La Métrica de Gloria Fuertes, Ruptura Del Modelo Métrico, Mario García-Page
La Métrica de Gloria Fuertes, Ruptura Del Modelo Métrico, Mario García-Page
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UNED. Madrid
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1. Introducción
Atendiendo a la estructura métrica de la composición, pueden
determinarse dos grandes conjuntos de producciones líricas en
la obra poética de Gloria Fuertes1, si nos ceñimos a la recogida
en los tres poemarios editados en Cátedra: Obras Incompletas
(OI), Historia de Gloria. Amor, Humor y Desamor (HG) y
Mujer de verso en pecho (MVP): por un lado, un grupo reducido
formado por aquellas creaciones líricas que han sido cifradas
según alguna de las categorías métricas convencionales de la
poesía tradicional (rima, estrofa, cantidad, unidad acentual...), y,
por otro lado, un grupo numeroso de textos que cabría adscribir
al llamado, ya casi secularmente, verso libre, en cualquiera de
sus manifestaciones artísticas, donde cabría incluir aquellos dis-
cursos en verso libre presos o encadenados a alguna suerte de
ritmo clásico propio de la versificación regular –que aparece y
desaparece en los mismos o que, simplemente, recurre de forma
asistemática–, que algunos estudiosos han bautizado con los
sobrenombres de verso libre métrico, verso libre rimado, verso
libre estrófico, etc. A tenor de estas manifestaciones mixtas o
híbridas, la definición habitual del verso libre por oposición al
verso clásico no estaría, creemos, debidamente justificada.
Al primer grupo (creaciones que obedecen los principios
constructivos del verso clásico) pertenecerían los cuatro textos
que se citan a continuación, estructurados en estrofas tetraver-
sales (redondillas, cuartetos), de metro endecasílabo el primero
(1) y octosílabo los dos siguientes (2-3), de rima alterna o
1
Aunque hay numerosos estudios sobre la poesía de Gloria Fuertes, son muy pocos
los dedicados a la métrica, y en ninguno de estos se ha prestado atención al fe-
nómeno de ruptura del modelo métrico que es objeto de análisis en este trabajo
(cfr. G -P , Mario: La lengua poética de Gloria Fuertes. Madrid: UCM,
1988, cap. 6).
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3) Lo que yo presentía,
me lo asegura un galano,
se puede morir de amor,
se puede morir de miedo.
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6) Colombia en un bosque.
En la ciudad
están los niños desechables.
Por el día roban, se drogan,
corren por las calles como ratones.
Por la noche salen más como ratones
duermen sobre cartones
mueren sobre cartones
y los matan sobre cartones.
(Cartones, MVP)
7) Ni carta, ni llamada, ni visita.
El silencio del amor
es un silencio gritón
que grita: ¡olvida!
(Ni carta, ni llamada, ni visita, HG)
8) El pichón de la paz
lleva bajo sus alas
diminutas metralletas.
Nuestro adolescente ángel de la guarda
(se pasó en la droga)
lleva bajo sus alas
diminutos pinchazos.
En tales condiciones
¿cómo nos va a escuchar
en nuestras oraciones?
–“Ángel de la Guarda
dulce compañía...”.
(El rincón de la paz, HG)
9) Tenía en sus hombros dos alas de nervios,
tenía a su padre ahí en el Dueso.
Tosía y dormía debajo del hueso,
tenía tres bultos debajo del codo
debajo del vientre tenía un arpa
y todo él era un vidrio dormido,
dolía tocarle su cara de pito,
las moscas picaban sus pies planos.
La fiebre cantaba encima del cirio,
el médico dijo: No está para nada.
Danzaban los peces debajo del alba
y cuatro vecinas soplaban la lumbre.
El niño con ganglios tosió en la cazuela.
(Niño con ganglios, OI)
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Mi vida es tu vida,
mi idea un abrazo.
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Ya no peino mi melena,
como me han hecho tan mala,
sólo amo a la gente buena.
Ya no voy a la verbena;
hice un “tiro al blanco” en casa
y un “tío-vivo” con mi pena.
(Amar para nada, OI)
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Gráficamente:
MODELO ACTUAL: 5-12-5-12-5-12-5-7(8)-5-5-7-5 (metro)
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Lo mismo cabría decir del poema Las cosas (OI) (36), com-
puesto también en verso blanco, en lo que se refiere a medida si-
lábica. El modelo actual se presenta como un texto heterométrico
conformado por una combinación atípica de dos versos heptasí-
labos y nueve tetradecasílabos (7x7x14x14x14x14x14x14x14x
14x14x); cabe suponer que dicho modelo se construye sobre un
poema de metro de arte mayor tetradecasílabo completamente
regular (14x14x14x14x14x14x14x14x14x14x) que aúna los dos
primeros versos del modelo actual (Las cosas, nuestras cosas,/
les gusta que las quieran → Las cosas, nuestras cosas, les gusta
que las quieran):
36) Las cosas, nuestras cosas,
les gusta que las quieran;
a mi mesa le gusta que yo apoye los codos,
a la silla le gusta que la abra y la cierre
como al vino le gusta que lo compre y lo beba,
mi lápiz se deshace si lo cojo y escribo,
mi armario se estremece si lo abro y me asomo,
las sábanas, son sábanas cuando me echo sobre ellas
¿Qué será de las cosas cuando el hombre se acabe?
Como perros las cosas no existen sin el amo.
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Para la medida endecasílaba del tercer verso, se ha considerado constituyente suyo
el adjetivo que queda descabalgado, muertos.
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Ya no muerdo,
«...la noche se serena...»
(Empeoró y mejoró, OI)
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3. Conclusiones
Nuestro estudio muestra que Gloria Fuertes practica dos tipos
de poesía, la de tipo tradicional, de metro regular (verso clásico),
si bien poco representativa por el pequeño número de ejemplos,
y el verso libre, en sus diversas manifestaciones. Hay, además,
un grupo de textos de difícil encaje en uno u otro tipo por su
extrema brevedad (verso único, pareado...), por su carácter
lúdico, etc. Algunas poesías podrían adscribirse a la versifica-
ción irregular. Algunos textos, supuestamente del primer tipo, se
caracterizan por contener un elemento que quiebra el esquema
métrico (rima, ritmo de cantidad, forma estrófica...) que adopta
el poema en su conjunto; a estos poemas con elementos des-
viantes los hemos llamado de ruptura. La prueba más evidente
de que la ruptura es deliberada o que forma parte del proyecto
compositivo inicial es la posibilidad de restaurar el esquema
métrico roto reorganizando los elementos transgresores. En este
sentido, es dable pensar que la autora ha elaborado el discurso en
dos fases: primero, codificando el poema conforme a un sistema
métrico regular (modelo subyacente); segundo, codificándolo de
nuevo (modificándolo) incorporando los elementos desviantes
(modelo actual).
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