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Índice
1 Introducción
2 Historia de la literatura de ciencia ficción
2.1 Protociencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937)
2.1.1 Ciencia ficción primitiva
2.1.1.1 Europa
2.1.1.2 España
2.1.1.3 Estados Unidos
2.2 La Edad de Oro (1938-1950)
2.3 La Edad de Plata (1951-1965)
2.4 La Nueva Ola
2.5 El ciberpunk
2.6 Postciberpunk
2.7 Subgéneros contemporáneos
3 La ciencia ficción en otros medios
3.1 En las revistas
3.2 En el cine
3.3 En la televisión
3.4 En la historieta
3.5 En los juegos
4 Premios
4.1 Literarios
4.2 Cinematográficos
5 Subgéneros
5.1 Ciencia ficción hard y soft
5.2 Principales géneros
6 Temas frecuentes
7 Aportes de la ciencia ficción a la ciencia
7.1 Terminología
8 Véase también
9 Referencias
10 Bibliografía adicional
11 Enlaces externos
Introducción
Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre
una definición formal, siendo este un tema de gran controversia. En general se
considera ciencia ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que
producen los avances científicos, tecnológicos, sociales o culturales, presentes o
futuros, sobre la sociedad o los individuos.
Es muy posible que hoy se usara la palabra «cientificción», pero Gernsback se vio
obligado a vender su primera publicación, que tenía ese nombre. Sin darse cuenta,
había vendido los derechos sobre el término y muy a pesar suyo se vio obligado a
dejar de usarlo y utilizar en su lugar el término «ciencia ficción».
De modo, que hasta el año 1926 la ciencia ficción no existía como tal. Hasta esa
fecha las narraciones que hoy día no dudamos en calificar de ciencia ficción
recibían diversos nombres, tales como «viajes fantásticos», «relatos de mundos
perdidos», «utopías», o «novelas científicas».
El canadiense John Clute denomina a esta época anterior a la eclosión del género
proto ciencia ficción.
Protociencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937)
A pesar de la existencia de una protociencia ficción francesa que consta de Le
voyageur philosophe dans un pays inconnu aux habitants de la Terre (1761) de Daniel
Jost de Villeneuve y El año 2440 (1771) del prerromántico francés Louis-Sébastien
Mercier, e incluso de una española (integrada por el Viaje estático al mundo
planetario, 1780, de Lorenzo Hervás y Panduro y el Viaje de un filósofo a
Selenópolis (1804) de Antonio Marqués y Espejo, para muchos (para los anglosajones,
sobre todo) la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del
género, tal y como hoy se entiende, se remonta a 1818, año en que se publica
Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. Aunque algunos ven elementos de
ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. En la mitología griega, se
cuenta que Dédalo, el padre de Ícaro y constructor del Laberinto de Creta,
construyó estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¿una primitiva
referencia a los modernos robots?). Y en el folclore judío también está presente el
mito del Golem. Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias
antes de 1818. Luciano de Samosata, siglo ii, en una novela corta, Historia
Verdadera, relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial
tromba de agua. Sin embargo, las más conocidas primerizas historias de viajes a la
Luna son la de Cyrano de Bergerac, en el siglo xvii, y la del Barón de Münchhausen,
siglo xviii. Sin embargo, Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1634)
de Johannes Kepler es el primer relato de ciencia ficción como tal. Somnium
describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler
por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra desde la Luna.
Sin embargo, como se comenta más arriba, casi todos los expertos reconocen que la
obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción
científica fue la obra de Shelley.
Los primeros años tras la aparición de Frankenstein dieron pocos frutos. Se puede
destacar quizá otra de las obras de Shelley como El último hombre.
Posteriormente, en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno
de los autores más prolíficos del siglo xix en el campo de las aventuras de corte
científico: Julio Verne, quien en 1863 publicó su primera obra con contenido de
ficción científica: Cinco semanas en globo. La aparición de esta obra supone un
hito. A partir de su publicación, este género empieza a transformar sus
intenciones. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de
preocupación por lo desconocido, a ser un soporte de historias de aventuras y
descubrimientos.
El siguiente gran escritor británico de ciencia ficción tras H. G. Wells fue John
Wyndham (1903-1969). A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el
nombre de «fantasía lógica». Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribió
exclusivamente para las revistas pulp, pero tras la contienda se hizo famoso entre
el público en general, más allá de la estrecha audiencia de los fanes de la ciencia
ficción. La fama le vino de la mano de sus novelas El día de los trífidos (1951),
El kraken acecha (1953), Las crisálidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957).
Fuera del ámbito anglosajón hay que destacar la figura de Karel Čapek, introductor
del término robot en su obra teatral R.U.R. y creador del clásico de la ciencia
ficción La guerra de las salamandras en 1937.
España
Artículo principal: Ciencia ficción española
Mucho tiempo antes de que la novela de H.G. Wells, La máquina del tiempo, viera la
luz, el escritor Enrique Gaspar ya había publicado una novela sobre viajes
temporales. De su imaginación nació El Anacronópete, que podría ser considerada
como la primera novela en la que una máquina del tiempo aparece como elemento
central. Editada en Barcelona a principios de 1887. No obstante, a finales del
siglo xix y principios del xx, numerosos escritores de prestigio escriben relatos,
novelas y obras de teatro de ciencia ficción, como por ejemplo Miguel de Unamuno,
Azorín, Vicente Blasco Ibáñez, Agustín de Foxá, Ramiro de Maeztu o Jardiel Poncela.
Muchos de estos relatos fueron publicados en una antología por Santiáñez-Tió e
incluso se van editando poco a poco textos inéditos o de difícil acceso.
Estados Unidos
En los Estados Unidos de América el género puede remontarnos a Mark Twain y su
novela Un yanqui en la corte del rey Arturo, una novela que exploraba términos
científicos aunque fueran enmarcados en una ficción caballeresca. Mediante el
recurso a la «transmigración del alma» y la «transposición de épocas y cuerpos» el
yankee de Twain es transportado hacia atrás en el tiempo y arrastra consigo todo el
conocimiento de la tecnología del siglo xix. Los resultados son catastróficos, ya
que la caballeresca aristocracia del rey Arturo se ve pervertida por el notable
poder de destrucción que ofrecen máquinas como las ametralladoras, los explosivos y
el alambre de espino. Escrita en 1889, Un yankee parece predecir sucesos que
tendrían lugar 25 años después en 1914, cuando las viejas ideas caballerescas
europeas en lo tocante al arte de la guerra acabarían hechas pedazos por las armas
y las tácticas de la Primera Guerra Mundial.
Otro autor que escribió algunas historias de este tipo es Jack London. El autor de
las novelas de aventuras en el salvaje Yukon, Alaska, y el Klondike, también
escribió historias sobre extraterrestres (The Red One), sobre el futuro (El talón
de hierro) o sobre los conflictos del futuro (La invasión sin precedentes). También
escribió una historia sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de energía para
la que no existía defensa alguna. Estas historias impactaron en el público
estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas clásicos de la ciencia
ficción.
En cuanto a los títulos, de esta época son libros que hoy son considerados
clásicos: Crónicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, Mercaderes del
espacio de Frederik Pohl y Cyril M. Kornbluth, Más que humano de Theodore Sturgeon;
sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov, y Lotería solar o El hombre en
el castillo de Philip K. Dick. Algunas de ellas serían adaptadas al cine o la
televisión; La naranja mecánica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello.
También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo, cuya primera
edición fue en 1953.
La Nueva Ola
Artículo principal: Nueva ola literaria
Los años transcurridos entre 1965 y 1972 son el período de mayor experimentación
literaria de la historia del género. En Reino Unido, se puede asociar con la
llegada de Michael Moorcock a la dirección de la revista New Worlds. Moorcock,
entonces un joven de 24 años, dio espacio a las nuevas técnicas ejemplificadas en
la literatura de William Burroughs y J.G. Ballard. Los temas empezaron a
distanciarse de los tan manidos robots e imperios galácticos de las edades de oro y
plata de la ciencia ficción, centrándose en temas hasta entonces inexplorados: la
consciencia, los mundos interiores, relativización de los valores morales,
etcétera.
El ciberpunk
Artículo principal: Ciberpunk
En la década de 1980 las computadoras cada vez más ubicuas y la aparición de las
primeras redes informáticas globales dispararon la imaginación de jóvenes autores,
convencidos de que tales prodigios producirían profundas transformaciones en la
sociedad. Este germen cristalizó principalmente a través del llamado movimiento
ciberpunk, un término que aglutinaba una visión pesimista y desencantada de un
futuro dominado por la tecnología y el capitalismo salvaje con un ideario «punk»
rebelde y subversivo, frecuentemente anarquista. Una nueva generación de escritores
surgió bajo esta etiqueta, encabezados por William Gibson, Bruce Sterling y Neal
Stephenson.
Postciberpunk
Artículo principal: Postciberpunk
A principios de la década de 1990 ocurrió un cambio significativo en la literatura
de ciencia ficción. Autores antes plenamente ciberpunk o que nunca habían
pertenecido a esa corriente, comenzaron a rechazar explícitamente los clichés de
dicho género, y de paso, a considerar a la tecnología con una visión más positiva.
Es notorio que esto ocurría casi al mismo tiempo que se daba la acelerada
introducción de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. Conforme los
autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global, sus opiniones
y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeldía y exaltación de la
marginalidad del ciberpunk.
En las novelas postciberpunk, es mucho más frecuente que los protagonistas sean
integrantes respetables de sus comunidades: científicos, militares, policías e
incluso políticos. Aun en el caso de personajes más marginales, su interés suele
residir en mantener o mejorar el statu quo, no en destruirlo, tal y como era lo
típico en el ciberpunk; y cuando no lo hacen, suelen ser los antagonistas.
Subgéneros contemporáneos
En épocas recientes, a la ciencia ficción se le han agregado varios subgéneros
cuyos nombres usan también el postfijo «punk». Esto por analogía con el
«ciberpunk», que es ciencia ficción centrada en la cibernética. Estos subgéneros
responden en ocasiones a impulsos estilísticos de los autores, o a la demanda de
los lectores y espectadores, pidiendo más obras con el mismo estilo de ciertas
obras originales. Entre estos subgéneros están:
Sin embargo, las dos revistas precursoras más famosas no llegarían hasta la década
de 1920; en 1923 empezó a publicarse Weird Tales (cuya versión española se llamó
Narraciones Terroríficas), y 1926, año en el que Hugo Gernsback acuñó el término
con el que definitivamente se conocería el género para la otra de las dos
«precursoras oficiales»: Amazing Stories. Amazing fue la primera de todas ellas en
dedicarse de forma exclusiva a la ficción de corte científico y tuvo una larga
trayectoria. Sus primeras historias eran principalmente reimpresiones de obras de
Poe, Wells y Verne; pero también se publicaron relatos inéditos de gente como
Burroughs y Merrit. Amazing se puede considerar como la revista más influyente
durante muchos años y un punto de referencia durante todo el curso de su
existencia. En 1980, tras su última etapa bajo la edición de Kim Mohan, la revista
dejó de publicarse y, aunque varios editores han intentado resucitarla desde
entonces, actualmente se puede considerar fuera de circulación.
En 1930 surgió otra de las revistas clásicas que todos los historiadores incluyen
en su relación de publicaciones de la «edad de oro», Astounding Stories, la que más
tarde sería reeditada por John W. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y
que finalmente derivaría en la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en
la que escribieron los grandes escritores del género de aquellos días, entre los
que se incluyen a Isaac Asimov, Robert A. Heinlein y Poul Anderson.
Astounding/Analog (también conocida por sus siglas ASF) es considerada una revista
de corte más «cientificista» que otras, siendo una de las publicaciones esenciales
desde sus inicios hasta el presente. En 1971, tras la muerte de Campbell, Analog
pasó a ser editada por Ben Bova, también conocido por ser el valedor de Orson Scott
Card y aquel que lo lanzó a la fama. Desde 1978 la edita Stanley Schmidt.
En 1949 empezó a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de
colaboraciones (en este caso ensayos científicos) de Isaac Asimov, un total de 399
colaboraciones mensuales a lo largo de 33 años. Se trata de The Magazine of Fantasy
& Science Fiction. Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher, y su
editor actual, Gordon van Gelder, mantiene una revista de gran calidad literaria.
En sus páginas se han publicado clásicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes.
El género está en alza. Todos los años aparecen nuevas revistas. Algunas intentan
aprovechar el tirón publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado
muy competitivo. Es, por ejemplo, el caso de Asimov's Science Fiction que empezó a
publicarse en 1977 bajo la dirección del propio Isaac Asimov y con George H.
Scithers como editor. Este hecho, no obstante, no tiene porqué restar calidad a
estas empresas y, por ejemplo, las historias publicadas en Asimov's han sido
galardonadas con frecuencia con premios Hugo y Nébula.
En 2008 también la A.C. Xatafi publicó el primer número digital de Artifex, revista
de cuentos de género que recoge el relevo de la edición en papel. Su precursora,
tras pasar por varios formatos, se ha mantenido durante años como el referente para
la publicación de relatos de ciencia ficción en España.
En el cine
Artículo principal: Cine de ciencia ficción
El género de la ciencia ficción ha estado presente en el cine bien mediante la
adaptación de cuentos y novelas, bien mediante la producción de películas con
guiones especialmente creados para la pantalla. El cine de ciencia ficción se ha
utilizado en ocasiones para la crítica de aspectos políticos o sociales y para la
exploración de cuestiones filosóficas como la propia definición del ser humano.
El género ha existido desde los comienzos del cine mudo, cuando el Viaje a la Luna
(1902) de Georges Méliès asombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. Desde
la década de 1930 hasta la de 1950, el género consistía principalmente en películas
de serie B de bajo presupuesto. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space
Odyssey de 1968, el cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. A finales de
la década de 1970, películas de presupuesto alto con efectos especiales se
convirtieron en populares entre la audiencia. Películas como Star Wars o Close
Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos de ventas en las
siguientes décadas como Alien: el octavo pasajero (1979), E.T., el extraterrestre
(1982), Blade Runner (1982) , Hombres de negro (1997) y El quinto elemento (1997).
En la televisión
Artículo principal: Ciencia ficción en la televisión
Al debilitarse los límites del género, los guionistas y espectadores deben utilizar
estándares más inclusivos que los autores y lectores, de tal modo que en muchos
contextos se considera que la categoría de ciencia ficción en televisión incluye a
todos los géneros especulativos, entre ellos el de fantasía y el de terror. En
Reino Unido, a este grupo se le llama «telefantasía».
Los ejemplos más famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who,
Star Trek, Galáctica y Stargate, aunque muchas otras series han atraído audiencias
grandes y pequeñas durante décadas.
En la historieta
Artículo principal: Historieta de ciencia ficción
La historieta o cómic de ciencia ficción constituye uno de los géneros más
importantes en los que puede dividirse la producción historietística. Los años 1970
y 1980 fue el momento de mayor auge de la ciencia ficción en este medio, que
popularizó el género entre millones de lectores. Las historietas ofrecieron las
escenas más acertadas de la navegación interestelar, de los alunizajes, de las
bombas atómicas o de las sociedades hiperindustrializadas.
En los juegos
La ciencia ficción también está presente en numerosos videojuegos y juegos de rol.
Premios
Literarios
Los dos premios más importantes del género son los premios Hugo y los premios
Nébula.
Los premios Hugo, llamados así en memoria del pionero de la ciencia ficción Hugo
Gernsback, son concedidos en diversas categorías por la Sociedad mundial de ciencia
ficción (WSFS) durante la celebración anual de la Worldcon. Durante la misma se
entrega además el premio John W. Campbell al mejor autor novel del año.
Los premios Nébula son concedidos anualmente también en varias categorías por la
Asociación de escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos (SFWA).
Esta asociación además concede los cotizados premios Gran Maestro a los más
importantes escritores del género por la labor de toda una vida.
Algunos otros premios también tienen nombres de otros insignes autores y editores
del ramo: John W. Campbell Memorial (no confundir con el del mismo nombre al mejor
autor novel) y los premios Clarke, Sturgeon y Philip K. Dick.
En España, existen dos grandes premios. Los premios Ignotus, otorgados por la
AEFCFT, que son votados por los socios y por los asistentes a la convención
nacional anual Hispacón. Serían los equivalentes españoles a los Hugo. Han sido
otorgados desde 1991 y cuentan con varias categorías. Por otra parte, el Premio
Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A.C. Xatafi y por la librería virtual
Cyberdark. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto por varios
críticos de toda España que a lo largo de un año discuten en lista privada sobre
todo lo publicado el año anterior. Se concede desde 2006 e incluye las categorías
de Mejor libro español, Mejor libro extranjero, Mejor cuento español, Mejor cuento
extranjero y Mejor iniciativa editorial en España. Desde 2012, la revista
Scifiworld concede también un premio en el que incluye obras literarias y
audiovisuales.
Otros países también tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Japón, los
BSFA británicos, los Ditmar australianos, etcétera.
Cinematográficos
En Estados Unidos, cuna del género, se otorgan los Saturno por la Academia de cine
de ciencia ficción, fantasía y horror, siendo, probablemente, los premios más
importantes del género.
En Europa los premios están más relacionados con festivales concretos, en los que
se exhiben diferentes películas. El Festival de Cine de Sitges junto con el
Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas son las dos citas europeas
más importantes del género.
Subgéneros
Artículo principal: Subgéneros de ciencia ficción
Ciencia ficción hard y soft
Esta clasificación dicotómica, literalmente dura y blanda, se refiere a dos
tendencias opuestas a la hora de elaborar los planteamientos científicos sobre los
que se basa la obra.
Principales géneros
Distopías
Ucronías
Historia contrafactual
Cyberpunk
Postciberpunk
Ciencia ficción militar
Ópera espacial
Planet opera
Space western
Steampunk
Temas frecuentes
Artículo principal: Recursos de la ciencia ficción
En la ciencia ficción se tratan una gran cantidad de temas. Algunos de ellos son:
Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficción incluso
antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia. Por ejemplo, Julio Verne en De la
Tierra a la Luna (1865) describió cómo tres hombres son lanzados desde Florida
hacia la Luna. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien años
después.6 En The world set free (El mundo liberado, 1914), H.G. Wells predijo la
energía nuclear y la utilización de la bomba atómica en una futura guerra con
Alemania.789 Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911), Hugo Gernsback describió
detalladamente el radar antes de haber sido inventado.10 La ciencia ficción también
ha especulado sobre la antimateria, los agujeros de gusano o la nanotecnología
antes que la propia ciencia.
Terminología
Artículo principal: Terminología de la ciencia ficción
Dentro de la terminología de la ciencia ficción, existen palabras que resultan
comunes para los lectores asiduos del género pero no para los nuevos lectores.
Sin embargo, no están creadas como una forma de lenguaje identificativo, sino que
la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han
convertido en dominio público, dentro del género e incluso fuera de él, en el mundo
de la ciencia.
Estos términos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficción.
Como ejemplo tenemos el hiperespacio, que es una especie de «espacio alternativo»
por el que se puede viajar de un punto a otro; las sociedades o mentes colmena, que
son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no solo de
uno, etcétera.
Véase también
La ciencia ficción en el mundo:
Ciencia ficción en castellano:
Ciencia ficción de Chile
Ciencia ficción en Colombia
Ciencia ficción en Cuba
Ciencia ficción en Ecuador
Ciencia ficción en España
Ciencia ficción en México
Ciencia ficción en Perú
Ciencia ficción en otros idiomas:
Ciencia ficción en Japón
Anexos
Anexo:Subgéneros de la ciencia ficción
Anexo:Recursos de la ciencia ficción
Anexo:Terminología de la ciencia ficción
Anexo:Obras de ciencia ficción con extraterrestre
Anexo:Películas de ciencia ficción
Ezines:
Axxón
Fanzine de ciencia ficción
Transhumanismo (un movimiento intelectual inspirado considerablemente en la CF)
Clima ficción
Referencias
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Enlaces externos
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Glosario de ciencia ficción
Alt+64, enciclopedia wiki de ciencia ficción.
Golwen, enciclopedia literaria de fantasía y ciencia ficción.
Términus Trántor, base de datos de libros.
Control de autoridades
Proyectos WikimediaWd Datos: Q24925Commonscat Multimedia: Science fictionWikiquote
Citas célebres: Ciencia ficción
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