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  • Tipografía en El Siglo XX

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    Ariadna Gonzalez
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    En el siglo XX, el Art Nouveau influyó en el diseño gráfico con carteles que combinaban texto e imágenes. Más tarde, en la década de 1910, Apollinaire introdujo los caligramas y Edward Johnston creó la tipografía del metro de Londres. En la década de 1930, el movimiento nazi promovió tipografías góticas tradicionales, mientras que después de la guerra surgieron tipos más expresivos como la Van Der Leck. La tipografía Univers de Adrian Frutiger en la segunda mitad del siglo introdujo un nuevo sistema de vari

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    Tipografía en el siglo XX

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    En el siglo XX, el Art Nouveau influyó en el diseño gráfico con carteles que combinaban texto e imágenes. Más tarde, en la década de 1910, Apollinaire introdujo los caligramas y Edward Johnston creó la tipografía del metro de Londres. En la década de 1930, el movimiento nazi promovió tipografías góticas tradicionales, mientras que después de la guerra surgieron tipos más expresivos como la Van Der Leck. La tipografía Univers de Adrian Frutiger en la segunda mitad del siglo introdujo un nuevo sistema de vari

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    En el siglo XX, el Art Nouveau influyó en el diseño gráfico con carteles que combinaban texto e imágenes. Más tarde, en la década de 1910, Apollinaire introdujo los caligramas y Edward Johnston creó la tipografía del metro de Londres. En la década de 1930, el movimiento nazi promovió tipografías góticas tradicionales, mientras que después de la guerra surgieron tipos más expresivos como la Van Der Leck. La tipografía Univers de Adrian Frutiger en la segunda mitad del siglo introdujo un nuevo sistema de vari

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    Tipografía en el siglo XX

    A comienzos de siglo, en el año 1900 empiezan a aparecer las primeras vanguardias,


    aunque aún conviven con el Art Nouveau movimiento muy influenciado por la pintura, y
    considerado precursor del diseño gráfico.
    La cartelería del Art Nouveau tiene todos los elementos característicos del diseño gráfico
    actual: la combinación de textos e imágenes, el fin de publicitar algo, etc, aunque, al ser los
    primeros intentos, no tienen el texto totalmente integrado. En estos carteles empleaban
    tipografías muy artísticas, dibujadas a mano.
    El Art Nouveau se opone a la industrialización, que no cuida la estética de los carteles y los
    elementos gráficos, a técnicas como la impresión de titulares con tipos de madera, y
    defiende la belleza, el estilo y la línea.

    Como tipografías de esta época podemos destacar la Arnold Böcklin, la Gismonda, la


    Isadora…

    sans serif (de palo seco), y de todas ellas, destaca la Akzidenz Grotesk, que realmente
    aparece a finales del siglo XIX

    En 1910, podemos destacar la aparición de los caligramas de Apollinaire, una técnica


    muy interesante que ha influenciado mucho en el mundo del diseño gráfico Edward
    Johnston crea la tipografía Johnston Underground, primera que utilizó el metro de
    Londres, y también creó su logo

    La Segunda Guerra Mundial supuso un parón en el mundo del diseño: en la década


    de 1930 apenas se produjo nada, y muchos artistas tuvieron que huir del país.
    El movimiento nazi creó una propia iconografía, una propia estética, recuperando valores
    clásicos, como la tipografía tradicional de la Edad Media (tipografía gótica).
    Entre ellas, destacamos la Fette Franktur, que fue de las más utilizadas, en carteles

    Empiezan a crearse unas tipografías más peculiares, que no tienen la intención de


    convertirse en cuerpo de texto, sino en titulares.
    Podemos destacar la Van Der Leck, de Bart van der Leck, un pintor, que a partir de sus
    obras decidió crear esta tipografía con su propio lenguaje de la línea. 

    Y Adrian Frutiger, que tiene dos tipografías muy importantes: una de ellas es laUnivers,
    que además es una de las más importantes del siglo XX, por la cantidad de variables que
    tiene, y porque incorpora un sistema totalmente diferente de organizar una familia
    tipográfica. Hasta la Univers, las familias se organizaban en normal, bold y demás, pero
    Frutiger propuso organizarlo por números: a mayor número, la letra se hacía más negrita, o
    más cursiva, teniendo una amplia gama de variaciones de un mismo carácter, aumentando
    su versatilidad. 
    Tipografía en el siglo XXI

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