Scribd Logo
Cargar

¡Te damos la bienvenida a Scribd!

  • El Azar y La Sensorialidad Como Resortes Creadores de La Metáfora

    Cargado por

    Pancho Amaru Cayllamanta
    13 vistas1 página
    El azar y la sensorialidad son elementos creativos importantes para la metáfora en la literatura dramática. El azar introduce lo inesperado que permite que los personajes encuentren su verdad a través de las circunstancias. La sensorialidad provee las primeras imágenes que se convierten en la idea creativa inicial, permitiendo que el dramaturgo conecte emocionalmente con la obra a través de detalles que trascienden la vida. Juntos, el azar y la sensorialidad dotan a los personajes de humanidad y deseo, llevando la metá

    Descripción original:

    El azar y la sensorialidad como resortes creadores de la metáfora

    Título original

    El azar y la sensorialidad como resortes creadores de la metáfora

    Derechos de autor

    © © All Rights Reserved

    Formatos disponibles

    DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd

    ¿Le pareció útil este documento?

    ¿Este contenido es inapropiado?

    Denunciar este documento
    El azar y la sensorialidad son elementos creativos importantes para la metáfora en la literatura dramática. El azar introduce lo inesperado que permite que los personajes encuentren su verdad a través de las circunstancias. La sensorialidad provee las primeras imágenes que se convierten en la idea creativa inicial, permitiendo que el dramaturgo conecte emocionalmente con la obra a través de detalles que trascienden la vida. Juntos, el azar y la sensorialidad dotan a los personajes de humanidad y deseo, llevando la metá

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
    Marcar por contenido inapropiado
    Descargar como docx, pdf o txt
    13 vistas1 página

    El Azar y La Sensorialidad Como Resortes Creadores de La Metáfora

    Cargado por

    Pancho Amaru Cayllamanta
    El azar y la sensorialidad son elementos creativos importantes para la metáfora en la literatura dramática. El azar introduce lo inesperado que permite que los personajes encuentren su verdad a través de las circunstancias. La sensorialidad provee las primeras imágenes que se convierten en la idea creativa inicial, permitiendo que el dramaturgo conecte emocionalmente con la obra a través de detalles que trascienden la vida. Juntos, el azar y la sensorialidad dotan a los personajes de humanidad y deseo, llevando la metá

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
    Marcar por contenido inapropiado
    Descargar como docx, pdf o txt
    de 1

     

      El azar y la sensorialidad como resortes creadores de la metáfora.  

    El azar es ese impulso creador, ese mapa de lo inesperado que tiene ciudades todavía
    inexistentes, apenas reconocidas por el soplo de vida de la intuición. Los personajes, el
    héroe, el villano, el pueblo fantasma o el pueblo justiciero son apenas percepciones en la
    imaginación poética del escritor dramaturgo o son esa “cuna de la idea” según Kartun
    (2006: p., 22); que corren el riesgo de fosilizarse sino tienen en su cualidad de gérmenes de
    vida poética, la caótica definición del azar. El azar constituye ese riesgo connatural a la
    ficción (y sobre todo en una estructura dramática) de asumir el “que vendrá” como influjo
    vital de la percepción del creador, pero aún más, como moderador de sus desbordes
    creativos, es decir que ante mi paleta de situaciones probables lanzo los dados de la
    circunstancia, y en ese devenir mi personaje deberá encontrar su verdad; su propia muerte.

    Es fácil organizar un inicio, nudo y desenlace, manejar unos diálogos ocurrentes y dotar a
    las situaciones de ese aire “especial” que solo tienen las obras de teatro. Todos y todas en
    este tinglado lo hemos hecho alguna vez. Pero lo auténtico, en el sentido de insuflar
    humanidad y deseo al personaje (porque si el personaje no desea, entonces no habrá drama)
    es de dotarlo de cierta dosis de azar. Dotar a esa primera idea que la musa o Dios nos
    brinda, tal como decía Paul Valery, de un libre albedrío, del que quizá solo el demiurgo
    (creador o dramaturgo) puede saber si saldrá librado o no; pero que constituirá si se ha
    logrado sostener las percepciones y la idea, en suma, la sensorialidad coherente, en una
    metáfora de la vida. El teatro no imita la vida, sino la trasciende.

    La sensorialidad como primera imagen que se funda de una alquimia entre la idea y la
    percepción, es el cigoto de nuestra creación dramática, la forma poética mágicamente
    endemoniada en que el asesinato de Anselmo (mi personaje principal) es llevado a cabo
    milimétricamente por Jususa su camarada y amante (el antagónico). No es que aparezca por
    arte de magia ese momento en mi cabeza. No. Pero hay una imagen, que, aunque ya haya
    sido pensada como idea, gracias al poder intuitivo creador de la sensorialidad voy a poder
    sentir y hasta percibir cada momento de ese final, cada surco en la piel de mi personaje,
    cada detalle en el espacio de su último momento. La sensorialidad permite entonces al
    dramaturgo a que conecte su metáfora con el espectador. Sin la sensorialidad del
    dramaturgo o dramaturga, entonces no habría azar alguno que valga la pena, porque el
    teatro está hecho de personajes, de entes poéticos dentro de un azar normado. Dentro de un
    caos elemental. “Bendito sea mi caos” decía Rimbaud.

    También podría gustarte