El Multiverso

El Multiverso
Grant Morrison Et Alii.

ECC Ediciones
D
esde hace muchos años es práctica-
mente imposible entrar en el universo
de los cómics americanos. Ya sea Mar-
vel o DC, entre reboots, crisis en tierras infinitas,
guerras secretas y macro eventos absolutamen-
te ininteligibles para quien no tenga un cono-
cimiento tan enciclopédico como desprendido
sea en sus gastos mensuales en grapas, entender
cómo han ido evolucionando los superhéroes y
sus mundos a lo largo del tiempo resulta una
tarea ardua. Indigna. Difícil para el lector casual,
pero directamente imposible para quien preten-
da entrar en el mundo de los superhéroes por
primera vez.
Como no podía ser de otro modo, cada intento

de arreglar esa problemática, esa ausencia de re-
levo generacional, solo ha empeorado las cosas.
Al final solo el cine, con su simplificación y pro-
ducción en serie, ha conseguido crear una nueva
generación de fans. Y bajo esa perspectiva, ¿qué
les cabe hacer a las editoriales? O empezar de
cero o embrollar todo aún más de lo que está.
Y teniendo a Grant Morrison a la mano, ¿porqué no intentar hacer ambas a la vez?
El Multiverso es una serie limitada donde, partiendo de un conflicto cósmico capaz de

acabar con la existencia en sí —incluida la de nuestra realidad, como le gusta que ocurra
al bueno de Morrison—, se exploran los cincuenta y dos mundos de los cuales está com-
puesto el cosmos de DC. Todo ello explicado a través de seis números individuales, cada
uno transcurriendo en un mundo diferente; una guía del Multiverso, donde se explica
cómo están conectados los mundos y cuáles son las particularidades esenciales de cada uno
de ellos —salvo siete, que permanecen en las sombras—; y una historia doble que da co-
mienzo y final al tomo, unificando de ese modo las historias en cada uno de los mundos a
través de un mismo conflicto común que le sirve a su autor para dar forma a esa particular
composición cosmogónica.
CuCo, Cuadernos de cómic n.º 8 (junio de 2017) CuCoCrítica

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Eso hace que el propósito de Grant Morrison sea evidente. Desea que cada uno de esos
cincuenta y dos mundos pueda ser el origen de una nueva cabecera. O incluso, de toda una
empresa. Todos los mundos que esboza aquí tienen ese potencial. Y para demostrarlo, hace
uso de sus seis números individuales.
Los conquistadores del contramundo, dibujado por Chris Sprouse y Karl Story, transcurre en
un universo estancado en las aventuras pulp de principios de siglo xx. Con claras influencias
de Doc Savage y con no pocos guiños a personajes de DC, esta no deja de ser una aventura
donde prima la acción, la aventura y ese sense of wonder tan propio de una clase de literatura
que hoy nos parece lejana y naif. Algo que podríamos aplicar igualmente para el siguiente
de los mundos que visitamos de la mano de Morrison. En The Just hace el mismo tratamien-
to, pero ahora enfocándose en la idea de un mundo donde Superman ha solucionado todos
los problemas, creando una legión de robots que protegen al mundo, dejando a los super-
héroes sin trabajo. Y mientras estos deciden recrear antiguas batallas heroicas por el mero
hecho de no morir de aburrimiento, sus hijos se convierten en carne de una prensa rosa en
constante búsqueda de la más mínima tontería capaz de mantener satisfecho a su público.
¿Por qué poner juntos esos dos mundos, si son tan diferentes? Porque en ambos casos son
expresiones juveniles. Fantasías adolescentes. Una de principios de siglo xx, otra del siglo
xxi. Expresiones de la cultura pop de dos épocas separadas por un siglo, pero que parece
un milenio. Si es que no más. El pulp dejó de tener sentido cuando ya lo exploramos todo,
cuando los mapas, el GPS e internet hicieron que ya no quedara ningún territorio misterio-
so por descubrir. Ningún misterio por resolver. Y cuando el viaje espacial se ha estancado,
¿dónde cabe mirar? Hacia el interior. Hacia las personas. Y así, el cotilleo ocupa el lugar de
la imaginación: cuando no cabe imaginar, porque no hay espacio para ello, todavía queda
imaginar cómo será el espacio interior del vecino.
Tal vez por eso, por la particular resonancia que provocan esos dos primeros ejemplos, el
siguiente de los mundos, Pax Americana, se erige como la verdadera razón de ser de este
proyecto.
Dibujado por el siempre excepcional Frank Quitely y descrito por Morrison como su parti-
cular Ciudadano Kane, es una suerte de adaptación apócrifa de los personajes de la Charlton
Comics. Los mismos personajes que Alan Moore reinventaría para hacer Watchmen. Con
todo, el parecido no deja de ser epidérmico: Morrison deja traslucir aquí de forma más or-
denada, vanguardista y excepcional todas sus obsesiones.
Pax Americana se articula de forma simétrica, jugando con la dirección, los planos y la
dosificación de información en un puzle absurdo y gigantesco donde, al mismo tiempo
que se nos narra las razones por las que un superhéroe asesina al presidente de los Estados
Unidos nada más empezar el cómic, presenciamos el intento de ocultar las razones que le
llevaron a ello, el intento de resolverlo y el origen de los propios personajes protagonistas.
Todo ello conectado de una forma tan sutil, perfecta y elegante que es inevitable sentir que,

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por comparación, todo el resto del tomo es apenas si una excusa para firmar estas páginas
absolutamente excepcionales.
De hecho, cómo decide contarnos el resto no ayuda a calmar esa sensación. Desde la clásica
historia de la familia Marvel que es Thunderworld Adventures, hasta la igualmente clásica
historia de superhéroes que es Ultra Comics o la distopía donde los nazis ganaron la guerra
de Mastermen, todo cuanto se viene después de Pax Americana sabe a poco. Es cierto que
Jim Lee hace un trabajo excepcional de dibujo en Mastermen y que Ultraman es un notable
desafío a las convenciones del cómic de superhéroes, pero acaban sintiéndose más como una
agradable resaca tras una borrachera bestial que como una auténtica exploración de algo
notable o diferente.
Porque ese es el problema. Seis cabeceras, con la guía del Multiverso —que mezcla otros
dos mundos, además de seguir la línea de guion abierta por Thunderworld Adventures— en-
tre medio y dos números unificando todo en una aventura interdimensional acaba siendo
demasiado. Demasiada información, demasiados mundos, demasiados héroes. Incluso si sus
explicaciones son pertinentes. O si cualquiera de esos mundos presentados podrían ser el
origen de una cabecera propia. Pero la suma de sus partes parece más la guía de un universo
inexistente que un cómic.
Algo que no es necesariamente malo. Es algo diferente. Arriesgado. Y es innegable que Mo-
rrison ha hecho un trabajo excelente de principio a fin. Pero de igual modo, es innegable que
para quien no esté ya metido hasta el cuello en el universo superheroico, la lectura puede ser
absolutamente abrumadora. Inteligible, porque no se pierde en orígenes y relaciones más
allá de las que explicita en cada una de sus partes, pero abrumadora, porque El Multiverso,
como obra, está más cerca de las desquiciadas e inconmensurables novelas de Thomas Pyn-
chon que de cualquier otro cómic.
Algo muy positivo, solo que de un modo diferente al que estamos acostumbrados. Y de un
modo diferente al que nos han intentado vender El Multiverso.
Álvaro Arbonés
Álvaro Arbonés (Zaragoza, 1988) ha estudiado Filosofía en la Universidad de Zaragoza. Escribe

crítica cultural en varios medios de internet (Entrecomics, Mondo Pixel, Miradas de Cine,
Studio Suicide). Fue uno de los ganadores del Primer Premio Internacional de Lectura Literaria
y también uno de los ganadores del Premio Ariel mejores blogueros jóvenes de ensayo.

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Como no podía ser de otro modo, cada intento

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El Multiverso es una serie limitada donde, partiendo de un conflicto cósmico capaz de

CuCo, Cuadernos de cómic n.º 8 (junio de 2017) CuCoCrítica

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Álvaro Arbonés (Zaragoza, 1988) ha estudiado Filosofía en la Universidad de Zaragoza. Escribe

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