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  • M Trica. Principales Estrofas

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    Nerea Santos Santiago
    17 vistas2 páginas
    Este documento resume las principales formas estróficas de la poesía española, indicando el número de versos, medida, rima y observaciones de cada una. Describe las estrofas más comunes como el pareado, terceto, cuarteto, redondilla, seguidilla, copla, octava real, décima y soneto, entre otras.

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    M_trica._Principales_estrofas

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    PRINCIPALES ESTROFAS

    Nº de
    verso Forma estrófica Medida versos Rima Observaciones
    s
    2 PAREADO indiferente AA, aa, Aa, aA Muy utilizada en los refranes.
    Con frecuencia aparecen encadenados
    TERCETO arte mayor ABA con este esquema: ABA BCB...
    3 Tercerilla arte menor a – a (conson.)
    Soleá arte menor a – a (ason.) Frecuente en la poesía popular andaluza
    CUARTETO arte mayor ABBA Los dos comienzan a utilizarse como
    estrofas independientes (del soneto, por
    SERVENTESIO arte mayor ABAB ej.) a mediados del XVI.
    En la E. Media se usaba para abrir y,
    Redondilla arte menor abba sobre todo, cerrar poemas largos.
    Cuarteta arte menor abab
    4 Usada en las jarchas, muy frecuente en
    Seguidilla 7, 5, 7, 5 7-,5 a,7-,5 a (as.) la poesía popular andaluza; a veces se le
    añaden tres versos (bordón).
    Utilizada con frecuencia en la poesía y
    Copla arte menor - a - a (as.) el “cante jondo” andaluces.
    Tetrástrofo monorrimo; estrofa que usaban los
    CUADERNA VÍA Alejandrinos AAAA poetas cultos del XIII y XIV ; el Modernismo
    la recuperó pero con rima ABAB.
    Cualquiera con tal de que no Aparece en el Neoclasº; poco usado.
    QUINTETO arte mayor quede ningún verso suelto, no
    rimen tres seguidos y los dos
    5 Quintilla arte menor últimos no formen pareado.
    Muy usada en el teatro del XVII.

    LiRa 7, 11, 7, 7, 11 aBabB Introducida por Garcilaso en el XVI.


    Sextilla arte menor Igual que la quintilla.
    Copla de pie Utilizada por Jorge Manrique, de dos en
    6 dos, en sus “Coplas...”. (s. XV)
    quebrado 8, 8, 4, 8, 8, 4 abcabc
    (manriquª)
    8 OCTAVA REAL 11 ABABABCC También se llama “OCTAVA RIMA”
    Inventada por Vicente Espinel en el
    XVI. Existe también la falsa décima.
    10 Décima o espinela 8 abbaaccddc

    Rima. Medida de versos Observaciones


    Versos de 6 u 8 sílabas: En la E. Media era la canción popular más
    a) Estribillo: 2 ó 4 versos típica y en el siglo XVI la forma de la
    Villancico b) Pie: estrofa de 6 ó 7 versos. canción más abundante. Es posible que sus
    Los dos han de rimar con el antecedentes sean litúrgicos en la Iglesia
    estribillo. católica, pero de temas profanos y devotos.
    POEM Versos de 8 sílabas:
    AS a) estribillo: 1 ó 2 versos
    b) mudanza: estrofa de 3 Viene de la poesía popular arábigo española.
    ESTR Zéjel versos monorrimos. Fue muy usado en los siglos XV y XVI.
    ÓFIC c) Verso de vuelta, que rima
    OS con el estribillo.
    Aunque el Marqués de Santillana (s. XV)
    14 versos endecasílabos: dos cuartetos
    intentó adaptar el soneto en sus “Sonetos
    y dos tercetos: ABBA ABBA CDC
    SONETO DCD. Pueden ser serventesios y la rima
    fechos al itálico modo”, son Boscán y
    Garcilaso sus verdaderos introductores (s.
    de los tercetos varía.
    XVI). Es la estrofa clásica y más usada.
    POEM La teoría más conocida es que proceden de
    AS NO Versos de 8 sílabas: Riman los pares en un verso compuesto en dos simples. Es el
    asonante. Los impares quedan sueltos. poema por excelencia para narrar. Su uso es
    ESTR Romance De arte mayor: R. Heroico; de 6 constante en la Literatura española.
    ÓFIC sílabas: romancillo; de 7: R. Endecha.
    OS
    Si el poeta, una vez elegido un modelo, lo
    Versos de 7 y 11 sílabas. Combinación
    repite a lo largo de toda la composición
    Silva variable al gusto del poeta. Rima
    (églogas, canciones...) entonces se llama
    consonante.
    ESTANCIA.

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