Antecedentes musicales

de la fuga

 Canzona

 Ricercare

 Fantasía

 Todas estas, eran piezas instrumentales en las que se

desarrollaban de forma libre las características del
contrapunto imitativo. De todas las piezas citadas, el
Ricercare fue la más importante.
 Canzona

 se trata de una simple transcripción para el órgano
de obras vocales y, muy especialmente, de canciones
polifónicas francesas.
 La canzone da sonar se encuentra – en cierta forma –
en el origen de la sonata.
 Ricercare

 forma musical precursora de la Fuga más
importante. Literalmente significa buscar, por lo que
hace del ricercare una forma libre, sin normas fijas,
donde se desarrollan imitativamente los temas a
diferentes intervalos.
 El ricercare es una forma instrumental,
preferentemente para teclado
 Fantasía

 era ya en los siglos XVI y XVII una forma de
composición bastante libre en la cual el compositor, a
menudo empleando la técnica contrapuntística,
podía dar rienda suelta a su imaginación. Se
desarrollaba en estilo imitativo y contrapuntístico.

 combinaba entonces elementos de la Tocata y del

Ricercare
 FUGA

 La palabra proviene del latín fugare que significa “huir”.
Una fuga en música clásica se refiere a una composición
en la que tres o más voces (muy raramente dos) hacen
entradas sucesivas en imitación, como una especie de
“persecución” entre las voces. (Música de México, junio
2018)
 
 la fuga es un estilo de composición
 consiste en la repetición de un tema y su imitación,
con fragmentos libres entre las repeticiones.
 El tema principal se denomina “sujeto” y es expuesto
por la voz que entra primero.
 la segunda voz: Respuesta transpuesto a la
dominante
 La tercera voz: sujeto original pero en otra octava
 Características de la
Fuga

Sujeto, respuesta, contrasujeto, entradas, episodios, codas,
estrechos y cadencias.
 Sujeto (Dux)

 Idea musical en que está basada la Fuga.

 Su presencia es muy frecuente en el transcurso de la

composición; puede variar de tono y modo, así como
también ser tratado por movimiento contrario, por
retrogrado, por aumentación y por disminución.
 
 Las fugas tienen una regla para comenzar la tónica y
la dominante; y para terminar en tónica, dominante
o terceras.

 El sujeto al aparecer por primera vez

preferentemente lo hace solo para darle mayor
relieve e impone mayor atención al oyente pero
también puede hacerlo acompañado de una o mas
partes.
 Respuesta

 Respuesta Real:
 Consiste en una imitación rigurosa del sujeto, a la 5°
Justa superior. carece de personalidad melódica.
 Respuesta tonal:
 Imitación libre del sujeto, con unas notas a la quinta y
otras a las cuarta superior del mismo.
 Mutaciones:
 Es la diferencia de intervalos entre respuesta tonal y el
sujeto

 
 La respuesta puede atacar:
a) Con la ultima nota del sujeto
b) Después de terminado el sujeto
c) Antes de terminar el sujeto

 En el c) ha ido cayendo en desuso, porque constituye

un stretto o estrecho (pequeños fragmentos del tema
se suceden y van entrando en las diversas voces de
una manera similar a como ocurriría en el canon.)
pero esto mas utilizado al adentrarse mas a la Fuga.
 contrasujeto

 Elemento melódico acompañante de algunas o de
todas las intervenciones del sujeto y de la respuesta,
indistintamente encima o debajo de cualquiera de
ellos.
 La contrarespuesta de una respuesta real resulta ser
la transposición del contrasujeto a la quinta justa
superior.
 Si la respuesta es tonal, la contrarespuesta puede
tener mutaciones.
 
 El contrasujeto es facultativo y también su numero.

 El máximo será uno menos que el de la parte real.

 El o los contrasujetos pueden acompañar al sujeto en

su primera entrada.
 
 De no hacerlo así, el contrasujeto entra por primera
vez con la respuesta, o sea, como contrarespuesta, en
la misma parte melódica que tuvo el sujeto.
 Si son dos o mas.- pueden ser presentados todos en
la primera entrada del sujeto o ir apareciendo en
entradas sucesivas, según se prefiera.
 El comienzo de este puede coincidir con el del sujeto
o de la respuesta que acompañe, o después.
 Entradas

 Son las intervenciones del sujeto y de la respuesta en
la fuga.
 En relación con la primer entrada (sujeto), las demás
entradas pueden presentar estas diferencias:
a) Comienzo en los compases cuaternarios, en el 3° y 4°
tiempos, cuando la primera entrada empezó en el 1° o
2°, respectivamente y viceversa. Fuga 1
b) Modificación del valor de la primera nota. Fuga 4
c) Modificación del valor de la ultima nota. Fuga 4
d) Otras ligeras modificaciones de detalles que no
alteran lo esencial. Fuga 4
 
 Cada entrada del sujeto y de la respuesta representa
una tonalidad. La primera entrada de aquel y de
esta, cualquiera que sean sus notas iniciales y finales
representan respectivamente, la tonalidad principal y
la correspondiente a la dominante.
 Las demás entradas, las tonalidades que resultes de
la transposición.

 Episodios y codas

 Las entradas son unas veces inmediatas y otras, están
separadas por fragmentos libres. Tales fragmentos,
cuando tienen una relativa extensión, se denominan
Episodios o divertimentos, y cuando no la tienen,
codas.
 El material temático de los episodios es, derivado del
sujeto, de la respuesta, del contrasujeto y de las
codas de aquellos.


 Estrechos

 Se denomina el contrapunto que resulta de una
entrada de la respuesta cuando en otra parte esta
todavía en curso el sujeto, o viceversa, debido a lo
cual marchan juntos ambos mas o menos tiempo.

 
 Por extensión, se denomina también estrechos las
combinaciones sujeto-sujeto o respuesta-respuesta a
la 8° u otra distancia y las sujeto-respuesta, y
viceversa, con distancia entre ellas distinta a la
normal.
 Plan formal de la fuga

 1° sección:
 Exposición, se expone el sujeto, la respuesta y, si lo
hay, el contrasujeto.
 Se establece el tono principal y el de su dominante.
 particularidades

 Cada parte tiene que hacer oír, por lo menos una vez,
el sujeto o la respuesta.

 Sujeto y respuesta se suceden generalmente en el

orden citados, hasta completar las entradas
pertinentes, pero ello solo es obligatorio para las dos
primeras entradas pertinentes
 
 Ninguna de las partes ha de hacer mas de una
entrada mientras las demás partes no hayan hecho la
que les corresponde
 La tonalidad y modalidad del sujeto y la respuesta,
respectivamente, se mantiene invariable en todas las
entradas de los mismos
 Las entradas deben ser sucesivas, pero pueden ser o
no equidistantes.
 
 El o los contrasujetos deben siempre acompañar al
sujeto o a la respuesta; nunca ser presentados solos
 Cualquier entrada debe estar separada de la
siguiente, por codas o episodios mas o menos
importantes.