LENCERIA

DISEÑO
ARQUITECTURA Y ARTE
FACULTAD
UNIVERSIDAD EL AZUAY
FACULTAD DE DISEÑO, ARQITECTURA Y ARTE
ESCUELA DE DISEÑO TEXTIL E INDUMENTARIA
DISEÑO Y PATRONAJE DE LENCERÍA TALLA PLUS

CASO: MUJERES DE 25 A 30 AÑOS DE LA CIUDAD DE CUENCA
TRABAJO DE GRADUACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE:

DISEÑADORA DE TEXTIL Y MODA
AUTORA:
María Emilia Zárate Pesántez
DIRECTORA:
Dis. Ruth Galindo Zeas, Mgt.
CUENCA-ECUADOR
2019
1
DEDICATORIA Agradezco infinitamente a todas las personas
que me apoyaron durante este camino y creye-
ron en mí.
A mi tribunal, en especial a mi tutora Ruth

Galindo, por haberme guiado en este último y
muy importante trayecto.
AGRADECIMIENTOS Principalmente a toda mi familia, sin su apoyo

y cariño no lo hubiera logrado jamás, a mis
amigos que con su granito de arena aportaron
a que todo esto sea un logro.
Y de una manera muy especial al Gael, él hizo

que todas las cosas sean mejores.
2
ÍNDICE DE CONTENIDOS
DEDICATORIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
AGRADECIMIENTOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
ÍNDICE DE CONTENIDOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES Y TABLAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
RESÚMEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
ABSTRACT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
INTRODUCCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
CAPÍTULO UNO CONTEXTUALIZACIÓN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

1.1 CUERPOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
1.1.1 EL CUERPO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
1.1.2 SILUETAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
1.1.3 CLASIFICACIÓN DE LASILUETAS SEGÚNLAS FORMAS CORPORALES . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
1.1.4 CUERPOS TALLA PLUS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
1.2. LENCERÍA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
1.2.1 HISTORIA DE LA LENCERÍA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
1.2.2 TELAS USADAS EN LA ANTIGÜEDAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
1.2.3 COLORES UTILIZADOS EN LA ANTIGÜEDAD PARA LA LENCERÍA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
1.2.4 TIPOLOGÍAS DE LA LENCERIA MODERNA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
1.3 PATRONAJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
1.3.1 PATRONAJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
1.3.2 TIPOS DE PATRONAJE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
1.4. CRITERIOS DE DISEÑO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1.4.1 DISEÑO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1.4.2 LA MODA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1.4.3 TENDENCÍAS DE MODA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
CAPÍTULO DOS INVESTIGACIÓN DE CAMPO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

2.1 DESARROLLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2.1.1 BASE DE PREGUNTAS PARA LAS ENTREVISTAS DE TIENDAS DE LENCERÍA . . . . . . . . . . . . . . . 30
3
2.1.2 BASE DE PREGUNTAS PARA LAS ENTREVISTAS A DISEÑADORES DE LENCERÍA . . . . . . . . . . . . . 30
2.1.3 BASE DE PREGUNTAS PARA LA ENCUESTA HACIA LAS USUARIAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
2.2 RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
2.2.1 RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
2.3 BRIEF DE DISEÑO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
2.3.1 USUARIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
2.3.2 CONCEPTO E INSPIRACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
2.3.3 TECNOLOGÍAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
2.4 TENDENCIAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
2.5 PALETA DE COLORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
2.6 CONSTANTES Y VARIABLES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
2.7 MOODBOARD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2.7.1 MOODBOARD INSPIRACIÓN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2.7.2 MOODBOARD TENDENCIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
CAPÍTULO TRES INVESTIGACIÓN DE CAMPO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

3.1 DEFINICIÓN DE LA SILUETA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
3.1.1 LA SILUETA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
3.2 MORFOLOGÍA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
3.2.1 PANTYS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
3.2.2 BRASSIER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
3.3 EXPERIMENTACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
3.3.1 EXPERIMENTACIÓN DECORTES EN PATRONAJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
3.3.2 EXPERIMENTACIÓN CONMATERIALES LOCALES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
3.4 BOCETOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
3.5 FICHAS TÉCNICAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
CAPÍTULO CUATRO RESULTADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

4.1 FOTOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
4.2 VALIDACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
4.3 RECOMENDACIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
4.3.1 PATRONAJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
4.3.2 BASES TEXTILES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
4.3.3 TECNOLOGÍAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
4.4 CONCLUSIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
4.4.1 CONCLUSIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
BIBLIOGRAFÍA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
4
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES Y TABLAS
ÍNDICE DE IMÁGENES
(IMAGEN 1) TIPO DE CUERPOS, FUENTE: P|S|B (2015). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
(IMAGEN 2) CUERPO TALLA PLUS, FUENTE: MARIE BOISEAU (S.F) . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
(IMAGEN 3) HISTORIA DE LA LENCERÍA, FUENTE: THE STORY OF LINGERIE (S.F). . . . . . . . . 17
(IMAGEN 10) PATRONAJE, FUENTE: HOLAMUSAS (S.F). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
(IMAGEN 11) CRITERIOS DE DISEÑO, FUENTE: PINTEREST (S.F). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
(IMAGEN 12) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 33
(IMAGEN 24) TECNOLOGÍAS, FUENTE: FLICKR (2012). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
(IMAGEN 25) TENDENCIAS, FUENTE: BCN COOL HUNTER (2018) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
(IMAGEN 26) PALETA DE COLORES, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . 45
(IMAGEN 27) MOODBOARD INSPIRACIÓN, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 47
(IMAGEN 28) MOODBOARD TENDENCIAS , FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 48
(IMAGEN 29) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
5
(IMAGEN 44) LENCERÍA, FUENTE: ASKMALLA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
ÍNDICE DE TABLAS
(TABLA 1) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 32
(TABLA 10) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 35
(TABLA 24) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, F: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . 46
(TABLA 25) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, F: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . 46
(TABLA 26) MORFOLOGÍA, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
(TABLA 27) MORFOLOGÍA, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
(TABLA 28) TABLA DE MEDIDAS ANTROPOMÉTRICAS, FUENTE: BURBANO TATIANA; SUQUITANA
ENEIDA (2016) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
6
ÍNDICE DE FIGURAS
(FIGURA 1) PATRONAJE, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
ÍNDICE DE FICHAS
(FICHA 1) FICHA TÉCNICA, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
(FICHA 2) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
(FICHA 10) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
7
RESÚMEN Título: Diseño y Patronaje de Lencería talla
plus.
Subtítulo: Caso: Mujeres de 25 a 30 años de la

ciudad de Cuenca.
El presente proyecto tuvo como objetivo prin-

cipal afrontar la falta de diseño, patronaje y la
desactualización de tendencias en la lencería
para mujeres de talla grande, con materiales
existentes en la ciudad de Cuenca y con la mo-
dificación de patrones base, se pudo realizar
prenda de ropa íntima de acuerdo a las tenden-
cias locales, basándose en las necesidades que
presentaron las usuarias. Es asi que mediante
este proyecto de diseño se creó una línea de
lencería que incluye brasier y panty que cons-
tribuye al mercado de mujeres talla grande en
la ciudad de Cuenca.
Palabras Clave: Ropa íntima, bases textiles

locales, talla grande, innovación, cortes.
8
ABSTRACT Plus-Size Lingerie Desing and Pattern Making:
The Case of Women Aged 25 to 30 Years Old in

the City of Cuenca.
The aim of this project was to face the lack

of design and pattern making, as well as the
problem of outdated lingerie trends for plus
size women, by using materials that exist in the
city of Cuenca. By modifying basic patterns, it
was possible to make underwear according to
local trends and based on the user’s needs. In
this way, through this design project, a lingerie
line which included brassieres and panties
was created. This has favoured the plus size
women´s market in the city of Cuenca.
Key words: underwear, local textile bases, plus

size, innovation, cuts.
9
introducción
Dentro del amplio universo de la indumentaria actividades diarias de forma más eficiente y de consumo que cumpla con la demanda de un
se conocen muchas líneas, entre ellas: la línea cómoda brindando bienestar sin dejar de lado determinado tipo de consumidor.
casual, formal, semi-formal, lencería, etc; en el sentido estético que un buen diseño también
base a esta última se desarrolla el presente conlleva. “Se concibe al diseñador como comunicador,
proyecto de graduación. La lencería o ropa in- como enunciador (Bajtin, 1976) de un mensaje
terior juega un papel muy importante en la vida “El papel principal de la lencería es la higiene. que posteriormente será decodificado (Eco, 1976)
del ser humano y especialmente de la mujer, Se coloca entre el cuerpo y la ropa, y protege por sus interpretantes (Bajtin, 1976)” (Mussuto,
son prendas que si bien al ser usadas no son el cuerpo de la ropa exterior hecha de textiles 2007)
visibles cumplen importantes funciones tales menos cómodos mientras protege la ropa del
como la comodidad o confort, la seguridad e cuerpo de las secreciones” (s.f, p.16) Para lograr un diseño que responda a las
incluso en el tema de salud. necesidades del consumidor, y a la vez sea lo
Según el manual de medidas antropométricas suficientemente útil para ser comercializado
La ropa interior como tal ha sido usada desde de SALTRA (Programa Salud, Trabajo y Am- es importante destacar al patronaje como un
épocas inmemorables, desde ser un conjunto biente en América Central) la antropometría método indispensable para crear estas pren-
de hojas únicamente con la función de cubrir está definida como el estudio del tamaño, la das.
hasta convertirse en lo que es ahora; es claro, proporción, la forma y la composición corporal
que desde aquella época hasta la actualidad y funciones del organismo en general, teniendo El patronaje es una de las partes básicas y
este tipo de indumentaria se ha visto obligada como objetivo calcular las características de la más importantes para el diseño de la indumen-
a pasar por muchos cambios desde sus mate- actividad física como de crecimiento y nutrición taria en general, ya que, mediante la misma se
riales, su tamaño hasta su forma o estructura, (SALTRA, 2014). consigue adaptar la prenda al cuerpo y silueta
todo esto por razones sociales, históricas y la del consumidor, proporcionando así comodi-
más importante por una razón funcional. “Se basa en 4 pilares básicos: las medidas cor- dad, seguridad y obteniendo una prenda propia
porales, el estudio del somatotipo, el estudio de para la necesidad del usuario.
La lencería cumple varias y muy importantes la proporcionalidad y el estudio de la composi-
funciones, es por esto, que para el consumidor ción corporal.” (2014, p.3) Como conclusión se puede decir que, la lence-
encontrar la prenda idónea no debería resultar ría femenina es una línea de la indumentaria
un problema, sin embargo, si lo es, y aún más El perfil antropométrico cumple una función que ha existido desde el comienzo del hombre
para las mujeres que no se encuentran dentro importante en la moda y en el diseño, la iden- y que junto con el mismo ha ido cambiando y
de los parámetros o medidas consideradas tificación de las características físicas, las si- evolucionando adaptándose a los diferentes
como las comunes, es decir, las mujeres tallas luetas y somatotipos definen las cualidades de cambios sociales, históricos y funcionales, sin
plus. los consumidores; tanto individuales como gru- embargo, no ha logrado adaptarse en totalidad
pales, en este estudio se muestra la diversidad a las necesidades de la mujer especialmen-
La lencería es una prenda de uso cotidiano, es corporal de los consumidores evidenciando los te una población especifica de la misma, las
por ello, que debe representar comodidad, con- diferentes tipos morfológicos dentro de una mujeres tallas plus; para las cuales el mercado
fort, seguridad, salud e incluso ser una prenda sociedad. El estudio antropométrico en el di- de indumentaria interior es muy escaso y los
que permita a las mujeres desarrollar sus seño de vestuario ayuda a ofrecer un producto
10
existentes no resuelven todas las necesidades
de esta población.
Es por ello, que este proyecto pretende definir

con mayor profundidad las necesidades de
esta población, sus características y rasgos
específicos para mediante esto, poder crear
prendas que resuelvan esta problemática, sin
dejar de lado el diseño en la forma estética y
claro, en la funcional.
11
capítulo uno
CONTEXTUALIZACIÓN
12
13
capítulo uno
1.1 CUERPOS
1.1.1 EL CUERPO 1.1.2 SILUETAS
El cuerpo esta considerado con términos La silueta es la forma que aparece al trazar el
morfológicos, sensoriales y dinámicos, se lo contorno del cuerpo, en cuanto a la indumenta-
comprende como un espacio de percepción ria, es la adecuación espacial de la ropa según
individual y colectivo: “como usuarios que el modo en que se ajusta al cuerpo.
percibe el mundo a través del vestido, y como
cuerpo integrante de una cultura y un contex- “Así, se considera que una silueta puede ser, en
to.” (Saltzman, 2004: p.19), caracterizándose cuanto a su forma, trapecio, bombé o anatómica,
por los cambios surgidos durante la vida, como entre otras, y de línea insinuante, adherente, ten-
su contextura genética, desarrollo y vivencias. sa, difusa, rígida, etcétera.” (Saltzman, 2004: 69)
Según Saltzman (2004) el ser humano adquie- Saltzman (2004) dice que la silueta en el vestir
re su aspecto físico, no solo nace con él. Tam- interviene sobre el esquema corporal al tiempo
bién se programa culturalmente: la moda, las que lo modifica en cuanto al espacio que rodea
acciones, la vestimenta y el mobiliario, inciden al cuerpo (p.71), teniendo como referencia un
en las formas del cuerpo. (p.21). claro ejemplo que llegaría a ser el corsé, este
comprimía el cuerpo en dos, el cual desestabi-
lizó el flujo normal de la respiración y funcio-
namiento fisiológico natural de las mujeres que
lo llevaban puesto.
14
capítulo uno
1.1.3 CLASIFICACIÓN DE LA
SILUETAS SEGÚN
LAS FORMAS CORPORALES
Cuerpo Diamante o Rombo

Se caracteriza por tener hombros estrechos,
abdomen y cintura anchas, caderas no defini-
das, cuello corto y piernas delgadas.
Cuerpo Triángulo
Se caracteriza por hombros estrechos, brazos
delgados y caderas anchas.
Cuerpo Rectángulo
Se caracteriza por tener la misma medida en
los hombros, cintura y cadera.
Cuerpo Ovalado
Se caracteriza por tener hombros estrechos y
abdomen grande.
Cuerpo Reloj de Arena

Se caracteriza por tener cintura estrecha y los
hombros de la misma medida que las caderas.
Cuerpo Triángulo Invertido

Se caracteriza por tener la espalda ancha y las
caderas estrechas.
Cuerpo Pera
Se caracteriza por tener caderas curvas, mus-
los tonificados y trasero voluptuoso.
(Imagen 1) Tipo de Cuerpos, Fuente: P|S|B (2015)
15
capítulo uno
1.1.4 CUERPOS TALLA PLUS sión anatómica de cada persona, las cuales
son de vital importancia conocer las caracte-
rísticas corporales del consumidor o nicho de
mercado para tener una dirección especifica
en la población, ya que, esto permite tener las
cualidades claras del usuario las mismas que
Según Saltzman (2004) antes del siglo XX las llevan a conocer sus necesidades o problemas
mujeres corpulentas estaban definidas como de forma más concreta.
personas ostentosas de clases poderosas con
riqueza y poder, era un símbolo de bienestar y
plenitud. Conforme ha ido pasando el tiempo
las diferentes siluetas se han ido anteponiendo
y contrastando dejando a la silueta corpulen-
ta de un lado y convirtiéndose en atlética y
esbelta.
Los estándares de belleza cada vez son más

estrictos, según un artículo en Woman (2016)
la talla plus ya está considera a partir de la L o
40-42.
La forma en la cual se ve los cuerpos tallas

plus es subjetiva; puede ser ancha en la parte
superior y estrecha en la parte inferior o
viceversa y no necesariamente es sinónimo
de sobrepeso u obesidad, teniendo en cuenta
que las plus size corresponden a un lugar en la
moda que está por encima de los estándares
tradicionales sin embargo al confeccionar las
prendas suele hacerse en un patrón que se
agranda en lo alto, largo y ancho y la mayoría
de marcas tiene como concepto de que la talla
grande no vende.
Como conclusión se puede decir que el límite

corporal de la silueta es la forma y la dimen- (Imagen 2) Cuerpo talla plus, Fuente: Marie Boiseau (s.f)
16
capítulo uno
1.2. LENCERÍA
1.2.1 HISTORIA DE LA LENCERÍA
La ropa interior juega un papel importante en

la vida cotidiana de las mujeres. La diversidad
de materiales, tamaños y formas tuvieron
razones funcionales, históricas, sociales o
eróticas. Muchas veces al vestirnos no somos
conscientes del lenguaje que han creado estas
prendas ni de los cambios de fueron sufriendo
a través de los siglos. (Avellaneda, 2006: 15)
En el mundo antiguo según Avellaneda (2006)

“se cree que fue la baja Mesopotamia, más
precisamente en la Antigua Sumer, en 2900
a.C., cuando surgió el primer prototipo de
En Grecia de los siglos XII al I a.C., Avellaneda
prenda íntima, una especie de trusa (calzón)”
(2016) comenta que las griegas solo usaban
(p.21), Avellaneda también describe como fue
ropa interior las mujeres que tenían volu-
evolucionando durante los años; por ejemplo,
men en el se vendaban con bandas llamadas
en 1500 a.C., las mujeres nobles del imperio
Apoderma, que se usaban prácticamente como
usaban un rectángulo largo transparente de
sostenes. En roma ocurría algo similar, por
lino que se envolvían en el cuerpo y los llama-
debajo de sus prendas las mujeres llevaban
ban kalasyris, y debajo de este las esclavas
una franja de lino rectangular cruzada entre
iban completamente desnudas.
los pechos en modo de sostén llamada fascia
pectoralis o strophium.
En 1600 a.C., en Creta, el palacio de Cnosos es-
taba arreglado con varias pinturas, entre estas
En el siglo XI la Europa nórdica uso dos túnicas,
estaba la Diosa de la Fertilidad, en diversas
la una como ropa interior tejida dando origen
figuras está representada usando un corsé, el
a la lencería y la otra exterior de manga larga,
cual se lo considera como el primer corsé de la (Imagen 3) Historia de la lencería, Fuen-
en el siglo XIV la silueta se ajusta y las túnicas te: The Story of Lingerie (s.f)
historia.
interiores comienzan a adornarse con ribetes y
(Imagen 4) Historia de la lencería, Fuen-
bordados en los cuellos y en los puños. te: The Story of Lingerie (s.f)
17
capítulo uno
En 1453 la burguesía adopto en la vestimenta “En 1800 el corsé seguía siendo necesario para
los lujos que antes negados y de este modo disfrazar curvas demasiado amplias: los fabri-
primaron las telas y adornos sofisticados, la cantes de corsés más conocidos eran Lacroix
figura de la mujer gano volumen, en la parte y Furet”. (Barbier y Boucher, 2012: 27), en 1816
superior del cuerpo se apreciaba rostro, escote “el corsé de divorcio”, que separaba los senos
y manos, lo que no tardó en desarrollar un fue tendencia.
prototipo de prendas interiores que destacaran
en concordancia, el talle se afino con el uso del En 1865-1860 las siluetas se hicieron menos
corsé que eran de metal (Avellaneda, 2006: 54). voluminosas, el corsé se alargó haciendo que
los pechos sean planos y hacían más pequeña
En el renacimiento como lujo las mujeres la cintura, haciendo que el cuerpo de la mujer
portaban los calzones que llegaban hasta las parezca un reloj de arena, en 1880 el frente de
rodillas, estos se unían a las medias con ligas la silueta se hizo cada vez más visible debido a
bordadas, al principio su producción era de los corsés con largos refuerzos metálicos que
algodón o lino y con el tiempo se transforma- aplanaban el vientre y comprimían los pechos
ron en confecciones de seda ornamentadas y caderas. (Barbier y Boucher, 2012: 30)
con bordados de hilos de oro y plata, conclu-
yendo que las mujeres no habían concebido los La mujer de 1880-1905 sufrió distorsión física
calzones para ocultarlos sino para mostrarlos, para lograrlo, teniendo una figura en forma de
comenta Avellaneda (2006). “S” sus pechos fueron empujados hacia afuera
mientras que las caderas y las nalgas empuja-
La figura de la mujer era delgada, ayudándose das hacia atrás.
por la ropa interior ajustada, aplanándose los
senos y acentuando la curva de la cadera y En 1900 las mujeres eran conocidas como
mostrando el vientre, estos fueron apreciados “femmes-surenes” (sirenas), bajo los vestidos
como una marca de fertilidad. llevaban un abrigo que fue modificado para
que, de forma a la cintura, alrededor de 1908 el
La ropa interior colaboró definiendo la silueta corsé se podía usar con una enagua para hacer
ya que no había una visión total del cuerpo y, “una enagua de cuerpo entero”.
por ello, el uso del corsé y del verdugado ayu-
daban a dividir estas dos partes, Avellaneda Este corsé tenía acentuar las curvas del cuerpo
también acota que la literatura de la época solo y eran tan apretado que era difícil para la mu-
se refería a las partes del cuerpo que conside- jer agacharse. Los sujetadores no eran efica-
raba más elevadas y bellas. ces cuando se usaban los corsés por esa razón
aún no se los usaban ampliamente. (Barbier y (Imagen 5) Historia de la lencería, Fuen-
te: The Story of Lingerie (s.f)
Boucher, 2012: 51)
18
capítulo uno
Conforme el tiempo pasaba el busto fue bajo, diferente, de ahí parte para la innovación en las
lleno y sin división entre los senos lo que los medidas de copa con los tamaños A, B, C y D.
hizo muy obvios, un efecto a veces destacado
por los senos falsos hechos de gamuza, satén En 1935 las copas acolchonadas fueron in-
acolchado o goma también se levantaron las troducidas para mejorar los bustos pequeños
nalgas y se acentuó la curva de la cadera. La y 3 años después el sujetador con aros para
nueva silueta con curvas estaba plasmada agregar curvas al busto, en 1939 y 1940 las
en las líneas de Art Nouveau, sin embargo, mujeres tenían el busto puntiagudo y curvilíneo
a partir de 1907 la silueta en "S" fue menos por ello fueron creados los sujetadores con
popular y las más simples destacaron teniendo copas redondas y reforzadas.
una nueva forma con cinturas altas, bustos
aplanados y caderas estrechas, haciendo que En 1950 el busto era más pequeño y se acen-
una mujer parezca un tubo (Barbier y Boucher, tuaba el vientre plano, era necesario el corsé y
2012: 31) el sujetador acolchonado y con copas reforza-
das para dar una impresión de exceso.
“El busto se formó debido a la invención del
sujetador, la esbeltez todavía estaba de moda, En 1968 los movimientos de liberación ha-
como se confirmó. por Vogue en 1922: "la bús- cen que las mujeres se liberen y quemen sus
queda de la delgadez es uno de los principales sostenes, al final de esta década los senos se
trabajos de la mujer moderna". La libertad del emancipaban bajo suéteres o túnicas, la ropa
cuerpo se fomentó en espectáculos en los que interior era compleja, la moda estaba en tener
los cuerpos de los artistas actuaron libremente piernas largas y senos pequeños.
en el escenario.” (Barbier y Boucher, 2012: 32)
Después de la tendencia hippie la moda
En la década de 1920 las mujeres usaban volvió a ser sofisticada y femenina, se obsesio-
corpiños o sostenes que aplanaban los senos, naron con adelgazar y tonificar su cuerpo así
pero al final de esta década las curvas comen- que las fajas, calzones y corsés fueron cam-
zaron a volver con el busto definido con nuevas biados por entrenamiento y hambre. (Barbier y
ideas de sujetador, la corsetería empezó a Bouche, 2012: 39)
seguir las líneas naturaleza del cuerpo, la
anatomía humana empezaba a entenderse me-
jor, la casa Barlei llevo a cabo primer estudio
antropométrico hecho por dos profesionales de
la universidad de sydney definiendo a 5 tipos
de mujeres que mostraban una morfología (Imagen 6) Historia de la lencería, Fuen-
19
capítulo uno
1.2.2 TELAS USADAS

EN LA ANTIGÜEDAD
La seda llego a Francia relativamente tarde, en

China y en India ya era común, en el siglo XIV
había varias tejedoras de seda por la demanda
de los papas, Enrique IV continuo el trabajo
plantando árboles de mora los cuales eran
alimento para el gusano de seda.
La seda es una de las principales telas para la

lencería ya que es suave al tacto, otros tejidos
como el tafetán, crepe, jerser y twill también
son usados para la lencería y corsetería.
Los molinos de seda franceses se expandieron

rápidamente en los siglos 17 y 18 proporcio-
nando a Francia un monopolio en términos
de la moda. En el siglo 19 empezaron a hacer
fibras sintéticas con la misma suavidad y brillo
las cuales usaban para la lencería económica y
la seda la limitaban a la lencería de lujo.
El algodón siempre fue usado para medias,

corsé y enaguas, fue popular para la lencería
en el siglo XIX y era sumamente apreciada
por su resistencia, flexibilidad y cualidades
térmicas.
Para la ropa interior las principales telas de

lana son sarga, jersey y franela; las enaguas
estaban hechas de franelas y corsés y fueron (Imagen 7) Historia de la lencería, Fuen- (Imagen 8) Historia de la lencería, Fuen-
te: The Story of Lingerie (s.f) te: The Story of Lingerie (s.f)
especialmente recomendados para ciclismo.
20
capítulo uno
A medida que creció el interés por la salud e A finales del siglo XX, los laboratorios comen- más económico y podía imitar a cualquier otro.
higiene la lana se convirtió en el material favo- zaron a crear más fibras sintéticas, las prime- (Barbier y Boucher, 2012: 74)
rito. (Barbier y Boucher, 2012: 69) ras fábricas de ropa interior deportiva hechas
con poliamida, elastano o la mezcla entre las En 1840 se perfecciono debido a la técnica
A principios del siglo XX las fibras químicas dos. Jacquard adaptada en Francia, se mantuvo po-
comenzaron a eclipsar las fibras naturales. pular durante todo el siglo XIX. Después de la
Estas microfibras eran compuestas de microfi- segunda guerra mundial al encaje se le añadió
Viscosa es el nombre dado a los hilos de ce- lamentos. látex y elastano para dar elasticidad. En 1940
lulosa y las fibras textiles que son producidos ya se desarrollaban más prendas con el encaje
por esta. A través de la ropa interior deportiva se elástico y finalmente el New Look (1947) dio
introdujeron los materiales elásticos como el prioridad al encaje hecho a máquina que ya
Barbier y Boucher cuentan que el primer hilo látex o el caucho, por ejemplo, el primer corsé estaba tejido con nylon. (Barbier y Boucher,
de rayón fue inventado en 1884 por un francés (en látex) que se vendió en 1911 fue un corsé 2012: 74)
el cual presentó sus primeros artículos en La deportivo.
Exposición Universal en 1889. Le pusieron el A partir del siglo XXI la lencería ya no está vista
nombre de “seda artificial” por el brillo que El elástico fue reemplazado por los aceros y solo como ropa interior sino cada vez está más
tenía y era menos costosa, haciendo que las cordones, además de esto las máquinas de diseñada para ser más como joya.
mujeres puedan obtener ropa interior con apa- coser circulares se fueron diseñando para
riencia lujosa a un precio bajo. hacer fajas completamente de goma. En 1950
aparece la Lycra, esta era elástica, seguía la
El nylon también provocó grandes cambios, el forma del cuerpo y se podía mezclar con dife-
primer par de medias de nylon se presentaron rentes textiles entre un 15% a un 40%, siendo
en la Feria Mundial de Nueva York en 1937 y una tela favorable para ser usada por primera
se pusieron a la venta en 1939 en los Estados vez en la ropa deportiva seguido por los trajes
Unidos de América, llegando a gran Bretaña en de baño y enterizo y finalmente se introdujo en
1940 y generalizándose en Europa en 1947. la ropa interior.
Durante la segunda guerra mundial, el nylon Y finalmente para la decoración y ornamenta-

estaba estrictamente reservado para los ción, en el siglo XVI apareció el encaje venecia-
paracaídas; el nylon fue limitado así que la no que era hecho a punta de aguja y encaje de
ropa interior tenía que ser hecha en casa y Flandes.
las mujeres se teñían las piernas para dar la
ilusión de medias. Después de 1949 el nylon Posteriormente el encaje fue hecho con hilos
se hizo muy popular y permitió que la lencería de lino blanco. En 1817 apareció el primer
fuera accesibles para toda la gente. (Barbier y encaje hecho a máquina desarrollado por el in-
Boucher, 2012: 71) glés Mr. Heathcoat, era menos resistente, pero
21
capítulo uno
1.2.3 COLORES UTILIZADOS EN LA para ropa interior y ropa de dormir, los colo-
ANTIGÜEDAD PARA LA LENCERÍA res como el rojo, borgoña y negro se hicieron
populares a mediados de la década.
En 1950 predominaban los elementos hechos

con encaje negro o blanco y forrados en red
Según Barbier y Boucher (2012) durante
pastel, sin embargo, para esa década ya se in-
mucho tiempo, la ropa interior femenina fue
trodujeron más colores como el café, turquesa,
blanca, un símbolo de castidad, pureza y mora-
coral, durazno y estampados de flores y rayas.
lidad. Los colores brillantes estaban asociados
con las prostitutas, además de las medias en
En 1960 el color se apodero de la ropa interior
colores suaves como el rosa, y Colores azules
llamada como “la moda joven” ya que era muy
y patrióticos que se usaron durante la Revo-
colorida, los colores pasteles fueron reempla-
lución Francesa (p.77), los colores brillantes y
zados por colores brillantes, chillones, psico-
decoración era la reserva para espectáculos y
délicos y los estampados eran más generales.
cortesanas y las medias negras eran interpre-
tadas por bailarinas de cabaret, prostitutas y
En 1970 los estampados pasaron para la ropa
ciertas damas elegantes.
de día o pijamas y la lencería se convirtió
en prendas de colores solitarios y traviesos
El siglo XIX; durante la época victoriana se pre-
como el albaricoque, verde olive, café, fucsia y
fería el blanco, el color no se usó hasta prin-
turquesa.
cipios del siglo XX, los tejidos y la decoración
iban cambiando de una temporada a otra, entre
Poco a poco el color carne y su paleta se ge-
1910 y 1920 predominaba el color azul cielo y
neralizo en la ropa interior basándose bajo el
rosa, los colores eran pálidos para evocar una
concepto de que la ropa interior es una segun-
imagen de virginidad y pureza.
da piel.
“En 1920 y 1930 la paleta se diversifico con En 1985 introdujeron patrones decorativos
más rosa, amarillo, purpura y verde jade. A ve- como el tartán, estampados de frutas y flores
ces el decorado era con cintas de color crema bordadas con pequeños lazos, estos estampa-
y para la noche las mujeres ya se atrevían a dos pretendían dar la imagen de “niña-mujer”,
llevar trasparencias negras” (Barbier y Bou- siendo en esta misma década que la lencería
cher, 2012: 77) se volvió más sofisticada y adaptaron colores
brillantes, la ropa interior tomaba la delantera
En la década de 1930 se hicieron populares y se convirtió en ropa real diseñada con colo- (Imagen 9) Historia de la lencería, Fuen-
los colores marfil, azul pálido, verde y carne res de moda por ejemplo los baby doll usaban
22
capítulo uno
como vestidos de verano y los corsé para la

noche, las celebridades a menudo llevaban
ropa interior visible de colores brillantes.
“La colorida ropa interior de hoy es la ropa in-

terior de la prostituta de generaciones anterio-
res.” (Barbier y Boucher, 2012: 87)
En la historia de la lencería se puede concluir

que la lencería ha existido desde tiempos
inmemorables y ha ido cambiando y evolucio-
nando, adaptándose a los diferentes cambios
sociales, históricos y funcionales.
23
capítulo uno
1.2.4 TIPOLOGÍAS DE LA LENCERIA 7 Boxer para Dama 6 Corte Cruzado

MODERNA El bóxer para dama se caracteriza por ser Sus tirantes están ocultos y sus copas varían,
más largo en la zona de las piernas, cubriendo estos sirven para usar con blusas sin mangas
totalmente la ingle y los glúteos. o bvds.
7 Sport Bra
TIPOS DE PANTY TIPOS DE BRASSIERE Este tipo de brasier sirve para hacer deporte,
estabiliza los movimientos y previene lesionar
1 Panty Clásico: 1 Push Up los ligamentos del busto durante los ejercicios.
Este panty se caracteriza por cubrir toda la Se caracteriza por tener unas almohadillas en
parte trasera y en la parte delantera es ancha las copas que sirve realzar los bustos peque- 8 Strapless
ños Su característica principal es que no llevan
2 Panty Bikini tirantes, su copa es de corte bajo que ayuda
Caracterizados por cubrir toda la parte trasera 2 Media Copa a realzar el busto. Este también puede llevar
como el panty clásico, pero adelante las tiras Se caracteriza por cubrir la mitad has tres relleno.
de las caderas son menos anchas y eso lo hace cuartos del busto, no aumenta el volumen, pero
más estilizada. redondea el busto dándole forma. 9 Sin relleno
Se caracteriza por su ligereza, el tipo de copa
3 Panty Brasileña 3 Copa Completa varía dependiendo del usuario y es recomen-
Se caracteriza por ser ancho en la parte de Se caracteriza por que la copa cubre todo el dado para mujeres de busto grande ya que
adelante como la clásica, pero la parte trasera seno, recomendado para las mujeres de busto visiblemente hacen que se vean una talla más
tiene forma de V. abundante. pequeña.
4 Tanga 4 Triángulo 10 Tipo Body

El tipo tanga es a la cadera y por delante cubre Su copa es de forma triangulas, es recomenda- Su función es estilizar la silueta desde el busto
lo mismo que los panties clásicos o bikini (de- do para las mujeres que tiene el busto pequeño hasta el torso.
pende los modelos) pero por detrás solo tiene o mediano y puede o no tener relleno.
una tira vertical de diferentes grosores. En la historia de la lencería se puede concluir
5 Sin arco que la lencería ha existido desde tiempos in-
5 Tanga Alta Se caracteriza por no tener el arco delantero memorables y con el tiempo ha ido cambiando
Tiene la misma definición anterior con la dife- que cubre todo el busto, se usa para blusas o y evolucionando adaptándose a los diferentes
rencia que esta tanga es a la cintura. camisetas escotadas. cambios sociales, históricos y funcionales.
6 Panty Faja
Caracterizados por ser altos, su función es
cubrir el abdomen y estilizar la cintura.
24
capítulo uno
1.3 PATRONAJE
1.3.1 PATRONAJE 1.3.2 TIPOS DE PATRONAJE 4. Número de veces a trazar
5. Suma total de piezas
6. Hilo del genero
El patronaje es un sistema organizacional de Según Vélez, García e Hincapié (1996) existen (Vélez, García e Hincapié, 1996: 31)
construcción de una prenda de vestir, en el tres tipos de patrones:
cual se desglosan las diferentes piezas de las Como conclusión podemos decir que el patro-
áreas del cuerpo humano a vestir, de forma Patrón Base: naje es una parte básica del diseño, ya que,
que cada pieza de tela se adapte al área con la “Es el patrón sin ninguna transformación deri- mediante el mismo se consigue adaptar la
cual se está trabajando y que las uniones de vada de la moda, hay que saberlas denominar prenda al cuerpo del consumidor proporcio-
todas las piezas den como resultado un mode- y trabajar.” (p.29) nando una prenda propia para la necesidad de
lo de prenda que corresponda con el diseño y cada usuario.
modelo propuesto. (Corporación Informáticas Patrón Tipo:
de Madrid, 2012) “Es el patrón base transformado según las
variantes normalizadas del diseño, también se
Consiste en una serie de moldes que desempe- debe probar para mirar sus posibilidades de
ñan varias funciones que parten de un cuadro error.” (p.30)
de tallas que cubren un mercado en específico.
Patrón Prototipo:
El desarrollo de nuevos modelos de prendas “Es un patrón tipo debidamente aprobado con
de vestir para una colección es el resultado todas sus variantes. Talla. La expresión norma-
complejo de conjunto de tareas creativas, lizada que permite identificar a las personas
ergonómicas, tecnológicas y económicas. Al para el uso de prendas de vestir, las medidas
entender todo el proceso, se puede observar representadas en cuadros de tallas correspon-
que el patronaje es primordial. (Alva,2017) den a las anatómicas del usuario de la prenda.”
(p.30)
Los patrones se codifican en el siguiente orden:
1. Talla
2. Código de referencia
3. Fecha de realización (Imagen 10) Patronaje, Fuente: Holamusas (s.f)
25
capítulo uno
1.4. CRITERIOS DE DISEÑO
1.4.1 DISEÑO ma y si es que este plan resulta en la cons- 1.4.2 LA MODA

trucción de algo; este, debe ser funcional y útil
para poder comercializarse.
Existen numerosas definiciones de diseño

según distintos autores, ya que, el diseño como
“Se concibe al diseñador como comunicador, tal tiene varias ramas como por ejemplo el di- “El sistema de la moda se entiende como un
como enunciador (Bajtin, 1976) de un mensaje seño de indumentaria, en ingeniería, industrial, concepto global donde las distintas áreas de
que posteriormente será decodificado (Eco, de joyas, etc; sin embargo, sin importar a la la moda están condicionadas por cambios
1976) por sus interpretantes (Bajtin, 1976)” rama a la que pertenezca, un diseño correcto sociales profundos, no sólo desde el diseño
(Mussuto, 2007) es creado sino también desde la tendencia, la producción
y la generación de nuevas oportunidades de
Pilar Media, gerente de diseño en una marca de para una población específica y resulta prime- negocio”. (Doria, 2012)
ropa interior menciona que en lo primero que ro de un estudio de mercado, en este caso, el
se piensa al momento de diseñar ropa inte- estudio antropométrico de las mujeres, para La moda es una forma característica de
rior es en elaborar prendas que se comporten posteriormente con lo obtenido llevar a cabo adornar y significar el cuerpo. Según Patricia
como una segunda piel, es decir, independien- el proceso creativo y obtener un producto útil y Doria (2012) es una manifestación de nuestro
temente del estilo, se procure que cada una de comercializable. ser, identidad o estilo, influenciado por una
ellas sea lo suficientemente cómoda y fresca tendencia actual en el mercado. Estas pautas
como para garantizar la buena experiencia del Es por esto, que para obtener un diseño con de identidad están íntimamente asociadas
cliente cuando decida usarlas. éxito y viabilidad no sólo se debe tomar en a la vestimenta que decidimos llevar, según
cuenta la estética sino la función, la cual se el contexto, la cultura, y la sociedad a la cual
"El objetivo de todas las variables del diseño define por muchos estudios previamente rea- pertenecemos. Son transmisoras de informa-
(...) es proyectar pensando en el ser humano lizados en base a la relación del consumidor, ción social y personal, por las cuales logramos
como consumidor final, tienen una relación prenda y entorno, lo que conlleva a decir que el hacer juicios de valor a través del vestuario
intrínseca e inconsciente con la ergonomía (...) objeto tiene que ser diseñado para adaptarse que utilizan.
la ergonomía está presente cuando hay un ser al consumidor y no viceversa.
humano frente a un objeto en un espacio al La moda se convierte en un sistema perma-
realizar alguna actividad. Así de simple: si hay nente en nuestra sociedad, definiéndola como
un ser humano como usuario, hay ergonomía." una búsqueda frenética de la novedad, y una
(Flores, 2001 p.13) forma de venerar el presente (Lipovetsky,
1990), estos conceptos se relacionan a una
Budynas y Nisbett es su libro diseño de inge- sociedad o cultura en donde los valores princi-
niería mecánica de Shigley mencionan que pales son el placer, la búsqueda de pertenecer
diseñar es crear un plan para satisfacer una a un grupo social y a su vez ser diferente y
necesidad específica o resolver algún proble- exclusivo.
26
capítulo uno
1.4.3 TENDENCÍAS DE MODA principales ciudades de la moda como Nueva

York, Londres, Milán y París.
En conclusión, se pudiera definir al diseño

como multidisciplinario, ya que, tiene varias
perspectivas, conceptos y ramas, tomado como
Doria (2012) afirma que el diseñador marcaba principal la moda con su característica princi-
sus pautas y tendencias cediendo el paso a pal que es el ornamentar el cuerpo.
una dialéctica de opciones y juegos donde se
escoge no solo entre diferentes modelos de Teniendo como pautas las tendencias que
indumentaria, sino entre los principios antagó- nos sirven para marcar las diferencias entre
nicos de las apariencias. También afirma que diseñadores.
las tendencias de moda analizan a los consu-
midores que las empresas quieren atraer en
los próximos años.
Las tendencias reflejan los hábitos futuros del

consumidor; es decir, que primero se sugieren
y luego toman impulso.
Las tendencias se dividen en dos:
Macrotendecias. - son tendencias a nivel pri-

mermundista analizadas (a 3 años) socialmen-
te, que trabajan en función a lo que sucede a su
alrededor, proyectando hábitos de consumo a
largo plazo los cuales permiten ganar conoci-
miento de los aspectos claves que caracterizan
a las sociedades
Microtendencias.- son las aplicaciones

prácticas en las cuales se analizan las carac-
terísticas más destacadas como los colores,
materiales, tipologías y siluetas de los desfiles,
diseños y diseñadores más destacados de las
(Imagen 11) Criterios de Diseño, Fuente: Pinterest (s.f)
27
capítulo dos
INVESTIGACIÓN DE CAMPO
28
29
capítulo dos
2.1 DESARROLLO
Esta investigación de campo fue desarrollada 2.1.1 BASE DE PREGUNTAS PARA 2.1.2 BASE DE PREGUNTAS PARA
con información de vendedores, diseñadores y LAS ENTREVISTAS DE TIENDAS DE LAS ENTREVISTAS A DISEÑADORES DE
consumidoras locales, teniendo como base de LENCERÍA LENCERÍA
referencia las encuestas, entrevistas, registros
fotográficos y observación a profundidad, don-
de se toma en consideración los datos adquiri-
dos en la lencería para mujeres talla grande en Estas entrevistas fueron realizadas a las tien- Mediante la base de datos de la universidad del
el mercado de la ciudad de Cuenca. das principales del centro de Cuenca, tomando Azuay de los 278 diseñadores de textil y moda
las ubicadas en el centro histórico, teniendo graduados hasta el año 2018 se pudo constatar
Esta información ayudará a determinar ciertas como principal característica su antigüedad en que son pocas las personas que se dedicaron
constantes en la lencería para un desarrollo el mercado de la lencería en la ciudad de Cuen- a la confección de lencería, como resultado
certero en las prendas que se generarán. ca con más de 50 años y de forma descendente se tuvo que es una diseñadora de la universi-
en la comercialización. dad del Azuay que emprende el negocio de la
lencería actualmente, las demás diseñadoras
¿Qué panty y que brasier es el mas vendido? en su momento lo emprendieron pero abando-
naron su proyecto de ropa íntima para dedicar-
¿Comercializan lenceria para talla plus? se a otro tipo de indumentaria femenina, esta
encuesta también fue realizada a personas que
¿Qué tan buena acogida tiene? se dedican al negocio de ropa interior, no son
diseñadores de profesión pero los conocimien-
¿Qué talla es la mas vendida? tos compartidos están tomados como refuerzo
de información.
¿Piden materiales en especial?
¿Qué maquinaria usa?
¿Cuáles son los coleres que más se venden?
¿Qué materiales usa?
¿Qué material es el que más se vende?
¿Qué material es el más pedido?
¿Las tenporadas/moda dependen en las ven-
tas? ¿Qué porcentaje de mujeres talla plus compra
su producto y si compran piden alguna especi-
¿De donde es la lencería? ficación?
¿Cuáles son los colores más vendidos?
¿Dónde consigue las telas?
30
capítulo dos
¿De dónde obtiene las tendencias? 2.1.3 BASE DE PREGUNTAS PARA LA ¿Qué problema tiene con las tiras del brassier
ENCUESTA HACIA LAS USUARIAS delgadas?
¿Toma algún modelo del exterior como refe-
rencia para realizar la lencería? ¿Prefiere las tiras de la espaldilla gruesa?
¿Qué modelo es el más vendido en cuenca? ¿Qué colores prefiere para la lencería?
La encuesta fue realizada a 50 mujeres talla
¿Existe problemas para conseguir tela, maqui- plus de la ciudad de Cuenca, entre la edad de
naria, insumos en Cuenca? 25 a 30 años, en conclusiones se acotarán
entrevistas casuales que se tuvo con personas
¿Qué talla es la que más se vende? tallas plus las cuales dieron su opinión sobre
la lencería talla grande y el mercado a nivel
¿Qué sistema de tallaje utiliza para hacer nacional.
lencería?
¿Encuentra lencería para su talla en el merca-
do local?
¿En cuanto a pantys que modelo es el que le

gusta usar más y por qué?
Cachetero, tanga, sin costuras, de cadera, de

cintura
¿Le gusta el panty con costuras o sin costuras?
¿Cuándo usted busca lencería, que material

prefiere?
Algodón, seda, lino, randa, otros
¿En cuanto al modelo le gusta con transparen-

cias o sin transparencias?
¿Le gusta el brassier con copa o sin copa?
¿Con varilla o sin varilla?
31
2.2 RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS
2.2.1 RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS
Basándonos en la tabulación de cada entrevis-

ta y encuesta realizada tenemos como conclu-
siónes:
Conclusiones de tiendas:
(Tabla 2) Investigación de campo, Fuen- (Tabla 3) Investigación de campo, Fuen-

te: Autoría Propia (2019) te: Autoría Propia (2019)
(Tabla 1) Investigación de campo, Fuen- (Tabla 4) Investigación de campo, Fuen- (Tabla 5) Investigación de campo, Fuen-
te: Autoría Propia (2019) te: Autoría Propia (2019) te: Autoría Propia (2019)
32
Como conlusión a todas las preguntas ge-
neradas a almacenes en el centro histórico
de Cuenca se puede decir que la mayoria de
ventas es la talla m para panty clásico y copa
B entre la 34 a la 38 en brasier push up .Si
comercializan tallas plus pero no es muy fre-
cuente su venta y algunos solo se manejan por
catalogos.
Los materiales más buscados son el algodón,

las telas lisas como la lycra y la randa.
En cuanto a los colores mas vendidos predomi-

nan los básicos como el negro, blanco y beige
y algunos coincidieron que el palo de rosa es el
mas vendido despues de aquellos nombrados.
(Imagen 12) Investigación de cam- (Imagen 13) Investigación de cam-
Y finalmente toda la lencería comercializada po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019)
en estos lugares es el 90% colombiana, los
productos ecuatorianos son muy escasos y su
comercialización es baja ya que no cumplen
con un buen estandar de calidad.
Registro Fotográfico:

po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019)
33
capítulo dos
(Imagen 16) Investigación de cam- (Imagen 17) Investigación de cam- (Imagen 18) Investigación de cam-
po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019)
(Imagen 19) Investigación de cam- (Imagen 20) Investigación de cam- (Imagen 21) Investigación de cam-
po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019)
34
capítulo dos
Conclusiones obtenidas de diseñadores:

Se puede concluir en base a las entrevistas
generadas que en cuanto a maquinaria se usa
la overlock con costura pequeña, recubridora,
zigzag y recta para que sus acabados sean
mas delicados. (Tabla 6) (Tabla 6) Investigación de campo, Fuen- (Tabla 7) Investigación de campo, Fuen-
En cuanto a materiales los que tiene elasti-

cidad son los mas solicitados como la lycra
y como segunda opcion el algodón, ya que se
estiran y no siñen el cuerpo. (Tabla 7)
La talla mas vendida en el mercado de Cuenca

es la talla M y el sistema de tallaje utilizado es
obtenido en base a las clientes mas frecuentes,
va modificando tallas basandose en su target,
no tienen un mercado de tallas plus, es decir
no hacen lenceria talla grande, sus medidas
de tallaje van desde la S a la L, sin ambargo lo
pueden hacer bajo pedido.(Tabla 8)
Los materiales como telas e insumos son

exportados y en su mayoria de Colombia, ob-
tienen mas variedad en composición, de mejor (Tabla 8) Investigación de campo, Fuen- (Tabla 9) Investigación de campo, Fuen-
clase y con mas diseño, comentan que el pro- te: Autoría Propia (2019) te: Autoría Propia (2019)
ducto nacional y local no es de buena calidad
y es escaso. (Tabla 9) Los colores dependen de
las colecciones del momento, no obstante el
negro, blanco y nude son los colores principa-
les y mas solicitados a nivel local.
Las tendencias y referencias son tomadas de

varias páginas de moda internacionales.
Los modelos mas vendidos en cuanto a pantys

son los clásicos, hypster y vikini por su como-
didad y porque cubren mas que las tangas o
brasileras, y en cuanto a la parte superior los
bralettes, explican que en cuanto a la parte
superior de la ropa intima ya no son tan solici-
tados los brassieres con copa y varilla ya que
prefieren mas suavidad y comodidad. (Tabla (Tabla 10) Investigación de campo, Fuen- (Tabla 11) Investigación de campo, Fuen-
10)
35
capítulo dos
Registro Fotográfico:

po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019)
36
capítulo dos
Conclusiones obtenidas de las usuarias:
Con un 62% a un 38% podemos constatar que

para las mujeres de talla grande se le es com-
plicado encontrar lencería para su talla en el
mercado local.
(Tabla 12) Investigación de campo, Fuente: Autoría Propia (2019)
En cuanto a las tiras del brassier las prefieren

delgadas con un 56% sin embargo un 44% las
prefieren gruesas, se puede concluir que son
porcentajes cercanos y supieron acotar que en
cuanto a las tiras no tiene problema en usar
cualquiera de los dos grosores.
Con este grafico podemos constatar que el

panty a la cintura es un 64% más usado por
las usuarias, como una observación supieron
acotar que también depende de la indumenta-
ria que se esté utilizando ese momento.
37
capítulo dos
Con un 52% frente a las demás respuestas

se puede ver que las usuarias prefieren ropa
interior de algodón, el algodón es un material
suave, cómodo y es muy importante tenerlo
sobre todo en el protector por cuestiones de
salud ya que es hipo alergénico y es el más
recomendado de usarlo.
Como diseño en el panty las usuarias prefieren

en un 66% el panty llano frente al panty con
cortes.
El 69% de las usuarias prefieren su panty con

transparencias, como comentario acotaron que
les gusta a los costados y a pesar de que les
guste también depende mucho de la zona en la
cual están ubicadas estas.
38
capítulo dos
El brassier más usado por las mujeres de talla

grande es el triángulo, este bra se caracteriza
por no tener varilla, copa y su patrón en trián-
gulo sujeta todo el seno
Con un 60% el brassier sin copa es el más usa-

do por las usuarias por su comodidad.
Con un 76% frente a un 24% las usuarias pre-

fieren que su brassier no tenga varilla.
39
capítulo dos
En cuanto a las tiras del brassier las prefieren

delgadas con un 56% sin embargo un 44% las
prefieren gruesas, se puede concluir que son
porcentajes cercanos y supieron acotar que en
cuanto a las tiras no tiene problema en usar
cualquiera de los dos grosores.
El tipo de espaldilla preferido por las usuarias

es la gruesa, ya que esta evita que la masa
corporal se acumule en los extremos bajo el
brazo, las tiras que son solo borde no son re-
comendadas para las mujeres de talla grande,
pudiendo comprobar con su porcentaje de
respuesta que fue el 0%.
En cuanto a colores prefieren los colores oscu-

ros teniendo como principal color el negro se-
guido por los colores pasteles como los tonos
nude. Sin embargo, hay usuarias que no tienen
preferencia de colores y los eligen de cualquier
tipo de color.
40
capítulo dos
2.3 BRIEF DE DISEÑO
2.3.1 USUARIO 2.3.2 CONCEPTO E INSPIRACIÓN emancipación de la mujer y la revolución mar-

cada por el fin de la guerra.
La vida nocturna junto con la diversión eran

sinónimo de extravagancia y sofisticación.
Dirigido para las mujeres de 25 a 30 años Concepto: La moda femenina en los años 20 es cambian-
talla plus de la ciudad de Cuenca, clase social Es una línea de lencería que toma como ins- te, la indumentaria diurna busca asemejarse al
media-alta, las cuales tienen un estilo de vida piración a “los locos años 20” como punto de hombre tornándose unisex, por lo que la mas-
activo y se consideran creativas, son mujeres partida para luego ser aplicada en una línea de culinidad se marca en los vestidos holgados,
multifacéticas y espontaneas. ropa interior, esta indumentaria será para mu- sin marcar caderas y pechos con cortes rectos
jeres talla plus de 25 a 30 años, definidas como y talles bajos. La característica principal de los
Son freelance por lo tanto en cuanto a indu- multifacéticas, creativas y activas, mujeres que vestidos de día es que estaban dirigidos hacia
mentaria les gusta la comodidad sin embargo están a la vanguardia de la moda y aprecian el la funcionalidad de trabajo, hechos con cortes
aprecian el diseño y están a la vanguardia de diseño, mujeres feministas y empoderadas que rectos y tejidos de punto.
la moda. aceptan la diversidad de los cuerpos. En esta
propuesta la parte femenina, elegante y sexy En cuanto a la indumentaria nocturna se con-
Son mujeres feministas y empoderadas que se muestra con fuerza teniendo como elemen- vertía en lujo, los vestidos tenían como princi-
aceptan la diversidad de cuerpos. tos principales; las telas brillosas, el encaje, pal característica los brillos y la ornamenta-
las trasparencias combinado con el trabajo a ción como bordados, las pieles, flecos, plumas,
través de la silueta y la gama de colores negro, etc. Vestidos rectos que se caracterizaban por
nude y blanco. Como idea primordial es hacer los escotes con tiras finas acompañados con
que las mujeres de talla grande también se medias de seda que protagonizaban a las pier-
sientan sexys y seguras también por debajo de nas. Era una moda exagerada y cargada llena
su atuendo. de tocados, boas, redecillas, era una época en
la cual las mujeres llamadas flappers fumaban
Inspiración: en público.
“Glamour de los años XX”
A la mujer de los años 20 se le consideraba
Tomando como palabras claves para la inspi- una mujer moderna que disfrutaba de su libe-
ración el glamour y lo exótico de los locos años ración y lo demostraba a través de su aparien-
XX. cia atrevida y elegante adaptando modales
masculinos.
Los locos años 20 estaban caracterizados
principalmente por los cambios sociales, la
41
capítulo dos
El cabello corto combinado con las ondas de 2.3.3 TECNOLOGÍAS

agua eran unas de las principales característi-
cas en su pelo llamado “wavy bob”
Se hace habitual el uso de accesorios en la ca-

beza como las boinas, sombreros o turbantes,
este look lo complementaban con el maquillaje En cuanto a tecnología tenemos como principal
dando énfasis en los ojos y en la boca, las joyas la maquinaria.
eran llamativas y grandes al estilo art deco y lo
complementaban con perlas y gargantillas. Para la confección de lencería se necesita ma-
quinaria especial, ya que sus terminados son
Los zapatos se caracterizaban en ser cómodos delicados y pequeños.
para poder bailar la música de la época como
el charleston y el jazz, el tacón de sus zapatos Como principales máquinas para una lencería
no eran altos y tenían hebillas al tobillo, en T o básica podemos enumerar las siguientes:
cinta que sujetaban el empeine.
Los bolsos eran pequeños tipo bombonera o

clutches y eran ornamentados.
Tomando como palabras claves para la inspi-

ración el glamour y lo exótico de los locos años
XX.
El estilo exótico es una fusión de modas occi-

dentales y orientales, teniendo materiales con
caídas, suaves, lisas de colores brillantes y
diseños ornamentales, inspirado en la decora-
ción de países como India y Marruecos.
El glam tiene como característica principal la

belleza marcada del exceso, la vanidad y la
atracción, sus materiales llamativos, brillosos.
(Imagen 24) Tecnologías, Fuente: Flickr (2012)
42
capítulo dos
Máquina Recubridora Utilizada comúnmente para pegar elásticos,

sella los bordes de la tela para que no se des-
La máquina recubridora se caracteriza por hilen, es utilizada también para pegar apliques
tener una costura plana formada por hilos y como una puntada decorativa en prendas u
entrelazados que cubren y sujetan el tejido. objetos textiles.
El tipo de costura es en cadeneta al derecho Máquina Recta

combinada por una puntada que recubre al
revés. Como su nombre lo indica esta máquina hace
una costura enlazada; es decir recta, la cual
Se puede usar una o varias agujas y como
mínimo dos hilos. sirve para unir, pespuntar y realizar puntadas
de seguridad en prendas u objetos.
Máquina Overlock 3 hilos
La máquina overlock de 3 hilos está recomen-

dada para la confección de ropa interior ya que
sirve para cerrar y unir costuras de telas finas
y livianas.
Esta máquina se caracteriza por cortar y unir

los bordes de las telas creando terminaciones
fáciles y rápidas.
La costura de esta crea lazos de hilo con dis-

tancia desde la aguja hacia el borde de la tela
haciendo que dichos bordes queden encerra-
dos por la costura.
Máquina de Zigzag
La máquina de coser zigzag se caracteriza

principalmente por tener una puntada flexible,
esta puntada evita que su costura reviente.
43
capítulo dos
2.4 TENDENCIAS
Como una tendencia fuerte se puede decir que

la aparición de las luchas sociales gestadas
durante este siglo XXI como la diversidad,
igualdad de derechos y justicia se reflejan con
colores tornasoles, brillantes y exóticos inspi-
rados en las piedras sanadoras.
Estampados exóticos, materiales brillantes y

sintéticos.
Y como tendencias de lenceria según Bcn Cool

Hunter, La Fayette y PatPrimo siguen vigente
las transparecias con cortes y los bordados
con inspiración tribal o botánica.
(Imagen 25) Tendencias, Fuente: Bcn Cool Hunter (2018)
44
capítulo dos
2.5 PALETA DE COLORES
La paleta de colores utilizada será basada en

las tendencias e inspiración.
Como colores principales tendremos el negro,

el beige y el blanco.
(Imagen 26) Paleta de colores, Fuente: Autoría Propia (2019)
45
capítulo dos
2.6 CONSTANTES Y VARIABLES
(Tabla 24) Investigación de campo, F: Autoría Propia (2019) (Tabla 25) Investigación de campo, F: Autoría Propia (2019)
46
capítulo dos
2.7 MOODBOARD
2.7.1 MOODBOARD INSPIRACIÓN
(Imagen 27) MoodBoard Inspiración, Fuente: Autoría Propia (2019)
47
capítulo dos
2.7.2 MOODBOARD TENDENCIAS
(Imagen 28) MoodBoard Tendencias , Fuente: Autoría Propia (2019)
48
capítulo dos
49
capítulo tres
INVESTIGACIÓN DE CAMPO
50
51
capítulo tres
3.1 DEFINICIÓN DE LA SILUETA
3.1.1 LA SILUETA trazaran las formas del cuerpo “en la plenitud

de sus curvaturas y los huecos de sus concavi-
dades,” dando como resultado una silueta ana-
tómica limpia. Para esta silueta es importante
que el textil no sea rígido y que en su mayoría
sean materiales con elastano para su trazo
En la indumentaria la forma espacial de la ves- justo en la silueta.
timenta define y califica según la manera que
enmarca en la anatomía.
Se la interpreta a partir de las características

de la línea y la forma, según Saltzman (2014) la
silueta es la forma la figura límite del vestido,
y la línea, el límite de dicha figura (p.69). Así, se
sostiene que la silueta puede ser de diferente
forma, por ejemplo: trapecio, recta, bombé, etc.
y de línea adherente, tensa, volumétrica, etc.
La concepción de la silueta en la indumentaria

requiere de proyección en términos tridimen-
sionales, ya que el cuerpo y el vestido esta-
blecen una dimensión espacial y la relación
cuerpo-textil cambia según los ángulos obser-
vados, pudiendo así el vestido alterar morfoló-
gicamente las líneas de la anatomía teniendo
como resultado mayor libertad en la silueta o
modificando las proporciones corporales como
alargar o acortar el talle, etc.
El tipo de textil es muy importante para definir

la manera con la cual se puede trabajar el ves-
tido para generar las diferentes morfologías y
siluetas.
El tipo de silueta definido para este proyecto

de titulación será la adherente, con textiles que
52
capítulo tres
3.2 MORFOLOGÍA
3.2.1 PANTYS
Las morfologías de las prendas según las

encuestas realizadas a los usuarios están
clasificadas de la siguiente forma:
(Tabla 26) Morfología, Fuente: Autoría Propia (2019)
3.2.2 BRASSIER
Como conclusión podemos determinar que el

panty más usado por las mujeres tallas plus
en Cuenca es el clásico con un 40% y le sigue
el cachetero con un 26%, en cuanto al brassier
el más usado es el triángulo con un 46% y le
sigue el push up con un 34%.
(Tabla 27) Morfología, Fuente: Autoría Propia (2019)
53
capítulo tres
3.3 EXPERIMENTACIÓN
3.3.1 EXPERIMENTACIÓN DE • Trazar los puntos del brassier como se

CORTES EN PATRONAJE ve en la ilustración
• Una vez trazado el patrón, se unen

por la pinza las piezas superiores e inferiores
como lo indica el gráfico.
Para el desarrollo del patronaje de lencería
para tallas grandes se tomó como referencia • Para la espaldilla se continúa con la
patrones base de panty y brassier, partiendo de medida del ancho de costado.
estos se pudo realizar ajustes y cortes para un
diseño más satisfactorio.
Brassier:
El trazo base del brasiser consiste en los si-

guientes pasos:
• Trazar el corpiño base con pinzas (Figura 1) Patronaje, Fuente: Autoría Propia (2019)
cerrando la del costado
• Del centro del busto medir hacia la

línea de bajo busto, correspondiendo a la cir-
cunferencia del busto.
• Para un mejor ajuste agregar 0,5cm a

cada lado de la pinza del bajo busto.
• Abrir la pinza que va desde la cintura

hasta el centro del busto.
• La pinza que va desde el centro del

busto al pecho debe tener 3cm de ancho, pero
para evitar una copa puntiaguda es recomen-
dable dejarlo de 2cm.
54
capítulo tres
Una vez trazado el patrón base del brassier se

puede obtener mediante cortes y uniones di-
ferentes tipos de sujetador teniendo en cuenta
que los patrones al ser trazados siempre de-
ben coincidir sus medidas para que no queden
disparejas las uniones.
(Figura 2) Patronaje, Fuente: Autoría Propia (2019)
55
capítulo tres
Panty • Para obtener la medida del protector

en el delantero subir 6cm y entrar 3cm y para
El trazo del panty base de cintura consiste en el posterior subir 9cm y entrar 9 cm.
los siguientes pasos:
• Desde los primeros puntos en el de-
• Trazar el medio contorno de cintura lantero y en el posterior hacia la mitad marcar
horizontalmente y señalar la mitad (la medida el ¼ del contorno de cintura -2cm.
de la cintura -10% de la medida original)
• Dar forma a los bordes con el lado
• Una vez señalada la mitad bajar 10cm curvo de la regla.
• Trazar el tiro hacia abajo, delantero

+4cm y posterior +7cm. Y entrar 2,5cm de cada
punto
• Para obtener la medida del protector

en el delantero subir 6cm y entrar cm y para el
posterior subir 10cm y entrar 9 cm. (Figura 3) Patronaje, Fuente: Autoría Propia (2019)
• Desde los primeros puntos en el de-

lantero y en el posterior hacia la mitad marcar
el ¼ del contorno de cintura -2cm.
• Dar forma a los bordes con el lado

curvo de la regla.
Panty Base de cadera:
• Trazar el contorno de cadera -2cm y

dividir para 2
• Una vez señalada la mitad bajar 4cm
• Trazar el tiro hacia abajo, delantero

-4cm y posterior +1cm. Y entrar 2,5cm de cada
punto
56
capítulo tres
Una vez obtenido el panty de cintura base y

cadera base se pueden generar cortes y modi-
ficaciones.
Como conclusión tenemos que para trazar

cualquier modelo de panty o brassier es nece-
sario tener el patrón base, ya que una vez ob-
tenido este podemos generar y experimentar
con varios cortes o añadiduras. Los cortes son
generados para agregar algún detalle, cambiar
de tela o dejar un espacio hueco en la prenda,
depende muchos de la creatividad.
Al hacer cortes es necesario centrar bien el

patrón, tanto del brassier como el del panty, ya
que el no hacerlo generará desigualdad en las
uniones al momento de coser.
(Figura 4) Patronaje, Fuente: Autoría Propia (2019)
57
capítulo tres
Para el ajuste a tallas plus se tomó como base

una tabla de medidas de un estudio antro-
pométrico hecho en el año 2016 por estudian-
tes de la Universidad del Azuay.
(Tabla 28) Tabla de Medidas Antropométricas, Fuente: Burbano Tatiana; Suquitana Eneida (2016)
58
capítulo tres
3.3.2 EXPERIMENTACIÓN CON

MATERIALES LOCALES
La experimentación se llevó a cabo con ma-

teriales conseguidos en la ciudad de Cuenca,
como principal característica de todos los ma-
teriales es que tengan un porcentaje de span-
dex para mayor comodidad de las usuarias.
Se pudo encontrar en telas llanas terciopelo,

tul y lycras de diferentes componentes y encaje
elástico que van desde los 6cm de ancho en
adelante,
Los insumos para los brassier se pudo conse-

guir sesgos, zetas, gafetes, argollas y elásticos.
A nivel local no existe mucha variedad de telas

e insumos para la confección de lencería, como
conclusión de los materiales usados para las
pruebas; en cuanto a telas, la más recomen-
dada es la “Lycra Ocean”, es una tela lycra con
ligero brillo, tiene colores variados y están en
las principales tiendas de Cuenca, también se
usa para ternos de baño y su componente es
de 60% poliéster y 40% algodón.
Los insumos utilizados fueron escasos, la

carencia de colores y la variación de modelos
limita al consumidor.
59
capítulo tres
3.4 BOCETOS
(Imagen 29) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019) (Imagen 30) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
60
capítulo tres
61
capítulo tres
62
capítulo tres
63
capítulo tres
64
capítulo tres
65
capítulo tres
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capítulo tres
(Imagen 43) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
67
capítulo tres
3.5 FICHAS TÉCNICAS
(Ficha 1) Ficha Técnica, Fuente: Autoría Propia (2019)
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capítulo tres
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capítulo tres
78
capítulo tres
79
capítulo tres
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capítulo tres
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capítulo cuatro
RESULTADOS
82
83
capítulo cuatro
4.1 FOTOS
(Imagen 44) Lencería, Fuente: Askmalla (2019)
84
capítulo cuatro
85
capítulo cuatro
86
capítulo cuatro
87
capítulo cuatro
88
capítulo cuatro
89
capítulo cuatro
4.2 VALIDACIÓN
Para esta validación los conjuntos fueron pro- Comentan que les gusto más el material del Set Rose:
bados a un grupo de mujeres, las cuales dieron beige por su suavidad. En cuanto a insumos
su opinión sobre el producto, sus opiniones usados les parecieron los adecuados. Bra: Tiene la copa grande y va con cualquier
fueron las siguientes: cuerpo, sin embargo por el corte en la copa
Set Bella: les queda mejor a las personas sin mucho
Set Nia: seno, el modelo es de su agrado sin embargo
Bra.- La copa muy abierta y comentan que les la mayoría dijo que la mezcla de materiales no
Bralette.- La copa es cómoda, ya que es una queda mejor a las mujeres sin mucho busto y es el adecuado ya que la randa es suave y el
copa profunda, sin embargo sus tiras son muy más espalda, sienten que es para usarlo con terciopelo es una tela gruesa la cual hace que
finas para una persona plus size, no le favore- cosas escotadas y le cambiarían la posición de se note en las blusas.
ce por que la idea de la ropa íntima es escon- las tiras ya que si fueran un poco más metidas
der la masa corporal y las tiras finas no logran armaría un mejor. Panty: El diseño y el ajuste les pareció el ade-
ese objetivo. cuado, les gusto como les formo, sin embargo
Panty.- Cómodo y les gusta el contraste de las piensan que no es muy adecuado el terciopelo
Cachetero.- El modelo es de su agrado sin telas. en la mitad sino en los costados por cuestiones
embargo la costura de adelante es un poco de higiene.
incomoda, acotan que a franja superior sería Comentan que los materiales son los adecua-
mejor una más gruesa. dos, les gusta el diseño propuesto y los cam- Como dato general los materiales e insumos
bios de tela están en partes no incomodas. utilizados estuvieron bien, hubo acotaciones
El material del set les pareció suave y sus en cada uno de los sets teniendo en cuenta
insumos los adecuados. Set Mila: que el ajuste y el patronaje están hechos para
diferentes los diferentes tipos de cuerpos que
Set Ann: Bra: Muy cómodo y copa muy adecuada para existen. Un punto muy importante supieron
cualquier tipo de cuerpo ya que es una copa decir que la parte de la zona v y el protector
Bra.- La copa está bien, sin embargo sienten grande que sostiene todo el busto estaban perfectamente ajustados ya que al
que es una copa que queda mejor a las perso- comprar para su talla por lo general esa parte
nas que tiene más busto y no muchas espalda. Panty: Cómodo e innovador, acotan que el dise- es más pequeña y no toman en cuenta ese
El ancho de la espaldilla es de su agrado ya ño de atrás no es incómodo y les paree sexy. punto clave para la comodidad de la mujer plus
que les ayuda a disimular su masa corporal. size.
Acotan que el panty blanco les aprecio cómodo
Panty.- Muy cómodo, les gusto que sea a la a pesar de las costuras delanteras, ya que su Acotaron que el diseño del producto les gusto
cintura, simple y no muy cargado en cuanto al modelo es más grande y a la cintura. y de algunos les parecieron innovadores, el
diseño. juego de diferentes telas y texturas les pareció
interesante.
90
capítulo cuatro
4.3 RECOMENDACIONES
4.3.1 PATRONAJE extremos para este panty es mínimo de 9 cm y La lencería se caracteriza por sus telas suaves
máximo de 15 cm, dependiendo la abertura de y lizas y estas al momento de coser tienden a
la pierna y el modelo y que el tiro sobrepase el moverse y hacen que la costura quede desigual
ombligo. por eso es mejor hilvanar las prendas para una
mejor unión y un acabado satisfactorio.
Si el panty es de cadera se recomienda usar un
Para obtener un patronaje talla plus exacto elástico ancho en la parte superior de unos 4
es necesario tener como base los moldes o 5 cm, los extremos que sean de mínimo de 7
de lencería partiendo con patrones básicos cm sin contar con el elástico y que el tiro llegue
siguiendo la medida requerida, después de hasta la mitad del ombligo.
haber obtenido el patrón con tales medidas es
recomendable hacer los cortes, diminuciones o Para las mujeres que tienen espalda ancha y
aumentos necesarios. bastante seno es recomendable que la copa
sea entera o en triangulo ya que estos modelos
Para obtener el patrón base nos podemos se ajustan mejor al pecho, tienden a sujetar
guiar en la página 54, 55, 56 y 57. correctamente y de una manera estilizada.
Las mujeres con poco busco y espalda ancha
Al hacer cortes en los patrones es necesario pueden usar media copa.
dejar de 0.5cm a un 1cm de costura máximo,
ya que los acabados de la lencería son delga- La espaldilla del brassier empezando desde la
dos y al realizar costuras gruesas el producto parte inferior de la sisa debe ser gruesa con
final puede quedar tosco. un mínimo de 9 o 10 cm en adelante, este es
un grosor muy importante ya que esta da un
Una vez obtenido el patrón con los cortes, dis- mejor ajuste, estiliza y ayuda a esconder masa
minuciones o aumentos requeridos es nece- corporal localizada específicamente.
sario y recomendable armarlos en la tela que
se va a usar o en una muy parecida y probar Una vez obtenido el patrón con todas las
en un cuerpo humano real para podernos fijar observaciones y ajustes requeridos al pasar a
si los moldes están bien o si hay que seguirlos la tela se debe hacer los cortes exactos para
modificando. esto se puede poner un objeto pesado sobre la
base textil al cortar para evitar que se mueva
En cuanto al patrón del panty es muy recomen- o poner alfileres entre el patrón y la tela, así
dable para este tallaje que este sea de cintura, logramos hacer cortes exactos e iguales, sin
nos ayuda a que se estilice la figura y a que olvidarnos de dejar las costuras ya antes men-
disimule la masa corporal de la zona de la ca- cionadas de 0,5 cm a máximo 1 cm.
dera y abdomen, el ancho recomendable en los
91
capítulo cuatro
4.3.2 BASES TEXTILES más adecuado es uno llamado picot el cual su Los tapa costuras son muy necesarios para los
composición es de 96% nylon y 4% spandex. brassieres, la función de estos; como su nom-
bre lo dice, son para tapar las costuras y para
Es necesario hacer pruebas de combinacio- reforzar la unión de las telas.
nes de las bases textiles ya que hay telas muy
sensibles como la randa y al coser o estirar
Para las bases textiles es recomendable utili- se rasgan, al igual nos podemos dar cuenta de
zar telas que sean suaves, lizas y que estiren. las mezclas de tonos y de las texturas de una
mejor manera al juntar las telas.
En el mercado de Cuenca se pueden encontrar
telas llanas de terciopelo, tul, encaje elástico y Los insumos son los materiales más escasos
lycra. Siempre teniendo en cuenta que tengan en el mercado, son dificultoso de conseguir en
un porcentaje alto de elasticidad. los mismos tonos y en cantidades grandes. Se
pueden conseguir sesgos y elásticos de varios
Entre la poca variedad de telas que podemos tonos y tamaños, los gafetes solo se consi-
encontrar a nivel local la mejor opción es una guen blancos y negros, lo más dificultoso de
llamada “lycra ocean” esta tela tiene un ligero conseguir son los tapa costuras, las tiras para
brillo, los colores son variados y están en las el brassier y los insumos pequeños como las
principales tiendas de la ciudad de Cuenca. Su zetas, argollas y tensores.
composición es de 60% poliéster y 40% algo-
dón, y es usada también para ternos de baño. En cuanto a las tiras es recomendable que
siempre tengan tensores, ya que estos ayudan
Como segunda opción tenemos la “lycra jabón” a recular el nivel de la tira y se ajusten a la
su composición es de 93% poliéster y 7% span- medida requerida.
dex, esta tela es un poco más fina la tela ocean,
es más transparente y por su composición es Las bases textiles y sobre todo los insumos
más suave al tacto. son escasos, la carencia de colores y la varia-
ción de modelos limita al diseñador.
Las bases textiles pueden ser jugadas de
varias formas, las combinaciones con enca- Si el brassier tiene randa o encaje siempre es
jes, tul y terciopelo pueden ser posibles, en bueno poner una malla fina como protector.
Cuenca se puede encontrar tul strech de 92%
nylon y 8% spandex, el terciopelo strech con un La tela algodón es la más natural, esta tela
componente de 100% poliéster y los encajes es recomendada para los protectores de los
que pueden variar en su composición, pero el pantys.
92
capítulo cuatro
4.3.3 TECNOLOGÍAS La recubridora nos ayuda a asentar las costu-

ras que quedan sueltas como las de la overlock
y haciendo un acabado más delicado y estético
en las prendas.
Las tecnologías textiles en cuanto a maquina-

rias son diferentes, ya que la lencería necesita
un acabado especial y más delicado.
Se recomienda usar la overlock con un mínimo

ancho de puntada ya que con mayor grosor
el acabado quedo muy tosco, la costura debe
quedar con un ancho de maximo 0,5 cm. Es im-
portante tener en cuenta que esta debe tener
una puntada de seguridad.
La recta no es muy recomendada para la ropa

interior porque al usar telas strech o spandex
están se estiran y las puntadas de la recta tien-
den a romperse o disminuyen la elasticidad de
la prenda. La máquina recta se usa en partes
que no se estiran como por ejemplo par aponer
los tapa costuras o para las varillas.
La máquina o puntada zigzag es la más reco-

mendada para la confección de lencería, aparte
de tener un acabado decorativo ayuda a que la
tela se estire sin dificultad y sin que se reviente
la costura. Esta máquina se regula la puntada
y nos puede servir para pegar los elásticos con
un zigzag grande o para hacer unos pequeños
remaches o uniones con una puntada de zigzag
pequeña.
93
capítulo cuatro
4.4 CONCLUSIONES
4.4.1 CONCLUSIÓN nes variadas de cada producto y las cantidades

son mínimas.
Se puede mostrar la factibilidad de la inves-

tigación puesto a que mediante el estudio y
la investigación de patronaje, bases textiles y
Este proyecto de graduación se ha llevado tecnologías en la ciudad de Cuenca se demos-
acabo para identificar y analizar los problemas tró que hay poco producto en el mercado, sin
que existen en la lencería para mujeres de talla embargo, con dificultades si se pudo obtener
grande a nivel local. lo necesario para la confección de una línea de
ropa interior femenina talla grande validada
Se puede concluir que no existe en el merca- por cuerpos reales de este nicho de mercado
do de las principales tiendas de lencería ropa
interior grande nacional y tampoco local, la
existente es su mayoría es extranjera y en
cuanto a tallas la más vendida esta entre talla
pequeña y mediana.
La ropa interior existente para talla grande tie-

ne una estética básica y no cuenta con criterios
de diseños modernos, haciendo que las consu-
midoras prefieran el producto extranjero.
Cuenca no posee un mercado grande de bases

textiles e insumos para lencería.
Las bases textiles se pueden obtener en las

principales tiendas de Cuenca, teniendo como
mejor resultado lycras compuestas por poliés-
ter y algodón, encajes compuestos por nylon y
spandex y terciopelo combinada con spandex.
Los insumos siendo más dificultosos de

obtener se logró encontrar lo básico pero con
varios obstáculos ya que no cuentan con opcio-
94
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rano-2020-colour-community/
96
Esta tesis se terminó de diagramar el 21
de junio de 2019 en fuente din next pro de
linotype por d.q.s..
cuenca—ecuador
97

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DISEÑO

DISEÑO Y PATRONAJE DE LENCERÍA TALLA PLUS

TRABAJO DE GRADUACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE:

A mi tribunal, en especial a mi tutora Ruth

AGRADECIMIENTOS Principalmente a toda mi familia, sin su apoyo

Y de una manera muy especial al Gael, él hizo

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES Y TABLAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

CAPÍTULO UNO CONTEXTUALIZACIÓN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

CAPÍTULO DOS INVESTIGACIÓN DE CAMPO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

CAPÍTULO TRES INVESTIGACIÓN DE CAMPO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

CAPÍTULO CUATRO RESULTADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Subtítulo: Caso: Mujeres de 25 a 30 años de la

El presente proyecto tuvo como objetivo prin-

Palabras Clave: Ropa íntima, bases textiles

The Case of Women Aged 25 to 30 Years Old in

The aim of this project was to face the lack

Key words: underwear, local textile bases, plus

Es por ello, que este proyecto pretende definir

1.1.1 EL CUERPO 1.1.2 SILUETAS

Cuerpo Diamante o Rombo

Cuerpo Reloj de Arena

Cuerpo Triángulo Invertido

(Imagen 1) Tipo de Cuerpos, Fuente: P|S|B (2015)

Los estándares de belleza cada vez son más

La forma en la cual se ve los cuerpos tallas

Como conclusión se puede decir que el límite

1.2.1 HISTORIA DE LA LENCERÍA

La ropa interior juega un papel importante en

En el mundo antiguo según Avellaneda (2006)

1.2.2 TELAS USADAS

La seda llego a Francia relativamente tarde, en

La seda es una de las principales telas para la

Los molinos de seda franceses se expandieron

El algodón siempre fue usado para medias,

Para la ropa interior las principales telas de

Durante la segunda guerra mundial, el nylon Y finalmente para la decoración y ornamenta-

En 1950 predominaban los elementos hechos

como vestidos de verano y los corsé para la

“La colorida ropa interior de hoy es la ropa in-

En la historia de la lencería se puede concluir

1.2.4 TIPOLOGÍAS DE LA LENCERIA 7 Boxer para Dama 6 Corte Cruzado

4 Tanga 4 Triángulo 10 Tipo Body

1.3.1 PATRONAJE 1.3.2 TIPOS DE PATRONAJE 4. Número de veces a trazar

5. Suma total de piezas

6. Hilo del genero

Los patrones se codifican en el siguiente orden:

3. Fecha de realización (Imagen 10) Patronaje, Fuente: Holamusas (s.f)

1.4. CRITERIOS DE DISEÑO

1.4.1 DISEÑO ma y si es que este plan resulta en la cons- 1.4.2 LA MODA

Existen numerosas definiciones de diseño

1.4.3 TENDENCÍAS DE MODA principales ciudades de la moda como Nueva

En conclusión, se pudiera definir al diseño

Las tendencias reflejan los hábitos futuros del

Las tendencias se dividen en dos:

Macrotendecias. - son tendencias a nivel pri-

Microtendencias.- son las aplicaciones

¿Cuáles son los colores más vendidos?

¿Dónde consigue las telas?

¿En cuanto a pantys que modelo es el que le

Cachetero, tanga, sin costuras, de cadera, de

¿Le gusta el panty con costuras o sin costuras?

¿Cuándo usted busca lencería, que material

Algodón, seda, lino, randa, otros