Colegio Cristiano

“Josue”
Alumna: Génesis Gisselle Velásquez Jiménez.

Docente: Sofía Elizabeth Romero Segovia.

Asignatura: Lenguaje y literatura.

Tema: Poemas modernistas.

Fecha de entrega: 03/05/2020

Fecha límite: 05/05/2020

2° año de bachillerato general.

 La niña de Guatemala Se entró de tarde en el río,
la sacó muerta el doctor;
Quiero, a la sombra de un ala,
dicen que murió de frío,
contar este cuento en flor:
yo sé que murió de amor.
la niña de Guatemala,
la que se murió de amor.
Allí, en la bóveda helada,
la pusieron en dos bancos:
Eran de lirios los ramos;
besé su mano afilada,
y las orlas de reseda
besé sus zapatos blancos.
y de jazmín; la enterramos
en una caja de seda...
Callado, al oscurecer,
me llamó el enterrador;
Ella dio al desmemoriado
nunca más he vuelto a ver
una almohadilla de olor;
a la que murió de amor.
él volvió, volvió casado;
ella se murió de amor.

José Martí
Iban cargándola en andas
Tiene 9 estrofas de cuatro versos cada una, tiene
obispos y embajadores;
versos octosílabos y heptasílabos, todos los
detrás iba el pueblo en tandas, versos heptasílabos terminan en palabras agudas,
así que según la regla de la métrica se les agrega
todo cargado de flores... una sílaba más, quedando así todo el poema con
versos octosílabos.

Ella, por volverlo a ver,

salió a verlo al mirador; El tipo de rima que presenta es una rima
consonante ABAB, o sea que el primer verso
él volvió con su mujer, rima con el tercero, y el segundo rima con el
ella se murió de amor. cuarto verso. Y es rima consonante.

Tanto la rima como la métrica pueden

Como de bronce candente, considerarse como característica del
al beso de despedida, modernismo, ya que se trata lograr una forma
perfecta, musical. Podemos relacionar esto con el
era su frente -¡la frente simbolismo que fue una corriente de este
movimiento.
que más he amado en mi vida!...
 A ti (Sub umbra)
Los versos pares tienen 14 sílabas a excepción de la
última que tiene 10. Los versos impares tienen 10
Tú no lo sabes... mas yo he soñado sílabas a excepción de la séptima que tiene 9 sílabas.
En el verso n° 5 el verso tiene 9 sílabas, pero
B entre mis sueños color de armiño, aplicando la ley del acento se le agrega una sílaba
más quedando así de 10 sílabas.
horas de dicha con tus amores
B besos ardientes, quedos suspiros
El tipo de rima que presenta es asonante, como es
cuando la tarde tiñe de oro una sola estrofa con 10 versos identificaré los
versos con sonido i-o como “B” para que sea más
B Esos espacios que juntos vimos, entendible, en este caso los versos “B” riman entre
sí. Los demás versos no tienen con quien rimar, así
Cuando mi alma su vuelo emprende que podríamos decir que la estructura va más o
menos así: ABCBDBEBFB
B a las regiones de lo infinito
Aunque me olvides, aunque no me
Su autor se considera como uno de los autores
ames más importantes del movimiento modernista, en
mi opinión la característica modernista principal
B Aunque me odies, ¡sueño contigo! de este poema es el uso de temas como: La
soledad, que es característico del modernismo.

José Asunción Silva

 Nocturno boca
y recorrer tu cuerpo, y en su
Oh dulce niña pálida, que como un
lascivia loca
montón de oro
besar todos sus pliegues de tibio
de tu inocencia cándida conservas
aroma llenos
el tesoro;
y las rígidas puntas rosadas de tus
a quien los más audaces, en locos
senos;
devaneos
si en los locos, ardientes y
jamás se han acercado con
profundos abrazos
carnales deseos;
agonizar soñaras de placer en sus
tú, que adivinar dejas inocencias
brazos,
extrañas
por aquel de quien eres todas las
en tus ojos velados por sedosas
alegrías,
pestañas,
¡oh dulce niña pálida!, di, ¿te
y en cuyos dulces labios abiertos
resistirías?...
sólo al rezo
jamás se habrá posado ni la
sombra de un beso... José Asunción Silva
Dime quedo, en secreto, al oído,
El tipo de rima que presenta este poema es de la
muy paso, forma AABB es decir que el primer y segundo verso
riman entre sí al igual que el tercero lo hace con el
con esa voz que tiene suavidades de cuarto.

raso:
Este poema tiene 20 versos, de los cuáles el N°9
si entrevieras en sueños a aquél con contiene 12 sílabas, el n°1 y n°2 tienen 13 sílabas, el
n°5, n°6, n°8, n° 10, n°13, n°17 y n°18 tienen 14
quien tú sueñas sílabas, el n° 20 tiene 15 sílabas, el n°3 y n°12 tienen
16 sílabas, el n°4 tiene 17 sílabas, el n°7, n°15 y n°16
tras las horas de baile rápidas y tienen 18 sílabas, el n°19 tiene 9 sílabas, y por último
el n° 11 tiene 20 sílabas
risueñas,
y sintieras sus labios anidarse en tu La característica modernista principal de este poema
es: el uso de un lenguaje muy sensorial, haciendo uso
de distintas figuras literarias.
 A un triste de los amigos del clamor te nombra
mientras, tendidas en la egipcia
¿Por qué de amor la barca
alfombra,
voladora
sus crótalos agitan las mujeres.
con ágil mano detener no quieres,
y esquivo menosprecias los
Deja, por fin, la solitaria playa,
placeres
y coronado de fragantes flores
de Venus, la impasible vencedora?
descansa en la barquilla de las
diosas.
A no volver los años juveniles
¿Qué importa lo fugaz de los
huyen como saetas disparadas
amores?
por mano de invisible Sagitario;
¡También expiran jóvenes las
triste vejez, como ladrón nocturno,
rosas!
sorpréndenos sin guarda ni
defensa,
y con la extremidad de su arma Manuel Gutiérrez Nájera
inmensa,
Presenta rimas consonantes. Este poema
la copa del placer vuelca Saturno. tiene 5 estrofas en la primera (4 versos)
presenta rima del tipo ABBA, en la segunda
(7 versos) CDEFGGF, en la tercera (5
versos) HIJIJ, en la cuarta (5 versos)
¡Aprovecha el minuto y el instante! KAAAB, en la quinta ( 5 versos) DLALA.
Hoy te ofrece rendida la hermosura La mayoría de versos en este poema son
de sus hechizos el gentil tesoro, endecasílabos, a excepción de los versos n°
12 y n°15 que son eneasílabos (9 sílabas
y llamándote ufana en la espesura, poéticas) al igual que los versos n°9 y n° 25
que son dodecasílabos (12 sílabas)
suelta Pomona sus cabellos de oro.

La característica modernista principal de este

poema es: la gran preocupación por la
En la popa del barco empavesado estética (La forma en la que se expresan las
cosas)
que navega veloz rumbo a Citeres,
 Frente a frente y allí tu sombra, mi vida,
en el cristal del espejo.
Oigo el crujir de tu traje,
turba tu paso el silencio,
Todo lo mismo: me miro,
pasas mis hombros rozando
pero al mirarte no tiemblo,
y yo a tu lado me siento.
cuando me miras no sueño.
Eres la misma: tu talle,
Todo lo mismo, peor algo
como las palmas, esbelto,
dentro de mi alma se ha muerto.
negros y ardientes los ojos,
¿Por qué no sufro como antes?
blondo y rizado el cabello;
¿Por qué, mi bien, no te quiero?
blando acaricia mi rostro
como un suspiro tu aliento;
Estoy muy triste; si vieras,
me hablas como antes me hablabas,
desde que ya no te quiero
yo te respondo muy quedo,
siempre que escucho campanas
y algunas veces tus manos
digo que tocan a muerto.
entre mis manos estrecho.
Tú no me amabas pero algo
daba esperanza a mi pecho,
¡Nada ha cambiado: tus ojos
y cuando yo me dormía
siempre me miran serenos,
tú me besabas durmiendo.
como a un hermano me buscas,
como a una hermana te encuentro!
Ya no te miro como antes,
¡Nada ha cambiado: la luna
ya por las noches no sueño,
deslizando su reflejo
ni te esconden vaporosas
a través de las cortinas
las cortinas de mi lecho.
de los balcones abiertos;
Antes de noche venías
allí el piano en que tocas,
destrenzando tu cabello,
allí el velador chinesco
blanca tu bata flotante,
 tiernos tus ojos de cielo; todo muy negro, muy negro,
lámpara opaca en la mano, como una tumba mi alcoba,
negro collar en el cuello, la tarde tenue muriendo
dulce sonrisa en los labios mi corazón con el frío.
y un azahar en el pecho.
Busqué la flor que me diste
Hoy no me agito si te hablo una mañana en tu huerto
ni te contemplo si duermo, y con mis manos convulsas
ya no se esconde tu imagen la apreté contra mi pecho;
en las cortinas del techo. miré luego en torno mío
y la sombra me dio miedo...
Ayer vi a un niño en la cuna; Perdóname, si, perdona,
estaba el niño durmiendo, ¡no te quiero, no te quiero!

sus manecitas muy blancas,

muy rizado su cabello.
Manuel Gutiérrez Nájera
No sé por qué, pero al verle
Su rima es de tipo libre, también conocida como
vino otra vez tu recuerdo, verso suelto, que es cuando no posee un metro fijo.
y al pensar que no me amaste,
sollozando le di un beso. Este poema tiene 9 estrofas que van desde 4 versos
hasta 19 versos, la mayoría de versos son octosílabos
(8 sílabas), aunque hay algunos que son heptasílabos
(7 sílabos) y otros que son eneasílabos (9 sílabas)
Luego, por no despertarle,
me alejé quedo, muy quedo.
¡Qué triste que estaba el alma! La característica modernista principal de este poema
es: La preferencia por versos sonoros, octosílabos y
¡Qué triste que estaba el cielo! eneasílabos. También el tema que es: el paso del
tiempo y la soledad,
Volví a mi casa llorando,
me arrojé luego en el lecho.
Todo estaba solitario,
 Yo soy aquel que ayer no más
decía
Yo supe de dolor desde mi infancia,
I.
mi juventud .... ¿fue juventud la
Yo soy aquel que ayer no más decía mía?

el verso azul y la canción profana, Sus rosas aún me dejan su

fragancia...
en cuya noche un ruiseñor había
una fragancia de melancolía...
que era alondra de luz por la
mañana.

Potro sin freno se lanzó mi instinto,

El dueño fui de mi jardín de sueño, mi juventud montó potro sin freno;

lleno de rosas y de cisnes vagos; iba embriagada y con puñal al

cinto;
el dueño de las tórtolas, el dueño
si no cayó, fue porque Dios es
de góndolas y liras en los lagos;
bueno.

y muy siglo diez y ocho y muy

En mi jardín se vio una estatua
antiguo
bella;
y muy moderno; audaz,
se juzgó mármol y era carne viva;
cosmopolita;
una alma joven habitaba en ella,
con Hugo fuerte y con Verlaine
ambiguo, sentimental, sensible, sensitiva.

y una sed de ilusiones infinita.

Y tímida ante el mundo, de manera

que encerrada en silencio no salía, Como la Galatea gongorina

sino cuando en la dulce primavera me encantó la marquesa

verleniana,
era la hora de la melodía...
y así juntaba a la pasión divina

una sensual hiperestesia humana;

Hora de ocaso y de discreto beso;

hora crepuscular y de retiro;

todo ansia, todo ardor, sensación
hora de madrigal y de embeleso,
pura
de «te adoro», y de «¡ay!» y de
y vigor natural; y sin falsía,
suspiro.
y sin comedia y sin literatura...:

si hay un alma sincera, esa es la

Y entonces era la dulzaina un juego
mía.
de misteriosas gamas cristalinas,

un renovar de gotas del Pan griego

La torre de marfil tentó mi anhelo;
y un desgranar de músicas latinas.
quise encerrarme dentro de mí
mismo,
Con aire tal y con ardor tan vivo,
y tuve hambre de espacio y sed de
que a la estatua nacían de repente cielo

en el muslo viril patas de chivo desde las sombras de mi propio

abismo.
y dos cuernos de sátiro en la frente.
Como la esponja que la sal satura emanación del corazón divino

en el jugo del mar, fue el dulce y de la sagrada selva! ¡Oh, la

tierno fecunda

corazón mío, henchido de fuente cuya virtud vence al destino!

amargura

por el mundo, la carne y el infierno. Bosque ideal que lo real complica,

allí el cuerpo arde y vive y Psiquis

Mas, por gracia de Dios, en mi vuela;

conciencia mientras abajo el sátiro fornica,

el Bien supo elegir la mejor parte; ebria de azul deslíe Filomela.
y si hubo áspera hiel en mi
existencia,
Perla de ensueño y música amorosa
melificó toda acritud el Arte.
en la cúpula en flor del laurel
verde,
Mi intelecto libré de pensar bajo, Hipsipila sutil liba en la rosa,
bañó el agua castalia el alma mía, y la boca del fauno el pezón
peregrinó mi corazón y trajo muerde.

de la sagrada selva la armonía.

Allí va el dios en celo tras la

hembra,
¡Oh, la selva sagrada! ¡Oh, la
profunda y la caña de Pan se alza del lodo;
la eterna vida sus semillas siembra,

y brota la armonía del gran Todo. Por eso ser sincero es ser potente;

de desnuda que está, brilla la

estrella;
El alma que entra allí debe ir
desnuda, el agua dice el alma de la fuente

temblando de deseo y fiebre santa, en la voz de cristal que fluye de

ella.
sobre cardo heridor y espina
aguda:

así sueña, así vibra y así canta. Tal fue mi intento, hacer del alma
pura

mía, una estrella, una fuente

Vida, luz y verdad, tal triple llama
sonora,
produce la interior llama infinita.
con el horror de la literatura
El Arte puro como Cristo exclama:
y loco de crepúsculo y de aurora.
Ego sum lux et veritas et vita!

Del crepúsculo azul que da la pauta

Y la vida es misterio, la luz ciega
que los celestes éxtasis inspira,
y la verdad inaccesible asombra;
bruma y tono menor —¡toda la
la adusta perfección jamás se
flauta!,
entrega,
y Aurora, hija del Sol—¡toda la
y el secreto ideal duerme en la
lira!
sombra.
 Pasó una piedra que lanzó una El tipo de rima es consonante es decir que es una rima
perfecta, que tienen la misma terminación exactamente.
honda; Muestra dos tipos de estructura que se va dando una estrofa
de por medio. La primera es: ABCB. (El primer y tercer
verso no tienen la misma musicalidad, o sea que no rima,
pasó una flecha que aguzó un pero el tercer y cuarto verso riman entre sí) Esta estructura
se da en las estrofas “impares”.
violento. La segunda es: ABAB (El primer y tercer verso riman entre
sí, y de la misma manera lo hacen el segundo y tercer verso)
La piedra de la honda fue a la Esta estructura la presentan las estrofas “pares”

onda,
Tiene 28 estrofas de 4 versos cada una. Sus versos son
y la flecha del odio fuese al viento. eneasílabos, decasílabos, endecasílabos y dodecasílabos.
En su totalidad tiene 112 versos.

La característica modernista principal de este poema:

- Su autor Rubén Darío es conocido como el
La virtud está en ser tranquilo y padre del modernismo.
fuerte; - Uso del lenguaje expresivo.
- Escape de la realidad
- Uso del simbolismo
con el fuego interior todo se
abrasa;

se triunfa del rencor y de la muerte,

y hacia Belén... ¡la caravana pasa!

Rubén Darío