Tecnología en lencería y 1

corsetería

Cátedra Barretto

Universidad de Buenos Aires

Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
Diseño de Indumentaria
Técnicas de producción de Indumentaria 2
2
Origen de las prendas

El origen de las prendas que componen el rubro de la len-

cería y la corsetería se encuentra vinculado a las pendas
intimas y acompañan al hombre en la historia. El llamado
Fig. 1 Ötzi hombre de hielo, Ötzi, que vivió hace unos 5.300 años, cuyo
cuerpo momificado y conservado por el frio fue encontrado
en los Alpes en 1991, vestía un tosco calzón hecho de piel
de cabra. (Fig.1)

El subligaculum (Fig.2) era una adaptación romana de los

perizona etruscos, quienes a su vez lo habían adaptado de
griegos y egipcios. La mayoría de los ciudadanos romanos
usaban el subligaculum debajo de otros ropajes (túnica o
Fig. 2 Subligaculum toga para los hombres, stola para las mujeres). La infantería
romana, a pesar de la creencia popular, vestía subligacula y
no bracae, que era exclusivo de los equites (Fig. 3). Otros,
como los gladiadores, trabajadores, atletas y actores, ves-
tían el subligaculum como única prenda.

Durante décadas se habló de que el biquini fue una pieza

creada por el francés Louis Reard en 1946. Que le dio ese
nombre por el atolón Bikini, situado en las Islas Marshall.
Atolón que desgraciadamente fue famoso porqué en él se
Fig. 3 Bracae
hicieron, durante 12 años, pruebas con bombas de hidró-
 geno y atómicas. Existe un mosaico llamado La Sala de
las 10 chicas, conocida popularmente como la sala de las
chicas en biquini donde aparece esta prenda de vestir. Un
mosaico que se encuentra en una villa romana situada en
Sicilia en la localidad llamada Piazza Armerina y que forma
parte de un conjunto remarcable de mosaicos. Debajo del
pavimento figurativo aparece el original del siglo III, cuando
la villa cambió de propietarios, en el siglo IV también cambió
la funcionalidad de algunos de los espacios, decorando con
nuevos mosaicos sobre los antiguos, éste fue el caso que
aquí nos ocupa y de un mosaico geométrico hoy podemos
ver un mosaico figurativo que representa a diez muchachas
participando en unos juegos dedicados a la diosa del mar:
Teti.Las muchachas llevan una indumentaria un tanto cu-
riosa, se trata de un dos piezas, la de la parte inferior lla-
mada Subligar y la de la parte superior Strophium.
El Subligar, también llamado subligaculum, era una
especie de calzón normalmente de lino o lana, que cubría
no sólo los genitales sino también el bajo vientre según la
época, que si bien en un principio lo llevaba solamente la La Sala de las 10 chicas
plebe, finalmente también lo adoptó la clase patricia.
Strophium: una cinta de cuero de sujetaba el seno. (Fig.
4)
4
Tipologías de corsetería

Características especiales que la diferencian de otros

rubros: se encuentra en su construcción, los materiales y
avíos que lo componen, hasta la maquinaria que se utiliza
para su confección.
Definir un rubro amerita detenernos en las variables que
se utilizan para determinar las prendas que contendrá cada
uno de sus sub-rubros. La lencería la tenemos conformada
por dos grandes ramas que, por su importancia, se las con-
sideran rubros independientes y son lencería y corsetería.
Esta diferenciación parte de la función que cumple cada
prenda.
6
 Prendas Interiores Femeninas

Prendas superiores:
Fig. 5 Corpiño base
Corpiño base: De bajo grado de sostén, protege la piel del
roce con la ropa. (Fig. 5)

Fig. 6 Corpiño deportivo

Corpiño deportivo: Ayuda a contener el busto durante
la práctica deportiva. Debe ser confortable y permitir una
buena absorción de la transpiración y rápido secado. (Fig.6)

Fig. 7 Corpiño juvenil

Corpiño juvenil: Tiene la estructura de un top simple, ya
que no debe contener mucho volumen. (Fig.7)

Fig. 8 Corpiño con aro Corpiño con aro: Las tazas contienen el aro metálico para
mejor contención del busto. (Fig.8)
7

Corpiño modelador o reductor: La forma de la taza cubre

mejor el busto y reduce su volumen. (Fig.9)
Fig. 9 Corpiño modelador

Corpiño Push Up: La forma en la que las coletas se unen

a las tazas (hacia abajo en lugar de hacia los costados)
hacen que el busto se eleve cuando las coletas se abrochan
Fig. 10 Corpiño push up en la espalda. (Fig.10)

Corpiño Strapless: ofrece contención sin breteles o con

Fig. 11 Corpiño strapless breteles desmontables. (Fig.11)

Corpiño amamantador: Permite que la mujer pueda ama-

mantar a su hijo más cómodamente sin necesidad de qui-
tarse la prenda. (Fig.12)
Fig. 12 Amamantador
Corselette: Es una extensión del largo modular del cor-
piño. (Fig.13)

Corset: Disminuye el volumen y da forma y contención al

Fig. 13 Corselette abdomen. (Fig.14)
 Body: Es una prenda de punto fino, que se adapta a las
formas del cuerpo. (Fig.15)
Fig. 14 Corset

Prendas inferiores:

Bombacha Universal: Bombacha con tiro alto. (Fig. 16)

Fig. 15 Body

Bombacha deportiva: Cuenta con una cintura ancha para

mayor comodidad durante la actividad física. (Fig. 17)
Fig. 16 Bombacha
universal

Bikini: Bombacha de laterales angostos y tiro bajo. (Fig.

18) Fig. 17 Bombacha
deportiva

Vedettina: bombacha de laterales de aproximadamente

2cm y tiro muy bajo. (Fig. 19)

Fig. 18 Bikini

Tanga: En esta bombacha se reemplazan los laterales

por uno o dos elásticos finos. (Fig. 20) Fig. 19 Vedettina

Colaless: Esta bombacha presenta una pieza trasera muy Fig. 20 Tanga
cavada. Normalmente se utiliza para que no se vea la marca
del elástico sobre la piel cuando se utiliza ropa al cuerpo.
También se usa para trajes de baño de 2 piezas y ropa inte-
rior seductora. (Fig. 21)
Fig. 21 Colaless
 Faja: Bombacha de tiro alto realizada en materiales de
alta densidad y resistencia para ofrecer sujeción del ab-
domen y reducir su volumen. (Fig. 22)
Fig. 22 Faja
Trusa: Esta bombacha cumple la función de reducir el ab-
domen y las piernas. (Fig. 23)

Bombacha para embarazadas: Posee un recorte en la

zona abdominal de un material más elástico que permite
Fig. 23 Trusa que la prenda se adapte al crecimiento de la panza durante
el embarazo. (Fig. 24)

Fig. 24 Bombacha para

embarazada Prendas interiores masculinas
Prendas inferiores:
Suspendor: diseñado para proteger los genitales mas-
culinos durante una actividad deportiva. Consiste en una
banda elastizada en la cintura con una bolsa de soporte 9
donde poner los genitales y dos tiras, que van desde la base
de la bolsa una hacia el lado izquierdo y la otra al derecho.
Fig. 25 Suspensor
(Fig 25)

Calzoncillo: Prenda básica para proteger y contener. es

una prenda muy usada por los niños (Fig. 26)

Fig. 26 Calzoncillo
Slip: Similar al calzoncillo, puede presentar un elástico
ancho en la parte superior y una abertura en el delantero.
(Fig. 27)

Fig. 27 Slip
Boxer de punto: Presenta un elástico ancho en la cintura.
Puede o no poseer cremallera central. Ofrece contención y
protección. (Fig. 28)

Boxer de tejido plano: Posee cremallera en la parte de-

lantera para mayor comodidad. Su función es la de ofrecer
protección contra el roce de la ropa. (Fig. 29)
Fig.28 Boxer de punto
 Calzoncillo largo: Su largo modular llega hasta los tobi-
llos, se confecciona comúnmente en interlock, posee cre-
mallera central y la función que cumple es la de abrigo. (Fig.
30)

Fig.29 Boxer de tejido

plano

Prendas superiores:
Están en contactodirecto con la piel y se utilizan princi-
palmente como abrigo.

Musculosa: Camiseta sin mangas cuya amplitud de sisa

puede variar (ser más o menos cavada). Se suele utilizar Fig.30 Calzoncillo largo
debajo de las camisas para disimular transparencias y tam-
bién absorberla transpiración.(Fig. 31)
10

Camiseta manga corta: De interlock o de jersey 100% al- Fig. 31 Musculosa

godón. Es una prenda confortable que suele utilizarse tam-
bién para dormir.(Fig. 32)

Fig. 32 Camiseta manga

corta
Camiseta manga larga: Confeccionada en interlock, se
usa como 1era capa para protección contra el frío.(Fig. 33)

Fig. 33 Camiseta manga

larga
Conocer el cuerpo

11

Las prendas de la corsetería se encuentran en contacto

con la piel cumpliendo funciones de contención y protec-
ción, por lo cual es importante comprender la anatomía y
fisiología del cuerpo usando la:
La Antropometría: Cuando hablamos de antropome-
tría acostumbramos a diferenciar la antropometría estática,
que mide las diferencias estructurales del cuerpo humano,
en diferentes posiciones, sin movimiento, de la antropome-
tría dinámica, que considera las posiciones resultantes del
movimiento, ésta va ligada a la biomecánica.

La biomecánica aplica las leyes de la mecánica a las

estructuras del aparato locomotor, ya que el ser humano
está formado por palancas (huesos), tensores (tendones),
muelles (músculos), elementos de rotación (articulaciones),
etc., que cumplen muchas de las leyes de la mecánica. La
biomecánica permite analizar los distintos elementos que
intervienen en el desarrollo de los movimientos
 El cuerpo y su relación con las
prendas
La construcción de prendas superiores femeninas se
encuentra en contacto con el cuerpo y por ende debe res-
petar tanto su antropometría como su capacidad de movi-
miento. Estudiado la biomecánica se definen gran parte de
las piezas componentes de la moldería y sus nombres por
ejemplo en el caso de la mama y el corpiño se corresponden Fig.35 Recorte horizontal
los tipos de recortes con la anatomía. (Fig. 34)

Fig.36 Recorte vertical

12

Recorte horizontal: Este tipo de recorte permite la colo- Fig. 37 Recorte

cación de realces en la taza inferior para elevar el busto. combinados
Se designan las partes con los nombres de taza superior e
inferior. (Fig. 35)

Recorte vertical: Se aplica a los corpiños deportivos por

ser un buen contenedor lo cual se mejora con el apoyo de
cambios de textura en el recorte. Se designan las partes con
los nombres de taza derecha e izquierda(Fig. 36)

Recortes combinados: Esta estructura se utiliza para los

corpiños reductores. Se designan las partes con números
en el sentido de las agujas del reloj.(Fig. 37)

Anteriormente se utilizaba tejido plano para la confección

de corsetería. Es por esto que para poder generar prendas
que acompañen las curvas del cuerpo era necesario recurrir
Fig. 38 Corsé.
a una gran cantidad de recortes y refuerzos.(Fig. 38)
La incorporación de tejidos de punto y las fibras elásticas
provocó el replanteo de las prendas.
 Fig. 39 Unión de 2 piezas
de corpiño

Hoy en día es posible generar tazas de corpiño y bom-

bachas que se adhieren al contorno del cuerpo eliminando
gran cantidad de recortes.(Fig. 39)Incluso con la tecnología
seamless es posible eliminarlos todos. (Fig. 40)
La anatomía del cuerpo presenta curvas y zonas con-
vexas, que, para cubrir correctamente, deben construirse
prendas con zonas de pliegues para movimiento, o super-
Fig. 40 Corpiño deportivo posición de prendas con ajuste, evitando situaciones de irri-
seamless tación por materiales o por confección, etc.

Movimiento del busto

13
Mientras en otros primates se desarrollan solo en la lac-
tancia, en los humanos se desarrollan con la pubertad y nos
acompañan a lo largo de la vida, lo que crea un catálogo infi-
nito de tamaños, turgencias y posiciones tan variadas como
la identidad de sus portadoras.
La estructura mamaria está compuesta por:

Fig. 41 Estructura
mamaria
 Julie Steele, por ejemplo, de la Universidad de Wollon-
gong, en Australia, descubrió que los pechos se desplazan
con un patrón sinoidal y que los pequeños pueden moverse
hasta casi diez centímetros siguiendo esta pauta. (Fig.42)
Por su parte, la Dra. Joanna Scurr, investigadora de la Uni-
versidad de Portsmouth en Inglaterra, también confirmó, al
hablar de su última investigación, que “los pechos tienen la Fig.42 Movimiento
propiedad de la inercia, que obviamente se incrementa con sinoidal
el tamaño, la densidad y la masa del busto. Así, según nues-
tros estudios, al moverse traza una figura tridimensional.
Básicamente, hace un ocho moviéndose de arriba hacia
abajo, de dentro hacia fuera y de lado a lado”.
Por lo tanto, cuanto mayor es el pecho y más su movi-
miento, es decir la cantidad de movimiento que se genera
es mayor (masa del cuerpo por velocidad-Mecánica newto-
niana). Para cambiar o detener dicha relación se requiere
una gran fuerza, que generalmente surge de las tiras del
corpiñ

Nota: Históricamente el concepto de cantidad de movi-

miento surgió en el contexto de la mecánica newtoniana en
estrecha relación con el concepto de velocidad y el de masa.
En mecánica newtoniana se define la cantidad de movi-
14 miento lineal como el producto de la masa por la velocidad.
p= m.v

Se puede observar el simulador de movimiento de busto

Bounce-ometer permite observar la deformación que sufren
los pechos de diversas tallas al bambolearse por efecto de la
práctica de algunos deportes en tres opciones: sin corpiño,
con corpiños sin tecnología y con su propuesta tecnoló-
gica. http://www.shockabsorber.co.uk/en/bounce-o-meter/
En Shockabsorver aseguran que durante la práctica de-
portiva los pechos femeninos se balancean hasta 14 cm, lo
que puede causarles daños permanentes. Con unos sujeta-
dores normales ese balanceo se mitiga en un 38%. Los sos-
tenes de Shockabsorver consiguen una reducción de hasta
el 78%.

Las mujeres y el deporte

La poca participación de las mujeres en actividades de-

portivas no se debe a “falta de ganas”, sino a una condición
física, explícitamente, al movimiento del busto, ya que aún
en ejercicios ligeros, un 60% de las deportistas experimenta
dolor en esa área y otro porcentaje siente vergüenza de que
se muevan sus senos.
Estos dos factores son determinantes pues los pechos
se “sacuden” en tres dimensiones. Un
brassiere sólo se ajusta para detener el meneo de su-
be-baja normal, explica Joanna Scurr, doctora de la Univer-
sidad de Portsmouth.
Sin embargo, sea una actividad normal, como caminar,
o una que requiera de esfuerzo, como correr, el busto se
mueve en igual intensidad.
“Un sostén, normal o deportivo, sólo da firmeza y segu-
ridad para el sube-baja de los pechos. Sin embargo, descu-
brimos que éstos también se mueven de lado a lado y de
adentro hacia afuera. Estudios anteriores sólo se enfocaron
en el movimiento vertical”, menciona al diario Times.
La investigación, que incluyó estudios biomecánicos en
70 mujeres con bustos de diferentes tamaños, descubrió
que los pechos se mueven hasta 21 centímetros cuando las
mujeres practican deportes, ocasionando en algunas, do-
lores en esta parte íntima.
Scurr agrega que “el diseño del brassiere es una ciencia.
Habría que preguntarnos para qué deporte los queremos,
de qué sirven. Las mujeres quieren hacer ejercicio, pero no 15
encuentran la copa adecuada”.
Para esto, la investigadora británica colabora con los fa-
bricantes de la prenda para idear un sostén que “encapsule”
el seno, es decir, copas especialmente moldeadas para cada
pecho, y no un brassiere que los aplaste.

Anatomía de los genitales

Bombachas
Los genitales femeninos poseen su propia hidratación,
a la que se le suma la presencia de glándulas sudoríparas.
La sumatoria de sudamos en esa zona y esa hidratación
junto al hecho de que es una área que permanece tapada
siempre, aporta la función de las prendas “Es la de absorber
y proteger de la suciedad”
 Calzoncillos

La función principal que debe desempeñar una prenda ín-

tima inferior es la de proteger la zona íntima del hombre. “Es
una prenda que sujeta y protege los testículos“
Es importante saber que la temperatura a la que se en-
cuentran los testículos es inferior a la del cuerpo humano
y esa es la razón por la que estos se encuentran aislados
del abdomen y, concretamente, en las bolsas escrotales.
Es cierto que, en ocasiones, esta prenda puede influir en la
fertilidad del hombre, ya que, al ponerse un calzoncillo ajus-
tado, aumenta la temperatura de esta zona y eso no es algo
saludable para el aparato reproductor masculino.
Lo que se recomienda es que sean holgados, ya que, si
son demasiado apretados, puede haber un riesgo en la apa-
rición de infecciones y en la posibilidad de alteración del
esperma. Lo mejor es utilizar una prenda que permita la cir-
culación del aire y que pueda absorber la humedad que se
genere”

Los hombres y el deporte

16
“En general, los hombres tienen los cuádriceps más desa-
rrollados, por lo que es recomendable el uso del bóxer para
evitar rozaduras”. Además, la sujeción en este aspecto es la
clave, ya que, al haber más movimiento cuando se practica
deporte, el riesgo de traumatismo testicular es mayor.
Siempre que uno vaya a hacer movimientos bruscos, el
hecho de tener la zona íntima del hombre pegada al cuerpo
es más seguro. Para el deporte, se debe usar un calzoncillo
con más sujeción. La fusión de dos tipologías como son Bó- Fig. 43 Bóxer slip
xer-slip genera una prenda apropiada para el deporte (Fig. deportivo
43)

La piel y las prendas

El cuerpo se encuentra cubierto por las prendas, pero
somos conscientes del espacio que se genera entre la piel
y la tela. Desde prendas ajustadas que recorren el contorno
del cuerpo hasta prendas que se alejan del mismo gene-
rando nuevas formas de percibir la figura humana, la tela
o el material que se utiliza se apoya y juntos recorren en
forma conjunta toda la superficie corporal.
Por momentos la tela y piel son una, y cubren nuestro
cuerpo brindando un colorido especial como si se tratara
de una nueva piel que aporta significados, protección, re-
cubrimiento, etc....... ¿Pero nos ponemos a investigar si en
esta relación hay alguna razón que imposibilita que estén
juntas? La respuesta es sí y en medicina la llaman Alergias.
¿Qué es una Alergia? Una Alergia es una reacción, la cual
es conocida como ‘reacción extraña’. Se trata de una hiper-
sensibilidad a una partícula o sustancia que, si se inhala,
ingiere o toca, produce unos síntomas característicos. Casi
cualquier sustancia puede ser un alérgeno (substancia que
causa reacción alérgica).
En lugar de ignorar al alérgeno, el sistema inmunológico
de la persona reacciona de manera anormal. El sistema in-
munológico produce anticuerpos que se ponen en contacto
con el alérgeno, produciendo síntomas como: obstrucción
nasal, estornudos en salva, comezón en nariz, ronquera leve,
carraspeo por presencia de flema, ardor en garganta, difi-
cultad respiratoria, tos, ojos llorosos, dermatitis.
Las alergias más comunes son al polvo, a los ácaros, a los
pólenes de árboles, malezas y pastos a diferentes hongos al
pelo de animales, a proteínas de alimentos, a químicos y a
insectos venenosos. Pero hoy nos concentraremos en las
provenientes de las telas, avíos, accesorios y bisutería, etc.
Analicemos las alergias partiendo del: origen de las fi-
bras, tacto del tejido y los acabados tanto del proceso de
fabricación como los del ennoblecimiento textil. 17

Lana
Dentro de las alergias la más común son las producidas
por las prendas de lana. Algunas veces se debe a una ver-
dadera reacción alérgica producida por los químicos conte-
nidos en las fibras de lana, pero por lo general la picazón e
incomodidad en la piel se debe principalmente a la manera
como la textura del tejido reacciona con los puntos senso-
riales en la piel (una irritación física no química).
Cuando una persona es verdaderamente alérgica a la
lana, su alergia suele repetirse también con químicos deri-
vados de la lana, de los cuales la sustancia más conocida
es la lanolina. La lanolina es un emulsionante muy utilizado
en cosmetología para fabricar cremas, jabones, champú,
cremas humectantes, protectores solares y otros productos
para el cuerpo o para suavizar las prendas en el acabado.
Las abuelas suelen mantener con empeño una tradición
de tejer prendas de lana como mantitas, botitas, bufandas,
guantes, suéteres para los bebes y niños, en estos casos
hay que esperar para ver si él bebe no reacciona o tejer otras
fibras también como para tener alternativas.
Una recomendación, la lana no es la fibra predilecta para
los niños si bien es caliente su tacto y peso son fuente de
 incomodidad, hoy se encuentran otras alternativas para sus-
tituir tanto por peso como por tacto.
La presencia de intermediarios entre la piel y la fibra se
da por el uso de camisetas que aíslan la piel del contacto.

Fibras /materiales sintéticos

Aquí encontramos al poliéster, el látex, nylon, la lycra ó el
dacrón, gomas, y, no solo en las telas, sino también en eti-
quetas, costuras de unión, en los bordados, elásticos, etc.,
pero también el uso de prendas inapropiadas que por ta-
maño generan pliegues o arrugas.
Las más afectadas son las áreas que se cubren con
prendas de primera piel. Los pliegues del cuerpo sobre todo
en las zonas de mayor sudación, como los pliegues axilares
e interglúteos.
El área perigenital es afectada por la ropa interior con pre-
sencia de elásticos con goma y poliéster, esto afecta tanto a
mujeres como hombres, sobre todo en la forrería interna de
bombachas y calzoncillos.
La bombacha plegada en la zona intergluteos provocada
por prendas que no están pensadas desde la moldería para
este uso, hay una tipología dentro de las familias de bomba-
18 chas conocida como hilo dental que es la adecuada para
este estilo de calce. La moda del calzoncillo/ bombacha
con la cintura elástico que porta la marca es un nuevo centro
de afección sobre la cintura.
La zona de contacto con la porción superior de la media
puede indicar la presencia de dermatitis de contacto a la
goma de la media.
Tenemos las costuras internas de las pantalones por
ejemplo los de jeans el tipo de costura realizada por la ame-
tralladora con 3 costura de cadenetas y el denim plegado
sobre sí mismo sumado al roce del caminar genera reac-
ciones sobre la entrepierna.

Etiquetas
Aquí si podemos hacer mucho como diseñadores, la
causa principal es la disposición de la secretaria de co-
mercio sobre la durabilidad de las mismas, según la norma-
tiva debe acompañar o sobrevivir la vida de la prenda, de
esta forma la información que trasmite estará disponible
para su cuidado. En pro de la supervivencia de la etiqueta
se realizan con materiales sintéticos, sus bordes son cor-
tados con calor esto genera una cauterización que evita el
deshilachado pero lastima a los usuarios. Se las coloca en
la línea de escote del cuello, o en el lateral de la cintura y son
la causa principal de alergias en estas zonas.
Bordados
Los bordados son decoraciones que se generan por pes-
puntes sobre la tela, la cantidad de pespuntes que se uti-
lizan para lograr el dibujo genera un reverso muy abrasivo.
Esto es una fuente de alergias, pero los más afectados son
los niños cuando los aplican en prendas de primera piel.
Es conveniente utilizar apliques, es decir bordar fuera de la
prenda el motivo y recortarlo para luego aplicarlo sobre la
prenda, así el revés queda tapado y no en contacto con la
piel.

Metales
Las joyas, principalmente la denominada Biyu y los avíos,
hay que tener en cuenta, las distintas aleaciones que com-
binan metales en algunos casos alguno de estos provoca
alergias.
Entre los más comprometidos están el níquel, bronce,
cobre y el zinc utilizados como aleación en los botones de
la ropa. Para el níquel hay prohibiciones para su exportación
en joyería y avíos.
En los pies se encuentra el cromo utilizado para el curtido
de la piel. Si quedan partículas de cromo sueltas después del
curtido afectara la salud. Hay legislación nacional que con- 19
trola el cromo en los calzados. Las zonas afectadas, princi-
palmente son en el dorso del pie, dedos, y caras laterales del
pie, apareciendo raramente en los espacios interdigitales.

Prendas sucias
En los procesos de producción de las telas y prendas, en-
contraran que la manipulación propia del proceso da origen
al término empresas manufactureras. El manoseo y esti-
vado a lo largo de todo el proceso no garantiza su higiene,
por el contrario en ningún lugar se regula la higiene sani-
taria. Desde las prendas de tercera piel hasta las de primera
se debe recomendar su lavado antes de ser utilizada. Pero
es crucial en prendas de primera piel como ropa interior ca-
misetas/ bombachas/ corpiños/ calzoncillos/ medias. Si
preguntara en este momento. ¿Lava las prendas interiores
antes de usarlas? las respuestas serian en su mayoría no.
Las prendas que son guardadas de una temporada a otra,
algunas de estas prendas fueron probadas y no compradas,
cuando se colocan las prendas por ejemplo las camisetas
una capa de escamas de la piel se suelta y quedan adhe-
ridas, con la consecuente cantidad de polvo, ácaros, es-
poras de hongos y moho acumulados de todos esos meses
de almacenaje. Estas prendas son posibles causantes de
irritaciones y deben ser lavadas antes de utilizar. Esta parte
 le corresponde al comprador pero se debería incorporar
este mensaje para que llegue al usuario.

Acabados textiles
Las prendas y telas son tratadas para su ennoblecimiento
textil con sustancias como formaldehido, otras resinas tex-
tiles, tintes, antibióticos, algunos jabones y detergentes.
Todos los procesos textil se realizan con grandes canti-
dades de agua y la misma queda contaminada, es por esta
razón que deben tener plantas de tratamiento de efluentes
de forma que el agua quede en condiciones de no dañar
el medio, es una práctica muy común que cuando se tiñen
telas con colorantes, los restos sueltos que no ingresaron
a la fibra no son retirados correctamente de las telas me-
diante recurrentes enjuagues, esto que usaría cantidades
de agua, muchas industrias “ahorran” agua dejando a me-
dias este enjuague. Por lo tanto hay prendas que “sangran”,
este término hace referencia al colorante que se elimina
cuando es lavada. Este colorante puede afectar la piel cau-
sando irritaciones y /o alergias no solo por contacto sino
por adsorción dérmica si la prenda es usada nueva sin lavar.
Se agrava la situación si hay transpiración que permita por
osmosis la absorción de las partículas sueltas por parte de
20 la piel.

Otros químicos
Los químicos para el lavado en seco van desde amonio,
benceno, gasolina, keroseno o los solventes sintéticos
como el percholoroethylene o “perc” en inglés.

Concepto de confort

El confort es un término que incorpora muchos conceptos

diferentes y que admite diversas connotaciones tales como
la ausencia de disconfort, sentimientos de bienestar y rela-
jación o un estado placentero de armonía fisiológica, psico-
lógica y física entre el ser humano y el entorno.
El confort de la corsetería es un aspecto complejo, ya que
se trata de una percepción subjetiva que depende de las ca-
racterísticas de los usuarios y de diversos factores biome-
cánicos y fisiológicos. Podemos definir en forma general,
que el confort está influido por:
-El ajuste a la forma del cuerpo y a sus dimensiones.
 Resultado directo de las relaciones entre sistema de mol-
deria, el material y su fabricación. Un buen ajuste evita roza-
duras y otros problemas relacionados el uso.

- La adaptación a los movimientos del cuerpo.

Depende de un buen diseño la estructura funcional de las
prendas que debe adaptarse a los movimientos del cuerpo
durante el uso, reduciendo la fatiga, lesiones y las molestias.

-La protección del cuerpo a los agentes externos.

La propiedad de aislamiento está relacionada con la su-
perficie cubierta y define la percepción del confort ya que
una prenda muy cerrada que mejore la contención puede
resultar asfixiante o difícil de vestir.

-La distribución de las tensiones.

Es un factor relevante para el confort, ya que una presión
excesiva provoca molestias y puede generar problemas
crónicos como dolor como la generada por los breteles, los
costados de las bombachas, o cinturas elastizadas muy
fuerte, etc.
21

-Confort térmico.
Guarda relación con las condiciones climáticas en la
prenda; temperatura y humedad, que son factores decisivos
para un uso confortable del mismo, incluso para un tiempo
de utilización corto.
22
 Materiales

Fibras

Celulosicas
MODAL Y TENCEL ®
Ambas fibras de 100% celulosa, producida de la pulpa de 23
la madera. Su tacto es suave y agradable. Por su superficie
lisa impide la acumulación de residuos durante los lavados
Fig 44 ALGODÓN VS. y previene así el efecto de rigidez al tacto y cambio de color,
TENCEL® también disminuye el endurecimiento de la tela que aparece
tras varios lavados.

TENCEL®
Suave y resistente: TENCEL®(Fig. ) es una fibra artificial
pero natural en origen. Esto significa que es muy cómoda de
usar porque es respirable y absorbente, como otras fibras
naturales(Fig. 45)
Puede compararse la textura de la fibra del ALGODÓN
Fig 45 Etiqueta tencel
con la fibra de TENCEL® y comprender por qué la suavidad
de uno es mayor a la del otro. (Fig 44)

MODAL®
Modal es un nombre genérico independiente para las fi-
bras de celulosa, se diferencia de otras fibras celulósicas
por su mayor resistencia en húmedo, resultando un desem-
Fig 46 Etiqueta Modal peño superior de producción con una alta estabilidad di-
mensional y mejores propiedades de teñido.(Fig. 46)
 Su confort, tacto agradable y suave, brillo y vivacidad de
colores y óptima absorción y evaporación de humedad, cons-
tituyen factores decisivos de compra para el consumidor.
“Llevar otra piel sobre la propia”, describe la sensación de
suavidad que transmite la fibra modal. La fibra “Modal by
Lenzing” es suave. Su lema “Modal hace el mundo más
suave” tiene la intención de reflejar esta propiedad. Así per-
manecerá siempre luego de muchos lavados, manteniendo
los colores de las prendas mucho mejor que el algodón.
Brinda a los productos un extraordinario efecto visual, brillo,
y mejora las características de otras fibras.

Sinteticas
TACTEL®
TACTEL® es Una marca registrada de INVISTATM para
fibras y tejidos con tacto y aspecto especiales.(Fig. 47)
Fig. 47 Etiqueta tactel
La resistencia inherente a este hilado permite la produc-
ción de tejidos que son 3 veces más resistentes que aque-
llos basados en fibras naturales, tienen por lo menos 2 veces
mayor suavidad y secan 8 veces más rápido, ya que están
24 compuestos por fibra poliamida similar al nylon.
Los tejidos elaborados con esta fibra son también respi-
rables y son posibles de aplicar en prendas íntimas tanto fe-
meninas como masculinas, como así también para medias.

SUPPLEX®

SUPPLEX® es una marca registrada de INVISTATM para

tejidos de suavidad algodonera. El consumidor de hoy busca
Fig. 48 Etiqueta suppex
suavidad natural con un toque moderno. Este es un hilado
confortable que da aspecto y sensación de algodón con una
suavidad inmejorable, además de todas las ventajas de las
fibras tecnológicas: peso más liviano, rápido secado, mejor
resistencia a las arrugas, colores más firmes al lavado y
mayor durabilidad.(Fig. 48)
SUPPLEX® es una poliamida con rango fino de 6.6 de-
citex* de hilos texturizados en air-jet. Este hilado combi-
nado con tejido elastano LYCRA® generan un tejido con la
suavidad del algodón con una suave sujeción, permitiendo
una caída perfecta y libertad de movimiento. Es la fusión
perfecta entre suavidad y elongación.(Fig. 49)
SUPPLEX® puede ser usado dentro de un amplio rango
de categorías, desde prendas sin costuras y de gimnasia, Fig. 49 Comparación
hasta ropa deportiva.
 LYCRA®

LYCRA® es una marca registrada de INVISTATM para fi-

bras y tejidos elásticos de primera calidad. (Fig. 50)

Sus notables características de extensión y recuperación

mejoran los tejidos y prendas de vestir en los que se utilice,
aumentando su comodidad y libertad de movimientos y me-
Fig.50 Etiqueta Lycra jorando su ajuste, conservación de la forma, caída y vuelo y
a la vez haciendo que las prendas se arruguen menos.
El hilado marca LYCRA® pertenece a la clasificación
genérica elastano de fibras sintéticas (spandex en los Es-
tados Unidos y Canadá) y se describe en términos técnicos
como poliuretano segmentado. Se compone de segmentos
“blandos” o flexibles, encadenados a segmentos “duros” o
rígidos. Es esta estructura molecular la que proporciona a
la fibra su capacidad inherente de elasticidad duradera. La
misma puede estirarse de 4 a 7 veces su longitud original y
vuelve a dicha longitud cuando se afloja la tensión.(Fig. 51)
25

Fig. 51 Hilo de Lycra

Aunque este hilado sea aparentemente un único hilo

contínuo, en realidad es un conjunto de finos filamentos.
Se fabrica en blanco mate, semi-transparente y brillante, así
como una amplia gama de títulos que van desde el 11 hasta
el 2500 decitex.

El elastano nunca se utiliza solo, siempre se combina con

otra fibra (o fibras) natural, artificial o sintética. Los tejidos
 que la contienen conservan el aspecto y el tacto de la fibra
mayoritaria. El tipo de tejido y su uso final determinan la
cantidad y el tipo de elastano necesarios para asegurar la
funcionalidad y la estética óptimas.
Un 2% de hilado marca LYCRA® en un tejido plano es su-
ficiente para mejorar el movimiento, caída y conservación
de forma de un tejido. En cambio, los tejidos para prendas
de gran funcionalidad como trajes de baño y ropa deportiva
pueden contener de un 20 a un 30% de fibra elastomérica.
(Fig. 52)

26

Fig. 52 Incorporacion del

hilo con elastano
Aplicaciones:
Sin recubrir: El hilado marca LYCRA®
Puede procesarse “desnudo”, exactamente igual que
otras fibras, en aplicaciones tales como corsetería, trajes de
baño, puños de calcetines, tejido circular para ropa íntima y
medias.

Recubierto: El hilado marca LYCRA®

Puede recubrirse o envolverse con otras fibras (naturales
o sintéticas) y se utiliza frecuentemente de esta forma en
medias, calcetines, elásticos y tejidos planos para ropa
externa.
27
Las formas de recubrir esta fibra son:
1. Con recubrimiento sencillo, se envuelve con un hilo de
filamento no elástico.

2. Con recubrimiento doble, tiene una envoltura interior y

otra exterior de hilo de filamento no elástico.

3. con recubrimiento “core-spun”, se envuelve con fibras

cortadas no elásticas como el algodón, lana, lino o seda.

4. Entrelazada o recubierta por aire, se produce haciendo

pasar el elastano en tensión a través de un chorro de aire
junto con un hilo multifilamento tejido con el que se “entre-
laza” a intervalos periódicos.

5. “Core-twisted”, durante el proceso de torsión, el elas-

tano desnudo o recubierto se combina con otra fibra.
Fig. 53 Estructura de los hilados
 Fig. 54 Jersey de algodón

Fig. 53 Estructura de los hilados

Fig. 55Jersey de po-

TEJIDOS liester y elastano
Entre los principales tejidos podemos mencionar:

JERSEY DE ALGODÓN.
Y su mezcla con elastano. Es un tejido de punto de una
cara, de peso variable con diversidad de aplicaciones en la
industria de la confección.(Fig. 54) y (Fig. 55)
28
Fig. 56 Interlock
INTERLOCK.
Tejido de punto de dos caras con poca elasticidad, peso
variable, producido en máquina de doble frontura. Se usa
comúnmente para ropa interior masculina.(Fig. 56)

MORLEY.
Nombre que se da al tejido de punto acanalado gene- Fig. 57 Morley
ralmente de algodón crudo o mercerizado. Es mucho más
elástico que el tricot liso o jersey, en virtud de que un ancho
determinado tiene doble cantidad de columnas, lo que per-
mite mayor flexibilidad y recuperación de forma luego del
uso. (Fig. 57 )

RIB.
Tejido de punto de dos caras, de peso variable, producido Fig. 58 Rib
en máquinas de doble frontura por trama, con efecto acos-
tillado.(Fig. 5 8)

TRICOT.
Con elastano. Tejido de buena densidad y estabilidad di-
mensional. Dadas estas propiedades es ideal para contener
volúmenes como en corpiños y bombachas reductoras.(Fig. Fig. 59 Tricot
 59 )

SATÉN RASADO.
Y su mezcla con elastano. Tejido que posee un ligero
brillo satinado.(Fig. 60)

Fig. 60 Satén rasado

RED/POWERNET.
Tejido que presenta una estructura en forma de red.(Fig.
61 )

Fig. 61 Red GUATA o BONDEADO.

Tejido que presenta una capa de goma espuma en dis-
tintos grosores al cual se le adhiere en sus dos caras una
capa de tejido jersey sintético mediante calor.(Fig. 62 )

Fig. 62 Bondeado BORDADOS/BRODERIE.

29
Tejidos de diversas materias primas, algodón, rayón vis-
cosa, seda natural, etc. sobre los que se ejecutan diseños or-
namentales con otros hilos. Antiguamente eran realizados a
mano pero con la aparición de las primeras máquinas de
bordar tul comenzó su difusión. (Fig. 63 )

Fig. 63 Broderie

ENCAJES.
Tejido transparente formado por mallas. Se compone de
puntos por cruzamiento de hilos a fin de producir un dibujo.
(Fig. 64 )
Fig. 64 Encaje

PUNTILLAS.
Encaje angosto hecho en puntas que se añade y cose en
la orilla de otro más ancho. (Fig. 65)

Fig. 65 Puntilla
 Avíos
Las prendas de lencería y corsetería presentan una serie
de avíos específicos del rubro.

BROCHES DE TELA
Fig 66 Broche de tela Se trata de una cinta que sostienede 1, 2 o 3 hileras de
ganchos de alambre pintado que se utilizan para regular el
ajuste de las coletas del corpiño.(Fig. 66)

BROCHES PLÁSTICOS
Se utilizan normalmente en bikinis y el método de suje-
ción es por encastre de manera que es más difícil que se
desprenda con el movimiento del cuerpo.(Fig. 6 7)
Fig. 67 Broche de
plástico

ARANDELAS
30 Vienen en distintos diámetros y materiales. Los más
comunes son los de plástico inyectado y los de metal
Fig. 68 Arandelas cromado.
Se utilizan para unir los breteles con las tazas y las co-
letas.(Fig. 68 )

CORREDERAS
Fig. 69 Correderas También en distintos tamaños y materiales. Se pre-
sentan en diferentes formas y su función es la de permitir
la regulación de los breteles.(Fig. 69 )

MOÑOS
Realizados en cinta de raso, vienen en distintos ta-
maños y colores.(Fig. 70 )
Fig. 70 Moño

GANCHOS DESMONTABLES
Permiten desmontar el bretel de la taza y la coleta para
intercambiarlo por otro bretel o quitarlo.(Fig. 71 )

Fig. 71 Gancho
desmontable
ARCOS
Permiten contener el busto y darle forma a la taza. Los
hay de plástico (menos resistentes) y de metal. (Fig. 7 2)

Fig. 72 Aro

CINTA VAINA
Su presentación es en rollos que pueden teñirse. La fun-
ción que cumplen es recubrir el arco para unirlo a la taza.
(Fig. 73 )
Fig. 73 Vaina

HEBILLAS DE PORTALIGAS
Permiten sujetar las medias de caña alta(Fig. 74)

Fig. 74 Hebilla porta liga 31

BALLENAS
Se utilizan tanto en corset como en coletas de corpiño
para contener el volumen del cuerpo y darle mayor estruc-
tura a la prenda. Normalmente se consiguen en plástico ,
silicona y de metal (Fig. 7 5)
Fig. 75 Ballenas

ELÁSTICOS
Se utilizan principalmente para las terminaciones de
las prendas y para el ajuste de las mismas. Los hay orna-
mentales, afelpados (para mayor comodidad del cuerpo),
quebrados (para envivar), etc.(Fig. 76 ) Fig. 76 Elásticos

BRETELES
Sujetan las tazas apoyándose en los hombros. Normal-
mente pueden regularse para levantar y contener un poco
más el busto.(Fig. 77 )

Fig. 77 Breteles
TAZAS PREFORMADAS
 Le dan al busto un aspecto más redondeado y volu-
métrico. En la parte interna puede presentar relieves para
mayor confort.(Fig. 78)

ALMOHADILLAS
Fig. 78 Tazas Son piezas de bondeado que se colocan dentro de la taza
del corpiño para aumentar el volumen del busto.(Fig. 79)

SEPARADORES DE BUSTO
Fig. 79 Almohadillas Son piezas de metal que arman el centro del corpiño(Fig.
32 80)

Fig. 80 separadores
Corpiño

Estructura del corpiño

33

Los breteles son el punto de sujeción del peso del busto

cuando se adquiere la prenda el regulador de los breteles
debera estar en su punto medio de ajuste, esto permitira
ajustar en un futuro y compensar el estiramiento producto
del uso. de esta forma se mantienen su funcionalidad a lo
largo de la vida util.

El broche de cierre se mide con el gancho pasado en el

mas amplio de forma que quedan dos medidas de reduc-
ción para compensar el estiramiento por uso.
Las tazas se deben acomodar a las copa del busto sin
 dejar pliegues o espacios de aire por ser mas chicas que la
copa del busto. De igual forma el busto no deberá desbordar
la taza en la parte superior por ser de menor tamaño que el
busto.
El aro debera acomodarse sobre la base del busto apo-
yando la vaina sobre la piel, no debera quedar en el aire
Las coletas deber estar a la misma altura en el delantero
y en el trasero, si en el trasero se elevan el talle no es el co-
rrecto. Se pueden encontrar coletas unidas a las tazas de
estas formas

34
 Medidas del corpiño

La talla de los corpiños se calcula con dos parámetros: la

medida del contorno de cuerpo justo debajo de pecho, y la
medida del máximo contorno a nivel del seno.
De la relación entre estos dos parámetros obtenemos la
talla de sujetador adecuada: un número de talla y una letra
de copa, el número de talla determina el tamaño del suje-
tador, y la letra de la copa determina el tamaño de los senos.

1) Medimos el contorno del cuerpo con una cinta métrica

a la altura de debajo del pecho, y le sumamos el número
15. Éste será el número de vuestra talla de sujetador. Por
ejemplo, si vuestro contorno es de 80 cm, le sumáis 15:
vuestra talla de sujetador sería la 95. Esta s una forma de
asignar talles que no respeta la s diferencias en las taza del
busto.

35

A+ 15 cm = talle

1° Metodo para asignar

talles europeo

A+ 5 “ = talle

A
1° Metodo para asignar
talles UK/ USA
 2) Medimos el contorno del pecho a la altura más volu-
minosa que pase por el pezón, y al número que nos salga le
restamos la cifra del contorno.

B
(A+15)- B= Copa

2° metodo para asignar

36 la taza correcta sistema
europeo

3) Para saber la medida de la copa, aplicamos lo siguiente:

- Copa A: la diferencia entre los dos contornos es de 12
a 14 cm.
- Copa B: de 14 a 16 cm.
- Copa C: de 16 a 18 cm.
- Copa D: de 18 a 20 cm.
- Copa E: de 22,5 cm.

En el ejemplo de antes, el contorno X sin sumarle los 15,

era 82 cm. entonces el contorno de nuestro pecho son 97
cms. Hacemos la resta: 97-80= 17 cms. Eso es una copa C
de sujetador.

La medida de referencia se arma con

Talle y Copa por ejemplo 97 C
 Sistema de medidas de Victoria Secret

Paso A: miden el torso pero la cinta metrica se pone arriba

del busto come en esta foto y esa es la talla de la banda.

A
A+ 5 “ = talle

Paso B: Luego miden el torso y busto como en el paso 1

A- B= Copa de la técnica anterior.

2° metodo para asignar

la taza correcta sistema
UK/USA
B 37

Paso C: Resta de la medida del paso A y paso B y la dife-

rencia de esta indica la copa:
copa AA : menos de 1 pulgada copa AA,
copa A 1 pulgada
copa B 2 pulgadas
copa C tres puldagas
copa D 4 pulgadas
copa DD 5 pulgadas
copa DDD 6 pulgadas (medidas de USA.)

La medida de referencia se arma con

Talle y Copa por ejemplo 34 B
38