Homogeneidad de La Voz
Homogeneidad de La Voz
ÍNDICE
4. BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA
Toda persona se ve afectada de una manera física o mecánica, por lo que
sucede en su entorno, la relación contigo mismo y con los demás según estén
afectadas tus partes mecánicas. Así estará también tu voz. YO SOY EL
CENTRO DE MI VOZ. CADA VOZ TIENE SU PROPIA IDENTIDAD.
2.1. Deberías ser capaz de producir la voz sin ocasionarte ninguna lesión durante
el proceso.
2.2. Deberías ser capaz de usar la voz enérgicamente y al máximo durante mucho
tiempo al día y tenerla tan libre y flexible al finalizar el trabajo diario como al
principio.
2.3. Tu voz debería ser capaz de transmitir todos los matices de significado de tu
mensaje. Al ser un instrumento de expresión y comunicación totalmente flexible y
preciso, deberá estar absolutamente bajo tu control. YO DOMINO MI VOZ.
3.3. Vocalizar.
3.8. Leer atentamente a media voz, con respiración controlada unos minutos al día
para aprender dominar la voz y mejorar la emisión.
3.9. Trabalenguas muy despacio y luego aumentar la velocidad.
3.10. Empezar a hablar con calma y poca intensidad, así los que escuchan, tienen
que guardar silencio.
3.11. Cuando tenemos la voz cansada, bostezo reprimido, y seguir hablando por
encima del paladar articulando y proyectando la voz hacia los resonadores.
4. BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA
4.1. Título: La voz, el sonido del alma. Un método para potenciar la voz y
aumentar la autoestima. Autor: Arthur Samuel Joseph. Publicación: RBA Libros,
S. A., Barcelona, 1999. Descripción: 192 p.; 21x14 cm. ISBN 84-7901-404-0.
Precio: 10,12 €(sin IVA).
Tesitura
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La tesitura en el canto
Frecuentemente, en la voz humana se distingue entre la tesitura y la extensión
vocal. La extensión vocal, es decir, la extensión sonora de la voz, es el marco de
frecuencias realizables, sin considerar volumen ni calidad del sonido. En voces
sanas, comúnmente es de dos octavas o más. El término tesitura se usa para
denominar la parte de la extensión vocal en la cual se pueden realizar sonidos
controlables y utilizables musicalmente.
Un buen timbre;
Un volumen considerable;
Un vibrato igualado;
La posibilidad de un messa di voce;
La posibilidad de agilidad y coloratura.
Las tesituras de cantantes profesionales en ópera deben ser de dos octavas o más;
en tenores, un poco menos de dos octavas. Según Peter-Michael Fischer, la
tesitura de un cantante comienza una cuarta justa (cinco semitonos) por encima de
su nota más grave posible (su «cero fónico») y llega hasta una cuarta por debajo
de la nota más aguda de la voz («límite fónico»).1
Para clasificar voces para el uso coral, se distinguen cuatro grupos principales,
cuya tesitura es menor que dos octavas, para poder incluir voces menos
preparadas:
Véase también
Anexo:Glosario de terminología musical
Ámbito (música)
Extensión (música)
Registro (música)
Referencias
¿Cuáles son las tesitura?
Las seis tesituras clásicas
Tradicionalmente se han clasificado las voces en estos seis grandes tipos: Bajo,
barítono y tenor para las masculinas, y Contralto, Mezzosoprano y Soprano para
las femeninas.
¿Cuál es la tesitura de soprano?
En general suelen ser voces de tesitura pequeña que suenan mucho en el agudo,
característica principal de este tipo de voz. El rango vocal aproximado de la
soprano ligera está entre un re4 y un sol6, estando el pasaje normalmente en fa5.
Grave (voz)
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Voces graves
También se denominan como graves las voces masculinas. Estas voces
masculinas son:
Tenor
Barítono
Bajo
Efecto Lombard
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El Carbonero común canta a una frecuencia mayor en los lugares con Contaminación
auditiva, para superar el Enmascaramiento sonoro.456