Cotarelo y Mori PDF
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ORÍGENES
Y ESTABLECIMIENTO
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DE LA OPERA EN ESPAÑA
HASTA 1800
POR
Y SU SECRETARIO PERPETUO
MADRID
np. DE LA "REVISTA DE ARCH., BIBL. Y MUSEOS"
Olózaga, i.—Telefono 3.185.
, 1917
PRÓLOGO
(1)
Crónica de la Opera italiana en Madrid desde el año 1/38 hasta
nuestros días. Madrid, 1878, 4.0; LX-451 págs.
(2) La Opera en Barcelona. Barcelona, 1888, 8,°; vn-386 págs.
(3) Tomados principalmente de las Memorias cronológicas, y toda¬
vía inéditas, sobre el teatro en España, por don José Antonio de Ar-
mona, corregidor que fué muchos años de Madrid en el siglo xviii.
Parecen escritas por los de 1^5 y encierran no vulgares ideas relativas
a
época; porque de la anterior tenia Armona muy escasa noticia.
su
(1) Curcio fué también, según parece, una máscara de teatro; pero
no sabemos qué tipo significaba.
(2) ¿ Sería éste el inventor de la máscara de Pascaricllo?
(3). Noticias biográficas de Alberto Ganasa... por E. Cotarelo.
Madrid, 1908, 4.0; 22 págs.
(4) Pérez Pastor, Nuevas datos acerca del histrionismo en Espa¬
ña. Madrid, 1901, 8.°; pág. 20.
(5) Luigi Rasi, I comici italiani, Firenze, 1903, vol. II, págs. 95 y
sigts. Rasi dice que quizá fuese el primer arlequín. Sin embargo, el
Quadrio, historiador de la literatura italiana, habla del Arlequín como
actor vivo a mediados del
siglo xvi, diciendo que vino a España, con
su
compañía, y solía divertir a Felipe II en los comienzos de su reina¬
do. "A éste (añade) sucedió
Juan Ganasa, quien, sin embargo de su
lengua extranjera, en que representaba, tuvo mucho aplauso y ganó
-
(i) Felipe IV tenía dos hermanos, los infantes don Carlos y don
? Fernando, y una hermana, doña María, ya desposada con el después
I Emperador de Alemania, Fernando III.
*4 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
tocrática. Pasados cerca d& veinte años intentó don Pedro Cal¬
derón una nueva, aunquemitigada, adaptación del drama lírico.
Habíase casado segunda vez Felipe IV con su joven sobrina
Mariana de Austria, y, para obsequiarla cuando llegase a tierra
española, levantó la prohibición de representar que pesaba sobre
los teatros desde la muerte, en 1644, de su primera mujer Isabel
de Borbón.
Corría el año de 1648, y, después de la anterior tentativa
de 1629, la ópera italiana había hecho notables progresos. Muer¬
tos Lope de Vega, Tirso de Molina, Luis Vélez de Guevara, Mira
-r-
(r) Un error de don Juan Eugenio Ilartzenbusch hizo creer que
Ei Jardín de Falerina se había
compuesto en 1629. Hoy está demos¬
trado que es veinte años posterior. Véase nuestro
Don Francisco de
Rojas Zorrilla (Madrid, 1911, 8.°); pág. 173.
II
i6 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Esta loa es
gran parte cantada, y la zarzuela, desde la
en
escena
segunda, lleva música, comenzando por dos coros, uno de
(1)Es particular que ciento veinte años después don Tomás Iriarte,
en su de La Música (Madrid, 1779, pág. 96), fundase en la misma
poema
razón la no existencia de la ópera española. Asi recuerda que en el género
no debe olvidarse la mención
de nuestro drama,
que zarzuela se llama;
en que el discurso hablado
ya con frecuentes arias se interpola
o ya con dúo, coro y recitado :
y contesta El Vulgo:
No lo será;
sino sólo una pequeña
representación; demás
de que no dudo que tenga,
en la duda de que yerre,
canta la parte que exige música, esto es, los pasajes en que brilla al¬
guna pasión. De este modo no se fastidia a los espectadores con la
insufrible monotonía del recitado italiano, se oye y entiende todo el
artificio de la fábula, los caracteres, las costumbres, etc., concillando
asi el placer del oido con la instrucción del entendimiento."
(1) El autor francés de la Historia de la música y de sus efectos,
desde su origen hasta el presente (Paris, 1705, I, 259), dice: "Con mo¬
tivo del casamiento de Carlos II con María Luisa de Orleáns (se cele¬
bró el 18 de noviembre de 1679), ciertos músicos franceses representa¬
ron en Madrid algunas óperas de Lulli; pero esto duró poco tiempo,
porque la nación gustaba más de la música italiana." Ni poco ni mu¬
cho; porque 110 hubo tales músicos ni óperas de Lulli. Debe corregirse
también el pasaje de Arteaga (I, 141), tbmado de este libro, en que
dice que "en tiempo de Carlos II, en sus bodas con Margarita de Aus¬
tria (sic), se representaron algunos dramas con la música de Lulli, y
el primero el titulado La Armida, y que a poco, fastidiada la nación de
la música francesa, se hicieron venir músicos y cantores de Milán y
de Nápoles para que representasen el melodrama italiano". NiCarlos II
se casó con ninguna Margarita de Austria, ni hay tal Armida ni tal
| La Música.—Manuela de la Cueva.
1 La Poesía.—Isabel de Castro.
loa t \ El Tiempo.—Antonio de Prado (sic).
I El Reconocimiento.—Manuel Angel.
El Aplauso.-—Gregorio Antonio.
En la zarzuela entran:
Júpiter, Teresa de Robles.—Y00, Manuela de
la Baña.—Juno, Paula Maria.—Argos, Carlos Vallejo.—Mercurio, Ma¬
nuela de la Cueva.—Rústico, Francisco de Castro.—Zclfa, Margarita
Ruano.—Coro I de música, Josefa Cisneros, Juana Laura y otras.—
[sis, Isabel de Castro.—Alecto, Juana de Robles.—Corina, Sabina Pas¬
cual.—Silvio, Manuel Angel.—Fauno, Hipólito de Olmedo.—Dorisea,
Angela de la Baña.—Música, Juana de Olmedo y otras.
En dos jornadas. Un entremés entre ambas y un fin de fiesta con
este reparto: El Mastresala, Carlos Vallejo.—Cosme, Francisco de Cas¬
tro.—El Barón, Damián de Castro.—Cantarada primero, Hipólito de
Olmedo.—Idem segundo, José Garcés.—Idem tercero, Juan de Castro.—
Dama primera, Josefa de Cisneros.—Dama segunda, Sabina Pascual.—
Dama tercera, Juana de Robles-—Un Francés, Antonio Ruiz.
"La compañía que salió a lo último para cantar: Isabel de Castro,
Manuela de la Bañaj Paula María, Teresa de Robles, Manuela de la
Cueva, Juan de Serqueira, Manuel de Villaflor."
Empieza el Fin de fiesta:
Maestbes. ¡ Hola, Cosme ! Con cuidado,
110 se rompan las vidrieras.
en el Palacio Real de
Nápoles el cumpleaños de nuestra reina
Mariana con la ópera El Templo de Palas, cantada con música
italiana, pero con letra española, que había enviado de Madrid,
donde antes se habia estrenado (1), el famoso poeta don Fran-
¿Qui me lo trova?
(jando en 1701
vino a reinar en España Felipe V, nieto
de Luis XIV, tenía sólo diez y siete años y pocos meses,
(1)
Croce, ob. cit., pág. 215.
Uhilla, Sucesión del rey dan Felipe V. Diario de sus viajes.
(2)
Madrid, 1704; pág. 624.
28 orígenes de la ópera en españa
ro en las tardes de
invierno, alquiló en la calle de Alcalá un
corral, donde, imitación de lo que habían hecho los fundado¬
a
res de los teatros del Príncipe y de la Cruz, improvisó uno, en
gran parte de madera, y comenzó a trabajar en él. Pero esto
excedía lo convenido con los arrendatarios de los otros dos
teatros, únicos que entonces tenía Madrid,, porque se quejaron
del abuso.
Era arrendador desde i.° de diciembre de 1699, por cuatro
años, don Francisco de Soto Martínez y fiador suyo don José
de Socuevas, por 16.500 ducados anuales y 150 doblones de
una vez para los Hospitales. Comenzó el arrendatario por en¬
viar al corral de los italianos al escribano de teatros don Lo¬
renzo cuya certificación, expedida el 4 de noviembre
Martínez,
de repetido año de 1703, nos da curiosos pormenores sobre
-este
aquel espectáculo:
"Doy fe que hoy día de la fecha entré a ver la comedia ita¬
liana que representan en esta corte la compañía de represen¬
tantes italianos en la calle de Alcalá, pasada la calle que llaman
antes de
expirar el primero, con fecha 10 de noviembre de 1704,
quiso hacer dejación del espectáculo fundándose en la gran falta
de gente que había en los corrales con motivo de haber salido
el Rey a la campaña de Portugal "y con el nuevo corral (añade)
que la compañia de los Trufaldincs había hecho en la calle de
Alcalá, que todo redundaba en perjuicio suyo, pues dicha com¬
pañía no le contribuía en cantidad alguna por dicha representa¬
ción, siendo capitulación expresa de su arrendamiento que no
hubiese de haber más de los dos corrales de V. S. Y más aten¬
diendo al producto tan grande que había en dicho corral nuevo,
en que tenía el arrendador de los de V. S.
gran pérdida, para
cuya comprobación y justificación presenta certificación de las
condiciones de su pliego y diferentes testimonios de cómo la di¬
cha compañía italiana representaba todos los días, excepto los
viernes, y las cantidades en que se alquilaban los aposentos y
gradas y lo que se pagaba por razón de las puertas en dicho co¬
rral. Y en el día 6 de diciembre, en la junta que hubo con el mo¬
tivo de una orden del Sr. Gobernador del Consejo para que
las compañías empezasen las comedias a las tres de la tarde,
se vió la petición antecedente en que el arrendador declara llevar
perdiendo más de 14.000 ducados". Pidió también que cesasen
los italianos o le abonasen la tercera parte del precio del arriendo
y qué las compañías españolas empezasen (sus funciones) a las
horas de costumbre (1).
Socuevas esforzó su recurso con la exposición que, en 6 de
de nuevo al
Rey a fin de mantener su posición privilegiada y
obtener la siguiente Real orden:
"Habiendo resuelto S. M. (Dios le guarde) que la compañía
de farsa italiana represente en el coliseo del Real Sitio del Buen
Retiro y que el útil que produjeren las entradas y patio (pues
los aposentos son los más de repartimiento) quede a beneficio
de los farsantes, sin que los Hospitales ni el arrendador de las
comedias tengan derecho a pedir cosa alguna por lo que toca a
ésta, lo participo a V. S. para que, en inteligencia de esta orden,
dé V. S. las convenientes para su cumplimiento, así por lo que
mira al arrendador como a la persona que corre con la co¬
branza de lo que toca a los Hospitales. Nuestro .Señor guarde
a V. S. muchos años. Madrid a 13 de
mayo de 1707.—Francisco
Ronquillo.—Sr. Conde de la Jarosa", que era entonces el Co¬
rregidor de la Villa y Corte (1).
Pero se conoce que los italianos no podían vivir sin un tea¬
tro popular en el corazón del pueblo, y, buscando sitio para
he recibido del Sr. Francisco Bartoli tres mil y seis reales vellón,
en forma: los mil y quinientos por razón del traspaso ajus¬
esta
tado del arrendamiento por los seis años y dos meses que faltan
otro Paghetti.
(2) El Rasi. en el artículo Florindo, dice: "No sabemos quién se
oculta bajo este nombre." (II, 93?.)
(3) "E11 escena [se llama] Florindo, y también Florindo de los
macarrones.—¡ Ah, ali!: le conozco: un buen sujeto. Recitaba la parte
de Don Juan en F.I Convidado de piedra, y se le metió en la cabeza
comerse los macarrones que pertenecian a Arlequín, y de ahí su apo¬
do." (Goldoni, Mentor., P. I., cap. IV.) Goldoni lo volvió a ver hacia
1730 en la compañía de Carlos Veronese. y, como era ya viejo, sólo
bacía los papeles de rey en la tragedia y los de padre noble en la co¬
media. (Memor., cap. VI.) Croce (ob. cit., pág. 282), apoyándose en las
Noticias de F. Bartoli (IT, 3 y 4), dice que era napolitano; que floreció
hacia 1720; que residió mucho tiempo en Nápoles y que tenía un ca¬
rácter muy vehemente.
40 orígenes de la ópera en españa
papeles jocosos.
Admitida la oferta,
redactó la escritura (4 de septiembre),
se
cuyas principales condiciones
eran que Bartoli pagaría anual¬
mente al Ayuntamiento 2.260 reales, que eran los mismos que
tuoso", pero que el vulgo madrileño llamaba "el Corral de. los
Trufaldines", y comenzaron a dar en él sus representaciones.
Pero ¿ de qué clase eran ?
Por el elenco que hemos dado de la compañía, parece que lo
que principal o casi exclusivamente cultivarían sería la comedia
popular o del arte. Sin embargo, las decoraciones que tenían, en
número de 28, cuando'dejaron libre el local, eran de jardín, de
bosques y de palacios; tenían bambalinas, cinco cortinas con la
grande, un techo de lienzo de Angulema, varias celosías, basti¬
dores en blanco, 20 claros de barandillas torneadas, una araña,
dos portadas, cuatro bastidores nuevos, otras cuatro mutacio¬
nes, el caballo Pegaso'y cuerdas de cáñamo y garruchas (2).
Todo este aparato parece excesivo tratándose de representar
escenas de la vida común. Don José Antonio de Armón a, en
dos lugares distintos de sus Memorias, dice que "Francisco
Bartoli era autor de una compañía de cómicos italianos que
habían de representar óperas", y que la guerra de Sucesión, que
(1) El reparto que tuvo fué el siguiente: Acis. Paula María (de
Rojas).—Doris, Sabina Pascual.—Calatea, Teresa de Robles.—Glauco,
María Teresa (la Dentona).— Tisbe, Paula de Olmedo. — Telemo, N.
Carrasco.—Polifemo, José Garcés.—Momo, Beatriz Rodríguez.—Tin-
claro, Juan Alvarez.—Coro, la Cisneros y su hermano y Paula de Ol¬
medo, que hacía dos papeles, y otra nueva.—Zagales, Juan de Cárde¬
nas y otros cuatro.
Dos años después en la corte postuguesa se estrenó, y es hasta
ahora primer libreto de ópera conocido en dicho país, la siguiente:
el
"Fábula de Acis y Calatea, fiesta armónica con violines, violones,
flautas y Ubues, a la celebridad de los felices años del augustissimo
señor D. Juan V, rey de Portugal. Que en aplauso le dedica la Reyna
nuestra señora D." Mariana de Austria. En 22 de octubre de 1711. En
Lisboa. En la
Imprenta Real Deslandesiana. m.dccxi. Con todas las
licencias necessarias." 4.0; 19 págs.
Voces que cantan: Galaica, primera voz.
Acis, segunda voz.
Polifemo, tercera voz.
Toda ella es cantada,"y tiene, con frecuencia señaladas: "a quatro";
"aria"; "recitado"; "aria"; "coplas"; "a dúo", y así otras muchas
acotaciones. No dice quiénes la cantaron ni otra cosa de substancia.
El erudito polígrafo lusitano don Joaquín de Vasconcellos cita, como
más antiguo, un libreto titulado II trionfo della virtú, que se cantó para
celebrar el cumpleaños de D. Juan V en el teatro de los "Pagos da
Ribeira" el 22 de octubre de 1720. (Os iuús. port., I, 177.)
CAPITULO III
partes principales.
Murieron el director Francisco Bartoli, su hijo y el famoso
Jenaro Sacchi, piedra angular de aquel edificio cómico (1), y se
ausentaron los Bononcini y acaso otros individuos. En vista de
socorrido.
En 14 de mayo aún no les había pagado el Ayuntamiento, y
fué precisa orden del Rey por el Ministro de Estado para que
lo hiciesen (2).
Y en el baile de Navidad El
alboroque, que también corres¬
ponde alude a la disuelta compañía de los Trufaldines
a 1714, se
en esta
picante forma. Sale una italiana maga, llamada la Bo-
ninchela en que quizá se aluda a la Bononcini, que dice:
4
5o ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
por ser así orden de S. M.". (Firma muy bien.) El mismo día
se extendió este otro documento:
"En la villa de Madrid, a 18 días del mes de noviembre año
de 1716, yo Francisco Rodríguez, escribano de S. M., siendo
hora de las cuatro de la tarde, poco más o menos, fui a las casas
de la morada de algunos de los principales cómicos de la com¬
pues consta en las historias que para divertir las negras melan¬
colías del rey Felipe se cantaban, en ciertas noches en que el
Monarca parecía únicamente vivir como racional, serenatas
italianas, género de música de que era muy pagado.
Al fin, el 16 de mayo de 1733 salió la Corte de Sevilla, y
en
Portugal, el público, ópera italiana por una compañía
y ante
venida de Madrid que alquiló un teatro (?) junto al convento
de la Trinidad, en Lisboa, siendo su empresario un tal Paghetti.
Figuraban en esta compañía como damas Elena y Angela Pa¬
ghetti, Teresa Zanardi, Lorenza Fortini y los cantantes Do¬
mingo Galletti, Francisco Grisi, Giácomo Ferrari, Félix Chec-
cacci, José Fortini y Cayetano Valletti, con los bailarines Ber¬
nardo Gavazzi, Gabriel Borghessi, Ana Ronzi y el maestro de
música Cayetano María Schiassi, compositor de cámara del
mayor agrado. Dios guarde a A^S. muchos años como puede. San
Ildefonso, a 3 de octubre de 1736. B. L. M. de VS. su mayor servidor
y amigo.—El Marques Scotti. Sr. Marqués de Montealto."
(1) En 23 de abril de 1720 fueron al Retiro a representar a los
Rei'es la comedia de música Las Amazonas de España, que luego se
repitió al pueblo, y días antes (el 19) otra de igual clase, titulada Jú¬
piter y Anfión. El 27 del mismo abril, para solemnizar el nacimiento
del infante don Felipe, se hizo en dicho coliseo otra gran fiesta, que
duró diez y seis días, contando los que se representó al pueblo.
02 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
saínetes (i). Dos años más tarde cantan al pueblo una verdadera
ópera bufa titulada La Arcadia, o sea En fuente y en flor hay
alma; vida y amor (2). En 1731 hacen en el teatro de la Cruz
(1) Fieras afemina amor■ Comedia que en el coliseo del Real Sitia
del Buen Retiro cxecutó a expensas la... villa de Madrid en cele¬
sus
en
especial los del famoso grupo napolitano, algunos de los
nuestros, como los ya citados don José de Nebra, don Antonio
de Literes y don Diego Lana, que músico en 1733 la zarzuela
letra de don José de Bustamante titulada Por conseguir la dei¬
dad entregarse al precipicio (1), y otras cuatro en el mismo año.
Apenas abandonó, en 1735, la compañía italiana, el teatro de
Sin embargo,
no^intervino el Marqués en estas funciones or¬
ganizadas directamente por el Gobernador del Consejo, y cuyas
utilidades fueron para indemnizar al Ayuntamiento de la pér¬
dida que sufría con no usufructuar el disputado teatro de los
Caños.
Esta compañía femenina había de ejecutar exclusivamente
¡ Oh,
vos, que apostatáis de los barbones;
vos, maridos de anillo, hombres sisados;
llaves sin guardas, machos degradados,
que no sois más que dueñas con calzones!
Suspended, renegados de varones,
vuestros tonos blandujos, machucados:
cante la Castro, callen los castrados;
más agudas, ventaja que le causaba mil disgustos, pues los di¬
rectores querían que con más frecuencia cantase de tiple y en
109.472
CAPITULO III
(rl Esta función se hizo para solemnizar los desposorios del Rey
de Ñapóles, hijo de los de España. Su titulo es Serenata a tos Reales
desposorios de los muy altos príncipes D. Carlos de Borbón y D.a Ma¬
ría Amalia de Saxonia, monarcas de ambas Sicilias. Escrita por Don
Joseph de Cañizares. Con licencia. En Madrid, por Gabriel Ramírez.
Año de M.DCC.XXXVIII. 4.°; 15 hojas sin numerar.
Introducción a la Serenata intitulada "La Clicie", hecha en casa
del Excmo. Sr. Duque de Montcmar a gloria de las Reales bodas de
Jos muy altos y poderosos príncipes D. Carlos..., etc.
Sigue dos hojas adelante: "Melodramma o serenata armónica La
Clicie." Dos actos. Scenas, areas. Parece una traducción italiana. Al
final, romances.
Clicie.—Rita de Orozco.
Leucotoe.—María Hidalgo.
Apolo.—Manuel Guerrero. ,
que así se execute por todos modos. Dios guarde a V. S. m.s a.s,
como deseo. Aranjuez, 31 de mayo de 1737.—-El Obispo de
plícito.
(2) Consta de Scotti al Corregidor, el Marqués de
en unas cartas
Montealto, recogió Armona en sus Memorias, y dicen:
que
1.a "Señor mío y amigo: Don Felipe Bononcini, a quien tengo en¬
cargada la obra de los Caños del Peral, me avisa lo mucho que VS. se
ha servido favorecerle, mandando se le den las cabalgaduras que ne¬
cesitare para la conducción de la cal que debe servir en ella. Y esti¬
mando yo con particularidad esta fineza, no puedo dejar de dar a
VS. muohísimas gracias por ella y suplicarle encarecidamente mande
que se le asista en todo lo que se le pudiere ofrecer; pues, confiado yo
en la atención de VS., le prevengo que acuda a su urbanidad en las
ocurrencias que haya. VS. mande con toda llaneza cuanto gustare,
ó
82- ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
otra más de 320 pies, esto es, casi doble del largo del antiguo, que, sin
embargo, estaba muy lejos de ser pequeño. Pero el actual tiene grandes
salones y otras dependencias no esenciales al mismo teatro.
capítulo iv 85
Impressario".
(2). "Debiendo empezar el Domingo siguiente a representarse la
ópera italiana en el nuevo coliseo de los Caños del Peral, de esta corte,
ha, resuelto S. M. que para su resguardo y custodia asista diariamente
al expresado coliseo una partida de 16 soldados y un cabo de las guar¬
dias de infantería walona para execu,tar lo que el impresario de las
óperas les previniere; y io participo a VE., de orden de S. M. para
que disponga su cumplimiento. Dios guarde a VE. ms. as., como deseo.
El Pardo, 7 de febrero de 1738.—Exento. Sr. Conde ele Glimes." (Ar¬
chivo Histórico Nacional. Estado. Leg. 2469-4.)
88 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
En
fin, inauguróse el teatro con la ópera el Demetrio, letra
del abate Pedro Metastasio, música de Juan Adolfo Hasse,
llamado el Sajón (por su patria), que había sido estrenada en
Venecia el año de 1732. Lleva una dedicatoria, sin firma, al
Rey, y fué cantada, según se expresa en la nota (1), con los
intermedios titulados Don Tabarano, con música del mismo
Hasse, que serían cantados, aunque no lo diga el libreto, por
los bufos Santa Marchessini y Tomás Garofalini (2). Habráse
óperas, fué cierto don Pío Félix Quazza, que se dice "vecino
de esta corte", pero que sin duda era italiano.
Por el mes de agosto de este año, con motivo del casamiento
del infante don Felipe
Luisa de Francia, hija mayor de
con
Luis XV, además de otros grandes festejos que diremos, dióse
en el teatro de los Caños, y se repitió en el mes de diciembre,
la de
"Aprobado" y va rubricado por el Ministro (i).
nota
Caños, como eran los que estaban en el teatro del Buen Re¬
tiro, donde también se daban óperas y adonde también iban
algunos de los otros. Quizás estas mezclas serían la causa, o
una de ellas, para las discordias a que alude el marqués Scotti.
Interlocutores:
. Domiciano.—Ana Guerrero.
Decébalo.—Catalina Pacheco.
Julia.—María Hidalgo.
Do-inicia.—Jacoba Palomera.
Flavio.—Bernarda de Villaflor.
Para el intermedio: la señora Campanica (Ana Campano) y Fran-
cho (Francisco Rubert). En dos partes. Toda cantada.
94 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Al año
siguiente las mujeres de la otra compañía, entre las
cuales había
nuevas Agustina de Molina, mujer del primer
(1)
Dramma .Harmónica intitulada No todo indicio es verdad y
Alexandro en Asia. Compuesta por un ingenio de esta corte. La ha de
executar la compañía de Joseph Parra en el coliseo de la Cruz. Puesta
malísimo negocio
los que, como don Francisco Palomares,
para
habían entregado fondos al Marqués, no tardaron en suscitarse
pleitos cuando, muerto Felipe V (9 de julio de 1746), deste-
se lo exponga.
El Corregidor, queharto averiguado lo tenía, le envió ade¬
más a decir que el Procurador general de la
Villa proponía en
10 de febrero de 1750 que se siguiesen actuaciones contra
el marqués Scotti para recuperar el edificio y rentas no co¬
bradas.
Ya antes, a 25de octubre de 1749, se había declarado por
Real orden "que había sido y era la obligación de Madrid, y
señaladamente de su Corregidor, el proceder desde luego a la
averiguación y liquidación de los deudores y de las deudas cau¬
sadas hasta aquel día, para proceder después a la exacción y
cobranza de lo que legítimamente resultase a favor de Madrid.
Y que S. M. mandaba al Corregidor lo ejecutase asi, usando
I7S0).
(2)
La pequeña variante al final del apellido 110 es reparable, pues
sabido es que en Italia nombres y apellidos se ponen a veces en o y
en i. El mismo Farinelli se llamaba, y en España le nombraban co¬
múnmente, Farinello y Farinelo.
CAPÍTULO V
Las arias son seis, por este orden: Primera, Quell' usignolo
che innamorato; segunda, recitativo, In van ti chiamoJ aria
Al doler; tercera aria, Son qual nave che agitata (ésta es com¬
posición de su hermano); cuarta aria, lo sperai del porto in seno ;
quinta aria, Vuoi per sempre abbandonarmi; sexta, recitativo,
Ogni di pin molesto; aria, No sperar non.
Respecto de la extensión de la voz de Farinelli, el crítico
Martinelli había dicho que este cantante poseía más que las
voces ordinarias siete u ocho notas, perfectamente sonoras,
iguales y claras; y Barbieri ha precisado más el hecho, toman¬
do las notas extremas de las arias enviadas por Farinelli al
a instancias de Farinelli
y para el teatro de Madrid, rehizo Metastasio
casi por completo su obra.
I 12 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
una ópera.
No considerando elCorregidor suficientes los actores de la
compañía de los Caños, y sin duda por indicación de Farinelli,
se procuró traer de Italia los mas famosos cantantes de aquel
i
capítulo v
bel a reunirse
con su marido. El 25 de octubre llegó a Alcalá
tos que debían hacerse para celebrar las bodas de la señora in¬
verse a su patria,
1747, se le dió una ayuda de costa." (Obras pos¬
en
tumas de Moratín,
II, 61.)
(2) El camino por donde estos dos actores entraron al servicio
de los Reyes se indica en la siguiente nota: "El Marqués Scotti dice
que, habiendo tratado de ajuste, por medio de D. Carlos Broschi, con
las dos partes bufas que deben representar en presencia de V. Majes¬
tades, se lia convenido con ellas en que a la Santa Marquesini se le
dieran anualmente 600 doblones de oro, alojamiento siguiendo la corte,
el carruaje necesario 3' casa pagada en Madrid,
y a Tomás Garrofalini
1 20 orígenes de la ópera en españa
Luigi Guicloni cli Vanreal Vescovo di Retines, gran Maestro della Real
Capella de Sita Maestá Cristianísima e suo Ambasciatore Estraordi-
nario in questa Corte.
Venere.—Ana Peruzzi.
Amare.—Francisco Giovannini.
Marte.—Antonio Montagnana. .
Imcneo.—Constanza Mancinelli.
S pera tica.—Manuela Trombetta.
La música es de Juan Bautista Mele.
Serenata a cinque voci in celebrazione del sponsalizio di Sua
A. R. 1' Infanta Maria Teresa con il Real Delfino, da cantarsi in casa
del Eccmo. Signore Stefano Reggio e Gravina Brancbiforti e Gravina,
Principe de Jachi, teniente generale dell' Esserciti di Sua Maestá el
Ré .delle due Sicille... e suo Ambasciatore Extraordinario in questa
Corte.
Interlocutori:
La Virtú.—Ana Peruzzi.
Amare.—Isabel Uttini.
Paliada.—Constanza Mancinelli.
Imcneo.—Manuela Trombetta.
Marte.—Antonio Montagnana.
La música es de Leonardo Leo.
En ¡este 1744 se cantó también, con diverso motivo,
mismo año de
en casa Embajador francés, otra serenata, cuyo titulo es:
del
Serenata a cinque voci: per la ricupperata salute di Sua Maestá
Cristianissima, da cantarsi in casa dell' Eccmo- e Revmo. Monsignor
Luigi Guidone de Vaureal... In Madrid, nella Stamperia di Antonio
Sanz, anno 1744. 4."; 24 págs. Texto italiano solo.
Gloria.—Ana Peruzzi.
Giustisia.—Constanza Mancinelli.
Europa.—Manuel^. Trombetta.
Giove.—Francisco Giovannini.
Invidia.—-Antonio Montagnana.
Tiene dos partes o actos.
La música, de Juan B. Mele, compositor napolitano.
I24 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
(ij Descripción del estado actual del Real Theatro del Buen Re¬
tiro; de las funciones hechas en él desde el año de 1717 hasta el pre¬
senté; de sus individuos, sueldos y encargos, según se exponen coi este
primer libro. En el segundo se manifiestan las diversiones que anual¬
mente tienen los Reyes uros. Sres. en su Real Sitio de Aranjues, dis¬
octubre de 1755).
Pintores escenógrafos fueron 'don Santiago Amiconi, que
vino de Italia en 1747, llegando a Madrid el 13 de marzo, y se
le dieron 500 doblones de ayuda de costa (1). Pero sus ocupa¬
ciones como pintor al óleo no le permitieron dedicarse a la es-
18.000 reales.
Por muerte de Pavía se trajo de Inglaterra a don Antonio
Iolli. Tuvo de sueldo 400 doblones y 1.500 reales para casa.
Aparte de ésto,se le dieron, en 1751, de una vez, 4.000 reales,
una berlina y dos muías. Más una caja de oro con flores de
esmalte. En 1752, otros 6.000 reales.
Vuelto a su país por los años de 1754, vino don Francisco
Bataglioli con el sueldo del anterior. Además se le dieron: en
1754, 30.000 reales; en 1756, otros 6.000, una caja de oro con
flores de esmalte y dentro de ella 60 doblones, y más un reloj
de oro de repetición.
El tramoyista era don Santiago Bonavía.
"Para que no falten comparsas, se mantienen de pie fijo en
la obra de Palacio (el de la plaza de Oriente, en construcción)
una cuadrilla de 200 hombres. A éstos se les paga en cada noche
de función cinco reales y un par de guantes (?), que cuesta .
9
l3o ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
liano solo.
Livietta, contadina.—Elena Pieri, virtuosa de música al servicio
de S. M. C.
Tracollo.—Tomás Garofalini, virtuoso de música al servicio de
S. Ai. C. '
I32 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
fué de las actrices más mimadas por los Reyes en los diez
años que estuvo a su lado. Vino ya ajustada en este año de
1748, en 240 doblones de oro ; pero pronto se le concedieron
36.000 reales de sueldo y 800 más para la casa. En 1753 se le
aumentó el sueldo hasta 45.000 reales y 26 maravedises, con
2.200 más de casa. Le regalaron los Reyes en diferentes oca¬
CAPÍTULO V 133
ópera." Se hizo.
19 de diciembre.—"Anoche tuvimos la Serenata (2), y di¬
cen que la ópera estaba para Pascua: yo me
dispensaría de ver¬
la de muy buena gana, por estar a los pies de V. M."
En otra carta dice que, aunque la ópera le gusta, aquí no
le gusta nada. En estas cartas se ve el odio que Isabel ha sa¬
bido inspirar a sus hijos contra su entenado y María Bárbara
de Braganza.
A su hermano le llama la Infanta "él" y a su cuñada,,
"ella".
La música era diaria, a la tarde, en el palacio, los días que
no se salía. Prodigó las sátiras con gracia, ya copiando frases
portuguesas de doña Bárbara, o ya aludiendo a que cualquier
aire o esfuerzo la hacia daño. "Es un retrato del Licenciado
Vidriera."
27 de
diciembre.—"Anticipo esta carta antes de haber re¬
cibido la de V. M. por niotivo de la ó'pera, que creo no tardará
en empezarse... Ella estaba hoy muy guapa, con un vestido
que se parece todo al que yo tuve el día de Santa Bárbara. Yo
me he puesto hoy la gala de malísima gana, como me sucede
siempre, en tales días, pues no los puedo tragar. Hoy hay en¬
tremés, porque la bufa está para representar, lo cual nos alar¬
gará más la fiesta, y sabe Dios a qué hora se acabará..."
las más de ellas son alegres. Flarto más hubiera yo querido dar
música a V. M., aunque no fuera tan buena como la de aquí."
11 de enero.—"Mañana se vuelve a repetir la ópera con el
de
enero.—Después de explicar algunos atajadizos que
20
«e hablan hecho
en el teatro
por orden de "ella"', sigue: "Esta
noche tenemos la ópera que dije el otro día a V. M."
21 de enero.—"La
ópera de anoche no es malitá, pues es
distinta que todas las demás, y cierto que está Montañana con
un vestido que está horrible (i). Las mutaciones me gustan
más que las de la última ópera; la música no es cosa. Mañana
tenemos comedia. Dicen se intitula Dar tiempo al tiempo (2).
7 de febrero.—"Anoche, después de la
Ella estuvo anoche
comedia, recibir...
muy mala de la tos, y lo ha continuado
de modo que no se ha hecho hoy,
la ópera por este motivo. Se ha
dejado hasta el domingo."
8 de febrero.—"Mañana creo que tenemos ópera."
9 de febrero.—"Con motivo de
ser, por fin, hoy la ópera."
10 de febrero.—"Esta noche hacen El Castigo de la mise¬
ria (i): no sé qué tal lo harán. Ella está
mejor: yo me temí
lo contrario, pues anoche en la ópera hizo frío
table."
un inaguan¬
11 de febrero.—'"Con todo eso, hay la ópera esta noche:
que yo ya estoy cansadísima de ellas y me da un sueño terri¬
ble. La comedia anoche no la hicieron
mal, aunque a mí más
me
gustó como la hicieron ahí el año pasado."
12 de
febrero.—"Hubo la ópera. Lo que hay de nuevo es
que harán quedar aquí a esa mujer que canta en la ópera (2):
le dan 600 doblones de sueldo
y casa pagada. ¡ Más valiera que
lo dieran a los pobres
reformados! (3) Ella es cierto que canta
bien, y cada día mejor: es verdad que la da lecciones Farine-
11o... Ahora presto vamos a la ópera: de los bailes no
se ha¬
bla."
13 de febrero.—"Hoy tenemos la comedia
de La Fuerza
del natural (4): dicen
que es muy graciosa. Mañana
hay ópera,
y los tres últimos días ópera y
luego baile: esto me han dicho
hoy. Ella bien se entiende que como no
puede bailar..."
75 de febrero.—"Hasta ahora aquí no habíamos tenido bai¬
les : mañana los habrá
después de la ópera, que se hará tam¬
bién los tres días: se entiende alternando las dos
óperas con la
Serenata,"
16 de
febrero.—"Tengo que peinarme, porque la ópera
empieza a las cinco, luego que se acabe será el
baile, que
hoy y mañana creo que no durará más que hasta las doce
media y
o la una; pero el martes será
más."
Hay, pues, que añadir este nuevo artículo al catálogo del fecundo maes¬
tro de Bur-ano.
(2)
El Demofoonte. Opera dramática del Sr. Abad D. Pedro Me¬
tastasio,
para representarse en el Real Coliseo del Buen Retiro, por
orden de S. M. C. el Rey nro. Señor D. Fernando VI en estas Car¬
nestolendas del año mdccl. (Al fin:) En Madrid, en la imprenta de
Lorenzo Francisco Mojados. 4.°; 149 págs. Texto italiano y castellano.
Creusa.—Ana Peruzzi, virtuosa de música al servicio de S. M. C.
Dircca.—Teresa Castellini, ídem id.
Adrasto.—Isabel Uttini, ídem id.
Demofoonte.—Carlos Carlani, bolones.
Timante.—Juan Manzoli, virtuoso de música al servicio de la Real
Capilla de S. M. Siciliana.
Cherinto.—Francisco Giovannini, virtuoso de música de la Real
Capilla de S. M. C.
Matusio.—Antonio Montagnana, ídem.
La música, de Baltasar Galuppi, llamado el Buranello, maestro de
música del Hospital de los Mendicantes de Venecia.
Las escenas, del renombrado pintor y arquitecto D. Antbnio Yoli,
modenés."
CAPITULO VI
ro
(1), firmáronse las capitulaciones matrimoniales el día 8 de
pues con tal puntualidad llevaba sus notas nuestro insigne so-
pranista (1). Y para que ni aun en la letra dejase de haber no¬
vedad, pidió al poeta un dúo, que lleva la edición española, y
que Metastasio se apresuró a enviarle. (2)
Con esta ópera se representó un intermedio titulado Cada
cual a
negocio, con música de don Cayetano Latilla, maes¬
su
falini (3).
sentarsi nel regio teatro del Buon Ritiro. Anuo mdccli. 4.°; sin
lugar ni imprenta (Madrid, Mojados); 23 págs. Texto italiano so¬
lamente.
Gurilla.—Elena Pieri, virtuosa de música al servicio de S. M.
Tiburzio.—Tomás Garofalini, ídem.
Son dos intermedios o partes.
"La música, del signor Latida, Maestro Napolitano."
No citan esta obra de Latida ni Fetis, ni Clement, ni Pougin, en
sus adiciones.
(i\ Como hasta la felicidad nos cansa, cansóse Ana Peruzzi, des¬
pués de catorce años, de la suya y quiso volverse a Italia. Los Reyes.,
que la habían colmado de regalos y beneficios,' pues aun en 1751 le
habían gratificado con 8.000 reales y en 1752 con 9.000, no le negaron
el permiso, aunque sintieron la ingratitud. Sintiólo también Farinelli
y se lo comunicó a su amigo Metastasio, quien le contestó, de Viena,
con fecha 19 de mayo de 1753: "Cuando Dios quiere castigar empieza
por privar del juicio. El Cielo sabe qué pecado ha de purgar la pobre
Peruzzi. ¡ Oh, qué solemne disparate!"
Desde Bolonia, en carta de 15 de octubre de 1753, ofrecióse la
Peruzzi a la empresa del teatro de San Carlos, de Ñapóles, diciendo
que había estado catorce años al servicio de la Reina de España como
cantante de su cámara y en las funciones del Buen Retiro; y que
después del Carnaval último le había dado licencia para venir a res¬
pirar el aire de Italia y cartas para sus reales hijos (aquí se refiere
a Isabel Farnesio), las que presentó a los Ministros en las Cortes de
Lisboa, Turín y Parma, y en esta última Corte está comprometida
para ir a cantar el Carnaval próximo, por lo que no puede continuar
su viaje e ir personalmente a pedir que la contraten para el San
Carlos. Sin embargo, los empresarios no quisieron admitirla, y desde
entonces la perdemos de vista.
CAPÍTULO VI i5 7
(2) Así consta en las ediciones del poeta, en que se dice: "V hola
disabitata. Esta acción teatral fué escrita por el autor en Viena el
año 1752 para la Real Corte Católica, donde fué magníficamente re¬
presentada la primera vez, con música del Bono, bajo la dirección del
célebre caballero Broschi."
(2) Notas repetidamente citadas de Farinelli en su obra manus¬
crita.
II
162 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
En su carta de Viena, 7 de
abril de 1753, escribe Metasta-
sio a Farinelli: "Os escribo de
prisa dos renglones para acom¬
pañar el pliego que os lleva el libro y la música de La Isola dis-
abitata... El Bono que ha compuesto la música me ha detenido
de día en dia y me ha hecho suspirar hasta esta mañana mis¬
ma. Y, sin embargo, es de los más puntuales maestros que he
donde la oyó Burney, y aún tenía hermosa voz. Al fin, regresó a Ita¬
lia, en cuyos teatros cantó los últimos años; y, retirada en Neoburg,
murió de setenta y nueve años en 1807.
(3) Notas del libro manuscrito de Farinelli. No hemos visto el
libreto.
164 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
que, animado él, quiso dedicarle una fiesta real en el día cumpleaños
del Rey, siguiendo las órdenes de la Reina.
Argumento, mutaciones y reparto:
Ulania.—Josefa Chirincheli, milanesa.
Leango.—Domingo Panzacchi, boloñés.
Siveno.—Felipe Elisi, de la Romaña.
Lisinga.—Magdalena Parigi, florentina.
Mmteo.—Manuel Cornacchini, milanés.
La diosa Iris.—Nunziata Luzzi, florentina.
La letra es del Metastasio.
.del director del teatro de San Carlos (Véase Croce, pág. 746) decía que
Manzuoli era muy semejante a Elisi, había cantado ya de segundo y
que
había avanzado mucho en la música "bajo la disciplina del insigne Fa-
Capítulo vi 171
Argumento.
Egle, joven.—Teresa Castellini, milanesa, virtuosa de música al ser¬
vicio de S. M. C.
Licori, dama rica.—Magdalena Parigi, florentina.
Uranio, viejo pastor.—Antonio Raff, alemán.
Fileno, rico caballero.—Felipe Elisi, romano.
Silvio, compañero de Fileno.—Giacomo Veroli.
Coros de pastores y amigos de Fileno.
Farinelli, en la dedicatoria, dice que es obra de José Bonechy, flo¬
rentino, "nuovamente composta" por el motivo dicho. La llama serenata.
La música, de D. Nicolás Conforto, napolitano.
Nadie cita esta obra de Conforto.
La escena es del famoso pintor D. Francisco Bataglioli, modonés.
CAPÍTULO VI I73
12
178 ORÍGENES DE JtA ÓPERA EN ESPAÑA
ajustada para España este mismo año de 1758 con 800 doblones
de oro de sueldo y 100 más para viaje (2). Llegó a Alcalá el
i.° de abril y, sintiéndose enferma, se quedó allí, y fueron de
9.035 reales. No salió mal por haber cantado una sola ópera.
(2) Aparte de eso recibió como regalo 7.529 reales.
(3) Entre los cantantes que Farinelli tenía ajustados para 1758-59
y no llegaron a cantar en el teatro figura la célebre Catalina Gabrielli,
ajustada en 1.200 doblones de oro y 300 más para el viaje, y Antonio
Catena, contratado en 18.000 reales de sueldo y 3.000 más para casa.
Tampoco hemos hallado en qué óperas pudieron haber cantado José
Bonfanti, a quien en 1756 se dieron 1.200 reales de gratificación; Fran¬
cisco Lenzi, que en igual año recibió 2.000; Francisco Pertici, a quien
en 1749 se gratificó con 3.000 reales y en 1750 con 1.320; Domingo
Porretti, que recibió en 1755, por igual concepto, 2.000 reales y otros
3.000 en 1756; Carlos Reina, a quien en 1756 correspondió la tercera
parte de 7.500 reales; José Ricarti, que obtuvo 4.000 en 1755, y Pedro
Servellini, a quien se dieron, en 175Ó, la tercera parte de 7.500 reales y
en 1758 otros 24 doblones de oro.
CAPITULO VI
pirantes era mayor que el de lugares del teatro, con ser el ma¬
yor de Madrid, se procuraba llevar un turno con la exactitud
posible. Claro es que había podían asistir siempre.
personas que
Con todo, lo desapacible del día o por ser la
a veces por
obra ya muy repetida, quedaban lugares vacíos; y entonces al¬
gunos criados del Rey se repartían por el Prado e invitaban 3.
los paseantes a presenciar la representación de la ópera, cosa
que aquéllos se apresuraban a aceptar. Se ha dicho que Fernan¬
do VI, deseando ver siempre lleno el teatro, despachaba sus
bote de nueve remos, otros siete de a seis remos y dos que tenían
extraña figura: uno de pavo real y otro de venado.
El trayecto que recorrían estos barcos era de cuatro millas;
el río forma muchas revueltas en aquella parte, con lo que las
En la
capitana Real había un alto camarín a manera de tem¬
plete, colgaduras de seda, en que iban los Reyes, Farinelli
con
y, a veces, un instrumentista; algunos grandes y damas muy
principales. En los demás barcos iban, según su categoría, da¬
mas
y grandes señores, dignatarios de Palacio, etc. Las tripula¬
ciones estaban uniformadas con lujo. Los barcos finamente pin¬
tados y dorados, aun al exterior.
En la capitana llevaban el clave, que tocaban el Rey o la
Reina para acompañar las arias que cantaban Farinelli, y a
veces también la reina doña Bárbara.
y la Reina a la segunda."
"Día 25.—Al el x\rsenal vieron Sus Majestades la
pasar por
diversión de la pesca, queestaba prevenida para éste fin, en la
que se recogieron algunas bogas y almejas. Después de esto
cantó don Carlos Farinello dos arias, acompañándole el Rey y
la Reina en la forma acostumbrada."
"Día 4 de julio.—Cantó dos arias (a bordo) don Carlos Fa¬
rinello."
Año de 1755.*— Siguenlas navegaciones y caza en el rio con
escopetas y perros a los jabalíes, venados y zorras. Desde tierra
veían estas cacerías algunos curiosos, con permiso del Rey. En
14 de julio de 1758 presenciaron de
cerca, no sin temor, que
se conoció en la color de los rostros, una de estas cacerias el
El II de
julio de 1757.—"La Reina cantó, sin música, un
dúo con don Carlos
(Farinelli)."
Acabamos de decir que el 14 de julio de 1758 hubo aún una
de estas excursiones. Un mes y días más tarde había muerto
la Reina, la maga evocadora de todas estas maravillas. Falleció
el 28 de agosto en este mismo Aran juez, en que tanto se había
recreado. Desde entonces no volvió a oírse en Palacio la voz
un empleo
sine cura que Metastasio tenía medio concedido en
Ñapóles, se lo apoyase o lo consiguiese Farinelli por medio de
la Reina viuda de España, madre del Rey de Nápoles.
En otra carta, escrita el 19 de junio de 1749, le dice: "Es¬
taba meditando una sátira en vuestro loor, en venganza del bár¬
baro silencio a que me habéis condenado, cuando este embaja¬
dor veneciano me remitió anteayer vuestra tierna carta del 6
del pasado mes de mayo, escrita en Aranjuez. Yo debiera ocul¬
taros el ascendiente que ejercéis en mi ánimo y la rapidez con
cantada a una voz sola y en más festivo estilo. Ambas son inédi¬
tas y no oídas. "Sabed—añade—que yo canto vuestra aria como
Althann."
A mediados de junio de 1750 le envió Farinelli una marcha
de su composición, que Metastasio hizo ejecutar el 29 de aquel
mes, día de su santo, en casa- del conde de Althann, con gran¬
dísimo aplauso".
En 1751 le expresa gratitud
por "el magnífico regalo de
su
tabaco, porcelana, china, vainilla materia incógnita".
y
En otra de 8 de julio de 1752: "He visto por algunos ins¬
tantes al conde .Esterhazy, de vuelta de Madrid, y lo he hallado
timo me río; pero confieso que oír hablar de vos en tal manera
me causa igual placer que si fuera en mi propia alabanza."
fícil invención que las mayores... Tengo una quisicosa mal di¬
gerida, la
en que me parece hallaré dos partes bien adaptadas
a la Mingotti y a la Castellini."
Hasta se interesa
tanto por su salud, que le reprende. En
no ofrece
ejemplo de una privanza acompañada de tanta mo¬
deración." (2)
De su influencia decisiva en cuanto al establecimiento en
ele los Caños, procuró echarse fuera, diciendo que nada sabía
del estilo usado cuando había habido las óperas, pues ninguna
intervención se le había concedido, habiéndose limitado a inten¬
tar reintegrarse del solar del teatro, como propiedad que era de
la Villa.
El Presidente del
Consejo, que por lo visto buscaba también
el medio de quitarse de encima a los italianos, acudió...—¿a
quién, dirá el lector?—¡al Arzobispo de Toledo! Consta el
hecho por una Representación que años después (en 1767), el
mismo Prelado, que lo era don Luis Fernández de Córdoba y
Guzmán, hizo al Rey contra los bailes de máscara establecido^,
como hemos visto, por el Conde
de Aranda. Dice el Arzobispo
que, a poco de haber venido Carlos III (no llevaba, en efecto,
a
impedir sus más que pestilentes efectos todos los arbitrios
que para evitarlos se han discurrido y puede alcanzar la pru¬
dencia humana" (1). Claro es que reclama también contra los
bailes de máscaras; pero el Conde de Aranda, que todos los
dias se desayunaba con un mitrado crudo y cuya clerofobia 110
bastó apenas a satisfacer el exterminio de toda la Compañía
de Jesús, no le hizo caso y hubo bailes en 1767 y años siguien¬
tes mientras él tuvo el gobierno de la nación española.
cada uno de
ellos, de los cuatro, pues cuatro eran y en cada
cual gastaba una estación del año, y como con él salían y le
acompañaban, no sólo los cortesanos y empleados palatinos, cuyo
número era exorbitante, sino los ministros y todas sus Secreta¬
rías, guardias de todas clases, grandes, títulos y caballeros, y
como diariamente iban y venían de Madrid
y provincias gran
concurso de gentes a evacuar sus negocios con el Gobierno,
había un grandísimo número de personas que a la tarde y
noche se aburrían si no se les proporcionaba alguna diversión
pública.
Y aunqueel objeto principal del Conde y los que le aconse¬
jaban aclimatar en España la repudiada tragedia francesa,
era
para cuyo logro hizo esfuerzos heroicos, no pudo negarse a ad¬
mitir la ópera italiana.
Y así nacieron las compañías de los Sitios, en dos secciones :
j(i) Gaceta de 28 de enero de 1738, pág. 15: "El día 20 de este mes
(enero), que cumplió años el Rey de las Dos Sicilias, dió el Príncipe de
la Roca, su embajador extraordinario en esta corte, un sumptuoso fes¬
tín, con una gran serenata, compuesta de los mejores instrumentos y
de las mejores voces, concurriendo los músicos italianos que han ve¬
nido últimamente para la ópera, y con una espléndida cena..."
CAPÍTULO VII 1
g5
giare i reali sponsali del Seren. Archiduca Pietro Leopoldo d' Austria
con la reale Infanta di Spagna Donna Maria Luisa (1763). 4.°; 29 págs.
Texto italiano.
No hay reparto. Entran : Diana. Endimión, Amor, Nice.
Música de D. Nicolás Conforto, napolitano, maestro de la Real Ca¬
pilla de Madrid.
■
Alcides entre dos caminos. Fiesta de teatro para representar en mú¬
sica por las felices bodas de sus altezas reales don Carlos, príncipe de
Asturias, y doña Luisa, princesa de Parma. En casa del excelentísimo
señor Duque de Béjar, mayordomo mayor de S. A. el Principe de As¬
turias, ayo que ha sido suyo y lo es de los Reales Infantes- En Madrid,
en la imprenta de
Antonio Sanz. Año de 1765. Folio; 41 págs. Texto
italiano y castellano. No hay reparto.
La letra es de Metastasio, muy abreviada para reducirla a un acto.
La música, de D. Nicolás Conforto, maestro de Capilla de S. M. C.
"La Pace fra le tre Dee. Fiesta teatral escrita por el autor en Viena,
el año 1765, para uso de la Real Corte Católica, con ocasión de las fe-
i96 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
4 US* -1
(2) L' Astróloga. Drama giocoso del Sig. Abate Pietro Chiari, Poeta
di S. A. S. il Sig.Duca di Modona, da rappresentarsi nel nuovo teatro
del Real Sitio de Aran^uez. La primavera dell' anno 1769 In Madrid,
nella stamperia Reale della Gazeta. 8.°; 77 págs. Italiano solo.
Costanza.—Maria Teresa Pellicia.
Isabella■—Clementina Pellicia.
Grilleta.—Luisa Ricciardi.
Milord Biel.—Francisco Boccolini.
Mr. Tintamar.—Antonio Marchesi.
Mcsser Imbroglio.—Domingo Tonioli.
Ridolfo.—Andrés Ronchetti,
La música, del célebre Nicolás Piccini, estrenada en Ñapóles en 1756.
Los bailes, invención y dirección de Mr. Antonio Jassinte,
202 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Bailarinas. Bailarines.
Mad. Rosalía Jassinte. Antonio Jassinte.
Catalina Santini. Domingo Bellucci.
Luisa Marcucci. Juan Marcucci.
Gertrudis Marcucci. Francisco Cupini.
Maria Cupini. Francisco Marcucci.
(1) La Buona figliuola sitella. Dramma giocoso per música del
signor dottor Cario Goldoni, da rappresentarsi nel nuovo teatro del
Real Sitio d' Aranguez (sic) la Estate dell' auno 1769. In Madrid. Nella
Stamperia Reale della Gaceta. (Al final:) Valencia, 4 de enero de 1769.
Reimprímase.—Caro.
8-"; 137 págs. Tres actos.
La marquesa Lucinda.—Mariana Franchellucci.
Cechina■—Verónica Gherardi.
Sandrina.—María Teresa Pellicia.
Paoluccia.—Clementina Pellicia.
Caballero Armidoro■—Francisco Buccolini.
Mengotto.—Juan Bautista Gherardi.
Tallaferro.—Antonio Marchesi.
Marqués de la Conchilla.—José Pinetti.
Los bailes son de invención y dirección de Mr. Joubert, francés.
La música, de Piccini.
(2) En 1770 cantaba en Lisboa en el teatro del Barrio Alto, en
compañia de la Todi, de la hermana de ésta, Rosa de Aguiar, y de una
María Joaquina. (Fonseca, Teatro de San Carlos; pág. 17.)
CAPÍTULO VII 203
ÓPERA
Mujeres. Hombres.
BAILE
Mujeres. Hombres.
SeñoraCoqui. Monsieur Bleque.
Señora Spúntone. Señor Zanini.
Señora Gualadine. Señor Capeli.
Señora Musine. Señor Polcelli.
Señora Coqui. (i) Señor Pedrelli
Señor Gabrielli
Fuera del
concierto, la señora Jacomina Forti y José Forti,
Orquesta.—Maestro de capilla don Antonio Tozzi; primer
violín, Carlos Canovio; un violín, dos oboes, dos trompas, dos
contrabajos, ocho violines y dos violas.
Dicen los empresarios que, terminada la temporada de El
Escorial (1), permanecen en Madrid sin tener qué hacer, y querían
dar algunas representaciones en los Caños, por estar desocupa¬
do, y añaden: "En él construiríamos un tablado con una deco¬
ración sencilla de salón decentemente adornado y variado, se¬
gún lo pida la representación, dejándolo después en el estado
en que
se halla actualmente. Eligiendo este teatro y la hora de
anochecer para empezar las' óperas, creemos no se perjudique
a las
compañías de la Villa de Madrid. Las habitaciones que en
las máscaras se emplean para cenas, camas y retretes podrían
servir a los suplicantes para alojar a los autores (sic), pues sin
este auxilio el alquiler de las casas le llevaría la mayor parte de
la ganancia, y para que no suceda el menor desorden y esté
V. S. asegurado' de ello, puede, si gusta, poner a la puerta una
guardia de inválidos, cuya gratificación correrá por cuenta de
los exponentes." La firman a 27 de febrero de 1776.
El informe de los comisarios es: "Muy señor mío: En con¬
secuencia del papel de V. S., con fecha 2t del presente hemos
examinado atentamente la proposición que hacen los impresarios
de la ópera italiana de los Sitios Reales, y aunque lo substancial
nos
parece arreglado, porque ni en representar todas las óperas
y bailes que hayan ejecutado hay reparo alguno, antes, muy lejos
de eso, se proporciona a este público una nueva y ostentosa
diversión, ni menos en que sea en el teatro de los Caños del
Peral, mediante hallarse sin destino, y allanándose los impre¬
sarios a costear todo lo necesario para su uso y a dejarle en el
mismo ser y estado..." opinan que, habiendo de admitir las pro¬
posiciones, se impongan las condiciones siguientes: 1.a Que han
las demás que todavía andaban por las provincias, según vere¬
mos en el
siguiente capítulo, y hasta diez años más tarde no
se estableció ya más seriamente la ópera italiana en nuestra
Patria.
Interlocutores.
Júpiter.—Juana Vázquez. Doris.—Hipólita Parra.
Cupido.—'María Hidalgo. Idaspes.—Felipe Calderón.
Juno."María Guerrero, Licas.—Diego Pavón.
Sátiro."Isabel Hidalgo, Cadmo.—Joseph Parra.
Enarreta.—Bárbara Hidalgo.
italianos. Pero no sabe que Nicolás "Moro era valenciano; que figuró
muchos años en las compañías de Madrid; que sería acaso hermano de
Antonio Moro, padre de Joaquina Moro, mujer del célebre autor Eusebio
Ribera. Es también singular que no sepa que el apellido Moro es muy
español y anterior a los Moros de Italia. ¿Dónde hubo más moros que
en España ?
CAPITULO VIII 2l5
En los tres años que desde 1750 tuvo la empresa, y sin per¬
guiente :
Bárbara Narici, boloñesa, que en 1738 y siguientes cantaba
en Ñapóles; Gertrudis Giorgi, Francisca Santarelli, Ana Basti-
Los tres actos de la ópera son muy cortos, quizá por causa de los
intermedios.
(2) El Filósofo químico poeta. Dramma giocoso per música. Barce¬
lona, 8.°
1750,
Anuiría.—Ana Bastigiia. Don Ipólito■—José Ambrosini.
Délmira.—Gertrudis Giorgi. Zenone.—Nicolás Setaro.
Irene.-—Bárbara Narici Scolari. Nise.—Francisca Santarelli.
Errico — Mateo Buini.
Bailarines. Bailarinas.
Julio Riguettini. Francisca Abbatino.
Antonio del Pino (dettp il Monaro). Lucía Santarelli.
Pablo Gavazza. Teresina Zaccarini.
■La música, de José Scolari, maestro de capilla.
Fetis no menciona esta obra de Scolari,
CAPITULO VIÍÍ áí?
Bailarines.
Antonio del Pino, llamado el Mo- Ana Paccini, florentina.
naro, director. Francisca Battini.
Judio Riguettini, Lucía Santarelli.
Pablo Guavaza (sic). Teresa Zaccarini.
Carlos del Pino.'
rrido con las óperas famosas en que habían puesto mano muchos
compositores permitía elegir lo mejor o lo más adecuado
y que
de cada uno (r). Y el 4 de diciembre, santo de la reina doña
Bárbara de Braganza, la Mérope, célebre melodrama de Apos¬
tólo Zeno, a que, entre otros muchos maestros, puso música el
de Florencia (2).
Puede observarse que en Barcelona se llevaba un procedi-
Licisco.—Gertrudis Giorgi.
Anaxandro.—Francisca Santarelli.
Bailarines.
Ana Pacini. Antonio Monaro, director e in¬
Francisca Battini. ventor.
Lucía Santarelli. Julio Arrighettini.
Teresina Zaccarini. Pablo Gavazza.
Carlos Monaro.
Bailarines.
Ana'Pacini. Andrés Rubbini.
Teresa Nuti. Juan Bautista Rubbini.
Francisca Batini. Bartolomé Batini.
Antonio Rubbini.
Mundo al revés, o sea las mujeres que mandan, que, con músi¬
ca de Galuppi, se estrenó en Italia en este mismo año de 1752,
en que también se dió en Barcelona (1).
Cesó en de Setaro. Un ligero indicio nos
1753 la empresa
muestra después de una bfeve residencia en el Puerto de
que
Santa María (2) entraría acaso en Portugal. Parte de su com¬
pañía, la Nunziata y su hermana y los bailarines Battini y Rub-
bini, se quedaron en Barcelona con el sucesor, que lo fué uno
Bailarines.
Ana Pacini. Antonio Monaro, director.
Francisca Battini. Julio Arrighettini.
Lucía Santarelli. Pablo Gavazza.
Teresina Zaccarini. Carlos Monaro.
(2) Un libreto único y aislado, impreso en 1753 en el Puerto de
Santa María, prueba que antes se había estampado y representado en
Barcelona por la ¡compañía de Setaro la ópera Alejandro en las Indias,
probablemente en 1752. líe aquí ahora la portada y reparto del libreto:
222 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Argumento. Mutaciones.
Alexandro.—Antonio Catena. Grissena.—Agueda Ferreti.
Poro.—José Baratti. Gandarte-—*Gertrudis' Giorgi.
Cleofide.—Ana Bastiglia. Timagene.—-Mariana Ferretti.
La música es del Sr. José Scolari, maestro de capilla.
Bailarines.
María Franchi. José Rubbini, director.
Francisca Battini. Antonio Rubbini.
Lucrecia Battini. Andrés Rubbini
(1) Los Chichisbeos burlados. Dramfna jocoso en música, para re¬
presentarse el teatro de la muy ilustre ciudad de Barcelona en el año
en
de 1753- Dedicada al muy ilustre señor D. Carlos Miquel, brigadier de
los Ejércitos de S. M... Barcelona. Por Pablo Campins. 8.°; 61 págs.
(Al final:) Licencia para la reimpresión: 17 julio 1753. Texto sólo ita¬
liano, excepto la portada, que lleva también el castellano copiado.
La dedicatoria, suscrita por José Ambrosino, Impressario.
Giscone■—José Ambrosini.
Bice.—Catalina Bassi.
Modulina.—Catalina Brogi Pértici.
Lidia.—Nunziatina Luzzi, detta la Egizzicllina.
Lindoro.—Bartolomé Cherubini.
Ottavio.—Francisco de Grandis.
Cucamondo.—Juan Ambrosini.
Curina.—Rosa Ambrosini.
Bailarinas. Bailarines.
María Franchi. José Ruhbini, director.
Francisca Battini. Antonio Rubbini.
Lucrecia Battini. Andrés Rubbini.
Bailarinas. Bailarines.
Ana Paccini. Bartolomé Cambi.
Catalina Stracchini. Angel Alberti.
Francisco Martini.
Lapoesia, del abate Pedro Metastasio, romano.
(1) El Conde Caramela, Dramma jocoso en música, para represen¬
tarse en el teatro de la muy ilustre ciudad de Barcelona en el año de
Bailarinas. Bailarines.
Ana Paccini. Bartolomé Cambi.
Catalina Stracchini. Angel Alberti.
Estrella Bicocchi. Francisco Martini.
Personajes:
Venceslao.-—José Baratti.
Casimiro.—Rosa Tartaglini.
Lucinda— Angélica Saix, virtuosa de música de S. A. R. el Príncipe
Carlos de Lorena y de Toscana.
Grenice.—Antonia Fascitelli.
Ernando.—Agueda Ferretti.
Alcxandro.—Bartolomé Cherubini.-
Gisnundo.—Mariana Ferretti.
La música, de Cayetano Latilla, maestro napolitano.
Bailarinas Bailarines.
Ana Paccini. Bartolomé Cambi.
Catalina Stracchini. Angelo Alberti.
Estrella Bicocchi. Francisco Martini.
Bailarinas. Bailarines.
Ana Paccini. Bartolomé Cambi.
Catalina Stracchini. Angel Alberti.
Estrella Bicocchi. Francisco Martini.
to. Mutaciones.
Alprincipio lleva una décima "A la Reina nuestra señora, con mo¬
tivo de celebrar el glorioso nombre de S. M. en Barcelona con la ópera
intitulada El Triunfo de Camilla". Al final, la Licencia. Empieza:
Al abrirse de
nuevo los teatros con la venida de Carlos III,
Lampridio.—Pedro Mauelli.
Berto.—Felipe Marioni.
Bailes. Compositor y director, Gaudencio Beri.
Bailarinas. Bailarines.
Elena Buttini. Andrés Rubbini.
Rosa Romagnioli. Francisco Coppini.
María Coppini. José Cui.
Ana Coliva.
taron otras dos óperas, ambas del género cómico, tituladas Los
Bailarines. Bailarinas.
Gaudencio Beri. Elena Buttini.
Andrés Rubbini. Rosa Romagnioli.
Francisco Coppini. María Coppini-
José Cui. Ana Coliva.
También es nueva la planta del teatro, como todos los vestidos, que
son hechos a toda costa bajo el diseño del Sr. Fernando de la Cal¬
zada, español."
(2) Los Cazadores. Dramma jocoso en música, para representarse
en el teatro de la muy ilustre ciudad de Barcelona en el año 1760.
Dedicado al muy ilustre Sr. D. Miguel López Fernández de Heredia...
brigadier de los Reales ejércitos de S. M. y coronel del regimiento de
Caballería de Barcelona. Barcelona, por Francisco Generas. 8.°; 119
ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
pág's. (Al final:) Licencia para imprimirla: 6 agosto 1760. Texto ita¬
liano y castellano.
La dedicatoria, suscrita por José Lladó, Impressario.
Condesa Armelinda.—Gaspara Cellini.
Marques Ricardo.—Julio Lattanzi.
Duque Armindo.—Antonio Pini.
Roccolina.—Ana Gori.
Ceco.—Pedro Canovai.
Marianina.—Juana Roccetti y Aquino (sic).
Pierotto.—Petronio Manelli.
Toniolo—Felipe Marioni.
Bailarinas. Bailarines.
Rosa Romagnioli. Andrés Rubbini.
Maria Coppini. Francisco Coppini. *
Ana Coliva. José Cui.
Elena Ruttini. Pedro Coliva.
Gaudencio Beri, compositor y director de los bailes.
La música es del Sr. Floriano Gazman.
(1) Felis cita un L' Uccelatore (El Pajarero) de 1768, que no puede
ser la nuestra de 1761.
(2)
Con referencia al año 1756, menciona Fetis unas "Nozzeque
bien pudieran ser las de Dorina.
(3) Las Bodas de Dorina. Dramma jocoso en música, para repre¬
sentarse en el teatro de la muy ilustre ciudad de Barcelona, en el año
de 1760. Dedicado al Excmo. Sr. D. Mariano de Eboli y Reverterá,
duque de Castropignano, grande de España de primera clase... briga¬
dier de los Reales ejércitos y coronel del regimiento de Infantería de
CAPÍTULO VIII 235
Tcreeros bailarines.
Bailarinas. . Bailarines.
Mariana Pica. José Belluzzi.
Felicia Marcucci. Francisco Bertarini.
María Coppini. Francisco Coppini.
Isabel Pelagalli. Vicente Bertarini.
Terceros bailarines.
FranciscoCoppini. Isabel Pelagalli.
María Coppini. Vicente Bertarini.
La música, del Sr. Domingo Fischetti, maestro de capilla napolitano.
(1) Las Pescadoras. Drama jocoso en música para representarse
en el teatro de la muy ilustre ciudad de Barcelona en el año de 1761.
Tcreeros bailarines.
. Francisco Coppini. Isabel Pelagalli.
Vicente Bertarini. Juan Marcucci.
María Coppini.
La música es del Sr.
Domingo Fischietti, maestro napolitano.
(2) La Isla deshabitada. Drama
en música para representarse en
el teatro de la muy ilustre ciudad de Barcelona en el año 1761, para
celebrar el glorioso nombre de S. M. el Rey nuestro señor D. Car¬
los III. Falta lo demás al ejemplar que hemos-visto.
CAPÍTULO VIH
maestro de
capilla napolitano y actualmente eri el Real Palacio del
Excmo. Sr.
Marqués de los Vélez y del Teatro de esta ciudad; que,
no obstante haberla trabajado en menos de un mes, por haber faltado
la que se esperaba de Italia, se espera correspondiente a su inteligencia
y acreditado ingenio."
El vestuario se ha hecho, a toda costa, bajo la dirección del señor
Fernando de la Calzada.
Las mutaciones son de invención del célebre Sr. Manuel Tramullas,
pintor catalán.
Los bailes, del Sr. Vicente Colli.
Bailarinas. Bailarines.
Francisca Stochinder. Vicente Colli.
Rosa Minarelli. Pedro Rizzi.
Bárbara Gironi. Juan Tomba.
Ana Affner. Domingo Belluzzi.
(1) Adriano en Siria. Drama en música del célebre abate Pedro
Metastasio para representarse en el teatro de la muy ilustre ciudad de
Barcelona el año 1763. Dedicado al ilustre Sr. D. Luis Bcrnardino de
Ardena... Barcelona, por Francisco Generas... 8.°; 125 págs. Texto
¿4 • ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
celona, por Francisco Generas. 8.°; 125 págs. Texto italiano y caste¬
llano- E11 varias clases de versos. Tres actos.
dedicatoria, suscrita por José Lladó, Impressario.
La
La marquesa Lucinda.—Mariana Franchellucci, romana.
El caballero Armidoro.—Dominga Lambertini, boloñesa.
Marques de la Cofichiglia.—Juan Delpini, boloñés.
Marquesa Mariana.—Rosa Scannavini, turinesa.
Tagliaferro.—Luis Torriani, romano.
Sandrina.—Lucía Moreschi, romana. 1
Meugotto.-—Agustín Rocchi, romano.
El Colonnello.—Luis Torriani.
(Al final:) Barcelona y septiembre 25 de 1763.—Reimprímase.—De
Pontero.
Bailarinas. Bailarines.
Gertrudis Guadagnini, boloñesa. Inocencio Trabattoni, milanés.
Gertrudis Ghisesti, romana. Francisco Benucci, florentino.
Rosa
Tedeschini, milanesa. Domingo Belluzzi, boloñés.
Regina Tedeschini, milanesa. Juan Tomba, boloñés.
(1) Impresa por Generas.
(2) Barcelona. Por Francisco Generas. 8.°; 62 págs.
(3) Barcelona. Por Francisco Generas, 1764. 8.°; 7 págs. prels., más
76 de texto.
(4) Lucio Papirio. No hemos visto el libreto. Sólo sabemos que la
cantaron:
Gertrudis Allegretti. Cayetano Baldi.
Dominga Lambertini. Luis Marescalchi.
Luis Torriani.
La música, de Galuppi.
(s) Del sepulcro
a las bodas. Pantomima graciosa que representa¬
rán los señores
D'Oplo, Guardini y sus Compañeros, adornada de
transformaciones por el Sr. Ascanio Pogomás, Machinista y Retra¬
tista en Miniatura... Barcelona, por Francisco Generas, impresor y
librero. (Al final:) Barcelona y noviembre, a 7 de 1766. Imprímase.—
De Irabien. 8.°; 8 hojas sin paginar. Intervienen Pantaleón, Colombina,
Don Fastidio, Arlechino, Sancio, Diana y Pieri, con otros muchos se¬
cundarios, como Facchino, Vetturino, Madama Pataffia, etc.
244 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Bailarinas. Bailarines.
lás Marclii.
Hicieron su primera obra en marzo, que fué La Noche crí-
tica., ópera de Felipe Gherardesca de Pistoya, joven entonces
de treinta años, cantada por casi toda la compañía, pues tiene
(1) Pescar sin caña ni red la gala del pescar. Zarzuela jocoseria
es
para de la muy ilustre ciudad de Barcelona
representarse en el teatro
en el año 1769 por la compañía cómica de Zaragoza; su autor, Carlos
Valles. Dedicada al público. Barcelona, por Francisco Generas. 8.";
78 págs. (Al principio:) Barcelona, 17 julio 1769. Imprimatur.—De
Rico. Una octava acróstica del cómico Vallés.
Leonora.—Lorenza Santisteban.
Pascuala.—Francisca Rivas.
Bartolo.—Antonio Barral.
Felipa-—Josefa Ferrando (sic).
Vicente.—Tomás Abril.
El Conde.—María Guerrero.
Roberto.—Diego Rodríguez.
Esta obra es la misma que Las Pescadoras, ópera italiana, como se
lia visto.
(2) Zarzuela famosa. La Buena muchacha o la bella figliola. Dra¬
ma jocoso para representarse en el teatro de la muy ilustre ciudad de
Barcelona en el año de 1770 por la
compañía de Zaragoza, de que es
autor Carlos Vallés.Traducido por
D. Antonio Bazo. Barcelona, en
la oficina de Pablo Campins. 8.°; 66 págs.
Fenisa,—Juana Garro.
Sandrhia.—Francisca de Ribas.
Marquesa.—María Josefa Cortinas.
Marqués.—Josefa Ferrando (sic).
Armidoro.—Manuel Florentín.
Cortayerro.—Baltasar Díaz.
Bartolo.—Antonio Prado.
capítulo vrír 247
Antígcnc.—Antonio Cataneo.
Leonato.—'Antonio Petroni.
La música, de N. Jommelli y otros célebres autores.
Bailes, invención y dirección de Domingo Rossi.
Gertrudis Ablescherin. José Banti, primer bailarín.
Lucia Fabris, primera grotesca. Victoria Viganó.
Ana Paduli, ídem id. Juana Agostini.
Zacarías Banti, primer grotesco. José Ancinelli.
Antonio Banti, ídem id. Jerónimo Greco.
Teresa Banti, primera baliarina. 12 figurantes.
Primeros bailarines.
(3) Sin duda están equivocados Fetis y Clément, que 110 dan a
Marcelo de Capua (Bernardini) esta ópera hasta 1786.
(4) VlRELLA Y CaSSAÑES, pág. 76.
.
sentarsi nel teatro della molto ¡Ilustre cittá di Barcellona 1' auno 1791.
Barcellona, Francesco Generas. 8.°; 77 págs. Texto italiano solo.
per
Lauretta.—Orsola Fabrizi Bertini, primera bufa.
Marques.—Francisco Morelia.
D. Polibio■—Andrés Guglielmini, primer bufo, virtuoso de S. A. de
Parma.
Rosina.—Josefa Pellicioni, segunda bufa.
Dublas.—Juarn Somma, segundo bufo.
D. Pistofilo.—Cayetano Zánni, segundo tenor.
Be tina,—Antonia Mei, tercera bufa.
Música del célebre Jácome Tritto.
(Se representó en Barcelona el 4 de julio.)
(1) L' Arbore di Diana. Dramma giocoso per música da rappre-
sentarsi nel teatro di la mollo ¡Ilustre cittá di Barcellona 1' anno 1791
Barcellona, per Francesco Generas. 8.°; 61 págs. Sólo el texto italiano.
No hay reparto: Diana, Amor, Endimión, Silvio, Doristo, etc.
La música, del maestro Vicente Martini.
(Se representó en Barcelona el 25 de agosto.)
(2) II Fanático in berlina o sia La Locando. Dramma giocoso per
música da rappresentarsi nel teatro della molto ¡Ilustre cittá di Bar¬
cellona 1' anno 1792. Barcellona, per Francesco Generas. 8.°; 64 págs.
Texto italiano solo.
Guerina.—Orsola Fabrizi Bertini, primera bufa.
Ricardo.—José Pintauro, primer medio carácter.
Arsenio-—Francisco Antonucci, primer bufo caricato.
Rosaura.—Maria Tomba, segunda bufa.
Valerio.—Juan Somma, segundo bufo caricato.
Giachinetto.—Pascual de Giovanni, segundo medio carácter.
Música de Juan Paisiello.
(Se hizo en Barcelona el 24 de abril.)
(3) La Donna soldato. Dramma giocoso per música da rappresen¬
tarsi nel teatro della molto ¡Ilustre cittá di Barcellona 1' anno 1793.
Barcellona, per Francesco Generas. 8.°; 64 págs. Sólo el texto italiano.
La Condesa de Altariva.—Orsola Fabrizi Bertini.
Capitán.—Luis Brizzi.
Laureta.—Mariana Tomba.
Prosdocimo.-—Francisco Antonucci.
CAPÍTULO VIII 253
El Sargento.—Juan Somma.
El Teniente.—-Pascual di Gíovanni.
Dorina.—Antonia Mei.
Música del célebre José Gazzaniga, maestro de la Catedral de
Cremona.
(1) II Mereato di Monfrcgoso. Drarnma giocoso per música da
rappresentarsi nel teatro della molto ¡Ilustre cittá di Barcellona 1' anuo
1794. Barcelona, per Francesco Generas. 8.°; 61 págs. Texto italiano
solamente. Explicación del drama en prosa.
Brígida.—Ursula Fabrizi Bertini. primera bufa absoluta.
Conde de la Rosa.—'Pompilio Panizza, primer medio carácter.
Lampidio-—Cayetano Neri, primer bufo absoluto.
Berto.—Pedro Bragazzi, otro primer medio carácter.
Rubicán.—Tomás Marchi, otro primer bufo.
Lena.—N. N.
Marquesa Jacinta.—Maria Panizza, otra segunda bufa.
Cecea.—Antonia Mei.
La música, del célebre Nicolás Zingarelli, maestro de capilla na¬
politano.
(Se hizo en Barcelona el 14 de mayo.)
(2) Le- Sciocco presuntuoso. Farsa prima per música da rappresen¬
tarsi nel teatro della molto ¡Ilustre cittá di Barcellona 1' auno 1795.
Barcellona, Francesco Generas. 8.°; 70 págs. Sólo el texto italiano.
per
No hay reparto: Fiordispina, D. Propercio, Dorante, Agatina, Chia-
retta, Governatore, Barón.
Música de varios autores.
(Se representó el 14 de noviembre.)
(3) Se estrenó el 4 de noviembre de 1797,
y la cantaron Benita
Marchetti. Felice Simi, Francisco Albertarelli y Tomás Marchi.
(4)' No hemos visto el libreto impreso. Según Merás (Cálcnd. lír.
it. Madrid, 18/7, pág. 31), titulaba Tclémaco itell isola di Calipso:
se
música de D. Fernando 1798, y fué cantado por Benita Mar¬
Sors,
chetti, Luis Paccini, Francisco Albertelli y Domingo Madrigalli. Según
Virella (pág. 236), es de 1797.
254 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
1786, que fué aquí en España cantada por Luisa Crespi, Teresa
Salucci, Antonia Mei y Luis Paccini, el Guglielmi y el Marchi
ya nombrados (1).
Casi todos estos cantantes venían de Madrid o iban a él, y
compuesta de milaneses.
La primera obra que representaron, a fines de 1761, fué el
Siroe, algo abreviado, del Metastasio, con música de diversos
autores, pues muy diversos fueron los que la escribieron para
este drama (1). Ya entrado el año 1762, aunque no tenemos
certeza de que fuese por el orden que las damos, se cantaron
otras seis óperas entre jocosas y serias. La Cenobia, con música
de David Pérez, había sido estrenada en Turín en 175 t ; y así,
esta traducción, como otras de las que siguen, fueron hechas
por un poeta gaditano de fama, sobre todo en lo satírico y joco¬
so, llamado don Juan Pedro Maruján; por eso están mucho
S. A. E. di Colonia.
Mengone.—Pedro Canovai.
Cechina.—Felisa Malagrida, milanesa-
Volpino.—Alfonso Nicolini, bresciano.
Sempronio.—Miguel Zanardi, pavese (de Pavía).
Las escenas son pintadas por el arquitecto D. Juan Francisco Gon¬
zález.
La música del primer acto, del maestro Palavicini, milanés. Del se¬
gundo y tercero, del maestro Fischietti, napolitano.
Los bailes, compuestos y dirigidos por el Sr. Antonio Ribaltó, ve¬
neciano.
'7
258 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Bailarinas.
en las Indias
(2).
En el siguiente año sólo vemos aumentada la compañía con
la dama Brígida Marchesi, y por única novedad la ópera La
Astuta letrada, música del Piccinrii, ópera cuyo título no co¬
(1) Antígono. Drama en música del cel. Ab. Pefro Metastasio para
representarse en el teatro italiano de esta nobilísima ciudad de Cádiz
en el año de 1764. En Cádiz, por D. Manuel Espinosa. (Al principio
de todo:) "Cádiz y septiembre 4 de 1764. Imprímase.—Dr. Cavallero."
8.°; 143 págs. Texto italiano y castellano. Argumento.
Antígono.—Gaspar Francisconi.
Berenice-—Mariana Franchelluzzi.
Demetrio.—José Baratti.
Ismenia.—Faustina Tedeschi, cantora de S. A. E. de Colonia.
Alejandro-—Pedro Canovai.
Clcarco.—Miguel Zanardi.
La música, de diversos autores.
Los bailes, invención y dirección del Sr. José Destefani, de Milán.
Las escenas son de invención de D. Juan Francisco González, de
Madrid.
vestuario, dirección del Sr. Juan Rostiese, de Milán.
El
Alexandro en las Indias. Dramma en música del Ab. Don Pe¬
(2)
dro Metastasio para representarse en el teatro italiano de esta nobi¬
lísima ciudad de Cádiz en el año de 1764. En Cádiz, por D. Manuel
Espinosa. 8.°; 149 págs. Texto italiano y castellano. (Al principio:)
"Cádiz y diciembre 17 de 1764. Imprímase.—Dr. Cavallero." Argu¬
mento.
Alejandro.—Gaspar Francisconi.
Poro-—José Baratti, virtuoso de S. A. S. el Príncipe hereditario
de Módena y académico filarmónico.
Cleofide-—Mariana Franchelluzzi.
Erisena.—Faustina Tedeschi, virtuosa de S. A. S. de Colonia.
Clearco.—Miguel Zanardi.
Timágenes-—Agustín Rochi.
Mutaciones.
La música es del célebre Sr. David Pérez.
Los bailes son invención y dirección del Sr. Joseph Destefani, de
Milán.
Las escenas son invención y dirección de D. Juan Francisco Gon¬
zález, de Madrid.
El vestuario, dirección del Sr. Juan Rosnese, de Milán.
262 ORÍGENES DE LA OPERA EN ESPAÑA
que acaba con un coro. Le llama loa quizá porque es toda ella de ala¬
banza.
(1) El Amante de todas. Drama jocoso música para represen¬
en
tarse en el teatro italiano de la ilustrísima
nobilísima ciudad de
y
Cádiz el 20 de enero de 1767, días del glorioso cumpleaños de nuestro
augusto monarca Carlos III, con doble iluminación y orquesta- En
Cádiz, por D. Manuel Espinosa, s. a. [1767]. (Al principio de todo:)
"Cádiz y enero 15 de 1767. Imprímase.—Doctor Cavallero." 8.°; 87 pá:
ginas. Texto italiano solo. Argumento.
Música, de Baltasar Galuppi.
Los bailes, dirección de Juan Pablo Tomba.
Arquitecto y pintor, Juan Francisco González, de Madrid.
Vestuario, Juan Rosnese.
Clarice.—Ana Giorgi.
Lucinda.—Jacinta Grazioli Squiza.
Dorina-—Teresa Penci.
Conde Eugenio.—Pedro Canovai.
D. Orazio.—N. N.
Mingone.—Juan Luccarini.
Marques Canopio.—Vicente Focchetti.
(2) El Tutor y la Pupila. Drama jocoso fen música para represen¬
tarse en el teatro italiano de la excelentísima y nobilísima ciudad de
Cádiz en el año de 1767. En Cádiz, por D. Manuel Espinosa, impresor
de la Real Marina. 8.°; 147 págs. Texto italiano y castellano. Tres
264 ORÍGENES DE LA OPERA EN ESPAÑA
El año
siguiente de 1770 hallamos cambiados los cantantes,
con
excepción de Teresa Torti, pues vinieron de refresco An¬
tonia Benzoni, de Barcelona; Manuel Cornacchia, José Afferri,
Antonio Perelli y Máximo Juliani o Giuliani, que en 1768
hemos visto cantar en los Sitios Reales. Cantaron en el verano
El año 1773 es el
último de esta larga campaña, en que du¬
rante doce años casiseguidos los gaditanos no parecieron can¬
sarse de oir óperas italianas. Cantaron la ópera Ciro recono¬
quillas.
Escena por don Francisco Zapar i.
Lista de los bailarines que deben trabajar en el Teatro es¬
pañol de esta... ciudad de Cádiz en el presente año de 1792.
Director y compositor de bailes, Carlos Augusto Favier.
Primeros bailarines absolutos, Cario Favier y Angela Fa¬
vier Durand.
Primeros bailarines grotescos absolutos, Domingo Magni y
Ana Tantini.
Terceros bailarines absolutos, Pedro Agostini y Antonia
Ronzi.
Otros primeros bailarines, Juan Medina y Luisa Durand.
Otros primeros grotescos fuera de concierto, Nicolás Testi-
ni y Rosa Ferroni Testini.
(1) Los dos Condes supuestos, o sea el marido sin mujer. Drarrima
jocoso mrisica para representarse en el teatro de esta muy noble y
en
leal ciudad de Cádiz el año de 1792. Con licencia. (En Cádiz), por
D. Juan Ximénez Carreño. 8.°; 1315 págs. Texto italiano y castellano.
Beatriz.—Adriana Panati.
Pantaleón.—Bartolomé Garioni.
Fidalma.—Teresa Bardanega Bertelli.
Pipeto.—Pedro Agostini.
Caramelo.—José Bertelli.
Marcotondo.—Andrés Rastrelli.
Lareta.—Antonia Ronzi Agostini.
Música de Cimarosa.
CAPÍTULO I'X 269
Para llegar
a la ópera ordinaria hay que saltar a 1768 (1).
La misma compañía que en los Reales Sitios había trabajado
hasta el otoño de dicho año se encaminó a Valencia para dar
allí algunas funciones de ópera. Pero se hallaron sin tener teatro
en que representar. Valencia, que tan gloriosa
historia dramáti¬
ca tiene en los siglos xvi y xvn, en que rivalizó con la misma
tado en el italiano por los músicos del Excmo. Sr. Príncipe de Cam-
poflorido en el Thdatro de el Real {"alacio de la ciudad de Valencia,
año de 1734. En Valencia, en la imprenta de Antonio de Bordazar y
Artazu. 8.°; 125 págs. Texto italiano y castellano.
Sin reparto.
Tres actos. Es ópera italiana.
(1) Según D. Luis Lamarca (El teatro en Valencia, 1840; pág. 66),
en 1731, al pasar por la ciudad Carlos III, entonces Infante, se le ob¬
Bailarines.
esta compañíq.
Rosalía
Jassinte. Juan Marcucci.
Domingo Belluzzi. Luisa Marcucci.
Gertrudis Marcucci. Francisco Marcucci.
(1) II Rallo delta spo'sa. Drama giocoso per Música del signor
Gaetano Martinelli, romano, da rappresentarsi nel teatro della sala
degli eccellentissimi signori Duchi di Gandia in Valenza, 1' autumno
dell anno 1769. Dedicado a sua eccellenza il signor conté di Fernan-
Nuñez, & & &. Valenza, appresso la Vedova di Giuseppe di Orga...
8.°; 80 págs. Texto italiano solo. "Reimprímase.—Pontero. Rcg."
El Duque era D. Carlos José Gutiérrez de los Ríos, brigadier, co¬
ronel del regimiento Inmemorial. Celebran su comprensión perfecta
de la música y firman: "Luis Marescalchi y Compañia".
Aurora.—María Teresa Pelliccia.
D.a Ortcnsia.—-Verónica Gherardi.
D orina.—Ciernen tina Pelliccia.
Genliliiio.—José Pinetti.
Polidoro.—Juan Glierardi.
Gaudensio.—Antonio Marchesi.
Biondino.—N. N.
(Los bailes, El Amor artigiano).
como en
Sr. Pietro Guglielmi di Massa di Carrara.
La música, del
Vestuario, de Paolo Parera, cattalano.
(2) II Demofoonte. Dramma serio per música, del signor abate
Pietro Metastasio, da rappresentarsi il giorno 4 novembre, colla
occasione di celebrare il glorioso Nome del Regnante Monarca delle
Spagne, nel teatro della sala degli eccellentissimi signori Duchi di
Gandia in Valenza. Dedicato all* eccellentissimo signore Conté di
Sayve... Valenza, Mnccr.xix, appresso la Vedova di Giuseppe di Orga
8.°; 53 págs. Texto italiano solamente.
Demofoonte.—Francisco Buccolini.
D ir cea.—Mariana Franchelucci.
Timante.—María Teresa Pelliccia.
Creusa.—Verónica Gherardi.
Querinto.—N. N.
Matusio.—Andrea Ronchetti.
Adrasto.—Domingo Tonioli.
Bailarín primero y directof! Antonio Jassinte,
Bailarines.
Rosalía Jassinte. Domingo Belluzzi.
Gertrudis Marcücci. Juan Marcucci.
Luisa Marcucci. Francisco Marcucci.
La dedicatoria firman "Los Impressarios".
Música de varios autores.
278 ORÍGENES DÉ LA ÓPERA EN ESPAÑA
Primeras bailarinas.
Catalina Santini. Angela Lombardi.
Otros bailarines.
Cristina de Agostini. Bautista Nichil.
Gerolamo Greco. Cayetano Lombardi.
Bautista Vimercati.
(1)
Buovo de Antona. Drarama jocoso en música para represen¬
tarse el teatro de la muy ilustre ciudad de Palma en el año 1767.
en
Bailarinas. Bailarines.
Catalina Santini, luquesa. Domingo Belluzzi.
Gertrudis Marcucci, luquesa. Juan Marcucci, luqués.
Ana Bertarini, veneciana. Vicente Bertarini, boloñés.
Francisco Marcucci, luqués.
Bailarinas. Bailarines.
Catalina Santini, de Luca. Domingo Belluzzi, de Bolonia.
Gertrudis Marcucci, de Luca- Juan Marcucci, de Luca.
Ana Bertarini, de Venecia. Francisco Marcucci, de Luca.
Vicente Bertarini, de Bolonia.
Bailarinas. Bailarines.
Gertrudis Mareucci, luquesa. Domingo Belluzzi.
Ana Bertarini, veneciana. Juan Mar.cucci, luqués.
Catalina Santini, luquesa. Vicente Bertarini, boloñés.
Francisco Marcucci, luqués.
fínele di Salm Salm, & &. Mallorca. Preso, Ignazio Sarrá e Frau...
8.?; 63 págs. (Al fin:) "Palma y enero 19. Licencia para reimprimirlo
y entregar ejemplares. Al principio de todo un soneto al Rey. El de¬
dicado era Coronel del regimiento de Infantería walona de Brabante.
Firma la dedicatoria Francisco Creus, ímpressario.
Guillermo.—Francisco Buccolini, romano.
Nanneta.—Faustina Tedeschi, milanesa, virtuosa de S. A. S. E. di
Colonia.
D. Sempronio.—José Biaggi, boloñés.
Bettina.—María Teresa Pelliccia, romana.
Bailarines.
Catalina Santini, luquesa. Domingo Belluzzi, boloñés.
Gertrudis Marcucci, luquesa, Juan Marcucci, luqués.
Ana Bertarini, veneciana. Vicente Bertarini, boloñés.
La Driope. Dramma músico, dividido en dos actos, que hizo el
(1)
día 19 de diciembre de 1723, en aplauso de los años del Rey nuestro
señor Don Felipe Quinto el Animoso, el Conde de Atares y del Villar,
CAPÍTULO IX 285
(1)
Buovo de Antona. Drama jocoso con música para represen¬
tarse en el teatrode la muy noble y leal ciudad de Sevilla en el primer
año de su permisión de 1764. Con licencia. En Barcelona, y por su
original en Sevilla. Véndese en la casa de dicha ópera. (Al fin:)
"Arcas añadidas." (Son 4). 8.°; 128 págs. Texto italiano y castellano.
Drusiana.—Gertrudis Gullinelli.
-Macabruno.—Nicolás Ambrosini.
Meniquina.-^-Rosa. Ambrosini.
Buovo de Antona.—Alfonso Nicolini.
Chiquina.—N. N.
Capacho.—José Ambrosini.
Estrilla.—Francisco Larramendi.
Bailes: inventor y director, Antonio Ribaltó.
(2) La Buena hija. Dramma armónica jocosa para representarse
en el Theatro Italiano.de la mui noble y mui leal Ciudad de Sevilla.
Traducida de el italiano al metro castellano por D. Juan Pedro Mani¬
jan Cerón. Con licencia. En Sevilla, en la Imprenta de Manuel Ni¬
y
colás Vázquez, en la calle de Genova. 8.°; paginación hasta la 88, y
luego 24 hojas más sin ella. En tres actos, verso. Texto itajiano y cas¬
tellano (1764).
"La composición del drama es del célebre doctor Goldoni, vene¬
ciano. La música, del insigne maestro Sr. Nicolás Piccini."
La marquesa Lucinda—Gertrudis Gulinelli.
El caballero Armidoro.—N. N.
Marqués de la Concha.—Alfonso Nicolini.
Cochina, jardinera,—Rosa Ambrosini.
Sandrina, labradora rústica.—N. N.
Talla-Hierro, soldado alemán.—José Ambrosini.
Mengoto, labrador—Francisco Larramendi.
(3) El Boticario. Drat/ma jocoso para representarse armonice en
el teatro italiano de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Año
de 1764. Con licencia de los Sres- Provisor y Juez de Imprentas. En
Sevilla, en la imprenta de Manuel Nicolás Vázquez. 8.°; ni págs.
Texto italiano y castellano.
No hay reparto ni lista de personajes.
CAPÍTULO IX 287
(2) Las Pescatrices. Dragma (sic) jocoso por música para repre¬
sentarse en el teatro de la muy noble y leal ciudad de Logroño en el
288 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
jerjes (i).
año 1764. En Logroño, en la oficina de Francisco Delgado. 8.°; 84 pá¬
ginas. Texto italiano y castellano. En tires actos.
Va dedicado a los Marqueses de Monasterio por la compañia italiana.
dres (1), y en 1786, La Criada ama (2), todas ellas óperas, que
repitieron, como vamos a ver, los artistas extranjeros.
entrada y localidades, bastante más caros que los que tenían los
teatros de verso; pero en los que se procuró subdividir los lu¬
muy bueno como obra dramática. De los bailes dice que el argumento
del primero está sacado del drama Dido, del Metastasio y el segundo
se había visto en zarzuela los años anteriores con el título de Los
villanos en la corte. (Memorial, del mes de febrero de 1787; págs. 26.;
y siguientes.
(2) Cayo Mario. Drama en música
ha de representar en el
que se
teatro de los Caños del Peral a pobres del Real Hos¬
beneficio de los
pital General de esta corte, siendo hermano mayor el Sr. Duque de
Híjar e impressario el Sr. D. Juan B. .Montaldi. Dedicado al público
de Madrid. Año de mdcclxxxvii. Madrid,, en la Imprenta Real-
8." mayor; 93 págs. Texto italiano y castellano. Argumento
Actores:
Cayo Mario.—Jayme Panati.
Marcia Calfurnia■—Adriana Panati.
Annio.—Pedro Muschietti.
Rodope.—Catalina Lorenzini.
Lucio.—Francisco Gilardoni.
Aquilio.—'Antonio Mora.
La música es del Sr. Domingo Cimarosa, maestro de capilla napo¬
litano.
(3) Así resulta de la repetición que luego se hizo de esta ópera,
como diremos.
30C¡ ORIGENES DE LA OPERA EN ESPAÑA
(1)
La Baylarina amante. Primer drama en música que se ha de
representar en el teatro de los Caños del Peral... en el otoño del año
1787. Madrid, Imprenta Real. 8.°; 125 págs. Texto italiano y castellano
. Mad- Rubiconda.—Teresa Oltravelli.
Don Totomaglio.—Miguel Ferrari.
Ortensia.—Rosa Lamprucher.
Don Petronio.—Carlos Barlasina.
Monsú Franchiglione.—Juan Prata.
Bettina■—Juana Barlasina.
11 cavaglierc Bireno.—Matias Lamprucher.
La música es de Cimarosa, y fué estrenada en Ñapóles en 1782.
Entre el primero y ei segundo acto se pone la descripción en prosa
del baile primero, Aminta y Silvio, con prólogo de Gaspar Ronzi, en
que dice tomó el asunto del Tasso. Del segundo sólo se dice al final:
libreto) (i). Con ella hicieron los bailes Los Gitanos sorprendi¬
dos y La Escofietera. Hasta el día de Navidad no pusieron
ópera nueva, que fué A quien de ajeno se viste, en la calle le
desnudan, ópera bufa, letra de Palomba, con música de Cima-
rosa, que se había estrenado en Ñapóles en 1783. Iiiciéronla en
Madrid los principales de la compañía (2), y tuyo por agrega¬
dos los mismos bailes que se habían ejecutado anteriormente. A
esta ópera siguió, el 19 de enero de 1788, la titulada Los Celos
villanos (3), letra de Grandi y música de José Sarti, que se repre¬
sentó la vez primera en Venecia en 1776. Aquí se acompañó
Con los bailes Aminta y Silvio y Los Gitanos sorprendidos.
guido del Rey permiso para representar, con tal que hallase teatro ce¬
dido sin repugnancia por los dueños o empresarios- Y como no lo
halló, hubo de volverse a su país.
304 orígenes de la ópera en españa
El
domingo 10 principiaron los conciertos, continuando lo=
demás domingos y jueves. El primero empezó con una overtura
del maestro don Antonio Rosetti, un aria de Juana Barlasina,
un concierto de flauta de.Manuel
Julián, otra aria de Teresa
Oltrabelli, un concierto en la viola de amor, el profesor alemán
don Miguel Hesser, célebre en toda Europa ; repetición de arias
y una sinfonía de don Miguel Mortelari.
El del siguiente, jueves 14, fué un concierto de violín por
don Cayetano Brunetti, músico de la Real Capilla; aria de la
Barlasina, una overtura de Haydn, aria de la Oltrabelli, otra
de la española Catalina Tordesillas, concierto de violín del pro¬
fesor Hesser, más arias y violín y sinfonía de Mortelari.
El del domingo 17, overtura del compositor don Leopoldo
Kozeluch, arias de los artistas italianos, otra de la española Lo¬
renza Correa, otra de la Tordesillas y otra de la Oltrabelli, viola
ágil y elegante.
Inauguró sus representaciones la nueva compañía el 29 de
abril con la opereta letra de Ferrari y música de Bianchi titu¬
lada El Rapto de la aldeana, en que aún hizo la Oltrabelli el
y sinfonía.
Sin embargo de que estos conciertos fueron superiores a los
del año anterior, no produjeron más que 45.188 reales.
Entre tanto habiase organizado la nueva compañía de ópera
3l2 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
y baile
que había de comenzar su campaña el día de Pascua.
Era la siguiente, según se imprimió en uno de los primeros li¬
bretos de ópera que citaremos luego:
"Las compañías de ópera y baile que en el presente año
trabajarán en el teatro de los Caños del Peral son las siguientes:
Director del teatro, el señor Domingo Rossi.
COMPAÑÍA DE ÓPERAS
COMPAÑÍA DE BAILES
Sandra...
La música del Sr. Domingo Cimarosa, maestro de capilla napoli¬
tano, al servicio del Rey de las Dos Sicilias.
Las escenas, de los Sres. Antonio y Angelo María Tadeis, herma¬
nos, pintores de este teatro.
3 14 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
no habían aún
llegado a Madrid todos los cantantes (faltaba la
Benini), no se publicó el reparto en la lista de personajes de la
ópera. Se la exornó con dos bailes titulados Reinaldo y Armi-
da y Las Bodas de los aldeanos. Duró la ópera hasta el 30 de
abril. Para animarla en los días intermedios, se hizo un gran
baile titulado El Divertimiento de los paisanos,
salía en que
toda la compañía de bailarines y, por la primera vez, María
y Juan Medina, bailarines luego famosos, naturales de Madrid,
y Luisa Bragaglia, primera grotesca.
La ópera Los dos Alcaldes o alcaides (como dice el libreto)
burlados, representada el 30 de abril, es una ópera bufa de Fa-
brizzi, que había sido estrenada en Bolonia en 1785 (1). Can¬
táronla aquí, con gracia, José Bertelli, buen tenor, así como
Luis Pignetti, ayudados de la Vardanega, la Pellizzoni y otros.
Al fin, el ió de mayo salió por primera vez a escena la Benini
Mengozzi en La Molinera astuta, ópera famosa de Paisiello,
estrenada en Nápoles el año antes. Acompañáronla en este es¬
treno todas las demás partes principales de la compañía (2).
era limitada
y que,, aunque tenía desembarazo y gracia, más le
lievaba su inclinación a lo tierno y afectivo." Pero vino otro,
algo amoscado ya, y dijo: "Que diga v. md. que la señora
Benini, sin tanta gala y brío en la voz como la Galli y sin
tanta delicadeza y claridad como la Oltrabelli, canta más suave
sianos. Duró pocos días, y el resto del año y casi todo enero
siguiente se repitieron las obras puestas meses antes en escena.
Se variaron algo los bailes, ejecutándose uno titulado Celos con-
el año cómico- con Los Esclavos por amor y los bailes La Más¬
cara y La Quinta flamenca.
El domingo 21 empezaron los conciertos, siendo el primero
una sinfonía de don Antonio Rossetti, de orquesta, con 54 ins¬
trumentos ; "mística Academia", poesía de Metastasio, a
una
cuatro voces, por la Benini, Pellizzoni, Bertelli y Védova; con¬
cierto de violín, Melchor Ronzi; segunda parte de la mística
Academia, y una sinfonía de Antonio Salieri.
Miércoles 24. Sinfonía de Cimarosa, solo de clarinete de don
Carlos Carlee, la Academia a cuatro, del anterior, y sinfonía
de Plevel.
El del 28 comenzó por sinfonía del maestro Prati,
una
arias de la Pellizzoni, Védova y la Benini, que cantó una de su
marido, y recitado instrumental, de Bertelli; un dúo bufo, de
Cimarosa, la Benini y Védova; concierto de flauta, de don Ma¬
nuel Julián; recitado instrumental por la Benini y sinfonía final.
El del 4 de marzo empezó con una sinfonía de Haydn, con¬
cierto a solo de salterio, madame Baber, de nación alemana; la
Academia mística, ya conocida, y una sinfonía.
El del día 7empezó también por una sinfonía de Haydn,
arias y cavatinas de las damas, concierto de fagot por monsieur
Francois, terceto de la Benini, Bertelli y Védova, solo de violín
de Melchor Ronzi, más arias y otro terceto.
El martes 9, el sgxto concierto, con sinfonía de Haydn, nue¬
va Academia mística, de Metastasio, por los mismos cuatro acto¬
res de las otras y la música del maestro del teatro don Antonio
(1) Con ser esta lista copiosa, no comprende más que una parte
del personal que exigía el teatro de las óperas- Véase en el apéndice la
lista completa, con lo que cada cual ganaba.
324 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Albino.—Vicente Pavía.
Lapoesía, del señor abate Pedro Sertor.
La música, del célebre maestro Sr. Francisco Bianchi.
Maestro director y compositor de música, Sr. D. Antonio Tozzi,
académico filarmónico de Bolonia.
Director y primer violín de orquesta, el Sr. Melchor Ronzi.
Bailes, inventados y dirigidos por Mr. Carlos Augusto Eavier.
Primer baile, Venus y Adonis: Favier. Camila Dupeti Banti, pri-
CAPÍTULO X
pondiente.
El 25de agosto. (después de la suspensión por el incendio
de la plaza Mayor, el 16 del mismo) se reanudaron las represen¬
taciones, poniéndose en los Caños la ópera seria, letra de Ser-
tor y música de Guglielmi, Eneas y Lavinia, que había sido
tiempo de Rossi, que en 114 funciones perdió casi tanto como en las
332 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
366 de los dos años siguientes. Cierto que los 800.000 reales que, como
término medio, producían al año las entradas de las 200 funciones que
solían darse, no permitían grandes lujos de material y personal; pero
recargar de gente inútil la administración y escatimar unos miles de
reales a un buen cantante 110 era camino de hacer ganancias. El cuerpo
de baile de Rossi era propio de una ciudad que, como París o Lon¬
dres, diese entradas mucho mayores que el pobre Madrid del Manza¬
nares. Véase en el apéndice la lista completa de los que vivían sobre
la ópera, aun en los tiempos en que Panati entró con la hoz y podadera
en la selva del cuerpo de baile alimentado por Rossi.
CAPÍTULO XI 333
ÓPERA SERIA
ÓPERA BUFA
doro, letra del abate Sertor y música del maestro don Cayetano
Andreozzi, que vino a dirigir ésta y las demás que se hiciesen
en este cobseo, como compositor de él, quizá porque había que¬
presario de las compañías de los Sitios Reales. Casóse aquí con la fa¬
mosa Tordesillas, de origen italiano, copio hemos dicho en páginas
anteriores.
CAPÍTULO XI 33?
Angélica.—Ana Andreozzi.
Medoro.—Carlos Marinelli.
Orlando.—José Bertelli.
Astolfo.—'Pedro Iobit.
Zemira.—Teresa Bardanega Bertelli.
Adrasto.—Vicente Pavía.
La música es del célebre Sr. Cayetano Andreozzi, maestro de ca¬
pilla napolitano.
Al final, sin paginación, va la explicación del baile heroico panto¬
mímico Apeles y Campaspe, con este reparto:
Ale.vandro-—Pedro Angiolini.
Efestión.—Pedro Agostini.
Campaspe.—Margarita Prada.
Apeles.—Cayetano Gioya.
Estatira.—Teresa Melazzi.
También se hizo un segundo baile: La Diversión de los pastores
c el Despique del baile, sin reparto. Es baile cómico-
22
338 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
casada con el
compositor Fernando Páer, que cantaba en Pil-
nitz, quiso ir oírla, y, acompañada de un amigo aficionado a
a
la música, salió-de Dresde después de la ópera en un coche con
buenos caballos. Y satisfecho el capricho de oir a la que seña¬
laban como rival suya, queriendo volver rápidamente a Dresde,
uno de los caballos se encabritó
y volcó el carruaje por modo
tan violento, que allí murieron estrellados la Andreozzi y su
(1)
El Avariento. Drama jocoso en música para representarse en
el teatro de los Caños del Peral,baxo los auspicios de la muy noble y
muy ilustre Asociación de Operas, siendo director el Sr. Domingo
Rossi, en la presente primavera del año de 179L Con licencia. Madrid,
en la imprenta de González, mdcclxci. 8.°; T05 págs. Italiano y cas¬
tellano.
Orgasmo.—Luis Bonfanti, primer bufo.
Estebanito.—José Bertelli, primer me'dio carácter.
. Rosalinda.—Rosalía Pellizzoni, segunda dama.
Macobrio.—Nicolás Quilici. otro bufo.
Tórtola.—Teresa Bertelli, tercera dama.
Felicito.—-Pedro Yobit, segundo medio carácter.
Música de Pascual Anfosi, maestro de capilla napolitano.
CAPÍTULO XI 33g
1(1) Agilites
en Sciro. Baile heroico y pantomimo en tres actos,
Mará.
De Londres pasó a París (3) al año siguiente, y en los con-
(1) Diario de Madrid del 22 de agosto de. T792. Anuncia las doce
representaciones extraordinarias y la subida de los precios de los apo¬
sentos, galerías y lunetas.
(2) Anuncia el Diario su salida así: "Representará en ella y liará
la parte de primera dama la señora Luisa Todi, tan justamente cele¬
brada por su singular mérito, y la de primer soprano el Sr. Carlos
Marinelli." Baile, el de Adela de Ponthieu.
(3) Dido abandonada. Drama serio en música para representarse
en el teatro de los Caños del Peral, baxo los auspicios de la... Asocia¬
breto, se calló, quizá por olvido, el reparto que tuvo la obra (1).
La acompañó con el baile La Feria napolitana. Cambiaron el
baile el 4 de .octubre con uno titulado Orfeo y Euridice (otro
título de ópera), del cual sí nos dió el director texto y reparto
impresos (2).
A ésta siguió, en 21 de octubre, la ópera, reformada en 1790,
del Paisiello, con el título de El Fanático en berlina, y en 4 de
! Luisa Fiorelli.
Felicitas Banti.
Santina Espontoni.
Aqueronte.—Juan Pallie.
Tesifón.—Evangelista Fiorelli.
'Megara.—Pascual Angiolini.
Aleto.—Fernando Gioja.
Escenas: los Tadei.
El autor se extiende en contarnos el episodio mitológico de Euridice
y su marido Orfeo; el rapto, etc.
No conozco nada más imbécil
en literatura que estas explicaciones,
ÓPERA
Compañía de bailes.
Luis
Duquesney, 42.000 reales; Ana Berretti, 64.000; Santa
y Josefa Spontoni (madre e hija), 11.500; Luisa y Luís Olivieri
(marido y mujer), 24.000; Luisa y Evangelista Fiorelli, Pascual
Angiolini y Antonio Barata, 44.000; Gertrudis D'Anunzio, gro¬
tesca, 16.000; Angela Veluti, Regina Mercandota, Mariana Sa-
Orquesta.
Melchor Ronzi, primer violín, 20.000 reales; José Esponto-
ni, 12.000; Bernardo Acero, maestro de clave, 6.300; Manuel
Julián, 6.000; Manuel García, 6.000; Juan Antonio Gamarra,
6.000; otros 26 músicos con 5, 4 y 3.000 reales.
Dos primeras tiples de celebridad europea figuran a la ca¬
beza de la lista que antecede.
-—
Brígida Giorgi, llamada Bandi o Banti más generalmente,
nació en un pueblo de la provincia de Pariría nombrado Monti-
De tu voz peregrina
el sobrenatural, dulce sonido,
capaz de mitigar cualquier tormento,
tiene, Banti divina,
tan misterioso encanto en si escondido,
que el nuevo accidente que yo siento
de gozo y sentimiento
afectos hallo mil, pues que tu canto
de tal suerte enajena,
que,entre placer y espanto,
cuando en mi oido suena,
dejándome tu voz la razón loca,
con ecos de dolor el alma toca (2).
—
No menor era la fama de Ana Morichelli Bossello, nacida
en Reggio en 1760. Tuvo excelente educación artística, dirigida
por el cantante, gran teórico, Guádagni, que le enseñó a utili¬
zar con acierto, primero, las
condiciones especiales de su voz,
que, sin ser tan extensa como la de la Banti ni de tantos recur-
tírica semblanza de las dos cómicas. Eran, según él, ambas feas
y ya maduras, y, sin embargo, se hacían pagar caras: la una
por su voz y la otra por la nobleza y elegancia de su represen¬
tación, terminando su maligno retrato con que ni una ni otra
tenían más dioses que el interés, el orgullo y la envidia. Envidia
o antipatíatenían una a otra, a que
se dió hasta pábulo el tra¬
bajar ambas el mismo teatro.
en
Nuestro García Parra, que conoció y trató mucho en París
y luego en Madrid a la Morichelli, hace de su arte un bosquejo
muy halagüeño diciendo: "Al frente de las cantatrices de esta
compañía (la de 1792 en París), que merecerá eterna memoria
a los quetuvieron la felicidad de oírla (1), estaba la célebre
Morichelli, poco favorecida de los dones de la Naturaleza, ya
de alguna edad, que tenía una voz bastante regular y un mé¬
todo poco igual; pero admirable por su genio músico, que le
sugería ciertas inspiraciones repentinas, ciertos pasajes atrevi¬
dos, imprevistos, y ciertos transportes no menos atrevidos que
brillantes, que le daban una fisonomía artística propia y origi¬
nal." (2)
(1) García Parra había ido por entonces a París, como después
Máiquez, a instruirse en su arte, oyendo a los actores de allende el
Pirineo. (En su obra citada.)
(2) De Madrid volvió a Nápoles, donde, en 1795, cantó La Intriga
amorosa, ópera de F. Paer. En 1796 era primera bufa del teatro de San
CAPÍTULO XI 353
frente a estas dos musas del canto, fué también el mismo que
las reunió
.
en Madrid en el siguiente. Su mutuo aborrecimiento
e incompatibilidad naturales no tardaron en verse azuzados por
los que años antes, en las disputas no menos vivas acerca del
mérito comparativo de nuestras actrices, se llamaban apasiona¬
dos. Sólo que ahora éstos no eran gente del pueblo que entendía
mer día, más que el lleno oficia], produjo 10.294 reales, y siguió
otros muchos (1).
Renováronse mayor entusiasmo los aplausos de todos,
con
género.
La lucha, ya entablada, dió campo a que la Morichelli, para
demostrar la amplitud de su arte, pusiese en escena otra obra,
pero de opuesto carácter al de la Nina: una del género bufo
más típico, en que su autor, Cimarosa, derrochó, puede decirse,
su verba cómico musical, y
que ha quedado como una de las me¬
jores de su gran repertorio. El lector instruido sabrá ya que se
trata de El Matrimonio secreto, que, con letra de Bertatti, acá-
Cañada para tomar un fuerte empeño en favor de: otra actriz lla¬
mada Banti, para que los señores asociados mudasen de parecer
y cantara la Banti la ópera que para mí habían destinado. Vien¬
do la señora Condesa que todos los señores de la Asociación se
habían resistido a sus ruegos, intentó lograr el fin con amena-
CAPÍTULO XI 361
zas, y les dijo haría todo lo posible para salir con su era-
que
peño, aun contra la voluntad de ellos. Semejante proposición
pareció frivola y de ningún fundamento; por tanto, los señores
no hicieron caso de ella, porque, sin faltar a la, justicia
y recti¬
tud del contrato, no podían ceder a semejante capricho, y yo
creí quebrada había que temer.
"Yo, por mi desgracia, he estado en París por espacio de
quasi tres años, llevada de mi profesión de cantatriz. Esta cir¬
cunstancia (una de las más desgraciadas de mi vida), por la que
he sufrido pérdidas considerables por tal de escaparme de aque¬
lla residencia de horror; esta circunstancia, repito, ha dado mo¬
tivo a mis enemigos para perderme; porque anoche, en un ins¬
tante, se llenó el teatro de la noticia de que yo era de parecer
democrático y que había dado pruebas de ello. Esta dolorosa
noticia me llegó después de haber yo recibido el aviso del
poco
señor Rico Acedo, alcalde de Corte, hijo del señor Gobernador
del Consejo, para que me transfiriera esta mañana a su casa.
Obedecí esta orden, cuyo motivo fué sólo para preguntarme
cuánto había que faltaba de París y adonde me había detenido
hasta mi-llegada a España.
"Bien comprendí que este era un principio para armarme una
acusación y perderme, porque en este asunto tan delicado la som¬
bra sola es delito; y la señora Condesa de la Cañada con el hijo
formaron este infernal complot por el solo gusto de salir bien
con el empeño tomado contra los señores de la Asociación y per¬
derme (del modo más bárbaro. Yo soy una infeliz, cuyo mérito
v fortuna tan sólo consiste en mi rectitud, muy notoria a quien
los
posibles informes para que yo pueda lo más breve salir de
angustia, sin dejar este asunto indeciso y que en otro tiem¬
esta
*"■
(1) Papeles de Barbieri. Documentos originales.
CAPÍTULO XI 363
1859, IV, 222 y sigs.) que la rivalidad fué entablada entre la Todi y la
Banti, y se despacha a su gusto escribiendo largo y tendido sobre un
suceso que sólo tuvo existencia en su fantasía.
364 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Pasado el
peligro, siguió la Morichelli cantando sus óperas
jocosas. El de noviembre le correspondió a la titulada El
12
Carpintero, letra de Palomba y música de Cimarosa, que se
había estrenado en Nápoiles en 1780. Ahora la ejecutaron los
principales de la compañía, añadiéndole Rossi el ya terrible
baile de La Primera edad de la Inocencia (1).
Un mes después salió la Giorgi-Banti a cantar la última de
sus óperas
en nuestro suelo para festejar el cumpleaños de la
reina María Luisa. Eligió una del Bianchi, que no hallamos cita¬
da en sus biógrafos, al
menos con el título de La Venganza de
Niño, que es el
le dieron los que pusieron el
que anuncio en el
Diario e imprimieron el libreto (2). .La cantaron, además de la
que hizo la protagonista, Semíramis, la heroica Pellizzoni, el
Opera.
Luisa Todi, 120.000 reales anuales, primera dama seria.
Cecilia Bolognesi, 40.000, primera dama bufa.
Rosalía Pellizzoni, 29.000, segunda dama.
José Simoni, 55.600, primer tenor.
Angel Franchi, 26.000, segundo tenor.
Francisco Albertarelli, 42.000, primer bufo.
Francisco Antonuchi, 20.000, segundo.
Josefa Pellizzoni. (No dice el sueldo la nota.)
Pascual de Giovanni, 12.000.
Juan Liperini, 6.000.
Andrés Casado, apuntador, 10.220.
Cayetano Baldi, 4.000, botafuera.
Compañía de bailes.
Figura-utas.
Margarita Ducot, Beatriz Salomóni, Regina Mercandotti,
María Salucci, Bernarda Liotard, Magdalena Bertoni, Angela
Beluti, Raimunda Mata, Saturnina Fernández, a 4, 3 y 2.800.
Figurantes.
Juan Pitrot, Jerónimo Bisarelli, Angel Flambo, Luis La-
comba, José'Ronzi, José Barbieri (1), Pedro D'Anunzio, Fran¬
cisco Pachini, Manuel Raxas, a 5, 4 y 3.000.
M úsicos.
del año 1792; pero, en general, el teatro estaba lleno, sobre todo
en los primeros días de cada obra nueva. Muchos duró en
el cartel el Demetrio, que un mes después fué sustituido por
La Muerte de Cleopatra, también formada la música de frag¬
mentos de autores diversos, colacionados y en gran parte aña¬
didos por el mismo maestro Pedro Carlos Guglielmi. Claro es
que estas selecciones y adiciones debían perjudicar mucho a la
unidad y sentido estético de la obra; pero, aparte de que en
aquella época este carácter tan importante de la música dramá¬
tica moderna 110 era apreciado de los oyentes, ni aun apenas
de los compositores mismos, aquí se trataba de elegir los mejo-
Volvió la
Todi, que tampoco había estado ociosa, pues siguió
cantando las dos óperas ya estrenadas, a presentarse con una
nueva el 25 de agosto, días de la Reina, con la
Elfrida, letra
del poeta, amigo de Metastasio, Calzabigi, y música de Paisiello,
con la que se había estrenado en Nápoles el año anterior. Era,
muchos días por los carteles, con gran contentamiento del pú¬
blico filarmónico matritense.
De la ópera seria se pasó a la bufa el 14 de octubre, cantán¬
dose Las Astucias aldeanas, pieza cuya poesía había escrito
Palomba y la música Guglielmi en 1787. Púsole Rossi por com¬
plemento el baile titulado El Campamento de gitanos, para cuyo
asunto 110 había ido muy lejos, supuesto que entonces, a pesar
y delicada trina;
ora sube al Olimpo.; ora desciende,
El universo entero,
su honor, su encanto, su deidad, te aclama.
a merced de sí mismos.
En este año, desde el 20 de abril de '1794, en que hemos
visto que comenzaron las funciones, al 17 de febrero de 1795, en
que cesaron, se cantaron, además de las 79 veces de la Todi,
otras 105 veces las cinco óperas siguientes: Los Herederos fin-
gidos, veintitrés días; Los Amantes tracios, cuarenta y tres;
Las Astucias aldeanas, trece; El Oro todo lo puede, catorce, y
Dorval y Virginia, doce. En junto, ciento ochenta y cuatro dias.
Los productos fueron: las óperas de la Todi, 282.009 reales;
las bufas, 422.787. Total, 714.917 reales; pero como los gastos
ascendieron a 1.248.955 reales, resulta una pérdida líquida para
la Asociación, en sólo este año, de 534.038 reales. A un mo¬
desto empresario esta pérdida sería grave de sufrir. Los aso¬
ciados eran toda la aristocracia española: a poco les habrá ca¬
bido (1).
ABIEXDO
de antemano la Junta de gobierno de los
ya
Hospitales la Asociación de óperas no renovaría el
que
arriendo del teatro de los Caños, anunció el 2 de septiembre
de 1794 al público la concesión del usufructo del espectáculo,
sin fijar condiciones determinadas.
Pero habiendo fracasado empresa tan poderosa como la
Asociación, nadie se atrevió a Tomarla sobre sus hombros. El
Ú11ÍGO que sabía cómo aquel negocio podría ser productivo era
Domingo Rossi; pero no tenía dinero ni garantía suficiente
para responder del ya importante material del teatro. Por for¬
tuna para él, uno de los principales directores de la disuelta
Asociación y amantísimo de la ópera había sido nombrado
Hermano mayor, o sea Presidente y alma de la Junta de admi¬
nistración hospitalera. Era el Marqués de Astorga, magnífico
y generoso señor, que gastó casi todo su inmenso caudal en
empresas muchas veces irrealizables por su grandeza, como el
palacio de la calle de la Flor, que es sólo una de las cuatro fa¬
chadas que había de tener, siendo la principal una suntuosa que
daría a la- calle de San Bernardo. Era Mecenas de literatos y
artistas. A sus expensas se publicaron obras costosas (como el
libro grande de Torio de la Riva), que, sin.su hubie¬
concurso,
ran quedado inéditas. El número de pensiones concedía
que
casi excedía de lo que sus rentas permitían; compraba todo lo
376 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
ÓPERAS
Teseo Creta.
en Aquiles en Sciro.
Alessandro. Orfeo.
Los Jardineros. La Fiesta tirolesa.
Ercules. La Feria napolitana.
378 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Operas.
Primeras damas.—Ana Nava Aliprandi (véase Aliprandi);
Vicenta Boccucci, 25.000 reales; Rosalinda Pelizzoni, 18.999
reales.
Primeros medio carácter.—Vicente Aliprandi, 74.000, con
su mujer la Nava; Francisco Franchi, 9.818.
Primeros
bufos.—Francisco Albertarelli (hasta junio), 9.000
(por tres meses); Francisco Marchesi, 24.000; José Amicci,
23.000.
Otro bufo.—Francisco Antoniucci.
Segundas damas.—Josefa Pelizzoni Ronzi, 10.000; María
Accinelli, 6.000.
Segundo bufo.—Luis Pinetti, 6.000.
Compañía de bailes.
Director.—Domingo Rossi.
Primeros bailarines.—Juan Montecini, 95.000 (él y su mu¬
jer); Nicolás Ferlotti, 27.700; Luis Bianchi, 23.000.
Primeras bailarinas.—Teresa Mazzorati Monticini; Josefa
Radaeli Pontigi, 15.000; Josefa Spontoni.
grotescos.—Evangelista Fiorelli, 28.000 (él y su
Primeros
mujer Luisa); Cayetano Guidetti, 32.620 (él y su mujer); Ma-
38o ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Maquinista.—José Sosa.
Apuntador.—Casado, 5.670.
Segundo apuntador.—Baldi, 3.000.
Peluquero.—Terrile."
Opera.
Primeras damas bufas. — Mariana Albani, 26.000 reales;
Vicenta Boccucci, 25.000 reales.
Tercera dama—Antonia Mey, 8.000 reales.
Primeros bufos. Francisco Marchesi (del primer día de
—
Baile.
Director.—Domingo Rossi.
Primeros bailarines. — Mr. Giraud, 40.000 reales; Teresa
Mazzoratti Monticini, 27.472 reales; Josefa Radaeli Pontiggi,
15.000 reales.
Primeros grotescos. — Evangelista Fiorelli y Luisa Celini,
solemnizar el del
Príncipe cantaron Las Bodas campes¬
santo
litano.
(1) En una réplica de esta ópera secambió el baile por uno nuevo,
intitulado El Descubrimiento de la Florida por Juan Ponce de León,
compuesto por el Sr. Juan Monticini. ¡ Mire usted que convertir en baile
el descubrimiento de la Florida!...
(2) A ésta le cambiaron el baile cinco veces: El primero, de título
también bucólico, era La Pastora modesta en el amor; el segundo, La
Tiranía de Celino; el tercero, El Telémaco; el cuarto, Blanca de Rosi,
y el quinto, La Alsira, que, sin duda por su mayor importancia, mereció
su explicación impresa, que dice: "La Alsira. Bayle heroyco pantomimo
para representarse en el teatro de los Caños del Peral de Madrid en el
año de 1796, compuesto por D. Domingo Rossi, impresario Director y
maestro de bayles en dicho teatro. En la oficina .de D. Blas Román.
ños del Peral el día 1.° del año dé 1797, compuesto y dirigido por el
empresario de dicho teatro Don Domingo Rossi, quien lo dedica al
Excmo. Sr. Príncipe de la Paz. Madrid, en la imprenta de D. Blas Ro¬
mán. 8."; 16 págs. Es una explicación en prosa.
Opera.
Mariana Vinchi, primera dama, 58.000 reales (de 8 de abril
a 20 de febrero de 1798).
Luisa Prosperi Crespi, primera bufa (empezó en 12 de di¬
ciembre de 1796 y acaba en 12 de diciembre de 1797). Tiene
de sueldo 33.000.
Rosalinda Pelizzoni, primera bufa, 26.000 y un beneficio.
Domingo Madrigali, primer bufo, 36.000 (de 8 de abril a
20 de febrero del 98, que es Carnaval).
Bailes.
Comenzarona ir saliendo al
público las nueyas partes prin¬
cipales de canto. En 5 de julio lo hizo la prima donna Ma¬
riana Vinci en la ópera de asunto hispanoamericano Cora de
Quito. Pero no sabemos cuál de las tres o cuatro de este o seme¬
jante título entre las conocidas pudo ser la preferida. Quizá
sería la de Winter, estrenada en Munich en 1779. Ocho días
después,hizo su estreno el primer bufo Domingo Madrigali con
El Príncipe de Taranto, ópera de F. Páer, que se había cantado
da primera vez en Parma muy poco antes, en este misino año,
según los historiadores. Las referencias al éxito son nulas, así
como respecto a la interpretación, por falta de libretos. Tomó
Elisa.—Judit Mari.
Palm ira.—Josefa Dalmaci.
CAPÍTULO XII
dez, la Tirana, que había salido de este teatro de los Sitios. Pero
con mayor claridad se verán estas variantes en la lista com¬
pleta de las
Opera.
Primeras
damas, Mariana Vinci (su marido Juan Antonio
Guattani), 67.200 reales; Luisa Prósperi Crespi (su marido
Francisco Crespi), 30.000, y Luisa Gerbini (su padre Defen-
dente Gerbini), 24.000.
Segunda dama, Josefa Pellizzóni, 10.000.
Primeros tenores, Miguel Schirra, 35.000 y Vicente Praun.
Primeros bufos/ Jerónimo Crucciati, 36.000, y Pablo Bosco-
li, 22.000.
Tenores, Francisco Franchi, 17.000, y Juan Boccherini, 4.000
Apuntador primero, Andrés Casado, 7.500.
Idem segundos, Cayetano Baldi y Ramón Briceño.
Doce cantantes coristas.
Bailes.
(2) Casó con José Barbieri y fué abuela del famoso don Francisco
Asenjo y Barbieri.
3g6 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Orquesta.
Don Bernardo Acero, 8.000 reales; don Melchor Ronzi,
24.000; don Juan Scanavino, 15.000; don Juan Liberali, 10.000;
don Juan Balado, 5.800; don Francisco Salamoni, 5.500; don
Miguel Manischi y otros 27 músicos.
Compañía española.
Alceto.—Mr. Pin.
La Envidia.—Francisco Lloli.
Papeles dobles de varios de estos bailarines.
(2) La Rosiere o sea la fiesta de la rosa. Bayle en acción (sic), ea
dos actos. Compuesto por Mr. Gardel... adoptado (sic) al de Madrid
3g8 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
(1) Y, aunque parezca extraño, aún tenía otros golosos este man¬
jar de las Hespérides. De Sevilla, donde dirigían una compañía de ópe¬
ra, y antes de acabar Rossi, escribieron los bufos Lázaro Calderi y su
mujer ofreciéndose a tomar en arriendo el teatro de los Caños. Bien
es verdad que en la forma de Rossi cualquiera podía recibirlo. Poco
Cuerpo de bailes.
Señora Luengo Barbieri. Señora Lezcano.
Señora Guli. Señora Infante.
Señora Matta. Señora Veneciana.
Señora Pérez. Tres figurantas.
Figurantes.
Señor Ducet. Señor Zasani.
Señor Barbieri. Señor Lezcano.
Señor Luengo. Señor Pérez.
Señor Ferrari. Señor Lacomba.
26
402 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
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APÉNDICES
CERTIFICACIÓN
OTRA
molestadas por los coches, respecto á que estos, que deberán colocarse
por su turno, y en fila, en la Plazuela de los Caños, quedarán impedi¬
dos por unos palenques ó cadenas de acercarse á la fachada principal y
á la boca-calle del juego de pelota.
V. Para evitar toda disputa entre los coches deberán, á medida que
lleguen, ir á tomar en una ú dos filas el lugar que les corresponden, se¬
gún su turno, sin que ninguno (sea de quien fuere) pueda pretender ade¬
lantarse á otro, excepto el del Hermano mayor de los Hospitales y el
del Alcalde de Corte que asista de oficio; pues estos podrán ponerse
separadamente en el medio de la Plaza, para estar prontos en qualquier
urgencia.
VI. Para mantener estas disposiciones, el Gobernador Militar de
Madrid destinará un piquete de Caballería ó Dragones, á fin de ocupar
las bocas-calles y Plazuela del Coliseo; y la guardia de Infantería que
se acostumbra en el interior del Teatro, con un Ayudante de la Plaza,
que deberá asistir en una silla de la quinta Luneta, como es costumbre,
para auxiliar las providencias del Alcalde, y este destinará un Alguacil
luego que se acabe la función para el mejor orden de los coches, cuidan¬
do que estos arrimen en una de las filas, y que sus amos no los deten¬
gan mucho al tiempo de tomarlos, dando cuenta á dicho Alcalde de
qualesquier suceso notable que ocurra, no permitiendo antes de la re¬
presentación, durante ella, ni después, hombres parados ni de plantón
en las esquinas y puertas inmediatas del Coliseo, que impiden el trán¬
sito de coches y gente, de que cuidarán los centinelas.
VII. La Junta de Hospitales cuidará que la Sala esté iluminada de
modo que se vea el interior de los Palcos, Gradas y Cazuela, para evi¬
tar todo desorden y exceso, y que la vigilancia del Alcalde y sus Mi¬
nistros pueda abrazar todas las partes del Teatro.
VIII. La Cazuela, en que no podrán entrar los hombres, se estable¬
cerá enteramente según el uso de los Teatros Españoles, con barandilla
cerrada, y de altura conveniente, y con sola la diferencia de que para
1?. disposición del Coliseo de los Caños se pondrá con entrada separada,
y abrazará la mitad de la Sala, quedando con separación la otra mitad
para la Tertulia, á la que, como tampoco á las Lunetas, podrán admitirse
las mugeres.
IX. Durante la
representación los Expectadores de la Luneta, Ga¬
lerías, Tertulia Cazuela quedarán sentados, sin que les sea licito levan¬
y
tarse no siendo para salir; y aunque podrán levantarse en los entre¬
actos, se abstendrán de todo bullicio y falta de compostura, pues el Al¬
calde mandará inmediatamente expeler del Teatro, sin distinción de clase
á qualquiera que faltase al decoro debido al Público y abusase de la
libertad regular que pide una diversión honesta, y por lo mismo no se
repetirán bayles, músicas ú otra. habilidad aunque lo pida el Patio ó
persona, por distinguida que sea.
X. En los tránsitos de los Aposentos no se permitirán hombres pa¬
rados ni embozados, cuidando la centinela de ello.
APÉ.\"DI,CE: II 41 3
XVI. Tampoco podrán añadir cosa alguna al texto literal de las com¬
posiciones que representaren, ni permitirse gesto alguno equívoco, pues
por este exceso, y por hacer señales de inteligencia á alguno de los Ex-
pectadores, será conducido inmediatamente qualquiera de ellos á la cár¬
cel por el tiempo que estimare conveniente el Alcalde, quien pasará aviso
á la Junta para que pueda suplirse la falta del arrestado.
XVII. Nada es de mayor conseqüencia que las lecciones que perciba
el Pueblo en el Teatro; por lo que ninguna composición dramática po¬
drá representarse sin haberse examinado y aprobado por la comisión de
defecto de estos podra tratar con otros Cómicos ó aficionados, con liber¬
tad recíproca en los ajustes.
XX. Además deesta precaución, y de la diferencia de horas seña¬
ladas en Capítulo III, para 110 perjudicar las Compañías de esta Cor¬
el
te, la Junta de Hospitales cuidará que las composiciones Españolas que
se representaren en este Coliseo no estén comprehendidas en el reper¬
XXVI. Siendo los precios del abono respectivos á las ciento y cin-
qiienta representaciones señaladas para la Opera, deberán los abonados
satisfacer á parte, y por los mismos precios, las funciones extraordina¬
rias á que asistieren; y si dexasen de hacerlo, también con anticipación,
entrarán estas en el número de las ciento y cinqüenta pagadas, y perde¬
rán su asiento ó Aposento para las que quedaren en la temporada.
XXVII. Al Corregidor y Ayuntamiento se destina el Palco de frente
del Teatro: y si la Junta de Hospitales tuviese por gravosa la falta de
su precio, se rebaxará del rédito que se pague á la Villa por el mismo
Teatro.
XXVIII. Al Magistrado
se le destina el Palco primero de la pri¬
mera orden, entrando el Patio, á la mano derecha, con una división
por
para subalternos y dependientes, y salida pronta al Patio, Aposentos y
Vestuario en qualquiera urgencia.
XXIX. La Junta de Plospitales tendrá su Palco en la misma pri¬
mera linea, entrando por el Patio, á mano izquierda, con las comodida¬
dará este cuenta al Sr. Presidente ó Gobernador del Consejo para que
lo ponga en noticia de S. M.
XXXIV. Estas reglas aprobadas por S. M. se lian comunicado á la
Sala de Alcaldes, y Junta de Hospitales, para que cuiden de su publica-
cion y cumplimiento en la parte que les tocan; y en su conseqüencia se
han mandado imprimir por la Sala, que publicará vando de aquellos
Capítulos, que tienen por objeto el buen orden de la representación, para
que 110 pueda alegarse ignorancia.
Precios
Aposentos. Diarios. Por Asiento.
de abono.
Galería y Lunetas.
Primera fila de la Galería 16 2
Patio.
Todo el Patio por persona
3-
VANDO.
noche, para que pueda concluir á hora cómoda, y el Alcalde tomará pro¬
videncia conlos Actores que fueren morosos.
II. A diez y seis pasos enfrente de las dos esquinas del Coliseo no
se dexará arrimar coche alguno, excepto el del Alcalde de Corte y Her¬
mano Mayor, para que la gente de á pié pueda salir y entrar con co¬
modidad en el Teatro.
III. podrán arrimar para dexar sus amos por las
Todos los coches
dos puertas de Aposentos y Lunetas que están enfrente del Jardin de las
Monjas de Santo Domingo, y para ello baxarán precisamente por las
calles de la Priora y Peral, excepto los coches del Alcalde de Corte y
Hermano Mayor, que podrán entrar y salir, por donde les acomode.
IV. Al ángulo que hacen estas dos calles se pondrá un Soldado para
que los coches arrimen en una sola fila, cuidando alterne uno de cada lado.
V. Luego que se haya concluido el último Bayle, no podrán baxar
los coches á arrimar á la puerta de Lunetas y Aposentos por dichas ca¬
lles de la Priora y Peral, por deher quedar expeditas para la salida del
Teatro, y que no se encuentren los que salen con los que llegan.'
VI. Conforme dexen á sus amos, se irán alineando en la Plazuela
en dos ó filas, de modo que quede libre el paso para la gente de á
mas
pié; y concluida la Opera formarán en una fila para arrimar á las puer¬
tas de Palcos y Lunetas; y para ello habrá un Alguacil destinado cui¬
dando que así- se practique, y que sus amos no les detengan al tiempo
de tomarlos, lo que auxiliará la Tropa.
VII. Si los dueños de los coches quisiesen se retiren á sus casas, y
que vuelvan al concluirse, tendrán entendido que deben salir por la
Plazuela de Sto. Domingo, y baxar por el mismo parage á ponerse en
fila siempre que esté ya cerrada la entrada por las calles de la Priora
y Peral.
VIII. Si principiada la Opera quisiese alguno salir de ella, deberá
arrimar el coche á la puerta de los Palcos y Lunetas para salir por la
referida Plazuela, y no por otra parte.
IX. á Palacio quedará libre inmediato á la Biblioteca, sin
El paso
que por allí baxen coches al Teatro.
X. Entrarán los hombres en el Patio ó Gradas con sosiego para no
incomodarse unos á otros, ni causar confusión á los Cobradores.
XI. Desde que el primer Actor salga á las Tablas, hasta el fin, y
aun en el hueco de las Jornadas y Saynetes, no quedará con el som¬
ÓPERA BUFA
ÓPERA SERIA
COMPAÑÍA DE BAILE
MÚSICOS
D. Pedro Garisiaín :
4.500 reales.
—
D. Joaquín Blanco : 2.500 reales.
Primera viola.—D. Marcos Balado: 4.000 reales.
Primer clarinete.—D. Carlos Caillet: 3.400 reales.
Primer fagot.—D. Esteban Francois: 3.100 reales.
Segundo fagot.—D. Juan Bautista le Moine: 3.100 reales.
Segundo clarinete.—D. Juan Wisse: 3.400 reales.
Violón.—D. Juan Font: 2.800 reales.
Apuntador principal.—Andrés Casado: 28 reales diarios. Apuntará
óperas serias, bufas, oratorios y conciertos.
Segundo apuntador.—Cayetano Baldi: 14 reales diarios.
Templador de claves.—D. Pedro Liarte: 2.000 reales.
Pintores escenógrafos—D. Angel y D. Antonio María Tadei: 660 pe¬
sos fuertes para ambos y 1.200 reales para habitación. Harán cada uno
INVENTARIO
Operas bufas.
L' Avaro (música del maestro Al- Bailarina amante (orq.).
fonsí (1), sin orquesta). Juanina y Bernardón (ídem).
La Cosa rara (con orquesta). La Celosa villana (ídem).
El Rey Teodoro (ídem). El Arbol de Diana (ídem).
La Molinera astuta (ídem). Los dos Barones (ídem).
Los Papamoscas (ídem). La Fingida Galatea (ídem).
La Ambición delusa (sin orq.). Viajantes felices (ídem).
La Aldeana (del maestro Guiller- El Conde de Buen Humor (ídem).
mi, ídem). Los Cazadores (idem).
Impostor castigado (orq.). Los dos Condes supuestos (idem).
Esclavos por amor (ídem). El Convito (ídem).
Quien de ajeno se viste (ídem). Quien la hace la espera (sin orq.).
Marqués de Tulipán (idem). La Criada ama (ídem).
Mujer caprichosa (ídem). El Serrallo de Osmán (orq.).
Dos litigantes (idem). Los dos castellanos (ídem).
Operas serias.
Bailes.
Tasación.
REALES
Por 48 óperas, unas con orquesta y otras sin ella, a 300 reales. 14.400
Por la música de 54 bailes, a 100 reales 5.400
Por dos oratorios, arias, tercetos y dúos sueltos 400
Doce claves servibles, con sus pies, a 200 reales cada uno 2.400
22.600
Libros.
Espíritu de contradicción.
Casaca y calzón de raso carmes!, chupa de tela de plata, 130.
Casaca y chaleco de raso azul, 30.
Baquero de raso aceituna, guardapiés idem blanco," 360.
Baqu'ero raso carmelita, guardapiés ídem verde, 200.
Casaca y calzón raso color de plomo, chaleco de tela de oro, 120.
Un vestido de Baco, 35.
Un vestido de gitano, chupa y casaca negras, 80.
Un dominó de tafetán amarillo, 20.
Casaca y calzón sarga color de canela, chupa de tafetán blanco, 80.
Cuatro vestidos de comparsas correspondientes, 60.
El Fanático
burlado, Anticuario burlado (una camisa para sombra y
un,a sobrebata de lienzo), La Loca por amor, El Rey Teodoro,
negra
Los dos Barones y Pescatrice, tiene casacas y baqueros.
Semíramis. .
Don Quijote.
Once chupas y once pares de calzones, de raso, tafetán y lienzo, de
varios colores.
APÉNDICE IV
Máscara.
Agostini (Juana), b., 246 a 249. Alcides entre dos caminos, 195.
Agostini (Pedro), b., 268, 269, 305, Aldeana (La) reconocida, 343.
43o ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Alejandro en las Indias, iii a 113, Andrómaca (La), 257, 258, 281.
118, 164,-167, 174, 221, 239, 240, Anfosi (Pascual), m., 250, 299, 329,
261, 349. 330, 338, 340, 355, 356, 388, 398.
Alessandri (Félix), m-, 307. Angel (Manuel), c., 21.
Aliaga (Duque de), 332, 335. Angclia (sic) y Medoro, 57.
Aliprandi (Vicente), c., 379 a 383. Angélica y Medoro, 61, 129, 174,
Almería (La), 199, 243. 175, 336 a 338, 341.
Almodóvar (Duquesa de), 178. Angelini (Gaspar), c., 250.
Altham (Antonio de), 185, 186. Angiolini (Pascual), b., 343, 344,
Alvarez (José), c., 396. 349, 366, 368, 369, 383, 387, 392.
Alvarez (Juan), c., 42. Angiolini (Pedro), b., 335, 33.". 339
Allegretti (Gertrudis), c., 243. a 342, 344, 348, 366, 368, 369, 392-
Armona (D. José Antonio de), e., Banti (Brígida Giorgi), c., 331, 351
5. 32,.' 56, 60, 81, 99, 107,
33, 40, a353, 355 a 360, 362, 364, 365.
10S, 112, 116, 117, 184, 188. Banti (Felicidad), b., 336, 339, 343,
Artajerjes (El), 89, 139, 227, 270, 349-
275, 282, 284, 288. Banti (Guillermo), b., 203, 205.
Arteaga (D. Esteban de), e., 12, Banti (José), b., 203, 205, 248, 249.
20, 86, tío, 113, 141. Banti (Teresa), b., 203, 205, 248,
Arteaga (Joaquina), c., 321. 249.
Asilo (L') d'amore, 144. Banti (Zacarías), b., 203, 205, 248,
Asilo (El) delamor, -144. 249.
Asociación de óperas, 331 a 334, Baña (Angela de la), c., 21.
343, 348, 351, 359 a 365, 368, 373, Baña (Manuela de la), c., 21.
374- _
Baragino (Pedro), 297, 298.
Aspereza (La) domada, 187. Baratía (Antonio), b., 352.
Astarita (Jenaro), ra., 249. Baratti (José), c., 215, 219, 221, 222,
Astorga (Marqués de), 23, 332, 335, 225 a 230, 241, 242, 260 a 262, 264.
375, 399, 40i, 402. Bárbara de Braganza (D.a Ma¬
Astróloga (La), 201, 239. ría), 59, 69, 70, 123, 125, 129, 134.
Astucias (Las) aldeanas, 371, 374. 143, 1-51, 165, 170, 171. 182 a 184,
Astucias (Las) amorosas, 397. 188.
Astucias (Las) femeninas, 385. Barbero (El) de Sevilla, 383.
Astuta (La) letrada, 261, 262. Barbieri (El), 8.
Atares (Conde de), 284. Barbieri (D. Francisco Asenjo), 5,
Atri (Duquesa de), 72. 14, 38, 70, 80, 84, 108, 109, 367,
Auletta o Aulitta (Pedro), ra., 238. 395.
Auretti (Magdalena), b., 263, 264. Barbieri (José), b., 367, 3917 401.
Avariento (El), 338. Bardanega (Teresa), c., 251, 268,
Avellaneda (D. Francisco de), 23, 269,
310, 312, 314, 315, 317. 319,
24. 323, 327 a 330, 335, 337, 338.
Aventuras (Las) del galanteo, 340. Bardoni (Faustina), c., 105.
Aventuras (Las) galantes, 251. Barlasina (Carlos), c., 296, 300,
Aviso a los casados, 381. 301, 303 a 309.
Ayamáns (Conde de), 280, 281. Barlasina (Juana), c., 300 a 309.
Azlor (El Conde), 164. Barón (II) Cespuglio, 180.
Bartoli (Felipe), c., 38, 44.
B Bartoli (Francisco), c., 37, 38, 40,
43, 49, 66.
Baber (La señora), ra., 320, 322. Bartoli (Francisco), e., 39.
Baco, b., 380. Bartoli (José), e., 144.
Baglioni (Antonio), c., 342. Bartoli Buchi (Camila), c., 287,
Baguer (Carlos), m., 253. 288.
Bailarina (La) amante, 300, 301, Bartolini (Vicente), c., 323, 326 a
351. 330, 334.
Balado (Juan), ra., 396. Bartolomei (D. Felipe), 291, 293,
Balbases (Marqués de los), 38. 294.
Balbi (?), c., 167. Barral (Antonio), c., 246.
Baldasari (Luis), e., 267. Bárrese (Catalina), 102, 105.
Baldi (Cayetano), c., 199, 200, 243, Bárrese (Juan), 104.
286, 287, 318, 352, 366, :8o, 384, Bárrese (Julio), 104.
390, 395- Bárrese (Tomás), 104.
Baltasara (La), 8. Bassanello (Juan Antonio), 37, 38,
Banti (Antonio), b., 248,. 249, 44-
4^2 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
/
4^4 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Cerquera (Isabel), c., 69, 71. 156, 157, 163, 165. 166, 171, 172,
Cervantes (Miguel de), e., 8, 169. 174 a 177, 179, 180, 183, 190, 195-
Cerro (Luis del), m., 297. Con música y por amor, 42.
Cianfanelli (Antonio); c., 296, 301, Conquista (La) de la China, b., 386.
303, 304- Constancia (La) dichosa, 196.
Cielo (El) por los cabellos, 63. Constancia (La) recompensada, b.,
Cifra (La), 341, 343. 387.
Cimador (Juan Bautista), m., 388. Constantini (Maria), c., 286 a 288.
Cimarosa (Domingo), m., 250, 353, Constantini. (Véase Giudetti.)
254, 268, 269, 299, 301, 302, 307 a Contadina (La) astuta, 131.
3'I0, 313, 317, 320. 327 a 329, 343. Contadina (La) in corte, 204.
'344. 35L 354 a 356, 359, 364, 365, Contradanzas nuevas, 100.
370, 396, 397- Conversaciones de Lauriso Tragien-
Cinga=Santi (Víctor), e., 274. se, 33.
Cinna, 26. Convidado (El) de piedra, 39.
Cioffi (Clotilde), c., 335, 338, 341. Convidado (El) de piedra, b., 308,
344. 350. 34L
ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Convidado (El) de piedra (óp."), Criada (La) señora, 269, 3S0. (Es
387, 388. La Criada ama.)
Coppini (Francisco), b., 231 a 238. Croce (Benedetto), e., 24, 39, 133,
(Véase Cuppini.) 170.
Coppini (María), b., 231 a 238. Crónica de la ópera italiana en Ma¬
(Véase Cuppini.) drid, 5, 28, 56.
Coppola (Felipe), 24. Cruciatti (Jerónimo), c., 384, 388 a
Copula (Francisco), b., 297. 39L 395-
Coque (Ildefonso), c„ 250. Cruz (D. Ramón de la), e., 289.
Coqui (Señor), c„ 206. Cuadra (D. Sebastián de la), 56.
Coqui (Señora), b., 206. Cuatro (Los) tontos, b., 341.
Cora de Quito, 392. Cueva (Juan de la), 8.
Coradini (D. Francisco), m., 63 a Cueva (Manuela de la), c., 21.
65, 69 a 72, 77, 78, 94, 95, 127, 129 Cui (José), b„ 231 a 235.
a 131, 171, 190, 270. Cumplirle a Dios ta palabra, b„ 196.
Coradini (Gertrudis), b., 205. Choco (II) o sía1 il Márchese del
Coradini (Juan), c.. 202, 204. Bosco, 181.
Corminas (D. Juan), e„ 213. Cupido y Psiquis, W„ 355.
Cornacchia (Manuel), c., 265 a 267. Cuppini (Francisco), b., 200 a 202.
Cornaggia (Manuel), c., 160, 161, Cuppini (María), b„ 200 a 202.
166, 169, 175, 176. Cura (La) y la enfermedad, 65.
Corneille (Pedro), e., 26. Curioni (Francisco), lp., 264, 265.
Coronado (Diego), c„ 196 Curioni (Luis o José), b., 380, 382.
Corseüi (D. Francisco), ra., 70, 71, Curioso (El) accidente, b., 340.
iii, 113, 115, 116, 121, 127, 129 a Curioso (El) indiscreto, 339.
131, 144, 146, 171, 181, 190.
143, Curioso (El) del propio daño, 239.
Corteses(Compañía de los), 11. Cutilla (Jerónimo), 227 a 230.
Cortinas (María Josefa), c. 246.
Corrado (El), b„ 315. CH
Correa (Lorenza), c., .304, 305, 320
a 322. 342. 350. Charlatán (El), 198, 275.
Correa (Petronila), c., 304, 305, 320, Charlot (Agueda), b., 297.
321, 342, 350. Chavarría (Juan B.), 32, 41, 42.
Correo (El) de los ciegos, 296. Chaves (María Antonia de), c., 6a.
Corrida (La) de toros, b„ 245. Chaves (María Luisa de), c., 6;.
Costantini (Angelo), c., 5i. 68, 70, 71.
77;
Checcacci (Félix), c., 60.
Costantini (Gabriel), c., 50. 51.
Cherubini (Bartolomé), c., 222 a
Costantini (Isabel), c., 50, 51.
Couston (Rosa), b„ 394, 395, 398. 227.
Chiari (Felipe), b., 246, 247.
Coviello, 40, 45 a 47.
Chiari (Pedro), e., 201.
Crédulo (El), 355.
Chichisbeos (Los) burlados, 222.
Crespi (Antonio), b., 296. Chimenea (La) y los bamboches, 47.
Crespi (Cayetana), c., 296. Chirinchelli (Josefa), c., 166.
Crespi (Francisco), 395.
Crespi (Luisa Prósperi). c., 254, D
389 a 30S, 400.
393, 395,
Crespi (María), b., 297. Dafne y Apolo (óp.), 250.
Crespi (Teresa), c., 300. Dalmaci (1) y Praun (Josefa), b.,
Creus (Francisco), 280 a 283. 389, 39L 392.
Criada (La) ama, 215, 292.
Criada (La) astuta, 200. i (1) Un libreto la llama Dalmas.
ÍNDICE ALFABÉTICO» DE PERSONAS Y COSAS
126, 182.
a 130, 132, 133, 135, 141. H3 146,
Entre dos que pleitean el tercero es J47, 149. 151 a 159, 161, 163 a t72,
el que gana, 315. 174. a 177, 179 a i88, 191. 264.
Farnace (óp.), 113, 116, 11S, 119.
Epaminondas (óp.), 23.
Farnesio (Francisco), 54.
Eponina (óp.), 266.
Eraclca (La), 23. Fascitedi (Antonia), c., 222, 227,
Escarnida (Antonio de), c., 23. 228.
Escarnida (Manuela de), c., 23. Fata (La) Urchela, b., 386.
Fatiboni de Cesena (Conde), e.r
Esclava (La) reconocida, 247, 272.
Esclavos (Los) per amor. 3'.3. 318, 266, 267.
Favelli (Ana), c., 228 a 230.
320, 397-
_
Favier (Carlos Augusto), b„ 268,
Escofietera (La), b., 301.
Escuela (La) de los celosos, 330. ' 269, 323, 324, 326, 328. 400.
Favier Durand (Angela), b„ 268,
Espinosa de los Monteros (D An¬
tonio), 84, 85. 269, 323, 324, 328.
Espíritu (El) de contradicción, Fcdra (La), 341.
329.
Fe (La) en las traiciones, 91.
Esposa (La) fiel, 205.
Esposa (La) robada, b., 327. Fclicissimo (El) viaje del Principe
D. Felipe, 10.
Esposos (Lós) persianos, b., 318.
Esquisa (Luis), b.. 2817. Feílipe IV, 13, 16, 17, 28.
Estatua (La) matemática, 324. Felipe V, 23, 27, 31, 54, 59, 61, 63,
Estatuas (Las) animadas, b., 285. 93, 101, 106, 122, 129.
Estepa (Marqués de), 178, 195. Felipe de Parma (Infante don),
Esterhazy (Conde), 186. .
61, 90, 91, 113, 116.
Estevan (Bernarda), c., 73. Fedoni (Luis), c., 246 a 249.
Estrago (El) en la finesa, 213. Fenoni (Gaspar), b„ 297.
Estudiante (El) a la moda, 215. Feraglioni (Magdalena), c., 246 a
Eugenia (óp.), 382. 249.
Ferandini (Juan), m-, 227, 230.
Eumcncs (óp.), 248.
Eximeno (D. Antonio), e„ 19. Feria (La) napolitana, b., 348.
Ezio (óp.), 225. Fernández (Cristóbal), 299, 306,
312, 323, 327-
ÍNDICE ALFABÉTICO- DE PERSONAS Y COSAS
334, 335, 339, 34L 342, 344, 346, Gassmann (Floriano), m., 233, 2.7C,
347, 349, 350, 365 a 367, 369 a 371- 283,
Franchi (Francisco), c., 351, 379, Gavasetti (Rosa), b., 287.
384, 386, 387, 389 a 391, 395. Gavazza (Pablo), b., 213 a 217,
Franchi (Alaría), b., 222, 223, 225. 219, 221.
Franchinelii (Lucietta), c., 114, Gavazzi (Bernardo), b., 6c.
115. Gaiilet JMa.ía), b., 395, 397, 398.
Frascát'ana {La), 291, 301. (También se le llama Gavlet.)
Fuentes (Antonia de), c., 69, 72. Gayón (D. Ignacio), e., 178.
Fuerza {La) del amor, b., 324. Gazzaniga (José), m., 252, 309, 319,
Fuerza {La) del genio, 179. 348, 387-
Fuerza {La) del natural, 138. Genoveva (Juliana), b., 395.
Gerbini (Defendente), 394, 395.
Gerbini (Luisa), c., 394 a 396.
G Gherardesca (Felipe), m., 246, 247.
üherardí (Juan Bautista), c., 197,
Gabrielli (Catalina), c., 141, 180. 198, 200, 202 a 204, 274, 276, 277.
Gabrielli (Señor), b., 206. Gherardi (Verónica), c., 197, 198,
Gaiucci (Juan Bautista), 81. 200, 202 a 204, 274, 2/6, 277.
Galuppi (Baltasar), m., 142, 158, Ghigi (Rosolina), c., 263, 264.
159, 169, J70, 190, 200, 201, 217, Ghilandonf (Francisco), c., 296,
221, 226, 230, 234,, 235, 259, 260, 298 a 300.
263, 265, 272, 273, 278, 282, 289. Ghisesti (Gertrudis), b., 241 a 243.
Galuppo (D. Francisco), e., 141. Giaccomazzi (Angel), b., 203, 205.
Galletti (Domingo), c., 60. Gibaja (Petronila), c., 57, 65, 69.
Galli (Antonio), 272, 273. Gil (Clámente), c-, 396.
Galli (Jacinta), c., 291, 305 a 310, Gilii (Jerónimo), e., 91.
313, 316. üiordanello (José), ni:, 358.
Gamarra (D. Juan Antonio), m„ Giorgi (Ana), c„ 262, 263.
352. Giorgi (Gertrudis), c., 215 a. 217,
Ganasa (Alberto Nassélli), c., 10, 219, 222.
IX. Giorgina (Angela Voglia), c., 24.
Garcés (José), c., 21, 41, 42, 65. Giovanni (Pascual de), c., 251 a
Gara {La) del ■Numi, 121. 253, 366, 367, 369 a 37l,'374-
García (Baltasar), c., 214. Giovannini (Francisco), c., I22, 123,
García (D. Antonio y D. Manuel), 129 a 131, 133, 139, 140, 142, 144,
m., 311, 352. r57, 159-
García (Manuel), c.,292. Gioya (Cayetano), b., 333, 337, 339,
García (María), c., 400. 340 a 342, 344, 348.
García (Santos), b., 396. Gioya (Fernando), b., 336, 343, 347-
García Parra (Manuel), c., 214, Girardín (Señora), b., 269.
345. 354- Girardoni (Nicolás), m., 269.
Gardel (Monsieur), b„ 396. 397. Giraud (Juan Pedro), b., 385 a
Gardellini (Vicenta María), c., 37, 387, 389, 390, 395, 397, 398.
39, 46, 50. Girelli (Bárbara), c., 265 a 267.
Garioni (Bartolomé), c., 26S, 269. Girón y Sandoval (D.a María), 23.
Garofalini (Tomás), c., 87, 88, 119, Gironi (Bárbara), b., 239 a 24T.
120, 131, 133, 155, 156, 166, 167, Gitanos {Los) en la feria, 328, 392.
178, 179.
1 Gitanos {Los) sorprendidos, b., 302.
Garoni (Adriana), c., 250. (V. Adria¬ I Giudetti (Cayetano), b., 336, 339,
na Panati.) I 379. 382.
Garro (Juana), c., 246. 1 Giudetti (María), b., 379, 382.
ÍNDICE ALFABÉTICO DE PERSONAS Y COSAS 441
Luisa Isabel de Borbón, 56. Manelli (Pedro), c., 231, 232, 234 a
Lujan y Arce (D. Francisco de), 238.
98. Manfredi (Felipe),
ra., 274.
Lulli(Juan Bautista), m,, 20. Manischi (Miguel),ra., 396.
Luna (La) eclipsada, 40. Manrique (Manuel), c., 214.
Luzán (D. Ignacio de), e., 129, 130. M ante cara (La), 243.
Luzzi (Catalina), c., 315, 217 a 220, Manzuoli (Juan), c., 140 a 142. 144;
223, 149, 134, 155, 157, 159 a 161, 167,
Luzzi (Nunziata), c., 166. 169 a 172.
Luzzi (Nunziatina), c., 213, 217 a
Maraffi (Antonio), b., 296, 301, 303,
221, 223 a 223. 3°4-
Lladó (José), 231 a 240, 242 a 244. Maraná (Francisco), 306, 312, 323,
Llanes (Isidoro), ra., 350. 327,336.
Marcelo en Siracusa, 23.
Marcucci (familia), b., 199 a 202.
M
Marcucci (Felicidad), b., 235 a
238.
Marcucci (Gertrudis), b., 272'a 274,
Madrid dividido en ocho cuarteles, 276, 280 a 284.
277,
84. _
Marcucci .(Juan y Francisco), b.,
Madrigali (Domingo), c., 233, 390 272 a 274, 276, 277, 281 a 284:
a393- Marcucci (Juana), b., 238.
Maestra (La), 223. Marcucci (Luisa), b.. 273, 274, 276,
El Maestrazgo del Tusón, 62. 277, 280.
Maestro (El) de Capilla, 213, Marchesi
214, (Antonio),' c., 200 a 203,
258. 251, 274, 276, 277, 313.
Maga (La) Circe, 398. Marchesi (Brígida), c., 261, 262.
Maggiori (Angela), c., 248, 249. Marchesi (Domingo), c., 213, 216.
Mágica (La) florentina, 63. Marchesi (Irene), c., 251.
Mágico (El) Brocario, 78. Marchessi (Francisco), c., 286, 287,
Magni (Agueda), b., 297, 304, 312. 289, 35L 379. 381 a 386.
Magni (Ana María), b., 297, 312. Marchessini (Santa), c.. 87, 88,
Magni (Domingo), b., 268, 269, 305, 119, 120, 132.
312, 319. 323, 325, 327, 328. Marchetti (Baltasar), c., 248, 249.'
Magni (Jenaro), b., 312. Marchetti (Benita), c., 253.
Magni (Luisa), b., 312. Marchi (Nicolás), b., 246 a 24S.
Maioli (Antonio), b., 246, 248, 256, Marchi (Tomás), c., 253, 254.
258. Marescalchi (D. Felipe), 331 a 334-
Máiquez (Isidoro), c., 354. Marescalchi (D. Luis), m.. 197 a
Majencio,' b., 381. 199, 243, 275, 277.
Majo (Juan Francisco de), m., 190, Margarita de Cortona, 65.
196, 199. 272, 273. Mari (Judit), b., 385, 3§9, 39L 392,
Malagrida (Felisa), c., 236 a 260. 395, 397, 398.
Malaguilla, c., 24. María (Infanta D.a), io.
Mancinelli (Constanza), c., 120 a María Amalia de Sajonia, 90, no,
123. _
234- "
Mancini (Juan Bautista), m., no, María Ana Victoria (la Infanta).
133- 107, 118, 167.
Mancini (Rosa), c., 86, 88 María Antonia
a 90, (Infanta D.a), 134
III,116. 115, a139, 140, 143, 144, 149-_
Mandini (Esteban), c., 342 a 344, Mariana de Austria (Doña), 57.
334- María Luisa de Orleáns, 20.
ÍNDICE ALFABÉTICO DE PERSONAS Y COSAS 44S
•
Martínez (Ramón), b., 297. Mele (D. Juan Bautista), m„ 72, 73.
Martínez Gálvez (José), c., 77, 214. 123, 127, 129 a 132, 139, 140,
104,
Martín Soler (Vicente), m., 252-, 143, 148, 130, 152, 171, 190.
142,
298, 317, 318, 344, 391. Memorial literario, 291, 292, 296,
Martini (Francisco), b., 222, 226 a 299, 308, 325.
229. Memorias cronológicas del teatro,
Martini (La), c„ 251. S, 32, 40. 56, 60, 107, 112, 117.
Maruján (D. Juan Pedro), e., 256 a Mendinueta (D. Jerónimo de), 332
,259, 286. a 335, 337-
Marrana (Jerónimo), b., 267. Mengozzi (Bernardo), c. y m„ 313.
Más (La) heroica amistad, 95. Merás (D. Joaquín), e., 253, 266.
Más gloria es triunfar de sí, 75. Mercado (El) de Malmantilc, 193,
Máscara (La), b., 320. 231, 238, 239, 274.
Máscaras (Las) en la plaza de Bo¬ Mercado (El) de Monfregoso, 253,
lonia, b., 304. 383-
Masserano (Príncipe de), 332, 335. Mercandotta (Regina), b., 336, 352,
Massi (Carlos de), c„ 11 .36/, 385-
Mata (Juan de), c., 400. Mero pe (óp.), 218.
Mata (Ramona), b., 352, 367, 331, Metastasio (Pedro), e.,-72, 73, 88
•395. 401. a 90, 94, ni, 121, 122, 120, 130,
Matrimonio (El) de improviso, 392, 139, 141 a 144, 147, 154 a 164, 166,
393- 16S, 169, 171 a 178, 184 a 188, 193.
Matrimonio (El) inesperado, 345 218, 219, 224 a 226, 228, 238, 240,
Matrimonio (El) por astucia, b., 382. 241, 256, 259 a 261, 267, 273, 277,
Matrimonio (El) secreto, 359. 306. 288, 297, 299, 320, 340, 346, 367.
Matrimonios (Los) en máscara, 197, Migliavacca (Juan Ambrosio), e.,
278, 279. 147 a 150.
Maus (Monsieur), m., 342, 350, 365. Milagro es hallar verdad, 64.
Maximiliano (El Emperador), 10. Mina (Marquesa de la), 215.
Mayers (D. Antonio), 28.
Mayoral (D. Andrés), 271. (1) También la irombran Montici-
Mazza (Juan María), 87, 89, 90. ni, por su marido.
4+° Cid GENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Minarelli (Rosa), b., 239 a 242. Morichelli (Ana), c., 331, 332 a 365.
Mingotti (Regina), c., 156, 157, 159, Moriquelli (Señora), c., 206.
160 a 163, 165, 170, 187. Moro (Antonio), c., 214.
Mii-aval (D. Luis de), 49. Moro (Joaquina), c., 214.
Misón (D. Luis), m., 127, Í78, 196, Moro (¡Nicolás), c., 214.
311. Mortelari (D. Miguel), m., 304.
Modas (Las) (Serenata), 163. Moscovita (La), b., 304.
Modista (La) reggiratrice, 338. Mosquetería (La) (bandos teatrales),
Moglic (La) e la forsa, 181. 393-
Moine (J. Bautista), m., 32Í. M-otesUnfa (óp.), 272.
Moliére (J. B. Poquelin de), e., 26, Muchacha (La) lunática, 244.
345- Muerte (La) de A tila, b., 368.
Molina (Agustina de), c., 94. Muerte (La) de Cleopdtra, 368, 369,
Molinari (Cayetano), c., 192, 193. 372.
Molinari (César), c., 244 a 246. Muerte (La) de Estenón, b., 382.
Molinera (La) astuta, 203, 314, 317, Muerte (La) de Hércules, b., 339,
3i3, 344- 340.
Molineros (Los), 389. Muerte (La) de Pirro, b., 383.
Montaldi (Juan Bautista),
293, 294, Mujer (La) fanática por la escultu¬
299. 300, 331, 332, 405 a 407, 410. ra, b., 382.
Montañana (Antonio), c., 121 a 123, Mundo (El) al revés, 221.
129 a 131, 135, 140, 142, 144, 153. Muñoz (Antonia), b., 385.
Montañeses (Los) medrosos, b., 319. Muschietti (Pedro), c., 296 a 300.
Montealto (Marqués de), 56, 80 a Música (La), 19.
83, 113, 117, 121, 122. Musine (Señora), b., 206.
Montecini (Juan), 379, 382, 383.b., Mutio, c., 10.
386, 387, 389. Muzei (Constancio), b., 287.
Montellano (Duque de), 32.
Montemar (Duque de), 76,
Moníi (Angela), 52. N
Monticelli (María Marta), c., 86,
88 a 90, ni. Nacimiento (El) de Júpiter, 157,
Monticelli (Virginia), c, 86, 91, J93-
ib i. Narici (Alejandro), b., 244 a 246,
Montignano (Cayetano), b., 323, 269, 288, 312.
327, 328. Narici (Ana), b., 244 a 246.
Montijo (Conde del), 101. Narici (Antonio), b., 244 a 246, 288.
Mora (Antonio), c., 231, 296, 298. Narici (Bárbara), c., 215 a 217.
Moral (D. Pablo del), m., 320. Narici (María), b., 269.
Morales (Juan de), 44, 45. Narici (Mariana), b., 288.
Morales (Petronila de), c., 57. Narici (Rosalía), b.. 336.
Morales Medrano (Juan de), c., 14. Nassolini (Sebastián), m„ 383, 3S6,
Moratín (D. L. F.), e.. 41, 56, 123, 397, 401.
129, 133, 135, i/o, I7L 189, 230. Nava (Ana Maria), c., 379 a 383.
Moreau (Luis), b., 394, 393. Navarrete (Tomás), 269.
Morella (Francisco), c., 231, 232. Nebra (D. José de), m., 62, 65, 75,
Morelli (Andrés), 37, 38. 194, 127.
Morelli(Señor), c., 206. Necesidad (La), b., 380.
Moreschi (Lucia), c., 241 a 243. Necio (El) presumido, 381.
Moreto (D. Agustín), e., 138. Nelli (Jacobo Angel), e., 215.
Moretti (N.), e., 328. Neri (Cayetano), c., 253, 384, 387 a
Moretti (Verónica), b., 228 a 230. 389.
INDICE ALFABETICO DE PERSONAS Y COSAS 447
Neri (Francisco), 37, 39, 43, 45, 46, Opera (La) en Cádiz, 255 a 270.
49- Opera (La) en Cartagena, 287.
Niccolini (Alfonso), c., 256, 257, Opera (La) en Córdoba, 286, 287.
259, 260,286. Opera (La) en Logroño, 287.
Niccolini (José), m., 386. Opera (La) en Palma, 279 a 284.
Nicolini (Marco), b., 244 a 246. Opera (La) en Salamanca, 289.
Nicolini (Rosa), c., 264. Opera (La) en Sevilla, 283 a 286.
Nichil (Antonia), c., 278, 279. Opera (La) en Valencia, 270 a 279.
Nichil (Juan Bautista), b., 278, 279. Opera (La) en Zaragoza, 284,
Nieto (María), b., 385. Opera (La) italiana, 58.
Nina o la loca por amor, 324, 357, Opio (D'), b., 243.
339- Oráculo (El) infalible, 76.
Ninfa (La) smarrita, 172. Orbech (El), b., 356, 358, 339.
Niño (óp.), 70. Ordeñana (D. Agustín de),. 132.
Niña (La) mal guardada, b., 359. Ordónez (José), c., 292.
Nittcti (La), 172 a 173. O Real Theatro de San Carlos de
No hay que temer a la estrella..., 64. Lisboa, 60.
No todo indicio es verdad, 94. O'Reilly (Conde de), 233.
Nobile (Cesar de), c., 11. Orfeo ed Euridice, 250, 398.
Noche (La) crítica, 246, 247. Orfeo y Euridice, b., 348.
Noriega (D. Pedro José), 206, 208. Origen y reglas de la música, 19.
Noris (Mateo), 1., 262. Orígenes' del teatro italiano, 8.
Nuestra Señora de la Salceda, 65. Origen, épocas y progresos del tea¬
Nuevo (El) Olimpo, 13, 16. tro español, 214.
Ntievos datos acerca del histrionis- Oro (El) todo lo puede, 371, 374.
mo en España, 11. Oros (José), c., 400.
Nutti (Teresa), b., 215, 220, 221. Orozco (Antonia), c.. 320, 322.
Orozco (Juana de), c., 63 a 63, 68,
70,72 a 76.
O Orozco (Matías de), c., 74.
Orozco (Rita de), c., 63, 68, 70 a
Obras de Metastasio, 196 y passim. 77, 94-
Obras sueltas de Lope de Vega, 12. Ortego (D. Mateo), m., 178, 179.
Obsequio (El), b., 383. Ortolanella (L'~) astuta, 179.
Olimpiada (La), 94, 157, 259, 346. Osorio de Velasco (Diego), 20.
OI ivares (D. José), 206. Ossorio (D. José), 143.
Olivares (Josefa), b., 203, 205. Osuna (Duquesa de), 87, 88.
Olivieri (Lorenzo), c., 351.
Olivieri (Luis), b., 352, 366, 368,
369. P
Olivieri (Luisa), b., 352, 366, 368,
369. Paccini (Ana), b., 215, 217, 219 a
Olmedo (Hipólito de), 21. 221, 226 a 230.
Olmedo (Juana de), 21. Paccini (Francisco), b., 297.
Olmedo (Paula de), 42, 57. Paccini (Gertrudis), b., 228 a 230.
Oltrabelli (Teresa),
c., 291, 296, Paccini (José), b., 312.
298, 300 a 305, 307 a 309, 313.. 316. Paccini (Luis), c., 253, 254.
Ondarro (Agueda), 57. Pace (La) fra le tre Dee, 193.
Onesti (Carlos), c., 331. Pacheco (Catalina Miguel), c., 77,
Oñate (Conde de), 104. 93. 94, 96-
Opera (La) en Barcelona, 3, 211 a Pachini (Francisco), b., 332, 367,
234- 39L
448 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Paduli (Ana), b., 248, 249. Pascual (Sabina), c., 21, 42.
Paduli (Mariana), c., 24S, 249. Pasión (La) de Cristo, 342.
Paér (Fernando), m., 338, 354, 37T> Pasqualini (Juan), c., 272 a 273.
389. 392. 393- Pasquarello (Juan Pedro), c., 11.
Paganelli (Luis), c., 246, 247. Passaponti (Juan), b., 228 a 230.
Paghetti, c., 60. Pastor Pido (El), 132.
Paghetti (Elena y Angela), c., 60. Pastor (El) reelutado, b., 324.
Paghetti (Justina), c., 39. Pastora (La) caprichosa, b., 350.
Paisiello (Juan), m., 250, 232. 292, Pastora (La) modesta en el amor,
302, 308, 314, 315, 318, 324, 328, b., 386.
338, 341. 342, 344 a.347, 350. 357 Pastoral, 118.
a 359, 363. 370. 3S2, 383, 397. Pástorcilla (La) noble, 338, 386.
Paladini (Luisa), c., 2S9. Patrici (Joaquín), b., 352.
Palmini (Antonio), c., 251. Pattini (José),- c., 296.
Palmini (Elena), c„ 251. Paulino (El), 26.
Palomares (D. Francisco), 81, 97 a Pavía (D. Santiago), 89, 128 a 130,
99- T32. 133, 140. 142.
Palomba (Antonio), e., 302, 32S, Pavía (Vicente), c.. 303 a 307, 309
364. 371. a 312, 314, 317 a 319, .322, 324, 326,
Palomera (Jacoba), c., 68, 73, 93, 328 a 330, 333, 337, 34L 342. 344,
94, 96- 346, 347. 349. 350.
Palomino (Antonio), c., 93. Pavón (Diego), c., 213.
Palomino (María), c., 196. Paz (La) (óp.), 382.
Palomino (Tadeo), c.. 292. Pazzini (Rainiero), b., 203, 205.
Pallavicino (Benito), m„ 237. Pedevilla (Juan Bautista), m., 297,
Paller (Juan), b., 297. Pedrelli (Señor), b., 206.
Pallié(Juan), b., 336. 349. Pelagalli (Isabel), b., 235 a 238.
Paliini(Francisco), b., 336. Peliggeri (Alaría Teresa), c., 280 a
Pamela (La), 198. 283.
Panati (Adriana), c., 268, 269, 299, Pelosini (Rosa), b., 203, 203, 291,
301, 322, 329, 339. 296, 301, 303 a 303, 309, 312, 316,
Panati (Santiago), c., 230, 296, 298, 319. 336.
299, 301, 322, 324, 327, 330, 401. Pellegrini (José), c.. 196.
Panizza (María), c., 253, 383 a 391. Pellicer (D. Casiano), e.. 09
Panizza (Pompilio), c., 253, 385 a Pelliccia (Clementina), c., 199 a
390. 202, 272 a 277.
Panzacchi (Domingo), c., 133 a Pelliccia (María Teresa), c.. 198 a
155, 157, 159 a 162, 166, 169, 176, 204, 272 a 277, 283, 284.
177- Pellizzoni (o Pellicioni) (Josefa),
Paoli c., 246, 247.
(Ana), c., 231, 232, 342, 343, 346, 347, 352,
Paoli (Cayetano), c., 246, 247. 364, 369, 373, 379, 381 a 383, 39°,
Pardo Pimentel (D. Nicolás), 38. 392, 393, 395, 400.
Pareja (D. Francisco Javier), m., Pellizzoni (Rosalía), c„ 303 a 312,
304, 3", 342, 350. 314, 313, 317 a 320, 322, 324, 326
Parera (Pablo), 201, 203, 205, 274, a 330, 335. 338 a 344, 346, 347,
276, 277. 349, 350, 352, 356, 358, 359, 363 a
Pariggi (Magdalena), c., 163, 166, 367, 369 a 371, 373, 374, 379. 38c,
169, 172, 173 a 177, 179. 390. 39T.
Partenopc (La), 23. Penci (Teresa), c., 263.
Parra (Hipólita), c., 213. Penchi (Teresa), c., 289.
Parra (José), c., 63, 74, 94, 213. Penclope la Casta, 23.
Parrino (D.a María), 39. Penqui (Señor), c., 400
ÍNDICE ALFABÉTICO DE PERSONAS Y COSAS 449
Peñaflorida (Conde de), 289. Pini (Antonio), c., 215, 220, 221,
Peñas (Las) de Monserrat, 78 231 a 235.
Pereira (Benito), c., 214. Pino (Antonio del), b., 215 a 219,
Pereira (Sebastiana), c., 214. 221.
Perelli (Antonio), c., 265. Pino (Carlos del), b., 215, 217, 219,
Pérez (Carolina), b., 391, 396, 401. ¡221.
Pérez (David), m., 167, 256, 257, Pintaura (José), c., 352, 355, 358,
261. 364, 3Ó5-
Pérez (Eugenio), c., 400. Pintaura (Juan), c., 251, 252.
Pérez (Nicolás), b., 312, 391, 395, Pintor (El) parisiense, 250.
397, 401. Píramo y Tisbe (óp.), 280.
Pérez Pastor. (D. Cristóbal), 11. Pirro (El) (óp.), 359, 362, 363.
Pergolessi (Juan Bautista), m., Pissini (D.a María), 43.
131, 181, 215, 224, 230. Pitroni (Antonio), c., 248, 249
Peri (Jacopo), m., 6. Pitrot (Juan), b., 336, 344, 352, 367.
Pertici (Francisco), c., 180. Plací (Cayetano), c., 251.
Peruzzi (Ana), c., 80, 114 a 116, 119, Plana (Rosalía), c„ 214.
121 a
123, 129 a 131, 133, 139, 140, Plano de Madrid, 35.
142, 144, 149, 154 a 156. Plano topográfico de Madrid, S4.
Peruzzi (Antonio), 114. Plasencia (Juan), c„, 94, 137
Peruzzi (Victoria), c., 119, 121. Pieyel (Ignacio), 111., 310, 320, 321.
Perrucci (N.), 23. Pocci (Inocencia), b., 28S.
Pescadoras (Las), 237, 287. Pocci (María), b., 288.
Pescar sin caña ni red, 246, Pogomás (Ascanio), 243.
Pesci (Antonio), c., 199, 200, 263, Polcelli (Señor), b., 206.
264, 272 a 276. Polcelli (Señora), c., 206.
Pettorossi (Rosa), c„ 238 a 240. Polifemo (El), 130, 136.
Petrazani (Aníbal), b., 256. Política y economía del baile de
Petroni (Antonio), c., 267. máscara, 100.
Pica (Mariana), b., 234, 236 a 238. Polycucte, 26.
Piccinni (Nicolás), ra, 198, 201, Pollarolo (Carlos Francisco), ni.,
202, 235, 236, 239, 247, 261, .263, 117.
264, 272, 283, 286, 345. Pomo (El) de oro, ?8.
Pico de la Mirándola (El Abate), Ponce (Antonio), c., 396.
Ponte (Lorenzo da),~ e-, 25-, 31S,
J32, I33>,l63-
Pierazzini (Juan Antonio), 87 a 89. 354-
Pierazzini (Santos), c., 322, 327 a Por amor
y por lealtad, 72.
330. Por conseguir la deidad, 65.
Pieri (Elena), c„ 131, 133, 154 a Porpora (Nicolás), m., 110, 114,
156, 166, 167, 178. 157, 229, 230,_
Pieri (Victoria), c„ 131. Portaluppi (Jácome), c., II.
Pietro (Francisco), b., 340. Porres (Gregorio Antonio de), c.,
Pigmaleón (óp.), 388. 21.
20
4.5o ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
San Carlos de Xápoles (Teatro de), 87, 88,92, 95 a 99, 110, 1x7 a 119,
8o, 114, 165, 170. 125-
Sánchez Arjona (I). Tosí), e., 10. Scotti (Fabio), 98.
Sánchez Camas (Vicente), e„ 320 Scotti (Teodora), 98.
a 322. Scotti de Agoiz (D. Pedro), e.. 35.
Sandoval (Fr. Prudencio), e,, 10. Scotti y Fernández de Córdova
.
Sandrina (La) o la Labradora en la (D. Francisco), e., 33.
corte, 298. Scovelli (Cayetano), c., 265 a 267,
San Francisco de Paula, 63. 303, 307 a 311, 318.
San Juan(Marqués de), e., 26. Schiassi (Cayetano), m„ 60, 8?. 89,
San Miguel (Manuel de), c., 62, 91.
95- Schirra (Miguel), c., 351, 394 a
San Miguel (María de), c. 37, 62 397-
a 64. Schmidt (D. Carlos), m., 303, 310.
Santa Gertrudis, 64. Schuster (Tosé), m„ 329.
Santarelli (Francisca), c„ 213 a Sebastián de Prado y su mujer
219. Bernarda Ramírez. iS.
Santarelli (Lucía), b„ 213, 219 a Sebastián y Latre (D. Tomás), e ,
221. 283.
Santelli (María Magdalena), c., Selva (La) sin amor, 12 a 14.
315, 219 a 221. Selüni (N.), e„ 307.
Santibáñez (D. Vicente María), e„ Semilla (La) y la zizaña, 78.
324. Semíramis, b., 317.
Santini (Catalina), b., 199, 201, 202. Semiramis reconocida, 159, t6t, 174,
Santini (Catalina), b., 272, 273, 27S.
278 a 284. Señora (La) y la criada. 136.
Santisteban (Lorenza), c., 246. _
Serenata. 123.
Santo Nicandro (Príncipe de), 141, Serenata a los reales desposorios,
L57- 76.
Santos (Dámaso), c., 301. Serpos (Señor), b., 400.
Santos (María de), c., 24. Serqueira (Juan de), m., 2T.
Saporiti (Catalina),-c„ 246, 247. Sertor (Pedro), e., 326 a 328 336.
Sardi (Señora), c., 206. Scrz'a (La) padrona, 181.
Sarti (José), m., 298, 302, 315, 346, Servellini (Pedro), c., 180.
347. 369. Servilli (Francisco), c., 30, ST. 34-
Sarri (Domingo), m„ 91, 158. Servilli (Isabel), c,, 51-
Sassano (Mateo), c., 24. Serrallo (El) del Gran Señor, b.,
Sattini (D. Antonio), 331. 245-
SavioliFontana (Luis), 196. Serrallo (El) de Osmán, 309.
Scannavini (Rosa), c., 199, 241 a Setaro (Nicolás), c., 214, 216 a 221.
246,
272 a 276. 228.
Scanavino (Juan), m., 396. Setti (Luis), b., 287.
Scarlatti (Alejandro), m„ 23, 27. Setti (Pctronio), c.. 286 a 28S.
Scarlatti (José), m„ 220, 230, 238. Setti (Rosa), c., 287, 288.
Scio (Cristiano de), c., 50, 32. Siempre vence la razón. 40.
Sciroli Gregorio"), m., 241, 242. 237, Signorelli (Pedro Nápoli). e., 99-
238. Silva (D. Pedro de), e., 288.
Scolari (José), m., 204, 216, 219, SiIIi (Leonor), c., 263. 264.
220, 230, 235, 236, 240, 266, 267, Simi (Felice), c„ 253.
345- Simoni (José), c.. 332, 353, 358,
Scotti (Aníbal, marqués de), 43. 359. 363 a 367, 369 a 371. 374-
48, 53, 56, 60, 61, 66, 79, 80 a 83, ' Sirena (La) de Trina cria, 64.
ÍNDICE ALFABETICO! DE PERSONAS Y COSAS 453
Siroe (El), 90, 157, 256. Tedeschi (Antonio), c., 262 a 264.
Siroe, rey d,c Pcrsia (óp.), 217. Tedeschi (Faustina), c., 199, 200,
Socuevas (D, José de), 30 a 32. ,234 a 238, 236 a 262, 280 a 282,
Solano y Lobo (D. Narciso), e., 94. 284, 286.
Solís (Don Antonio), e., 18, 132, Tedeschini (Regina), b., 241 a 243.
•274. Tedeschini (Rosa), b„ 243.
Solitario bosque umbroso, 168. Telémaco (El), b., 386.
Sol veri (Juan Bautista de), b., 287, Telé maco (El) (óp.), 253.
.
288. Telcmaco y Calipso, 193.
Somma (Juan), c., 231 a 253. Téllez de Acevedo (D. Antonio).
Soriano Fuertes (D. Mariano), e., e„ 88.
363. Tellicci (Alejandro), m., 20c, 201.
Sors (D. Fernando), ni., 253. Temístocles, (óp.), 240.
Sosa (José), 350, 368, 369, 380, 383. Templo (El) de Palas, 23.
Speziali (Gerlando), c:, 265, 266. Templo y monte de Filis y Dcmo-
Spontoni (Agustina), b„ 383. fontc, 63.
Spontoni (José), ni., 306, 313, 323, Terelli (José). 269,
336, 343, 352, 355, 367 a 369, 380, Terrile (1) (José), 380. x
383, 385. Tesi (Victoria), c., So, ti3 a 116.
Spontoni (Josefa), b„ 332, 355, 379, 147. 148.
383. 386, 387, 390. 392. Testjni (Nicolás), b„ 26S. 2Ó0
Spontoni (Santina Flora), b., 305, Texeira (Pedro), e.. 35, 84.
323. 327, 328, 336, 343 349, 352, , Thcqueli (El). 94.'
380. Tibaldo (Pedro), c., 196.
Spuntone (Señora), b., 206. Tiberio emperador de Oriente, 27.
Sterzi (Rosa), b., 236, 25S. Timoneda (Juan), e., 7.
Stochinder (Francisca), b., 239, Tiocchi (Teresa), c., 238 239.
240. Tirana (María del Rosario Fer¬
Stracchini (Catalina), b., 222, 226 nández, la), c-, 337, 394.
a 228. Tiranía (La) de Colino, b., 38Ú.
Strambi (Ursula), c„ 228 a 230. Tito DI Otilio (óp.), 262.
Sueño (El) de Escipión, 193. Todi (Luisa de Aguiar, llamada
Supplica ricorretta, 8. la), c„ 202, 331, 333, 342, 345 a
331, 365 a 374.
Todo lo vence el Amor, 41.
T Tomba (Juan), b., 239 a 243. 263.
Tomba (Mariana),
239 a 232. o,
Tabecchia (Teresa), c., 248. (V. Tomba (Teresa), c, 230.
Taveggia.) Tonioli (Domingo) c., 200, 201,
Tadei (Angel M.a y Antonio M.a), 244 a 246, 272, 273. 276, 277.
306, 313, 323, 327, 336, 343, 349, Tonto (El) presumido, 253.
330, 364, 368, 369, 380, 383. Tordesillas (Catalina), c., 122. 292,
Tamburini (Rufino), c., 132. 304, 303. 320 a 322, 336, 394.
Tantini (Ana), b., 268, 269, 291, Torres (Conde de las), e.. 41.
306, 312, 318,
305, 319, 323, 325, Torres Amat (D. Félix), e., 213.
328, 337.
327, Torres Naharro (Bartolomé de),
Tartaglini (Rosa), 226 a 228. (Tam¬ e., 7-
bién Tortaglini.) Torriani (Luis), c.. 239, 240, 242,
Tartufo (El), 343. 243-
Tassani (Andrés), b., 385; 391, 393, Torti (Teresa), c, 264 a 267.
401.
Taveggia (Teresa), c., 278, 279. (1) El mismo que Terelli.
454 ORÍGENES DE LA ÓPERA EN ESPAÑA
Tortoni (Marcos), b., 246 a 248. Una fiesta bacanal, b., 344.
Tozzi (D. Antonio), m., 207, 250. Una ves da Amor la pas, 213.
25L 320, 321, 323, 324, 326 a 330, Urquijo (D. Mariano Luis de), 401.
334 342. Ursinos (Princesa de los), 25.
Trabattone (Vicente), b., 263, 264. Uttini (Isabel), c., 86, 88 a 90, 111,
Trabattoni (Inocencio), b., 24i a 11S, 116. 120 a 123, 129 a 131, 133,
243- 139, 140, 142, 149, 154, 155, 157,
TraccoUo (El), 224. 159-
Traetta (Tomás), m., 232.
Trajano Dacia, 69, 75.
en V
Tramas (Las) burladas, 307, 389.
Tramas (Las) ingeniosas, 401. Vacante (La) general, 64.
Tramullas (Francisco), 217, 219, Vadillo (Marqués del), 49.
220. Vadistero (Modesto), b., 297.
Tramullas (Manuel), 240, 241.
Vagnoni (Carlos), c., 234 a 238.
Tratado histórico del histrionismo Val (D. Jerónimo), e., 111, 115.
en España, 99. Valdés (María de), 24.
Tre (Le) Dee riunite, 143. Valentí (Nicolás), m., 179, 180,
-
Prólogo
Capítulo /.—Influencia del teatro italiano en el
nuestro durante el
siglo xvi.—Los cómicos
italianos en España.—La música
liana y su aparición en ita¬
nuestro teatro
musicales entre Italia y nacional.—Relaciones
España en el siglo xvn
Capítulo II.—Nueva dinastía al comenzar
el siglo xviii—-España
abierta a extrañas influencias y sujeta a nuevas
direcciones.—
Venida a Madrid de la compañía cómica
italiana llamada de los
Trufaldines.—Sus primeras representaciones en el coliseo del
Buen Retiro y en su teatro
particular.—'Protesta de los actores
españoles.—Construcción del primer teatro de los Caños del
Peral.—Personal de la compañía
(1703-1713) italiana—Representaciones
Capítulo III.—Disolución de esta primera
compañía y entrega de
su teatro al
Ayuntamiento.—Personal de la compañía
que, ro¬
bustecida con nuevos
elementos, vuelve a ocupar el teatro de los
Caños.—Venida a España del marqués Aníbal Scotti.—Es nom¬
brado protector y director de las
compañías italianas de ópera.—
Sus proyectos.—Protesta
nacional contra los actores
ros.—Cantan óperas los cómicos extranje¬
españoles (1713-1737)
Capítulo IV.—Nueva" construccióndel teatro de los
ral.—Su Caños del Pe¬
estreno en
1738 con el
de la
Demetrio.—Vicisitudes diversas
ópera en los Caños hasta mediados del siglo xviii
(1738-1759)
'■
Capítulo V.—Farinelli.—Origen de este hombre famoso.—Su ve¬
nida a España..—Su influencia la prosperidad de la
en
PÁGS.
5 27 1875 1785
42 15 Reyes Reyes (2)
42 23 Dos (2) Dos
46 r8 suplicado suplido
96 1 Isabel de Farnesio Isabel Farnesio
98 antep. esto que se esto se
•
ih
OBRAS DE DON EMILIO COTARELO Y MORI
demia Española e impresa a sus expensas. Madrid, 1897, en 4.0 mayor, 15 ptas.
El supuesto libro de Las Querellas del rey don Alfonso el Sabio. Madrid,
Teatro español del siglo xvr. Catálogo de piezas impresas y 110 conocidas
hasta el presente. Madrid, 1903, 8°, 1 pta.
Bibliografía de las controversias sobre la licitud del teatro en España. Obra
premiada por la Biblioteca Nacional. Madrid, 1904, en 4.0 mayor, 10 ptas.
Efemérides cervantinas, o sea resumen cronológico de la vida de Miguel de
Cervantes Saavedra. Madrid, 1905, en 8.°, 5 ptas.
Colección selecta de antiguas novelas españolas. Con introducciones, biogra¬
fías y notas. Van publicados 12 tomos, a 3 ptas.
Examen de una conferencia acerca de Tirso de Molina. Madrid, 1906, en
8.°, 0,25 ptas.
Comedias de Tirso de Molina (en la Nueva Biblioteca de Autores Españo¬
les). Madrid, 1906 y 1908. Dos vóls. en 4.0
Los grandes calígrafos españoles. I. Los Morantes. Madrid, 1906, en 8.",
2 ptas.
Sobre el origen y desarrollo de la leyenda de los Amantes de Teruel. 2.* edi¬
ción. Madrid, 1907, 1 pta.
Vida y obras de Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo. (E11 la Colección de
Escritores Castellanos,itomos 128 y 139. Madrid, 1907 y 1909.)
Don Juan de Espina. Madrid, 1908, en 8.°, 1 pta.
Migajas del ingenio. Madrid, 1908, en 8.°, 3 ptas.
Obras de Lope de Rueda. Madrid, 1908, en 8.° Dos volúmenes, 7 ptas. (Edi¬
ción de la Academia Española.)
Fonología española. Madrid, 1909, en 8.°, 3 ptas.
Sobre el "Le" y el "La". Cuestión gramatical. Madrid, 1910, en 8.°, 2 ptas.
Bosquejo histórico del Entremés, la Loa, el Baile, la Jácara y demás piezas
intermedias en el teatro del siglo xvri. (En la Nueva Biblioteca de Autores Es¬
pañoles. Madrid, 1911, en 4.0
Don Francisco de Rojas Zorrilla. Noticias biográficas y bibliográficas. Ma¬
drid, 1911, 4 ptas.
Diccionario biográfico y bibliográfico de Calígrafos españoles. Obra premia¬
da por la Biblioteca Nacional. Madrid, 1913 y 1916, 2 vols. en 4.0; 20 ptas.
Herenio. Novela histórica. Madrid, 1912, 3 ptas.
El hijo del Conde-Duque. Novela histórica. Madrid, 1912, 3 ptas.
Obras de Lope de Vega publicadas por la Real Academia Española. (Nueva
edición.) Madrid, 1916-1917. Van publicados 4 tomos a 10 ptas.
Saínetes de don Ramón de la Cruz, en su mayoría inéditos. Tomo I (en la
Nueva Biblioteca de Autores Españoles). Madrid, 1915, 12,50 ptas.
Don Diego Jiménez de Enciso y su teatro. Madrid, 1914, 2 ptas.
Doña Gertrudis Gómez de Avellaneda. Indicaciones bibliográficas. Madrid,
1915, 1 pta.
La descendencia de Lope de Vega. Madrid, 1915, 2 ptas.
El Licenciado Sebastián de Horozco y sus obras. Madrid, 1916, 2 ptas.
Actores famosos del siglo xvii (Sebastián de Prado y su mujer Bernarda
Ramírez). Madrid, 1916, 3 ptas.
Don Juan Bautista Diamante y sus comedias. Madrid, 1916, 1 pta.
Los puntos obscuros de la vida de Cervantes. Madrid, 1916, 1 pta.
Luis Vélex de Guevara y su teatro. Madrid, 1917, 3 ptas.