LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA – 1º BACHILLERATO 1

LITERATURA: TEMA 2

TEMA 2:
CARACTERÍSTICAS DE LA LENGUA LITERARIA (II). LA MÉTRICA CASTELLANA

1. VERSO Y PROSA
2. EL VERSO
2.1. El acento (intensidad)
2.2. La rima (timbre)
2.3. El número de sílabas (cantidad)
2.4. La pausa (tono)

3. LA ESTROFA
3.1. Estrofas de dos versos
 Pareado
3.2. Estrofas de tres versos
 Terceto
 Tercetilla
3.3. Estrofas de cuatro versos
 Cuarteto
 Redondilla
 Serventesio
 Cuarteta
 Copla
 Seguidilla
 Seguidilla gitana
 Cuaderna vía (tetrástrofo monorrimo)
3.4. Estrofas de cinco versos
 Quinteto
 Quintilla
 Lira
3.5. Estrofas de seis versos
 Sextina
 Sexteto-lira
 Sexta rima
 Sextilla
3.6. Estrofas de siete versos
 Seguidilla compuesta o seguidilla con bordón
3.7. Estrofas de ocho versos
 Copla de arte mayor o copla de Juan de Mena
 Octava real u octava rima
 Octavilla
3.8. Estrofas de nueve versos
 Copla real
 Décima o espinela
 Ovillejo

4. EL POEMA
4.1. Poemas estróficos
 Zéjel
 Villancico / Letrilla
 Glosa
 Sextina
 Soneto
 Canción
 Madrigal
4.2. Poemas no estróficos
 Romance
 Silva
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1. VERSO Y PROSA

Entre las convenciones de la literatura destaca especialmente la forma de expresión que el autor elige para
su escrito: el verso o la prosa.
 En el verso el discurso se sujeta a un rimo determinado y para ello el autor acepta seguir unos
esquemas, más o menos rígidos, regulados por pautas prefijadas de acentuación, cómputo silábico
o de rima. Ello le obliga a una mayor exigencia en la selección y disposición de los elementos
lingüísticos y, por tanto, a una mayor tensión en la creación y la expresión misma.
 La prosa implica, en principio, una mayor libertad para el creador, pues carece de esquemas
rítmicos predeterminados. El discurso en prosa resulta más natural, más cercano al uso común de
la lengua. Sin embargo, ello sucede sólo en apariencia. Muchos escritores son capaces de crear una
prosa con un ritmo interno —conseguido a base de reiteraciones, paralelismos sintácticos,
eufonías, etc.— a menudo tan marcado como en el verso. Es la llamada prosa rítmica o prosa
poética.
Por último, cabe recordar que el que una obra esté en prosa o en verso no significa necesariamente que
pertenezca a un género o a otro. De hecho, prácticamente todos los géneros pueden aparecer en prosa o
en verso.

2. EL VERSO

El verso es la unidad rítmica menor que hay en un poema. El ritmo es producido por diversos elementos.
Los más importantes son: el acento, la rima, el número de sílabas y las pausas, que definen la intensidad, el
timbre, la cantidad y el tono del verso, respectivamente.

1.1. El acento (intensidad)

De acuerdo con la posición de la última sílaba acentuada, los versos se clasifican del siguiente modo:
 Verso agudo: la última sílaba acentuada es la última del verso.
 Verso llano: la última sílaba acentuada es la penúltima del verso.
 Verso esdrújulo: la última sílaba acentuada es la antepenúltima del verso.
La intensidad del verso viene determinada por sus acentos. Los acentos son de diferentes tipos según su
situación relativa dentro del verso:
 Acento estrófico: es el acento fijo que todos los versos tiene en la penúltima sílaba. Marca el ritmo
de la intensidad del verso: si va situado en una sílaba par es yámbico; en caso de recaer en una
sílaba impar, el ritmo es trocaico.1

1.2. La rima (timbre)

La rima consiste en la repetición de ciertos fonemas a partir de la última vocal acentuada. La rima puede ser
consonante o asonante:
 Rima consonante: es la repetición de todos los fonemas tras la última vocal acentuada.
 Rima asonante: es la repetición de los fonemas vocálicos a partir de la última vocal acentuada.
 Rima en eco: los fonemas que riman se repiten en el mismo verso o en el siguiente.
 Versos sueltos: aquellos que no rima en una composición en la que existe la rima.
 Versos blancos: los versos de una composición sin rima que mantienen el mismo número de
sílabas.

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Además del acento estrófico, se pueden distinguir tres tipos de acentos: Acento rítmico: todo acento que coincide en la misma
sílaba —par o impar— que el acento estrófico. Acento extrarrítmico: todo acento que va en una clase de sílaba —par o impar—
distinta de la del acento estrófico. Acento antirrítmico: es un acento extrarrítmico situado inmediatamente antes o después de un
acento rítmico.
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1.3. El número de sílabas (cantidad)

Las sílabas métricas constituyen la cantidad de un verso. Para realizar el cómputo silábico hay que tener en
cuenta por un lado el número de sílabas gramaticales y, por otro, una serie de convenciones métricas:
 Sinalefa: si una palabra termina en vocal (o vocales) y la siguiente empieza por vocal (o vocales), se
reúnen (junto con las consonantes que forman sílaba con ellas) en una sola sílaba métrica.
 Sinéresis: falso diptongo. Las dos vocales de un hiato se reúnen en una sola sílaba formando un
diptongo.
 Diéresis: un diptongo se rompe de manera que sus vocales se separan, como si se tratara de un
hiato, en dos sílabas diferentes.
 Hiato: fenómeno contrario a la sinalefa: la vocal final de una palabra y la primera de la siguiente se
mantienen separadas en sílabas distintas.
 Posición del acento en la última palabra del verso: si el verso termina en palabra aguda, se cuenta
una sílaba más; si el verso termina en palabra esdrújula, se cuenta una sílaba menos.

Según el número de sílabas, los versos se clasifican del siguiente modo:

A) VERSOS SIMPLES (hasta once sílabas)

a) De arte menor: contienen, como máximo, ocho sílabas: bisílabos (dos sílabas), trisílabos (tres
sílabas), tetrasílabos (cuatro sílabas), pentasílabos (cinco sílabas), hexasílabos (seis sílabas),
heptasílabos (siete sílabas), octosílabos (ocho sílabas).
b) De arte mayor: contienen entre nueve y once sílabas, inclusive: eneasílabos (nueve sílabas),
decasílabos (diez sílabas), endecasílabos (once sílabas).

B) VERSOS COMPUESTOS (a partir de doce sílabas)

A partir de doce sílabas, los versos se consideran compuestos de dos versos simples (hemistiquios), los
cuales están separados por una cesura, que es una pausa de duración menor que la del final de verso.
Los versos compuestos se caracterizan porque:
a) La cesura impide la sinalefa
b) El cómputo silábico de los dos versos simples que los integran se realiza como si fueran versos
independientes (si el hemistiquio es agudo se cuenta una sílaba más y si es esdrújulo se cuenta una
sílaba menos.
Los versos compuestos más importantes son: dodecasílabos (doce sílabas) y los alejandrinos (catorce
sílabas).

1.4. La pausa (tono)

La pausa es un descanso, de duración variable en la elocución. En poesía existen diferentes tipos de pausas:
 Pausa estrófica: es la que obligatoriamente se produce al final de cada estrofa.
 Pausa versal: es la pausa obligada que tiene lugar al final del verso.
 Pausa interna: se realiza en el interior del verso. No es obligada.
 Cesura: es la pausa que se produce en el interior de un verso compuesto, dividiéndolo en dos
hemistiquios.

El encabalgamiento es un desajuste producido cuando el final de un verso no coincide con el final de una
construcción morfosintáctica. Existen dos tipos de encabalgamiento:
 Encabalgamiento abrupto: cuando el verso encabalgante se detiene antes de la quinta sílaba del
verso encabalgado.
 Encabalgamiento suave: el verso encabalgante fluye al menos hasta la quinta sílaba del verso
encabalgado.
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3. LAS ESTROFAS

Nº ESTROFA CARACTERÍSTICAS
DOS PAREADO Estrofa de dos versos, con rima normalmente consonante, de arte mayor o menor.
VERSOS Pueden ser iguales (con isometría) o diferentes (heterométricos).
TRES TERCETO Estrofa de tres versos, de arte mayor, con rima consonante (ABA). Suele aparecer
VERSOS combinado con otros tercetos. Son frecuentes las series de tercetos encadenados (ABA-
BCB-CDC-DED… YZYZ), al último terceto se le añade otro verso, que rima con el segundo,
para cerrar el poema.
TERCERILLA Como el terceto, pero de arte menor (aba)
CUATRO CUARTETO Estrofa de cuatro versos, de arte mayor, con rima consonante (ABBA)
VERSOS REDONDILLA Como el cuarteto, pero de arte menor (abba).
SERVENTESIO Estrofa de cuatro versos, de arte mayor, con rima consonante (ABAB)
CUARTETA Como el serventesio, pero de arte menos (abab).
CUADERNA Estrofa de cuatro versos alejandrinos con una única rima consonante
VÍA (14 A, 14 A, 14 A, 14 A)
COPLA Estrofa de cuatro versos, de arte menor, generalmente octosílabos, con rima asonante
los pares, quedando sueltos los impares. (-a-a)
SEGUIDILLA Estrofa de cuatro versos de arte menor, con rima consonante o asonante en los pares,
que son pentasílabos, quedando sueltos los impares, que son heptasílabos. Estructura:
(7-, 5 a, 7-, 5 a)
SEGUIDILLA Estrofa de cuatro versos con rima asonante en los partes. Los versos primero, segundo y
GITANA cuarto son hexasílabos, el tercero es endecasílabo (o decasílabo) (6-, 6 a, 11-, 6 a).
CINCO QUINTETO Estrofa de cinco versos de arte mayor. La distribución de la rima queda a voluntad del
VERSOS poeta, con la condición de que no puede haber más de dos versos seguidos con la misma
rima, no puede quedar ningún verso suelto y los dos últimos no pueden formar pareado.
QUINTILLA Como el quinteto, pero de arte menor
LIRA Estrofa de cinco versos: el primero, el tercero y el cuarto son heptasílabos, el segundo y
el quinto, endecasílabos. Tienen la siguiente rima 7 a, 11 B, 7 a, 7 b, 11B.
SEIS SEXTINA Estrofa de seis versos endecasílabos sueltos. Esta estrofa es utilizada en el poema
VERSOS estrófico conocido también como sextina.
SEXTETO-LIRA Estrofa de seis versos: los pares son endecasílabos y los impares heptasílabos. Tienen la
siguiente rima 7 a, 11B, 7 a, 11B, 7c, 11C.
SEXTA RIMA Estrofa de seis versos endecasílabos. Tiene el siguiente esquema:
11 A, 11B, 11 A, 11B, 11C, 11C.
SEXTILLA Estrofa de seis versos de arte menor con diversa combinación de rima.
COPLA DE PIE Es el tipo de sextilla más famoso, se llama manriqueña porque Jorge Manrique la utilizó
QUEBRADO o en sus famosas Coplas a la muerte de su padre. El esquema métrico es
MANRIQUEÑA 8 a, 8b, 4c, 8 a, 8b, 4c.
SIETE SEGUIDILLA También llamada seguidilla con bordón. Es una estrofa de siete versos formada por una
VERSOS COMPUESTA seguidilla simple a la que se añade el bordón: tres versos de arte menor que riman el
primero con el tercero, son pentasílabos y queda suelto el segundo, heptasílabo. La
estructura métrica es la siguiente: 7-, 5 a, 7-, 5 a, 5b, 7-, 5b.
OCHO COPLA DE También llamada COPLA DE JUAN DE MENA. Estrofa de ocho versos, generalmente
VERSOS ARTE MAYOR dodecasílabos. La rima es 12 A, 12 B, 12 B , 12 A , 12 A, 12 C, 12 C, 12 A.
OCTAVA REAL También llamada OCTAVA RIMA. Estrofa de ocho versos endecasílabos. La estructura es:
11 A, 11B, 11 A, 11B, 11 A, 11B, 11C, 11C.
OCTAVILLA Estrofa de ocho versos que resulta de la combinación de dos redondillas.
DIEZ COPLA REAL Estrofa de diez versos, fruto de la combinación de dos quintillas.
VERSOS
DÉCIMA También llamada ESPINELA. Estrofa de diez versos, octosílabos. Son dos redondillas de
rima abrazada, unidas por dos versos de enlace que repiten las rimas última y primera de
cada estrofa. Su estructura es 8 a, 8b, 8b, 8 a, 8a, 8 c, 8c, 8 d, 8d, 8c.
OVILLEJO Estrofa de diez verso, generalmente de arte menor. Los seis primeros versos forman tres
pareados y los cuatro últimos una redondilla. La estructura es:
8 a, 4 a, 8 b, 4 b, 8c, 4c, 8c, 8d, 8d, 8c.
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4. EL POEMA

El poema es la unidad rítmica máxima. Se trata de una obra en verso completa que el poeta concibe como
un todo unitario. En cuanto a la estructura, los poemas pueden estar organizados en estrofas, los llamados
POEMAS ESTRÓFICOS, o pueden presentarse sin agrupar en estrofas, POEMAS NO ESTRÓFICOS.
POEMAS ESTRÓFICOS

ZÉJEL Poema estrófico de versos octosílabos. Compuesto por el estribillo (uno o dos verso), la
mudanza (tres versos monorrimos) y el verso de vuelta que rima con el estribillo. El esquema
es aabbba.
VILLANCICO Poema estrófico escrito en octosílabos o hexasílabos. Compuesto por estribillo (dos, tres o
cuatro versos), la mudanza (una redondilla) y uno o más versos de vuelta.
LETRILLA Una variante del villancico. Se diferencia por el contenido: la letrilla tiene carácter burlesco o
satírico.
GLOSA Poema estrófico que se compone de un texto (una poesía breve) y una glosa o comentario del
texto. La glosa tiene tantas estrofas como versos tiene el texto, cada uno de los cuales se
repite al final de cada estrofa.
SEXTINA Poema estrófico formado por seis estrofas de seis versos endecasílabos sueltos y una contera
de seis versos. Presenta un rígido esquema: las seis palabras que van al final de cada verso de
la primera estrofa deben repetirse en un orden distinto al final de los versos de las cinco
estrofas restantes. Además, estas seis palabras tienen que aparecer obligatoriamente en la
contera.
SONETO Poema estrófico de catorce versos endecasílabos con rima consonante organizados en dos
cuartetos y dos tercetos. La estructura clásica es ABBA ABBA CDC DCD. La estructura de los
tercetos puede variar.
SONETO CON El poeta añade uno o varios tercetos más a los catorce versos, el decimoquinto verso es un
ESTRAMBOTE heptasílabo que rima con el verso anterior.
CANCIÓN Poema estrófico que combina versos endecasílabos y heptasílabos. El número de estrofas,
denominadas estancias, es variable. El poeta fija con libertad el número de versos de cada
estrofa, la distribución de endecasílabos y heptasílabo y el tipo de rima. El esquema fijado en
la primera estrofa debe repetirse en todo el poema.
MADRIGAL Poema estrófico que combina endecasílabos y heptasílabos de rima variable. Tampoco es fijo
el número de estrofas ni el número de versos de cada una. Tiene tema amoroso y se
recomienda que sea breve, armónico y sencillo.
POEMAS NO ESTRÓFICOS

ROMANCE Poema no estrófico formado por un número indefinido de versos octosílabos con rima
asonante en los pares, quedando sueltos los impares.
ENDECHA Cuando el romance tiene versos heptasílabos.
ROMANCILLO Cuando el romance tiene versos hexasílabos
ROMANCE Cuando el romance tiene versos endecasílabos.
HEROICO
SILVA Poema no estrófico en el que se combinan a voluntad del poeta versos de siete y once sílabas
en número indefinido. La rima es consonante y pueden quedar versos sueltos.
POEMA EN Poema no estrófico en el que los versos no presentan regularidad en el número de sílabas,
VERSO LIBRE tampoco rima. Los versos libres son característicos de la poesía contemporánea y suponen una
ruptura con los esquemas métricos tradicionales.