Concept Book

Sinestesia
Mariantonia Cadena / Sebastián Osorio / Daniela Gallardo /

Diego Peña / Melchor Peralta.
Entiéndase sinestesia como una variación no patológica de la percepción

humana. Se experimenta de manera involuntaria la activación de una vía
sensorial o cognitiva adicional en respuesta a estímulos concretos.
Por ejemplo, pueden ver un color cuando escuchan una nota musical, o
percibir tacto en su mejilla derecha cuando saborean un alimento.
REVISAR PARA ESCUCHAR EN EL PROCESO.
https://www.youtube.com/watch?v=LzUq0_mtYQg
https://open.spotify.com/track/7HlVz1h7eFUvMNbLnFayw2
“Unexplored cavern” Rare birds.
Como grupo uno de los puntos que nos inquieta son los Color y sonido
sonidos, y como se podría generar una traducción de los
mismos hacia señales distintas de las que presentan en ....
entrada, bien sea una conversión de una señal análoga Hay diversas opiniones acerca de esta relación entre
(gritos) a una señal binaria como lo son sus representa- música y color. Peirce nos habla de un ejemplo de un
ciones por medio de la grabación y rasterización de los ciego que pensaba que el color escarlata seria similar a
mismos. O una entrada digital como algo ya grabado y los estruendos y notas alcanzados por una trompeta. 1
preconcebido y proponer una salida por medio del color
entendido como una refracción de la luz sobre alguna “El rojo cálido y claro (rojo Saturno) tiene un
superficie (análogo). cierto parecido con el amarillo medio (en efecto,
contiene un pigmento amarillento) y da sensación
Por eso planteamos a la sinestesia como una forma de de fuerza, energía, impulso, decisión, alegría,
analizar e interpretar en este caso el sonido, a través de triunfo, etc. Musicalmente recuerda un sonar de
otros sentidos. En el campo de la chromastasia, o la trompetas acompañadas de tubas; es un sonido
unión entre el color y los sonidos, se ha aportado dema- insistente, irritante y fuerte.” Kandinsky
siado al respecto, desde el análisis científico y teórico a
la producción plástica y audiovisual de la síntesis creati- Es posible captar entonces cuán importante es el color
va. Kandisky describió como podrían asimilarse los colo- para lograr transmitir emociones. Paul Klee desarrollo
res como sonido durante el movimiento de la Bauhaus e su propia teoría del color en donde los colores comple-
incluso estableciendo categorías cromáticas y geométri- mentarios fundamentan su existencia en el movimien-
cas en su obra. to de interacción que se produce en dichos colores. “Un
ojo ve lo que otro siente” basados en esa filosofía enton-
El estudio del fenómeno de la sinestesia resulta de gran ces hay posibilidades de ver los sonidos a través del
interés para la semiótica. Se lo define como una situa- manejo adecuado del color, según Klee “el arte no
ción en la cual un estímulo recibido en una modalidad reproduce lo visible. Lo hace visible”.2
sensorial da origen a una experiencia en otra modali-
dad.
1. Caivano, J. L. (2003). Sinestesia visual y auditiva: la relación entre color y

sonido desde un enfoque semiótico. DeSignis, (4), 0175-186.
2. Verdi, R. (1968). Musical influences on the art of Paul Klee. Art Institute of Chicago Museum Studies, 3, 81-107.
https://www.sociedaddelainnovacion.es/nweb/una-tarde-ciborg-neil-harbisson/
¿Que ves?
Neil Harbisson es el primer hombre reconoci- En la imagen Harbisson nos presenta lo que el
do como cyborg, nacido con acromatopsia, una llama un “relato sonoro” a la izquierda tenemos
enfermedad que solo le permite ver en escala un discurso de Aolf Hitler y lo acompaña “I have
de grises. Para solucionar su problema deci- a dream” de Martin Luther King.
dió usar la tecnología ligada a su cuerpo para
identificar los colores. En este punto, Harbis-
son no los ve. Los escucha.
Sonograma
....
En la imagen vemos una gráfica 3D donde nos represen-
tan los niveles de sonoridad, frecuencia y el tiempo de
un sonido de un ayarachi (flauta prehispánica de
piedra). El sonido representa dinámicas especiales que
nos hablan de una multifonia con redoble.
La grafica sugiere una representación tridimensional

en la que un sonido aparece como una superficie tridi-
mensional llamada “objeto sonoro” una gráfica que no es
nada sencilla de interpretar pero que si la analizamos
nos supone superficies 3D bastante complicadas. Asi-
“Cualquier cosa que induce
mismo, dichas superficies son interesantes si queremos
empezar a desglosar el sonido con efectos visuales como sinestesia es bella”
su principal característica de onda. Ogden y Richards.
Los sonidos son ondas complejas que tienen componen-
tes como las armonías y los ruidos. El sonograma es un
diagrama de frecuencia en función del tiempo en el que
el grosor del punto o de la línea indica cualitativamente
el nivel sonoro.3 Es decir, se trata de una gráfica inven-
tada para efectuar el análisis del habla, pero que ahora
resulta de demasiada utilidad si queremos efectuar el
análisis de sonidos de toda clase.
3. SoundLab/Carrera de Física
Universidad Autónoma Tomás Frías. Revista Boliviana de Física v.18 n.18 La Paz 2011.
El grito tiene color
....
Munch en su obra establece una relación siempre de la
mano con el color para transmitir emociones, el no
trataba de representar el sujeto emocionado, el pintor
representó la emoción misma. Y lo confirma “Sentí
como un grito a través de mi naturaleza. Me pareció oír
un grito. Pinté ese cuadro, pinté las nubes como sangre
verdadera, los colores gritaban”.4
Viendo la música
....
Off the staff es una muestra clara la sinestesia inverti-
da, ésta permite ver sonidos a través de colores. Permi-
te ver el color de piezas musicales.
4. Avila (2019) revista sinestesia Bogotá Colombia.

Buchla 200e
....
Es un sintetizador analógico pero con una adición de
control MIDI, almacenamiento de memoria de parches
e hibridación digital. Otras mejoras incluyen buses
MIDI internos, más parámetros controlados por volta-
je, un enrutador para señales y voltajes de control,
sensibilidad de velocidad y una sección de salida redi-
señada del módulo de oscilador complejo.
La serie 200e es verdaderamente un sistema modular

híbrido analógico-digital con una interfaz de usuario
analógica pero un sistema electrónico subyacente de
última generación diseñado para proporcionar sonidos
musicales dinámicos y estables con una calidad de
sonido excepcional.
"Si tengo problemas para percibir un color,

no sé a quién acudir: un oftalmólogo,
un neurólogo o un programador
de computadoras".
Neil Harbisson
Referentes formales
....
Doug Wheeler
PSAD Synthetic Desert III
Olafur Eliasson
The unspeakable openness of things, 2018
Red Brick Art Museum
Photo: Anders Sune Berg
Antoni Arola
NEORIZON
Marck Leckey
Fiorucci made me hardcore
Score for a hole in the ground

Jem Finer
Daniel Arsham
Formless Figures
Queremos tomar esa sinestesia y generar una traduc- Ver el grito
ción del sonido a lo visual, esto generado a partir de la ....
grabación de un grito. “Ver el grito” resulta ser la expe-
riencia que queremos generar.
El material en cuestión es generado con una revolución

a las grabaciones de un grito. Tomamos el registro del
sonido y por medio de una intervención digital lo tra-
ducimos al mundo visible.
Anexos para la duda...
1. Caivano, J. L. (2003). Sinestesia visual y

auditiva: la relación entre color y
sonido desde un enfoque semiótico. DeSignis,
(4), 0175-186.
2. Verdi, R. (1968). Musical influences on the

art of Paul Klee. Art Institute of Chicago
Museum Studies, 3, 81-107
3. SoundLab/Carrera de Física
Universidad Autónoma Tomás Frías. Revista
Boliviana de Física v.18 n.18 La Paz 2011
https://press-music.com/sinestesia-que-co-
lor-tiene-el-sonido/

Concept Book

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Concept Book

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Sinestesia

Mariantonia Cadena / Sebastián Osorio / Daniela Gallardo /

Entiéndase sinestesia como una variación no patológica de la percepción

1. Caivano, J. L. (2003). Sinestesia visual y auditiva: la relación entre color y

La grafica sugiere una representación tridimensional

4. Avila (2019) revista sinestesia Bogotá Colombia.

La serie 200e es verdaderamente un sistema modular

"Si tengo problemas para percibir un color,

Score for a hole in the ground

El material en cuestión es generado con una revolución

1. Caivano, J. L. (2003). Sinestesia visual y

2. Verdi, R. (1968). Musical influences on the

También podría gustarte