009) Cine (y) digital. Aproximaciones a posibles convergencias entre el
cinematógrafo y la computadora Bs. As.: Manantial
LA PERLA, Jorge y Sofía Reunal (Comp.) (2014) Territorios audiovisuales. Cine, video, elevisión,
documental, instalación, nuevas tecnologías, paisajes mediáticos. Bs. As.: Libraría
MACHADO, Arlindo (2000) El paisaje mediático. Sobre el desafio de las poéticas tecnológicas.
Bs. As.: Libros del Rojas.
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METZ, Cristian ct al. (1972) El análisis de las imágenes Bs, As.: Tiempo contemporáneo; (1973a),
Ensayos sobre la significación en el cine, Editorial Tiempo Contemporáneo, Buenos Aires; (1973b)
Lenguaje y Cine, Planeta, Barcelona; (1979) [19771, Psicoanálisis y Cine, Gustavo Gili, Barcelona;
(1988), M L' Enonciation impcrsonellc ou le Site du Film", en Vértigo N° 1, París 1988.
MITRY, Jean (1990) La semiología en tela de juicio (cine y lenguaje); Akal Comunicación,
Madrid.
ROCHA, Glauber (2011) La revlución es una Eztetyka. Por un cine íropicalista. Bs. As.; Caja
Negra.
SÁNCHEZ, Rafael (2006) Montaje cinematográfico. Arte de movimiento- Bs. As.: La crujía.
STEIMBERG, Osear et al. (ed.) (2008) El volver de las imágenes. Mirar, guardar, perder. Bs.As.:
La Crujía.
TASSARA, Mabel (2001) El castillo de Borgognio. La producción de sentido en el cine. Bs. As.:
Aluel
TRIQUELL, Ximena (2005) "La estructura narrativa del filme: un modelo de análisis", material
elaborado para la Cátedra de Cinc y Narrativa, Departamento de Cine, Escuela de Artes, Facultad
de Filosofía y Humanidades, UNC.
YOEL, Gerardo (comp.) (2004a) Pensar el cine L Imagen, ética y filosofía. Bs. As.: Manantial;
(2004b) Pensar el cine 2. Cuerpo(s), temporalidad y nuevas tecnologías. Bs. As.: Manantial.
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BIBLIOGRAFÍA ESPECÍFICA2
Unidad 1:
ANTONELLI; Mirla (2001) "Un torno de la semiótica de la imagen" en
iea^
JOST, Franeois (1992) "La semiología del cine y sus modelos" en AAVV Christian Metz y la
leona del cine Bs. As.: Catálogos Versión, pp.: 151-161
/AVALA, Lauro (2009) 'Elementos del análisis cinematográfico' en Elementos del discurso
cinematográfico. México: UNAM.
Unidad 2:
APREA, Gustavo (2008) "Las políticas estéticas" en Cine y políticas en Argentina. Continuidades y
discontinuidades en 25 años de democracia. Bs. As.: UNGS, pp 27-45; (2011) "Falsos
documentales y conocimientos verdaderos" en op- cít. Pp 41-61
AUMONT, Jacques (2013) "Capítulo II: Un maní fisto estético. La puesta en escena y el mundo" en
El cine y la puesta en escena. Bs. As.: Colihue., pp 71-124
GARLÓN. Mario (2007) "Documental político y televisión. Cinco disparadores para pensar una
historia desfasada" en Sartora y Rival (ibídem) pp 123-139.
JOST, Franeois (2002) "El ojo-cámara" en El ojo-cámara. Entre film y novela Bs. As.: Catálogos,
pp. 27-64.
LA FERLA Jorge (2009) "Discursos. ¿Qué sería el cine digital?" en op- cit. Pp 61-125
SÁNCHEZ, Rafael (2006) "Texto narrativo y montaje" en op. cit. Pp 265- 301.
" La bibliografía de cada unidad puede ampliarse en tunción del desarrollo de la materia y de las necesidades
de los estudiantes en función de los trabajos prácticos eom en vinculación a los trabajos finales para la
aprobación promocional de la materia.
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Unidad 3:
AUMONT, Jacques (1992) "La dimensión temporal del dispositivo" en La imagen. Barcelona:
Paidós,pp. 169-185.
AUMONT, Jacques el al. (1996) "Cine y narración" en Estética del cinc. Espacio filmico, montaje,
narración, lenguaje. Barcelona: Piados, pp. 89.157.
BECLYRO, Raúl (2007) "Ll documental. Algunas cuestiones sobre el género cinematográfico" en
Sartora, Josefina y Rival, Silvina (ed.) Imágenes de lo real. La representación de lo político en el
documental argentino. Bs As; Libraría, pp 85-90.
TASSARA, Mabel (2001) "La percepción del narrador en el relato íilmco" en El castillo de
Borgognio. La producción de sentido en el cine. Bs. As.: Atuet, pp 77-97
Unidad 4:
APREA, Gustavo (2012) "Los usos de los testimoniales en los documentales audiovisuales
argentinos que reconstruyen el pasado reciente" en Filmar la memoria. Los documentales
audiovisuales y la reconstrucción del pasado Bs, As: UNGS
ARANCIB1A, Víctor (2007) "¿O Juremos con gloria morir? A propósito de la representación de la
violencia en el cine de Adrián Caetano" en Revista Palabra y persona. Tiempo de violencia 2a
época, Año II, N° 2, Abril; (2008a) "Representaciones y documentalismo. Acerca de las estrategias
para visibilizar la protesta social" en http://www.ucasal.net/novedades/archivos/redcom-
ponencia/Eje6/Mesa6-l/Arancibia-.pdf; (2009) "Monumentalización e imagen cinematográfica" en
Cebrelli Alejandra y Palermo Zulma (eomp.) Colonialidad del poder Salta: CEPÍHA- CIUNSa.,
(2013) "Hacia una articulación identitaria. La nueva televisión Argentina en la encrucijada de la
reconstitución de las memorias" paper leído en Panel "Discursos y representaciones en los medios
(II). Transformaciones y nuevos escenarios" XV Congreso de RI'-DCOM, Jujuy y (2014)
"Confrontaciones distributivas en el campo audiovisual. Hacia la construcción de visibilidad(es) de
la diversidad" en Nicolossi, Alejandra -coord- La televisión en la década KJrchnerista. Democracia
Bs. As.: UNQui.
CAMPO, Javier (2007) "Memoria colectiva, cine colectivo" en J. Campo y Cristian Dodaro (eomp.)
Cine documental, memoria y derechos humanos Bs.As.: Ediciones del movimiento.
UODARO, Christian (2007) " Encuadres de la política en lo audiovisual de los '90" op. cit. Pp: 89:
99.
t*
GIORDANO, Mariana (2010) "Las comunidades indógenas del Chaco frente alos acervos
fotográficos de 'sus' antepasados. Experiencias de (reencuentros" en op. cít. Pp 21-57
LA PERLA, Jorge (2014) "Sobre la televisión. Apáralo y formas culturales. Por un repertorio
notable de programas de la TV argentina' y 'Mononas audiovisuales- Praxis de archivos" en Territorios
SEGATO, Rita (1999) "El vacío y su frontera: La búsqueda del otro lado en dos textos argentinos"
paper leído en el Seminario Internacional Fronteras, naciones e identidades que se realizó en el
IDES (Instituto de Desarrollo Económico y Social) en Buenos Aires; (2007) "En Busca de un léxico
para teorizar la experiencia territorial" en La nación y sus otros. Raza, etnicidad y diversidad
religios en tiernos de políticas de identidad B&, As.: Prometeo, pp.71-97
Unidad 5:
VELLEAGIA, Susana (2009) "Una misión peligrosa: el cine de intervención polñitica en América
Latina" en La máquina de la mirada, Los movimientos cinematográficos de ruptura y el cine
político latinoamericano lis. As.: AUamira- INCAA, pp. 165-240.
Observaciones:
A lo largo del curso se realizarán proyecciones de programas televisivos, cortos y largos de
diferentes procedencias para el análisis en clase y para los trabajos practicos,parcialcs y finales. A la
vez se realizarán encuentros con productores y realizadores audiovisuales a los efectos de debatir
sobre las formas de producción de sentido en este tipo de lenguajes y soportes.
Al finalizar la cursada se anexará un listado con todas las producciones que han sido
visionadas a los efectos de que integren el listado dentro de la bibliografma y de la filmografía
obligatoria para los estudiantes regulares y libres.
rancibia
dj.' a cargo