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Cuellos y Mangas
Cuellos y Mangas
CUELLOS
Y
MANGAS
INDICE.
CUELLOS
MANGAS
ANEXOS
CUELLOS
Prenda escotada: Prenda femenina de cuerpo, que muestra un escote bajo o con forma
pronunciada.
TIPOS DE ESCOTES
a la caja
barco
en pico o punta
redondo
cuadrado
en forma de U
imperio
corazón
de ondas
PATRÓN BASE
En el primer caso se trabajará con la mitad del patrón delantero o espalda, y en el segundo caso se
trazará la forma con el delantero o espalda completa.
A la hora de trazar el escote tendremos en cuenta si la prenda va a ir abierta por él, si no fuese así,
tenemos que mirar si el escote de la prenda entra por la cabeza, en caso negativo será necesario
aumentar las dimensiones del escote o incluir en el patrón algún tipo de abertura, tapeta, cremallera, etc.
Para realizar cualquier transformación uniremos delantero y espalda por los hombros y dibujamos el
escote deseado.
En el caso de trazar un escote muy ancho en un patrón sin mangas, la vista se trazará completa, es decir,
la vista de escote y sisa irá en una pieza. Se trazará ó no por separado cuando la distancia entre los
puntos sisa – hombro y escote – hombro, sea mayor de 8 ó 9 cm (dependiendo del ancho de la vista).
Límites de escote.
Al realizar un patrón debemos controlar lo que el escote va a dejar visto, por ello, aconsejamos dibujar en
el patrón base un círculo con centro en el vértice de la pinza de pecho cuyo radio sea de 1 cm menor que
la distancia de dicho vértice al centro del delantero.
Todas las transformaciones que se muestran son orientativas, ya que se realizarán según modelo.
ESCOTE A LA CAJA
Únicamente habrá que unir ambas partes del escote, delantero y espalda, por los hombros para
comprobar la continuidad de líneas y corregirla en caso necesario. Si no se desea tan ajustado se puede
atrasar entre 0,5 y 1 cm todo alrededor o solo en el delantero.
VISTA
ESCOTE BARCO
Al contrario que el anterior, este no tiene profundidad, pero se separa bastante del cuello a la altura del
hombro. Debemos mantener una medida de hombro fija (por ejemplo 2,5) que se marcará desde el
extremo del hombro hacia adentro. En este tipo de escote se suele trazar la pinza de tensión. Una vez
trazada la pinza, cerrarla, afinar y suavizar la entrada del mismo.
1,5 cm
ESCOTE REDONDO
Dar una profundidad de 11 cm y escotar en el hombro 3 cm, la pinza de tensión se trazará en dirección al
escote del delantero (base).
ESCOTE PICO
Se curvará ligeramente. La pinza de tensión se trazará en dirección al escote del delantero (base).
ESCOTE CUADRADO
B – C 8 cm
ESCOTE EN FORMA DE U
ESCOTE CORAZÓN
PARTES DE UN CUELLO
PUNTA
BORDE
LÍNEA DE
CENTRO
COSTURA DE ESCOTE
Estas dos partes están separadas por la línea de quiebre, que es por donde el cuello dobla. Esta
línea puede estar claramente definida mediante una costura o ser imaginaria. Existen muchos
grados de quiebres: alto, bajo, plano medio y levantado. A la línea de quiebre también se le
denomina de pliegue, de vuelta o de doblado.
PALA
QUIEBRE
PIE
Tirilla de cuello o tirilla. Parte superior, no visible del cuello camisero que se une al escote y que
termina donde comienza la pala. También se le denominaría a una clase de cuello.
Solapa. Borde del delantero que se quiebra, mostrando el falso o vista y se une al cuello mediante
costura.
CLASIFICACIÓN DE CUELLOS
CUELLO PLANO
Cuánto más profunda sea la curva interior del cuello y más se corresponda con la línea del escote interior
de la prenda, más plano caerá. Este cuello tiene una forma casi idéntica a la del escote de la prenda.
Esta modalidad tiene muy poca vuelta porque se corta al hilo y el borde interior sigue la misma curva que
la línea del escote de la prenda.
Trazado
Los cuellos planos se pueden trazar directamenbte o sobre los patrones de delantero y espalda
unidos por los hombros total o parcialmente.
Trazado Directo. Partiendo de un rectángulo que será dividido y abierto. Dependiendo del
grado de abertura que le demos, será más o menos plano.
Trazado sobre el patrón. Uniendo el patrón delantero y espalda por los hombros el punto
escote – hombro. Separando los hombros por el punto sisa – hombro, cuanto más se abran
más amplios y anchos quedarán, pero seguirán quedando planos. Montando los hombros el
punto sisa – hombro, le estaremos dando quiebre. En este trazado podemos darle la misma
forma del escote o cambiarla, si es así le estaremos dando también quiebre.
Cuello bebé
1 3 2
6 7
5
Colocar medida de cuello en puntos 1 – 6, 2 – 7, 4 – 5 (oscila entre 5 y 9 cm)
2 5
1 2
Se realiza igual que el anterior, partiendo de la falda de media capa, aplicando mitad del
escote.
El único cambio que realizamos es que del punto 3 al 8, subimos 1 cm para formar el quiebre y
esta parte será la del delantero y el punto 2 será el centro de la espalda.
La línea 2 – 8 va sin redondear, ya que sacaremos el cuello de una sola pieza.
83 7
1
3
2 5
6
Ciclo Superior de Patronaje y Moda: PTJ Página 23
5. Cuellos y mangas
La forma de este cuello es recta o ligeramente curvada. Es muy sencillo y puede adoptar formas muy
diversas.
No se dobla por su línea de quiebre, carece de ella, sino que queda alzado. Este tipo de cuello puede
llevar distintos acabados en el borde exterior, o bien palas breves.
En su trazado, según modelo, llevarán cruce, irán al canto o bien equidistantes del centro, con una medida
igual o aproximada al cruce total de la prenda.
Trazado
Este tipode cuellos parten de un rectángulo. Transformaremos este dándole la forma deseada,
ligeramente curvado, altura, recto, cruce, etc.
Colocaremos en el borde exterior algún adorno o acabado o alguna pala breve como en el caso del
cuello de pajarita.
En este caso de cuellos de una pieza con el cuerpo, la tira la acoplaremos al patrón delantero y
trasero y transformaciones para darle la forma deseeada. Otra forma de realizarlo seria estrechando
el cuello mediante pinzas para que se amolde al cuello.
F
E
D E'
C B 6 A
D
E
C
B F A
Cuello mao
1 2
14
15
11 10
9 12 13
2 1
5 5'
7
3 7' 8 4
6
CUELLO VUELTO
La forma del cuello vuelto puede ser desde totalmente recta hasta constituir una curva opuesta a la de la
prenda.
Este tipo de cuello se alza suavemente de la costura del escote para volver hacia abajo, creando así, un
borde vuelto a todo alrededor.
Cualquier cuello moldeado con una vuelta pronunciada alrededor del escote se considera un cuello vuelto.
Transformables. Son los formados por una pala o solapa. Hay tres tipos:
Rectos,
Cóncavos y
Convexos.
Camisero. De una pieza o de dos. De una pieza llevaría la pala y la tirilla incorporada a ésta. De
dos, sería la pala y por otra parte la tirilla que irá unidas por medio de la costura. La tirilla llevaría
cruce.
Cualquier otro cuello. Que partiendo del plano transformamos hasta dejarle quiebre.
Smoking. Lleva el delantero en pico y va todo él con una solapa.
Con solapa. Borde del delantero que se dobla hacia atrás para mostrar la vista en el
punto donde se une al cuello.
Marinero. Cuello cuadrado y grande que cuelga por el delantero y la espalda.
Napoleón.
Para realizar este cuello unimos delantero y espalda por los hombros, montándolos alrededor
de 1 cm (dependiendo del quiebre que deseemos), por el punto hombro – sisa.
A continuación marcamos en la espalda el largo y ancho de cuello que deseemos,
escuadrando en el centro de ésta.
En el delantero marcaremos la pronfundidad de escote que deseemos, uniendo después este
punto con la espalda.
2 1
5 6 3
A E B
A'
C D'
F D
C'
Se realiza a partir de un rectángulo con la medida del escote menos 2 cm, para poder anudar
la lazada.
Prolongar los centímetros necesarios para hacer dicha lazada, imprescindible que vaya cortado
al bies.
40,00
1/2 CONTORNO CUELLO
10,00
CENTRO CENTRO
ESPALDA DELANTERO
Cuello de solapa I
1–3 Puntos que forman el escote, no tiene por q ser el escote base, puede bajarse.
4 Puntos de cruce en línea de pecho1
1–5 Se saca 2 cm, se forma quiebre de solapa uniendo a 4, se prolonga hacia arriba, al
cruzarse con escote nos da punto 9
6–7 Se prolonga punto 3 hacia afuera con la forma de solapa que deseamos dar. Se escuadra
este punto sobre línea 5 – 4 al cruzarse con 3 da punto 7, se une a 4
6–8 Se escuadra punto 6 y se aplica la medida 6 – 7, se une a 4, se une con forma a 9 con la
misma forma 7 – 9 (según diseño)
5 – 10 Se aplica la medida 1 – 2 más 2 cm, se escuadra
10 – 11 2 cm, se escuadra hasta línea 1 – 2 y desde ahí se une con forma a 9
10 – 12 4 cm o a gusto, se escuadra hasta línea 1 – 2 y desde ahí se da forma de cuello (el tramo
del escote de la espalda mejor paralelo).
8 – 13 Se aplica 2,5 cm o a gusto (Crac)
13 – 14 Se aplica la medida 8 – 13
12 – 14 En 12 aumentar 0,3 a definir a 11 11
10 12
* Cuello entero o con costura central
1 – 15 Ancho de vista en hombro ≈ 6 cm
16 – 17 Ancho de vista en bajo ≈ 12 cm
9
3
7
14
6 13
vistas
16 17
1
El punto 4 depende de las modas y diseño. (más ancho, más en pico, etc.)
Cuello de solapa II
Cuello afinado
Una vez afinada la solapa y remarcada en el interior del delantero, se procede de la siguiente forma:
13 – 16 Se adelantan 2,5 cm. son los correspondientes al “pie” de cuello, se traza línea de
quiebre
16 – 17 La medida 13 – 16, se traza línea paralela a 16 – 19
16 – 19 Se aplica la medida de escote de espalda
19 – 20 Altura de cuello a gusto (4 cm)
21 Punto donde se cruzan quiebre de solapa y línea de escote
22 Localización del punto 22 a gusto.
Hay que dejar 1 cm a todo alrededor del cuello, de costura, pues la silueta marcada en
el dibujo corresponde a la del cuello una vez confeccionado, para mejor orientación.
20 – 23 0,3 cm a definir a 18 !
* Cuello entero o con costura central 18 19 23
20
1 0
16 13
17
SOBRE - CUELLO
14
exterior 21
15
CUELLO
Interior
Suele ser de paño 22
Cuello napoleón
3–5 2 cm
6–4 2 cm
1–7 medida 1 – 2 más 2 cm
1–8 2 cm
7–9 2 cm y se une 8 y 9
Se dibuja primero el cuello sobre el patrón, después se pasan las medidas
7 – 10 Se escuadra punto 7, se aplica el ancho de cuello a gusto
10 – 11 Se sube 1 cm, se une a punto 9.
Se da la forma de cuello que hemos trazado sobre el parón desde 10 – 11 a 5
11
10
7 9
2 1
8
Línea de quiebre
5 3
6 4
Cuello smoking
11
10
7
9
Nota: El cuello smoking es
similar al napoleón, pero en
lugar de terminar en pico lo
hace de forma redondeada. 1
2
8
6 5
4 3
Cuello italiano
11
5
4
10
8
1
2
7
6 3
CAPUCHAS
CAPUCHA DE TRENCA I
8 9
L OMO
13 10
6 1
12
4 3
LOMO
11 2
7 5
16
14
15
CAPUCHA DE TRENCA II
1–2 20 cm.
2–3 1/10 de pecho + 5 cm.
1–4 5 cm.
3–5 Medida de escote de espalda y delantero.
2–6 Medida 3 – 5. Se une a 4.
7 A la mitad de 6 – 4.
7–8 Se sacan 2 cm.
4–9 Se bajan 2 cm. Se une con forma 6 – 8 – 9 – 1.
5 – 10 Se bajan 4 cm. Se une con forma a 3.
4 1
9
8
7
6 2
5 3
10
CAPUCHA
1–2 30 cm.
2–3 1/10 de pecho + 5 cm.
1–4 Medida de 1 – 2
5 A la mitad de 1 – 4
6 A la mitad de 1 – 2. Se une a 5
7 A la mitad de 5 – 6. Se une a 1
8 A la mitad de 7 – 1.
4–9 Se bajan 2 cm.
3 – 10 Igual que 1 – 4.
2 – 11 Se entra 1 cm
2 – 12 1/5 de pecho + 3 cm
12 – 13 2 – 12 + 1 cm
12 – 14 / 12 – 15 1,5 cm
15 – 17 / 14 – 16 Se bajan 3,5 cm
16 – 18 Medida de escote de delantero
4 5 1
9 8
6
13
14 15 2
12 11
16 17
3
10 18
Marquense bolsillos según modelo o biena criterio y gusto personal, ya que estas prendas admiten
siempre novedades prácticas.
Este modelo como es corriente en estas prendas, llevará una cremallera interior. En la cintura se
colocará una goma o cordón.
NORMAS DE TRAZADO
Este modelo va y como anteriormente se ha indicado con la capucha de una pieza en el delantero,
haciendo las veces de cuello. Para el trazado del patrón, procédase como a continuación se indica.
Tanto en la pinza como en el contorno de la capucha deberán dejarse costuras, excepto en a parte
delantera que podrá dejarse género para hacer de vista y en combinación con el forro interior.
1 2
5 6
J 9 I
V
3 K 8
12
11 LL
E D
CAPUCHA
D'
C
B'
C'
E
CAPUCHA SUELTA
Se tomará en primer lugar la medida del escote de la espalda y del dealntero, descontando las
costuras.
Escuadrar A – B – C
A–1 33 cm
1–B 9 cm. Escuadrar los puntos 1 y B
1–2 5 cm
2–3 la medida encontrada del escote, más 2 cm
A–4 la misma distancia que de B a 3
4–C 7 cm
3–5 3 cm. Unir con la línea recta 5 y C
3–7 10 cm
7–8 3 cm. Trácese la curva como se indica de 2 a 3
Del punto 2 a la pinza, la medida del escote de la espalda descontando la costura del hombro más
0,75 cm.
Del punto 3 hasta la pinza, la medida del escote del delantero más 1 cm
C–6 3,5 cm
A – 9 y A – 10 7 cm
Márquese todo de
conformidad con el dibujo.
6 C
Deberán dejarse costuras
en su contorno, excepto en
la parte de delante de 6 a 3, 5
en donde se dejarán unos 6 3
cm de género para doblar y 4
que haga de vista.
B 1 10 A
MANGAS
Las mangas han estado siempre en el punto focal de la moda a través de la historia y han sido usadas
como medio para cambiar la silueta y la línea del vestido. En 1880, la silueta dominante era la manga –
jamón, una manga abultada en la parte del hombro y ceñida en el antebrazo y puño. En los siguientes 10
años, el volumen de la manga pasó de moderada a muy voluminosa y recargada. En 1920 la manga se
simplificó al máximo, el hombro caído y las pinzas fueron muy usadas. Hacia 1940 la manga era sencilla
pero se usaron las hombreras, desde las de tipo sastre a las exageradas y hombros muy cuadrados. Se
volvió a unos hombros naturales en los años 50. Esto dio una línea suave y natural a los hombros. Desde
entonces hasta hoy la muy importante línea de mangas y hombros cambia en un sentido u otro.
Las mangas se clasifican en dos grandes grupos, las pegadas, cortadas aparentemente y cosidas en la
sisa del cuerpo, y las que forman parte del corpiño como una extensión del mismo.
Una manga pegada normal debe cubrir, sin tirantez, la parte superior del hombro y el hueco de la sisa. La
manga no debe caer por holgura, porque el brazo parecerá más grueso y si queda demasiado ceñido
dificultará el movimiento del brazo y la tela tirará, por lo que terminará por romperse. La curva superior de
la manga debe tener una holgura de 2 a 3 cm. de holgura. Esto permitirá adaptarlo al hueco de la sisa con
comodidad, sin fruncir.
La costura de debajo del brazo debe quedar cómoda sin tirar. Si la prenda va a llevarse sobre otras, el
hueco de la manga debe agrandarse, especialmente debajo del brazo, para que no tiren o molesten.
El diseñador puede que desee variar la forma del hueco lo que conllevará la transformación de la parte
superior de la maga, para adaptarla a la nueva forma. Esta parte del vestido puede tener una gran
variedad de cambios.
Las hombreras.
La forma de los hombros cambia espectacularmente y con ello la silueta del vestido con las
hombreras, que elevan y ensanchan la zona de mangas y hombros. La forma de la hombrera
viene determinada por el estilo de la manga. La manga pegada requiere una hombrera de borde
recto, mientras que la dolman o japonesa deberá llevarla redondeada y cubriendo ligeramente la
parte superior del brazo. La hombrera correcta dará realce a la forma de la manga y le dará
naturalidad.
El tamaño de la hombrera depende del efecto que el diseñador desee lograr. Unas hombreras
pequeñas favorecen a muchas figuras. El ancho de los hombros equilibra el ancho de caderas y
hace que la persona parezca más delgada. Las hombreras no muy exageradas también hacen
parecer más alta a la persona.
El patrón de unas mangas para llevar hombreras varía ligeramente para adaptarse a una mayor
altura de hombros, también la sisa deberá bajarse.
La manga ranglán
Este tipo de manga lleva incorporada una parte del cuerpo que puede variar en forma y ancho. Se
le llama manga porque tiene una costura debajo del brazo como la manga pegada y cubre el
hombro hasta el cuello y se prolonga hasta el brazo. La manga ranglán es muy adecuada para los
diseños con cuello alto y se pueden hacer muchas variaciones en el corte de la unión de la parte
superior de la manga con la parte inferior del cuerpo. Otras variaciones de mangas que forman
parte del busto son la japonesa y la dolman. Estas mangas tienen también una gran variedad de
posibles variaciones y formas, desde ceñidas al brazo para tejidos de punto, a las muy holgadas
bajo el brazo para vestidos de líneas de fantasía.
Generalmente las mangas van terminadas con puños o detalles de fantasía que deberán diseñarse
complementando el resto del vestido.
Las variaciones de puños pueden ser: con ojales de presillas, cremallera, con corte y borde al bies,
botones y solapilla, puños estilo camisero, fruncidas con elástico, con o sin volante, vueltos de distintas
formas, y puños de distintas formas y anchos, drapeados, etc.
TIPOS DE MANGAS
Por su forma
Por su largo
Manga copa.
Un cuarto. Manga corta q cubre la mitad de la parte superior del brazo.
Corta. Cubre el brazo sin llegar al codo.
Al codo
Tres cuartos. Cubre la mitad de la parte superior del antebrazo.
Larga o al puño. Cubre todo el brazo hasta el puño.
De diseño especial por debajo del puño
TERMINOLOGÍA
1. Copa de la manga. La curva de la parte superior de la manga del delantero a la espalda. Con
telas un poco rígidas se debe dejar algo de holgura para facilitar los movimientos.
2. Altura de la copa. La que va desde la línea de bíceps a la parte central de la copa.
3. Línea del bíceps. La parte más ancha de la manga, divide la parte ancha de la copa de la parte
baja del brazo. Es la medida de la circunferencia del brazo en la unión de la manga y la sisa
debajo del brazo.
4. Holgura de la manga. El exceso en anchura que se deja al cortar la tela y que permite una mejor
colocación de la manga en la sisa y comodidad de movimientos al brazo.
5. Holgura de la copa. Diferencia entre la copa y el hueco de la sisa (2 o 3 cm).
6. Altura del codo. Corresponde al codo del brazo y de la pinza (si se utiliza).
7. Altura de puño. Altura del dobladillo de la manga o del puño si lo lleva.
8. Hilo de la tela. La línea central de la manga coincidente con el hilo de la tela.
9. Cuarto de manga. La manga dividida en 4 partes se usa como guía para colocar el patrón sobre
la tela o transformaciones.
10. Piquetes. Un piquete indica la parte delantera de la manga en la copa, dos piquetes la espalda.
Estos piquetes coincidirán con los equivalentes de la sisa. (estas posiciones pueden variar).
Marcan los puntos de control de la holgura conforme se va cosiendo la manga.
11. Costura del hombro. Está conectada al hueco de la sisa de la prenda.
12. Pinza del codo. Permite más facilidad de movimientos a la parte baja del brazo en una
manga ajustada en tela más bien rígida.
13. Abertura del puño. Debe situarse a la altura del hueso de la muñeca hacia arriba y
permite que pueda entrar la mano. Esta misma abertura se prolonga con el puño,
que luego se puede cerrar con botones u otros cierres de fantasía.
copa de la manga
altura de
copa
piquetes
Línea de sangrado
C ½ de la distancia A – B
C’ ½ de la distancia A’ – B’
Línea de codo
Otra forma de realizarlo sería plegando la manga, haciendo coincidir las costuras de centrado con el
centro de esta (líneas discontinuas)
A C B
LÍNEA DE SANGRADO
LÍNEA DE CODO
CENTRO
A 1/3 de la copa A
C ½ de la distancia A – B
C
D
Los puños en sus muchas variantes y las terminaciones de mangas y su posición en el antebrazo,
pueden añadir interés a un diseño de vestido y complementar otras particularidades de la manga
como: volumen en determinadas partes, cortes a diferentes alturas, drapeados, etc.
Piense en las muchas modificaciones son posibles haciendo cambios en estos elementos de
cualquiera de las mangas básicas.
TAPETA
Tira de tela colocada superpuesta en un borde o canto de una pieza para pulirla o embellecerla (de
camisa), para darle mayor consistencia (polo) o para situar los ojales o cierre de una abertura
(bragueta)
ABERTURA DE MANGA
Corte que se efectúa en la parte baja de ésta, para más comodidad del que la usa.
Las aberturas de mangas pueden ir acabadas con tapetas, bieses, vistas o solo con un orillado
doble.
Las aberturas de manga varían de medida, dependiendo del acabado que se le den. La medida
oscila entre 8 y 12 cm.
TAPETA DE CABALLERO
1. Una vez orilladas las dos partes, se le hace un pequeño pliegue y se da un pespunte de
adorno para que quede más reforzada.
Largo del bies = Doble del largo de la abertura + 2 cm. para giro.
La abertura es de 8 cm.
La abertura es de 8 cm.
Ancho de vista = 6 cm
2. Por el revés va la tapeta sobrehilada y unida a la manga con puntada invisible o con viledón.
Alrededor de la abertura se le da un pespunte de adorno.
SEÑORA
3/10 de Perímetro de Sisa: vestido, blusa y chaqueta (hombro en su sitio)
¼ de Perímetro de Sisa: unisex (hombro desplazado)
1/5 de Perímetro de Sisa: camisas (hombro bastante desplazado)
CABALLERO
3/10 de Perímetro de Sisa: chaqueta
¼ de Perímetro de Sisa: sport
1/5 de Perímetro de Sisa: camisas
NIÑO - A
3/10 de Perímetro de Sisa: patrón base
¼ de Perímetro de Sisa: sport
1/5 de Perímetro de Sisa: camisas
MEDIDAS NECESARIAS
Perímetro de Sisa
Largo de brazo
Para la realización de las mangas, se necesita la medida de perímetro de sisa, la cual no se puede
obtener, sin antes realizar el patronaje del cuerpo, es decir, espalda y delantero, al que va destinada la
manga.
Se toma la medida de perímetro de sisa de espalda y delantero por su parte interior, con la cinta
métrica completamente perpendicular.
Efectuada, dicha medición se suman ambas medidas, dándonos como resultado el PERÍMETRO
DE SISA.
A este Perímetro de Sisa le añadiremos el flojo de copa deseado, según tipo de manga o tejido.
A B
Perímetro de Sisa = A + B
6 1 7
1–2 3/10 del Perímetro de sisa (alto de copa) 4 5
2–4
14
2–5 ½ del Perímetro de sisa
13
11 8 12
10 9 2
1–6 1/10 del Perímetro de sisa.
1–7 Escuadrar en el punto 6 resultando el punto 9
8 ½ distancia de 1 – 6
10 ½ distancia 9 - 11
8 – 13 Igual distancia de 8 – 12
10 – 14
6 – 15 Igual distancia de 1 – 6
7 – 16
3 – 17
1/3 distancia de 2 – 3
3 – 18
17 3 18
PATRONES DE MANGAS
17 – 2 ¼ de la distancia 1 – 2
18 – 2 ¼ de la distancia 1 – 2 5 8 1 11 4
14 15
13
7 16 6
10 9 3 12
18 2 17
5 8 1 11 4
14 15
13
16
7 10 9 3 12 6
E F
D D'
G
C 2
17
18 A B
Primeramente realizaremos una manga normal y sobre ella haremos las siguientes transformaciones.
10 – 13 Se aplican 2 cm hacia punto 11. Se une con una recta a 0. Se escuadra en ambos
sentidos.
13 – 14 Se aplica la medida 10 – 11. Se une a punto 4
13 – 15 Se aplica la medida 10 – 12. Se une a punto 2
16 Será la mitad de los puntos 2 – 15. Se escuadra
16 – 17 6 cm o ½ de la distancia 0 – 2
16 – 18 1 cm. Se une con recta a 17
16 – 19 1 cm. Se une con recta a 17
18 – 20 Se saca 1 cm con plantilla. Se une a punto 2
19 – 21 Se saca 1 cm con plantilla. Se une a punto 15
DELANTERO
B ESPALDA
MANGA
4 0 2
DELANTERO ESPALDA
18 20
17
16
19 21
10
14 12
11 13 15
Partimos de la manga de camisa sin costuras (P. de sisa – 2 cm) ajustamos bocamanga
4 1/3 de 3 – 1
En 7 marcar 1 cm. hacia arriba y 1 cm hacia abajo (en el delantero de la manga) para
hacer la pinza hasta 6
Y
4 2 2'
A
C
1
COSTURAS
DELANTERO ESPALDA
DELANTERO ESPALDA
8 5
7 6
9
DELANTERO ESPALDA
2
D B
HOJA CIMERA
HOJA BAJERA
5
5' 1
DELANTERO ESPALDA
DELANTERO ESPALDA
6
7 8
2
5' 5
HOJA CIMERA
Ciclo Superior de Patronaje y Moda: PTJ HOJA BAJERA Página 63
5. Cuellos y mangas
Medidas
P. Sisa 46
Alto de copa: 3/10 de P. sisa 15
Sisa: ½ de copa + su mitad 11,2
Largo de manga 58
Contorno de brazo 32
Contorno de muñeca 18
Trazado
7
1 3
1–2 Trazar recta con largo de manga
1–3 Mitad (contorno de brazo + 3 holgura) 16 10
7 Mitad de 1 – 3
1–5
Sisa (mitad de copa + su mitad)
3–6 9 17
5–9 Subir 2 cm 5 6
3 – 10 Bajar 4 cm 11
5 – 11 1/3 de 6 – 5
12 Subir 3 cm desde 2
13 Mitad de 5 – 12
13 – 15 Entrar 4 cm
Unir 9 con 15 y 15 con 12
2 – 16 Mitad (contorno de muñeca + 3 holgura)
Unir 14 con 16 y con 12
Copa. Trazar diagonal 1 – 6 y medir un cuarto de esta
diagonal en 1 – 16 y en 6 – 17 para trazar la copa,
terminar trazado según patrón adjunto con curvas
13 15 14
12
2 4
16
CENTRO
SANGRADO
calcándolos o por giros.
CODO
1 2 3 4 5 6 7
CODO
MANGA FAROL
En el punto 6 subir 1 cm
En el punto 2 bajar 2 cm
A'
MANGA JAMÓN
A'
MANGA ACAMPANADA
vista
vista
costura en el exterior
MANGA MARIPOSA
Los valores propuestos en los ensanches de las mangas pueden variar según el modelo deseado.
línea 1
línea 2
línea 3
línea 5
línea 6
línea 7
centro
Son mangas derivadas de mangas tipo japonés que se definen como piezas de cuerpo, espalda y
delanteros con la manga integrado en los mismos. Reciben esta denominación por similitud a las prendas
típicas japonesas que denominan Kimonos.
Murciélago
Trazado Espalda.
10 12
C
7
A
B
16
Trazado Delantero.
De 8 a A y de 19 a B. La mitad de la 13 12 C
E 10 12
C
1
7 6
A
B 3
16
13 12 E
C
17
A 8
11
19
B
Desde el límite del hombro se traza la costura de la manga de forma curvada pasando por el punto A.
10 12
C
B
16
La manga puede ser de dos piezas con costura en 12 – C o de una sola pieza
uniendo la manga delantera y trasera por C - 10
13 12
C
17
A
11 8
19
B
MANGA RECTA
Tipo de manga japonesa menos cómoda que la anterior por ser en principio una manga más estrecha,
pero menos arrugas, es una manga muy usada en prendas deportivas de género de punto
Trazado Espalda.
C
7
A
B 3
16
Trazado Delantero.
19
B
Una vez trazada la espalda puede despiezarse la manga del cuerpo cortando el patrón por la línea de la
costura E – F.
12
13 1
C
7
A
B 3
16
La manga puede ser de una sola pieza uniendo el patrón de espalda y delantero por la línea F – C.
13
15
C
A
11 F 8
E
19
B
Planificada la manga puede cortarse la costura de la manga en forma curvada situando la costura encima
del punto 13 o variando la ubicación según el diseño. Se traza la curva 13 a E.
12
13 1
C
7
A
B 3
16
Si se desea la manga de una sola pieza puede unirse por la costura C – 13 de la espalda por la C – 15 del
delantero.
13
15
C
A
11 F 8
E
16
B
Manga martillo
TRASERO
DELANTERO
DELANTERO
Trazar curva suave desde 2 hasta 3
TRASERO
3
pasando por 5
Separar las zonas sombreadas de
espalda y delantero y colocar las partes
correspondientes a las sisas sobre la
corona de la manga como muestra el
gráfico.
6 – 7 3 cm para suavizar las curvas
Dar costuras en las líneas 2 – 3
(delantero, espalda, manga)
Optativamente se puede separar la 2
1 1
parte delantera de la trasera línea 7 – 8 (dar
2
costuras)
3 3
DELANTERO
TRASERO
6
1 12 11
10
13
DELANTERO
ESPALDA
1 – 2 Marcamos en el escote de 3 a 5 cm
Desde 2 trazaremos una tangente a la sisa donde quedará situado el punto 3
4 ½ de 2 – 3
4 – 5 1/10 de la medida 2 – 4
Trazar curva suave desde 2 hasta 3 pasando por 5
Separar la zona sombreada y colocar el punto X sobre el centro de la manga (montando la corona sobre
X, 2 cm)
Como la corona no se acopla a la sisa perfectamente, realizaremos unos cortes en la manga “A y B”
separándolos hasta que la corona haga contacto con el complemento.
Señalar el nuevo contorno de la manga
Añadir costuras en manga.
O 2 1 2
NTER
DELA
ES
PA
4 LD
5 5 A
4
X
3
A B
DELANTERO
ESPALDA
Sobre el esquema de la espalda podemos trazar la variante del raglán con las siguientes variaciones:
De 11 a C la cantidad
estimada según el modelo 11
Desde C rozando el punto X 12
C
1
se traza la curva de la manga
C–X–4
11
C
12 1
A 5
4
B 2
X
3
19
A 5
4
B 2
19
Sobre el esquema del delantero se puede trazar la variante de la manga raglán realizando las siguientes
variaciones:
6 11 A
4
2
B
3
18
Para trazar esta manga debe de disponerse de la manga base con la espalda y el delantero.
19
1 13
15
17
14
Esquema delantero
2 B
9
A 5
B
3
19
6 11 A
4
2 B
18
MANGAS MIXTAS
La manga pegada del delantero puede llevar costura de 2 a 3 o ir sin ella según el modelo.
12
17
5 C
16
11
X
A7
4
18
B 9
3
11
19 1
12
D D
E
C
A C 5
4
F E E
B F 2
3
19
A 5
El punto C – E – D, según diseño
Se traza la costura del canesú C – E – D 4
B 2
3
19
14
D
Por lo tanto de 15 a D igual que de 12 a D en la E
C
espalda.
Se traza la línea de costura D – E – C de acuerdo X
al modelo.
6 11 A
4
2 B
18
ESPALDA DELANTERO
ESPALDA DELANTERO
MANGA JAPONESA
Esta transformación consiste en hacer que el delantero y la manga formen un solo patrón, al igual que la
espalda y la otra media manga ya que casi siempre va al manga partida por el recto – hilo salvo modelos
concretos y que nos lo permita la tela (ancho).
Trasladamos la pinza de pecho al costado o al bajo, pero dejando una abertura en la pinza de 2 cm
Montamos las piezas dejando 4 cm de separación entre hombro y la copa, y trazamos línea desde escote
pasando por los 2 cm de la copa hasta base de copa (línea suave)
Para darle movilidad a la manga le ponemos un añadido (como un pliegue), llamado “pieza de la manga
japonesa” habiendo separado antes los patrones en la parte de la axila 8 cm. (uniendo punto de 4 cm con
tangente a sisas) esta pieza tiene forma de rombo de 10 x 10 y 13 cm de ancho según dibujo.
10 cm
13
cm
2 2
10 cm
2 4
4 4
4
DELANTERO
TRASERO
Manga japonesa
ESPALDA
CUADRADILLO
6–7 se traza una línea desde el punto donde se cruza manga y costado a
la parte o punto más saliente de sisa, se marcan 8 cm. Este
cuadradillo es de 8 x 8 cm
MANGA DE TRENKA
1–2 3 cm
2–3 Largo de manga, 4/10 de estatura 7ª C4
4 ½ de 2 – 3 + 3 cm
1–5 ¼ de perímetro de sisa
5–6 Se bajan 2 cm
1–7 ½ de perímetro de sisa – 3 cm. Se escuadra hacia abajo dando punto 8
7–9 1/3 de 1 – 7 + 0,5 cm
1 – 10 3 cm
11 A la mitad de 9 – 10
11 – 12 Se sube 1,5 cm
2 – 13 Se entran 2,5 cm. Se unen 13 – 12 – 9
8 – 15 Se suben 4 cm
8 – 16 Se aplica ¼ de 2 – 3. Se une a 4 y a 15
8 – 17 Se aplica ¼ de 2 – 3. Se une a 15
0 – 18 La medida 0 – 4. Se escuadra hacia línea 1 y hacia línea 3. Se une a 17
19 – 20 La medida 6 – 2
20 – 21 Se entran 2,5 cm. Se une con forma a 18 y hacia la mitad de 00 – 19
12
7 9 10
1
11
21
20
13 12
14 5
19 6
00
18 0 4
15
3
17 8 16
Nota: Se hace el trazado de manga sastre con costura en el medio, con sus correspondientes puntos
33
31 32
28 30
29 27
7 15
14 13
1 4
3 12
6
16
2
5 11
8 9 10
21 22 24 23
25
19
20 26 17 18
ANEXOS
DRAPEADOS
MANGA FANTASÍA