Martha Hellion
Martha Hellion
performance
en los libros
de artista
Martha Hellion
Artista Visual, editora e curadora independente.
RESUMEN
Este es un tema que explora los comportamientos (hábitos) que se realizan
por medio de gestos de expresión, a través de movimientos del cuerpo, de
A medida que los libros fueron tomando más forma con encuadernaciones
más elaboradas, decoradas con metal y piedras preciosas, tuvieron que ser
resguardados y separados de las producciones más simples para que estos
no fueran dañados por las casi armaduras de los primeros. Para consultarlos
y leerlos individualmente fueron encadenados al pupitre o lectern, de esta
forma se controlaba al mismo tiempo su lectura y su conservación.
Esta práctica de encadenar los libros por seguridad, realmente los convierte
en rehenes esclavizados al conocimiento, y es bajo estas condiciones que Foto 4: Detalle de lectern
con libro encadenado.
se basa la historia de las bibliotecas inglesas de alrededor del siglo XVII y
finales del siglo XVIII.
Los Libros de Artista se convierten en actores Sus principales exponentes fueron Jack Kerouac,
independientes para los cuales se crea la obra, Lawrence Ferlighetti, Allen Ginsberg, Gary Sneider,
se diseña el vestuario y se escoge al espectador Gregory Corzo, Diane di Prima, entre otros. Las
para quien van a actuar, se presentan en el ámbito Poetry Readings se organizaron primeramente en
performativo como una mise en scène en la que San Francisco, entre las que destaca la de Gallery
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Six, después también en Nueva York en The Copy House, Cafe Ago-go y otros.
El Libro “On the Road” (en la carretera), lo menciono aquí porque contiene
en su esencia esa energía, ese impulso creador que llevó a Jack Kerouac
a escribirlo en tres semanas; texto dactilografiado sobre papel vegetal, en
rollo continuo formado por hojas de distintas longitudes que fue pegando
una a una hasta llegar a 36 metros.
Esta obra casi mítica es una narración donde describe las experiencias
vividas, sus encuentros y desencuentros, durante el viaje del este al oeste,
la relación con sus amigos Allen Ginsberg, Neal Cassidy y otros.
Otro movimiento también ligado a la poesía, a las Acerca de la obra performática Schneemann de-
interdisciplinas del arte y la producción editorial clara:
de Libros de Artista es Something Else Press (1963),
formada por Dick Higgins y Alison Knowles quie- “Pensé de muchas maneras sobre la vagina –física
nes más tarde forman parte de Fluxus, donde y conceptualmente, como una forma escultural,
sus primeras intervenciones son happenings y como un referente arquitectónico, como las fuentes
performances de música y poesía. de un conocimiento secreto, en éxtasis, el paso a la
vida, transformación. Vi la vagina como una cámara
Aparte de la Edición llamada Bear Pamphlets, translúcida de donde la serpiente era el molde ex-
volvemos a la lectura con textos enrollados y a terior; animada a su paso de lo visible a lo invisible,
producciones como el libro de Yoko Ono “Grape- como un anillo espiral enrollado moldeado por
el deseo y los misterios generativos, atributos del
fruit”, publicado por Yoko en 1964 en Tokio. Está
poder sexual femenino y masculino. Esta fuente
considerado como uno de los primeros libros
de conocimiento interno será simbolizada como
conceptuales cuyo contenido son instrucciones el índice primario unificando espíritu y cuerpo en
simples para llevar a cabo acciones que envol- el culto a la Diosa.”
vían ideas, objetos de la vida cotidiana, para ser
representadas dentro de otro contexto. La trans-
cripción de estas instrucciones se llamaba como
en la música partitura (scores en inglés), scores Poéticas del espacio
de acciones que podían ser realizadas por otros Otras poéticas – Obras que están vinculadas
artistas siguiendo las instrucciones del creador a la naturaleza
original, por lo que se transmitía una variante
personal a la hora de interpretarlas. Ian Hamilton Finlay Poeta, artista escultor, natu-
ralista y editor escocés, concretizó en su obra es-
En la misma línea de acciones performativas pre- cultórica la esencia y el significado de su lenguaje
concebidas está el formato de la publicación de poético, imprimió en un espacio más amplio y más
Water Yam de George Brecht como parte de la allá de la página de un libro un lugar de la natura-
Foto 7: Flux kits, serie de Fluxkits, editado por George Maciunas. leza, donde sus palabras y conceptos adquieren
Weisswaden perf.,
Interior Scroll 1975 Contiene más de 150 instrucciones para realizar, otra dimensión e intensidad con lo que logran
perf., de Carolee divididas en cinco secciones dedicadas cada una realzar su presencia en dicho entorno, lo alteran
Schneemann a distintas disciplinas: música, pintura, poesía y y se apropian de un sentido de permanencia, que
objetos varios (múltiples). transciende en el tiempo.
Pós: Belo Horizonte, v. 1, n. 3, p. ? - ?, maio, 2008.
Este evento tuvo lugar en East Hampton, N. Y. Ese lugar escénico, pensado, donde las palabras
y en el Festival de Cine de Telluride, Colorado, habitan y son protagonistas dentro de un marco
donde Carolee Schneemann, a manera de ritual diseñado para ellas, a semejanza de una pieza
se presentó desnuda sobre una mesa pintando arqueológica que queda como testimonio para
su cuerpo de lodo hasta que poco a poco iba que posteriormente su lectura sea interpretada
extrayendo de su vagina un rollo de papel del . Se puede pensar que ésta es la forma más an-
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tigua de conservar su contenido, en espera de que sean leídas como un Foto 8: Little Sparta, No temas /
R. Cuevas, Jardines / P. Lagarde
metalenguaje o como inscripciones de alguna cultura arcaica. Ciertamente
tiene algo de ancestral.
A través del conocimiento y el amor por la jardinería, Sue e Ian Finlay crean
Little Sparta, cerca de Edimburgo, en donde transforman su propio jardín en
jardín escultórico dedicado a la poesía, al pensamiento filosófico y político.
A través de una estética contemplativa, el jardín es una celebración a la
tradición neoclásica y se considera como una de las obras más importan-
tes en su género. La producción editorial de Finlay, Wild Hawthor Press,
siempre estuvo ligada con la naturaleza de Little Sparta, como un análisis
perenne. También dedicó gran parte a fomentar trabajos de colaboración
con otros artistas.
Son obras que en su proceso intentan tramar, urdir, tejer por medio de
un hilo conductor un texto continuo, dentro de estructuras espaciales,
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pero donde sus referentes siguen vinculados a ritual de repetición, como en las escuelas corá-
un lenguaje legible. En el acto de urdir y tramar nicas y talmúdicas para llegar a una experiencia
las ideas, el pensamiento se torna en una acción personal casi mística y que finalmente se presenta
preformativa y gestual. como una explosión de esa concentración en una
instalación donde al diseminar las páginas del
Otras obras se inclinan hacia la “deconstrucción”
libro enmarcadas en rojo, todos sus elementos
del lenguaje, en ir al fondo de sus estructuras
los transforma en una narrativa visual y espacial
para poder desintegrar en partículas sus elemen-
para que sea experimentada por otros.
tos y volverlos a reconstruir en otro universo, en
constelaciones que a su vez forman otras y otras,
siendo parte del mismo universo que ya existe
pero que no son visibles a la primera mirada. Edith Derdyk
Construye urdimbres de hilos tensados a manera
Este campo de visión tan amplio y profundo no de líneas de transmisión o cuerdas que vibran en
de ver, sino de percibir es un proceso a través del espera de que se rasguen para producir un sonido,
tiempo en el que ese lenguaje de transformaci- una armonía, un arpegio, pero también una narra-
ón se va enriqueciendo, va formando su propia tiva lineal tejida con ritmos -cantos poéticos-, para
simbología con la que se crean otras lecturas, tejer con el cuerpo -danzar-, todo lo que podría
otras narrativas. estar incluido en una partitura dentro del espacio.
las palabras que nombran algún elemento rojo que le ofrecía la oportunidad de “aislar el ego”.
o en algunas páginas donde invierte la acción Asimismo, el libro da cuenta de los problemas
escribiendo con manuscrita en tinta roja el ele- de la memoria que se presentan en las sesiones
mento que se menciona y el resto sin marcar. hipnóticas, paradójicamente desde una experi-
Esta obra se desarrolla en un espacio de tiempo, mentación lingüística, por parte del hipnotista,
es una acción que se vuelve meditativa y casi un hacia un recurso físico no verbalizable por parte
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de la artista. El libro se erige en la navegación de la memoria, de la palabra
en tanto la metáfora del recuerdo, de la decisión por el olvido. Entraña el
aislamiento, la extrañeza, el no-lugar, el no recuerdo, el sí-olvido, el silencio,
la sensación de tiempo, de espacio de lo siniestro. La artista indaga en las
capas del pasado, del espacio, del presente y de la reclusión del futuro, de
la confianza y del ser-sin-ego.
Conclusión
Así pues, un -Libro de Artista- es una obra realizada por un artista que ha
pasado por un proceso en el que ha desarrollado ideas y conceptos a partir
de experiencias y vivencias a las cuales les da una solución plástica, estética
o conceptual para transformarlas en obra de arte -Un Libro-.
Cierro esta presentación con un video de Ulises Carrión como una posibi-
Foto 10: “A BOOK”, 1978, lidad de respuesta entre tantas que serían factibles.
7 min. 40 seg. Video.
Pós: Belo Horizonte, v. 1, n. 3, p. ? - ?, maio, 2008.
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REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
CARTER, Paul. LEWIS, Ruark. Depth of Translation. The Book of Raft. NMA
Publications, Australia, 1999
DAHL, Svend. Historia del libro. Trad. del danés Alberto Adell. Alianza
Editorial, S. A. Madrid 2001.
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