MIRAR CON TACTO – APUNTES

2 “Mirar conTacto – Arte Sensorial”

Es una exposición de la Fundación María José Jove con la que la entidad quiere enseñar al visitante
a entender el arte más allá de la vista. La muestra forma parte de la programación del 15
aniversario (2003-2018) de la entidad y puede visitarse en este espacio municipal, fruto del
convenio suscrito el pasado mes de junio entre el Ayuntamiento de A Coruña y la Fundación María
José Jove.

La exposición está integrada por tres obras de arte originales de la Colección de Arte Fundación
María José Jove: 2 esculturas de bronce “El abrazo” (2003) de Juan Genovés y “Dama del
sombrero” (1972) de Cristino Mallo, así como por el óleo “Madonna con rosa mística” (1963) de
Dalí. Junto a ellas, hay 4 reproducciones a tamaño real de cuadros de la Colección de Arte
Fundación María José Jove: “Vista de pésame” de Darío Regoyos, “Queens of London” de Carlos
Alcolea e “Interior con Julia” de Ramón Casas, además de la de Dalí. Estas obras se han
reproducido, con el respaldo de Obra Social “la Caixa”, con la técnica Didú que permite recorrer las
imágenes con las manos a través de sus relieves, mientras se escucha la explicación que guía el
recorrido. Igualmente, las obras originales de Cristino Mallo y Juan Genovés son susceptibles de
ser tocadas.

Se trata de piezas de estilos y planteamientos estéticos diferentes que permiten que las personas
con discapacidad visual puedan conocer diferentes lenguajes plásticos empleados en el arte
durante el último siglo. Asimismo, la Fundación pone a disposición del público obras que permiten
potenciar las capacidades sensoriales para la percepción del arte, promocionando un espacio de
ocio y concienciación sobre la diversidad funcional, y despertando en personas videntes la empatía
con la deficiencia visual.

La Fundación María José Jove (A Coruña) acoge de manera permanente _Mirar conTACTO_ Pintura
para Discapacidad Visual, la primera exposición de arte accesible de Galicia y una de las pocas de
España. Se trata de una iniciativa pionera resultado del compromiso de la Fundación María José
Jove y de la Obra Social La Caixa para promover la integración de las personas con diversidad
funcional y también una importante herramienta para la educación y sensibilización del público
general hacia las personas con discapacidad.

Utilizando una novedosísima técnica de reproducción denominada Didú _que consigue conferir
texturas y un relieve de hasta 6mm a imágenes planas_ la Fundación María José Jove ha creado
cuatro obras para ser tocadas, de manera que además de ser disfrutadas mediante el sentido de la
vista, se pueden sentir también con el tacto y el oído, abriendo la puerta del mundo del arte a
personas con discapacidad visual. La experiencia se completa escuchando simultáneamente la
locución de una audioguía, que va dirigiendo y explicando el recorrido táctil de cada obra.
Para conseguir que el proyecto sea una experiencia artística completa para los usuarios, la
Fundación María José Jove ha seleccionado cuatro obras de arte de estilos y planteamientos
estéticos diferentes que permitirán que las personas con discapacidad visual puedan conocer
diferentes lenguajes plásticos empleados en el arte durante el último siglo.

Las cuatro obras reproducidas (todas ellas a tamaño real) pertenecen a la Colección de Arte
Fundación María José Jove. Se trata de “Vista de pésame” de Dario Regoyos, “Queens of London”
de Carlos Alcolea, “Madonna con rosa mística” de Salvador Dalí e “Interior con Julia” de Ramón
Casas.

“Vista de pésame” (1894. Óleo sobre lienzo. 90x120cm) acerca al visitante al impresionismo
Español y es una de las obras que acompaña a “España negra”, el libro resultante del viaje
realizado por Darío de Regoyos por España acompañado del poeta belga Émile Verhaeren.

Por su parte, con la obra del barcelonés Ramón Casas, nos acercamos al modernismo catalán.
“Interior con Julia” (1924- óleo sobre lienzo. 81x102cm) muestra a la mujer de Ramón Casas en un
interior, envuelta en un ambiente relajado e intimista, muy propio de las obras de Casas en esta
etapa de su vida matrimonial

“Madonna con rosa mística” (1963. Óleo sobre lienzo. 71 x 71 cm) de Dalí acerca al visitante
alideario surrealista del autor. Esta obra pertenece a su período místico y religioso.

Finalmente, el arte contemporáneo está representado por“Queens of London” de Carlos Alcolea

(1974- Acrílico sobre lienzo. 120x90cm) es una obra muy representativa de la Nueva Generación
Madrileña, un movimiento que intenta volver a la figuración como reacción ante el pensamiento
conceptual de los 60. Destaca por colores sin sombras ni claroscuros y una gran carga de ironía con
claras alusiones al cómic y al collage.

Desde el año 2014, la Colección de Arte de la Fundación María José Jove cuenta con este proyecto
pionero en Galicia.

De esta forma, parte de su colección se vuelve accesible para personas ciegas o con déficit visual,
pero también permite, a quienes tengan visión, la posibilidad de empatizar con la percepción
mediante el tacto de una imagen.
3 ¿Y qué es la técnica Didú?

En España, los Estudios Durero con sede en Vizcaya, han desarrollado una moderna y elaborada
técnica, denominada Didú, para conseguir tridimensionar algunas de las más famosas pinturas que
han sido expuestas en el Museo del Prado.

Esta técnica consiste en la combinación de diferentes herramientas de distinta naturaleza.

Podríamos decir que las imágenes en relieve que consiguen los especialistas de los Estudios
Durero, son el resultado de técnicas procedentes del arte, la pedagogía y la tecnología. El producto
resultante, no hay duda de que es una verdadera obra de arte en sí mismo, con una riqueza de
matices indescriptible. En este caso, al contrario que en el Proyecto Uniseen Art, los escáneres, las
aplicaciones informáticas y las impresoras en 3D son utilizados de forma diferente porque Didú no
se limita al empleo de la tecnología de forma lineal y unidireccional.

La técnica comienza con un estudio en conciencia y exhaustivo de cada una de las pinturas
individualmente, del estilo del autor, su historia, la técnica pictórica utilizada por el autor, etc. El
objetivo es conseguir la mayor fiabilidad con respecto al original y a la intención del pintor, para la
mejor comprensión y en aras a la más rica percepción por parte del visitante ciego.

Los profesionales implicados en el desarrollo de esta técnica no solo son informáticos y técnicos,
también hay retocadores, diseñadores, artistas gráficos y, sobre todo, invidentes de la ONCE. Sin
ellos, las obras no serían una verdadera vía para conseguir la accesibilidad del arte para los ciegos.

Es necesario, también, lograr una adecuada interpretación artística cada una de las obras.

Otro campo de actuación ha sido, por ejemplo, la reproducción en tres dimensiones, de

fotografías artísticas galardonadas en concursos reconocidos.

ENLACE PARA LA TECNICA DIDÙ: https://youtu.be/R60eUAAnEZw

Problemática planteada al Perú

TESIS PARA OPTAR EL TÍTULO DE ARQUITECTA CENTRO CULTURAL INCLUSIVO CON ENFOQUE
SENSORIAL PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD VISUAL Y MOTORA EN SAN BORJA AUTORA:
BACH. SOFÍA STEFANIE MENDOZA OROS ASESORA: MTRA. ARQTA. CARLA MAGALY REBAGLIATTI
ACUÑA JULIO 2021 LIMA, PERÚ – U. Ricardo Palma.
En el Perú, según el último censo realizado en el año 2017: En el caso de la discapacidad visual y
motora, que son el objeto de interés para esta investigación, son 1 millón 473 mil 583 (48,3 %) los
que padecen de ceguera y/o dificultad para ver.

En la ciudad de Lima 1 millón 51 mil 564 personas sufren de alguna discapacidad siendo 694,934
personas las que padecen con discapacidad visual y motora siendo un número considerable, que
hace necesaria la implementación de infraestructuras que satisfagan sus necesidades. (INEI, 2017)

INCUMPLIMIENTO NORMATIVO: El Estado, con el interés de satisfacer las necesidades de todos

sus ciudadanos,en el año 2012 se deecreta la “Ley General de la Persona con Discapacidad
N°29973”, la cual reconoce “que la persona con discapacidad tiene los mismos derechos que el
resto de la población y que el Estado debe garantizar un entorno propicio, accesible y equitativo
para su pleno disfrute sin discriminación”. (CONADIS, 2018)

Debido a las problemáticas expuestas se plantea la siguiente pregunta: ¿Es necesario plantear un
centro cultural inclusivo con enfoque sensorial para personas con discapacidad visual y motora?

Teatro para invidentes en Perù

4 EL TEATRO DESDE LA DISCAPACIDAD:

Experiencias Iberoamericanas:

Movimiento teatral de la Organización Nacional de Ciegos de España (ONCE):

Comenzando con el teatro desde la discapacidad visual, una de las grandes referencias en
Iberoamérica es sin lugar a dudas el movimiento teatral de la Organización Nacional de Ciegos de
España (ONCE).

la ONCE ofrece actividades artísticas en todo el territorio español donde la organización tiene
presencia; consideran que estas actividades inciden en el desarrollo personal y social y favorecen
la integración en el arte y la cultura.

Sus acciones importantes van hacia el teatro infantil, organización de muestras estatales de
música.

La ONCE considera que “una representación teatral constituye para una persona ciega o deficiente
visual un reto de superación personal y es un modo de enfrentarse a las propias limitaciones de
sentirse uno más” (2013)

Objetivos estéticos pedagógicos: la movilidad, educación del gesto, postura corporal, seguridad,
autoestima, reconocimiento y “la integración grupal y social y la autonomía personal, que crece
paralelamente a su grado de inclusión en la sociedad” (ONCE, 2013)

Como se puede apreciar en su discurso, la ONCE mezcla elementos que podríamos identificar
cercanos al aspecto rehabilitatorio del teatro, (más aún en su trabajo con población infantil) con
algunos otros de integración y también con enfoque inclusive, en todo caso no deja de ser el
referente más importante en Iberoamérica hablando de teatro y ciegos.

Centro Argentino de Teatro Ciego

El grupo de Teatro Ciego se forma en el año 2001 conjuntamente con actores de la

Biblioteca Argentina para Ciegos, realizando funciones ininterrumpidamente desde la
fecha. El 3 de julio de se funda el “Centro Argentino de Teatro Ciego” ante la necesidad de
contar con un espacio propio que permita el desarrollo de un mayor número de espectáculos
en total oscuridad y aumentar la magnitud del proyecto. (com. per. 2013).
El Centro Argentino de Teatro Ciego es pionero en Argentina y Sudamérica en realizar un
trabajo de gran impacto con la técnica de teatro ciego. Es el único teatro en el mundo donde
todas las funciones son desarrolladas en total oscuridad.
Es un espacio de creación artística diferente que fomenta el desarrollo de la técnica de
“Teatro Ciego”, realizada en un ámbito de total oscuridad permite una nueva percepción de
la realidad haciendo innecesario el uso del sentido de la vista. Esto hace posible la
participación plena de personas con discapacidad visual en cualquiera de las actividades
desarrolladas.
La integración entre las personas con y sin discapacidad es plena, esto se debe a que: 1. Los
grupos de trabajo son integrados por personas ciegas y con vista, es decir que son elencos
integrados. 89 2. El trabajo es cooperativo 3. La técnica de teatro ciego permite el pleno
desarrollo de las personas con discapacidad y la inclusión resultante es plena, haciendo que
la discapacidad virtualmente desaparezca.
Puesta en escena La casa de los deseos

La casa de los deseos, obra de teatro de la compañía teatral Carlos Ancira fue montada
originalmente para un público ciego, presentándose por primera vez en Puebla, Pue., en
1999. Dirigida por el Mtro. Pablo Moreno Viveros.
La casa de los deseos es un melodrama que estimula todos los sentidos (gusto, tacto, olfato,
oído y propiocepción). Con duración de 60 minutos aproximadamente, con 15 minutos de
recibimiento y explicación antes de entrar al espacio y otros 15 minutos para la
retroalimentación que se realiza al final con todos los asistentes.
Intentaron incluir todos los sentidos y a partir de estos resultados entender los diferentes
niveles de percepción en función de la ceguera total, la baja visión, o la ceguera legal, una
serie de términos que marcan diferencias en las apreciaciones de la obra.
La estética ciega además, funda nuevas categorías creativas en sus obras que incluyen la
elaboración, preparación y cuidado de los elementos auditivos, olfativos y perceptivos en
general a fin de todos armonicen en la narrativa y no provoquen en el público desazón al
recibir estímulos no creíbles, este es un elemento primordial en la técnica de teatro ciego,
en esto se funda gran parte de su estética.

5 Teatro para invidentes en el Perú

En el Perú, según el último censo realizado en el año 2017: En el caso de la discapacidad visual y
motora, que son el objeto de interés para esta investigación, son 1 millón 473 mil 583 (48,3 %) los
que padecen de ceguera y/o dificultad para ver.

En la ciudad de Lima 1 millón 51 mil 564 personas sufren de alguna discapacidad siendo 694,934
personas las que padecen con discapacidad visual y motora siendo un número considerable, que
hace necesaria la implementación de infraestructuras que satisfagan sus necesidades. (INEI, 2017)

INCUMPLIMIENTO NORMATIVO: El Estado, con el interés de satisfacer las necesidades de todos

sus ciudadanos,en el año 2012 se decreta la “Ley General de la Persona con Discapacidad
N°29973”, la cual reconoce “que la persona con discapacidad tiene los mismos derechos que el
resto de la población y que el Estado debe garantizar un entorno propicio, accesible y equitativo
para su pleno disfrute sin discriminación”. (CONADIS, 2018)

Debido a las problemáticas expuestas se plantea la siguiente pregunta: ¿Es necesario plantear un
centro cultural inclusivo con enfoque sensorial para personas con discapacidad visual y motora?

PROYECTO CAPAZ TEATRO SENSORIAL PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD VISUAL

“CARGA VISUAL: episodios escénicos”.

Esta propuesta de teatro sensorial para personas con discapacidad visual, dirigida por Déborah G.
Seminario.

CAPAZ se basa en una investigación escénica que involucra un acercamiento a la comunidad con
ceguera en Lima y, se obtiene como resultado un montaje teatral dirigido a personas con ceguera,
de baja visión y normovidentes que vivirán una experiencia sensorial. Este montaje nos cuenta
historias -algunas testimoniales- y plantea preguntas que nacen de una sociedad con una cultura
de inclusión incipiente.

Debido a las problemáticas expuestas se plantea la siguiente pregunta: ¿Es necesario plantear un
centro cultural inclusivo con enfoque sensorial para personas con discapacidad visual y motora?

TEATRO SINVERGÜENZA

Elenco de actores con discapacidad visual y baja visón dirigido desde 2010 por el actor Lucho
Caceres en CERCIL Durante su trayectoria este grupo ha contado con la colaboración de otros
grandes Pold Gastelo, Sebastian Monteghirfo y Sandro Calderon.
es un grupo de Teatro de personas ciegas y de baja visión de CERCIL, Centro de
Rehabilitación de Ciegos de Lima.
Empezó hace 12 años y cuenta con la Dirección del actor Lucho Cáceres
El objetivo es formar y brindar herramientas a los integrantes y ex integrantes de CERCIL para
que a través de la actuación desarrollen la conciencia de sus propios recursos físicos y mentales
para así lograr una mejor interacción en la sociedad. El grupo ha construido a lo largo de estos
doce años más de 10 obras, todas creadas por ellos mismos mediante un proceso lúdico de
creación colectiva.